色彩知識(shí).doc

色 彩 知 識(shí)*構(gòu)成十二色環(huán)的三組顏色：原色、間色、復(fù)色1、色彩學(xué)常用名詞術(shù)語(yǔ)解釋（1）三原色：是指紅、黃、藍(lán)三色，這三色無(wú)論是色光還是顏色本身，都是其他任何顏色無(wú)法調(diào)配出來(lái)的，而三原色本身卻可以調(diào)查配出各種各樣的顏色來(lái)，所以人們把三原色也稱為母色。（2）三間色：在三種原色中，用其中任何兩種顏色相混合，產(chǎn)生出來(lái)的顏色就是所說(shuō)的間色。紅+黃=橙 黃+藍(lán)=綠 藍(lán)+紅=紫橙、綠、紫三種顏色即為間色。（3）復(fù)色：一種間色與一種原色或另一種間色相混合產(chǎn)生的顏色就叫復(fù)色，也稱再間色。原色與間色相混合舉例：紅+橙=紅橙 黃+橙=黃橙 黃+綠=黃綠 藍(lán)+綠=藍(lán)綠 藍(lán)+紫=藍(lán)紫 紅+紫=紅紫間色相混合舉例：橙+紫=（紅+黃）+（紅+藍(lán)）=紅+（紅+黃+藍(lán)）=紅+黑=紅黑橙+綠=（紅+黃）+（黃+藍(lán)）=黃+（紅+黃+藍(lán)）=黃+黑=黃黑紫+綠=（紅+藍(lán)）+（藍(lán)+黃）=藍(lán)+（紅+黃+藍(lán)）=藍(lán)+黑=藍(lán)黑從上面三原色的混合情況可以看出，等量的紅、黃、藍(lán)相加等于黑色（重而沒(méi)有顏色傾向，不是我們概念當(dāng)中的死灰色，也不是我們購(gòu)買的水粉黑色），就上面間色相混的三個(gè)例子來(lái)看，任何一種原色加上黑都可以成為那個(gè)色調(diào)的復(fù)色，由此得出，不等量的三原色相混合即成為復(fù)色。（4）補(bǔ)色：也稱余色或?qū)Ρ壬?，是三原色中的一種原色和其余兩原色所混合而成的間色互相對(duì)照，互為補(bǔ)色，復(fù)色間也互相對(duì)照，也互為補(bǔ)色，補(bǔ)色排列一起色彩更顯得艷麗。補(bǔ)色對(duì)照舉例：紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙、紅橙與藍(lán)綠、黃綠與紅紫、橙黃與藍(lán)紫。（5）極色：黑和白叫極色，（作畫(huà)時(shí)基本上不用純黑和純白直接上畫(huà)面，從色彩學(xué)角度講，純黑和純白是沒(méi)有色彩的，但黑和白在調(diào)配色彩時(shí)又起著主要的明暗作用。）某一種色加上白，這色也就會(huì)由深變淺，光度加強(qiáng)，純度變低，逐漸加白會(huì)使顏色變淺而接近白；如果這種色加上黑，就會(huì)使色由淺變深，光度減弱，最深時(shí)就看不出原來(lái)的色調(diào)而近于黑。（6）冷色與暖色：眾多的顏色可分為冷暖兩大類，凡是含藍(lán)、青、紫色成分較多的歸為冷色；凡是含紅、橙、黃、赭、褐成分較多的歸為暖色。（7）進(jìn)色與退色：凡是冷色類的顏色都有收縮、深遠(yuǎn)和向后退的感覺(jué)，所以叫退色，如自然界中的藍(lán)天、遠(yuǎn)山、云海多以藍(lán)、青、紫色的感覺(jué)出現(xiàn)，深而遠(yuǎn)。凡是暖色類的顏色，如紅、橙、黃、赭等，都有擴(kuò)散、發(fā)揚(yáng)和向前突出的感覺(jué)，所以稱它們?yōu)檫M(jìn)色。畫(huà)靜物時(shí)，空間一般不是很深遠(yuǎn)，冷暖色的進(jìn)與退，多是以色彩純度的濃烈程度的強(qiáng)弱來(lái)制造前后空間。作畫(huà)時(shí)不可機(jī)械理解這些術(shù)語(yǔ)和理論。（8）色相：顏色的相貌或顏色的名稱，指色彩從種類上的區(qū)別，如紅、黃、藍(lán)、綠等。（9）明度：色彩明亮的程度。色彩明亮程度取決于各種色彩含黑色量的多少，色彩本身含黑色量越多，它的明度就越低，同一類色有深淺之分，如墨綠、淺綠等。