楷書(shū)結(jié)構(gòu)剖析.doc

楷書(shū)結(jié)構(gòu)剖析古今論楷書(shū)結(jié)構(gòu)者，可謂眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。古有歐陽(yáng)洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”，黃自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏條理，零亂無(wú)序。近幾年出版的大量習(xí)字貼，有的照抄照搬古人的論述而未作說(shuō)明；有的只講字的布勢(shì)，不講具體書(shū)寫(xiě)規(guī)則；有的談比例大小寬窄，而未說(shuō)明大小寬窄的形成原因；有的只略抒己見(jiàn)，但欠準(zhǔn)確完整系統(tǒng)。這些結(jié)字方法雖有一