不同種類的色彩之間因明度的對(duì)比而產(chǎn)生區(qū)別，如黃比橙亮，紅比藍(lán)亮等。彩色明度強(qiáng)弱的次序大致是這樣排列的：黃、橙、綠、紅、紫、藍(lán)。（10）色性：色彩的冷暖性質(zhì)。各種不同色彩的對(duì)比會(huì)給人一種冷暖不同的感覺(jué)，這種冷暖的區(qū)別就是色性的區(qū)別。不同的色相具有不同的色性，相同的色相也可以有不同的色性。如檸黃、淺黃、深黃橘黃，雖然它們的色相都為黃，但相比較之下，也有偏冷偏暖的傾向，當(dāng)然冷暖都是相對(duì)而言的。（11）純度：是指色彩鮮明和純正的程度。每種色彩都有它自己較高的純度，這種純度的高低取決于其他色素的多少，其他色素加入越多，原來(lái)的色彩就越渾濁。因此，原來(lái)色彩的鮮明程度就減弱，純度就隨之降低。（12）飽和度：指的是純度的色彩。也是指各個(gè)顏色把它自身所具有的色彩增加到極限，以及保持色素最大凝集狀態(tài)而言，使其色彩純度明亮的力量發(fā)揮到頂點(diǎn)。（13）固有色：物體本身特有的顏色特征。一般來(lái)說(shuō)，任何物體都有它各自的顏色，這是根據(jù)光的作用，而使人得出的一個(gè)概念，如花紅、葉綠、天藍(lán)、云白等，也是對(duì)物體色彩的籠統(tǒng)稱呼。在自然界物體中往往很難找到絕對(duì)固定顏色，雖然各種物體自身都含有相對(duì)固定色但又隨著光色的作用不斷發(fā)生著變化。（14）光源色：來(lái)自不同發(fā)光體具有不同色相的光色，光源色的色素稱為光源色。如月光、日光、火光、燈光等，光源色大體分為冷暖兩種不同傾向的色光。光色直接影響著物體受光的亮面。（15）環(huán)境色：也稱條件色。任何物體都不可能脫離周圍環(huán)境空間而獨(dú)立存在，環(huán)境使物體之間相互影響。各物體的自身無(wú)不顯示自己的個(gè)性，一個(gè)物體色光的反射必然會(huì)影響到周圍的物體，這種在一定環(huán)境和條件下所顯示出來(lái)的色彩就叫環(huán)境色。（16）空間色：也稱透視色。任何物體都擺脫不了空間透視變形的規(guī)律，色彩也一樣，同一暖色物體經(jīng)過(guò)空間深遠(yuǎn)透視而變冷，冷色則變灰。如山是綠的，離一定距離就變成模糊的藍(lán)灰。這種現(xiàn)象就是空間色在發(fā)揮作用。畫(huà)靜物時(shí)的空間色不像山那樣明顯，但也不可忽視它的存在。（17）色調(diào)：在幾種不同顏色的物體上，籠罩上同一光源色，物體同時(shí)都帶有偏冷或偏暖的色光傾向，在光和環(huán)境色的作用下，雜亂的各種物體色，在整個(gè)畫(huà)面色彩對(duì)抗中形成整體關(guān)連，這種色的總傾向就是色調(diào)。如一組物體被紅光所照射，物體所有的受光就籠罩了一層紅色，相對(duì)來(lái)說(shuō)物體暗部也發(fā)生變化，它與亮面相對(duì)抗又統(tǒng)一，畫(huà)到畫(huà)面上，就是一幅由紅色光統(tǒng)一的紅色畫(huà)面。所以色調(diào)的形成主要是依據(jù)一定環(huán)境下主要的光源色來(lái)確定的，當(dāng)然畫(huà)靜物多依據(jù)室內(nèi)天光，有時(shí)物體環(huán)境自身顏色強(qiáng)弱，面積大小，也決定著色調(diào)，如主要物體是暖色調(diào)，環(huán)境、襯布是暖調(diào)，光色又不太強(qiáng)，那么，這種情況下物體也決定色調(diào)。生活中常有兩種以上的色調(diào)并存。如受光面為暖色調(diào)，背光面為冷色調(diào)，這就要看畫(huà)者對(duì)畫(huà)的要求和表現(xiàn)意圖的側(cè)重點(diǎn)，室內(nèi)以冷為主，還是以暖為主，這直接與畫(huà)者的著眼角度有很大關(guān)系。2、色彩構(gòu)成的諸因素：自然界的物體色彩錯(cuò)綜復(fù)雜、變化萬(wàn)千，我們所觀察到的物體色彩不是單一孤立的。歸納色彩構(gòu)成的因素，是由固有色、光源色、環(huán)境色相互影響而組合成的。這其中的光源色和環(huán)境色是多變的，因而色彩也隨之不斷變化，它是我們研究色彩寫(xiě)生的重要對(duì)象。（1）固有色：物體只有對(duì)不同光波固定吸收和反射等光學(xué)特征，而沒(méi)有真正固定的色彩，通常所稱“固有色”的含義，是指特定條件下（即一般強(qiáng)弱的光照射下）物體呈現(xiàn)的顏色。在寫(xiě)生當(dāng)中，固有色也決定和支配著物體本身的基本色調(diào)，同時(shí)，物體固有色的深淺程度，對(duì)色彩明暗也起著重要的作用。物體受光源和環(huán)境的影響后，能改變它固有色的色相，如我們畫(huà)一個(gè)淺綠色的蘋(píng)果，很多初學(xué)者不顧光源和環(huán)境對(duì)蘋(píng)果的影響，而只畫(huà)概念之中的綠，結(jié)果畫(huà)得很輕飄，綠色顯得也假。實(shí)際上，這蘋(píng)果除了固有色起一點(diǎn)作用外，更多的是亮面光源色在起作用；暗部除了跟綠有關(guān)系外更多的是暗部重色，這重色中還包括周圍環(huán)境色彩。由此我們可以判定，物體“固有色”在我們作畫(huà)時(shí)只是認(rèn)識(shí)色的第一依據(jù)，根據(jù)這個(gè)依據(jù)，還應(yīng)更多地考慮光源色和環(huán)境色，這種光和環(huán)境所產(chǎn)生的作用使得單色的蘋(píng)果變得五彩繽紛。作畫(huà)時(shí)，不管我們運(yùn)用什么樣的色彩去畫(huà)，這種關(guān)系只要畫(huà)對(duì)了，畫(huà)面上所出現(xiàn)的蘋(píng)果仍“感覺(jué)”是綠的。畫(huà)其他所有物體亦如此。（2）光源色：色是光的產(chǎn)物，沒(méi)有光就看不到色彩。而光源本身又帶有色相。如室外日光，一般早晨多紅光色；中午多白光（實(shí)際也有冷暖傾向）；傍晚多黃色光。在室內(nèi)，日光燈偏藍(lán)青色，普通燈泡偏橙色。我們畫(huà)靜物時(shí)利用窗口射入的天空光色，天越清澈晴朗，光色越偏藍(lán)青色。物體受不同色相的光源照射后，就改變了亮面物體的固有色而罩上一層光色。光源色既起到籠罩物體受光面的作用，又起到了周圍環(huán)境對(duì)色光的反射作用。光源色與固有色也形成了一種外因與內(nèi)因的關(guān)系，光源色越強(qiáng)，固有色越弱，明確這些關(guān)系，對(duì)我們觀察和使用色彩極為重要。作畫(huà)時(shí)，畫(huà)者對(duì)光色特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)得越充分，畫(huà)面的色彩效果越好。（3）環(huán)境色：指在一定環(huán)境下，周圍物體的顏色相互影響所呈現(xiàn)的色彩，它是決定物體色彩的第三個(gè)要素。自然界的物體總是處在一定環(huán)境之中，在光源的照射下，各個(gè)物體根據(jù)各自的反光特征，吸收了某些光色，同時(shí)又反射了某些色光，被反射出來(lái)的光色又照射到其他物體上，它們之間互相輝映，紛呈復(fù)雜，強(qiáng)烈地干擾了物體本身的色彩個(gè)性，同時(shí)也賦予了物體更加豐富多變的光彩，使色彩形成了互相渲染的整體氛圍。環(huán)境色的影響有規(guī)律可循：光源越強(qiáng)，環(huán)境色反射就越強(qiáng)；物體之間距離越近，環(huán)境色彩影響就越明顯；物體的質(zhì)地越光滑、色彩越鮮艷，反映環(huán)境的力度就越大，反之則越弱；別外，環(huán)境色在物體暗面與亮面反映是不同的，亮面反映的主要是光源色，而暗面則主要反映環(huán)境色。因此，環(huán)境色更加豐富了暗部色彩，由于暗部的色彩形成朦朧而含蓄，也就加大了處理與表現(xiàn)的難度。3、色彩變化的基本規(guī)律：（1）色彩的冷暖規(guī)律物體的亮面受光源色決定，光源的冷暖決定了亮面色調(diào)的冷暖，呈現(xiàn)的色相是固有色和光源色的總和。暗面受周圍環(huán)境來(lái)決定，環(huán)境色的冷暖，決定了暗面的冷暖，暗面的色相主要體現(xiàn)固有色、環(huán)境色。中間色受光源色和環(huán)境色的影響相對(duì)減弱，物體固有色也就較多地顯露也來(lái)。另外，明暗交界線是物體最暗的部位，它的冷暖傾向也最弱，實(shí)際上明暗交界線，也是冷暖交界線，它既含亮面的色彩又有暗部的色彩，它是明暗兩面對(duì)立色彩的總和。高光色主要是光源色的體現(xiàn)，點(diǎn)物體高光時(shí)多以光源色為主略加固有色。以上談的是色彩冷暖變化的一般規(guī)律，作畫(huà)時(shí)應(yīng)根據(jù)實(shí)際進(jìn)行分析觀察，靈活運(yùn)用色彩冷暖關(guān)系。（2）色彩的空間透視變化空間透視變化，是一切造型藝術(shù)所遵循的規(guī)律。因?yàn)槿藗兊囊曈X(jué)按近大遠(yuǎn)小的透視原理來(lái)反映物體的遠(yuǎn)近距離。用色彩表現(xiàn)畫(huà)面物體的空間距離感，也是表現(xiàn)物體立體感、深度感和遠(yuǎn)近感，現(xiàn)實(shí)中的客觀物體亦如此。如找兩個(gè)同一形狀、同一顏色和大小的物體，把二者安排好遠(yuǎn)近不同，就會(huì)使人感覺(jué)近的物體大，遠(yuǎn)的物體小，近的色彩艷麗，遠(yuǎn)的模糊，近的明暗對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)的明暗弱，這其中就是空間透視所引起的變化。造成這種現(xiàn)象的原因，有人自身生理視覺(jué)上的局限，也有空氣透明體的自然因素。人的眼睛看東西遠(yuǎn)近有一定的限度，空氣透明體也含有一定的水分和雜質(zhì)，離我們?cè)竭h(yuǎn)水分和雜質(zhì)的厚度就越大，對(duì)光線的傳遞阻礙作用也越大。在視覺(jué)上造成近的物體清楚，越遠(yuǎn)越模糊不清的感覺(jué)，這是空間透視形成的原因所在，這個(gè)道理，我們可以總結(jié)出色彩透視變化的基本規(guī)律。色彩冷暖方面：物體離我們?cè)浇?，冷暖也越分明；越遠(yuǎn)暖色變得冷灰，冷色變?nèi)踝兓?。遠(yuǎn)到一定程度，冷暖就難以分清楚而混為一種灰色了。色彩的明暗方面；物體離我們?cè)浇?，明暗面?duì)比越強(qiáng)，越遠(yuǎn)明暗對(duì)比越弱，遠(yuǎn)到一定程度明暗面就分不清楚而混為一個(gè)平面了。搞懂色彩的一般變化規(guī)律，這里還要提示一下，色彩有其自己的性格，冷色有深遠(yuǎn)的感覺(jué)，暖色有向前的感覺(jué)，這是由于色彩不同性格打動(dòng)了人的知覺(jué)。而自然界及物體種種不同深遠(yuǎn)程度，實(shí)際上就是由于各種色彩所占位置不同而導(dǎo)致所產(chǎn)生的色彩力量也不同。在自然界各種物體中，不可能所有的暖色都在前邊而冷色都在后邊，所以我們還要根據(jù)情況，按照自然法則的變化及受光的情形，表達(dá)空間變化，防止機(jī)械地搬用教條，也防止盲目地?zé)o理作畫(huà)，正確地理解色彩變化規(guī)律，才能使之有效地運(yùn)用到畫(huà)面上。（3）色彩強(qiáng)弱變化的基本規(guī)律色彩強(qiáng)弱變化是由空間透視及物體自身色彩因素引起的同樣的色相、純度、針對(duì)性的東西，經(jīng)過(guò)空間的距離，近的強(qiáng)，遠(yuǎn)的弱，同樣飽和色度的物體中間色強(qiáng)。從色性上講，暖色比冷色強(qiáng)，冷色雙比中間色強(qiáng)。從色彩的純度上講，色彩純的強(qiáng)，不純的弱。弄清色彩的強(qiáng)弱變化，對(duì)于我們處理畫(huà)面的空間色彩關(guān)系有著重要意義。4色彩的幾個(gè)要素對(duì)比：（1） 色相對(duì)比 寫(xiě)生時(shí)，首先要區(qū)別所描繪對(duì)象各部分基本的顏色。例如：把一組靜物（幾個(gè)紅色蘋(píng)果、一只綠色葡萄酒瓶、一把黃香蕉）布置在白色襯布中。這里的紅、綠、黃、白就是色相的區(qū)別。進(jìn)而還要整體準(zhǔn)確地分析、辨別，在這組靜物的整體對(duì)比下，紅蘋(píng)果呈什么樣的紅，酒瓶呈什么樣的綠，酒瓶上部和下部盛酒的色彩有多大區(qū)別，黃色香蕉在紅、綠、白的物體環(huán)境中又是一種什么樣的黃等等。寫(xiě)生時(shí)這種認(rèn)識(shí)非常重要，通過(guò)這種色相的相互對(duì)比，我們就可以準(zhǔn)確地把握色相，同時(shí)，在整體的比較之下，畫(huà)出這種關(guān)系中紅、綠、藍(lán)、白的個(gè)性特征，使之統(tǒng)一在整體畫(huà)面聯(lián)系中。掌握了色相對(duì)比的方法，我們既可畫(huà)出物體的色相特征，又不至于陷入孤立的固有色概念當(dāng)中，它要求我們調(diào)整眼睛，從整體上描繪對(duì)象。（2）色彩的冷暖對(duì)比色彩的冷暖是由于不同的色彩能引起人們對(duì)生活的不同聯(lián)想，紅、橙、黃屬于暖色。因?yàn)檫@種顏色可以使人想到火焰、陽(yáng)光，產(chǎn)生暖的感覺(jué)；藍(lán)、青、綠、紫等冷色，又能使人聯(lián)想到大海、藍(lán)天、樹(shù)陰等，產(chǎn)生清涼的陰冷的感覺(jué)。在實(shí)際寫(xiě)生中，認(rèn)識(shí)色彩的冷與暖又不是絕對(duì)的，要在不斷比較中去區(qū)別，如一塊灰色相對(duì)于一塊紅色就顯得冷，而與藍(lán)色對(duì)比就覺(jué)得暖些。紅色屬暖色類，但如果用一塊朱紅色與一塊深紅色比較，就會(huì)感到深紅色偏冷。同樣是一種顏色，遠(yuǎn)的比近處的要感覺(jué)冷些，同是一塊一塊紅色的絨布，受光照射的亮面呈暖紅色，而暗面則有冷紫的成分，在暗面的冷色中，又有環(huán)境中暖色的反光。亮面的某些部分又受藍(lán)天冷色的影響，任何一種顏色的冷暖都不是絕對(duì)的，都是相對(duì)比的，任何復(fù)雜的色彩關(guān)系都是冷暖矛盾的對(duì)立統(tǒng)一。這就是在各自的色彩中，冷中有暖的補(bǔ)充、暖中有冷的影響，真可謂：你中有我，我中有你，互相補(bǔ)充，相互聯(lián)系，統(tǒng)一在畫(huà)面的整體色調(diào)之中。在寫(xiě)生中，從冷暖角度去分析和比較顏色很重要，它能幫助我們辨別和表現(xiàn)豐富而生動(dòng)的色彩變化。（2） 色彩純度對(duì)比寫(xiě)生時(shí)，除了要區(qū)別比較色相、冷暖外，還要對(duì)色彩的純度進(jìn)行比較，也就是比較色彩鮮艷與灰弱程度，有些人常常因?yàn)闆](méi)有注意到色彩的鮮明度而使畫(huà)面發(fā)灰，發(fā)暗。如果把某些地方畫(huà)得鮮明些，畫(huà)面會(huì)立刻活躍起來(lái)，但畫(huà)面到處都用鮮艷顏色，有時(shí)可能會(huì)使人感到畫(huà)面色彩雜亂相爭(zhēng)。一幅好的寫(xiě)生，要從色彩的整體出發(fā)，把色的相互關(guān)系畫(huà)準(zhǔn)，對(duì)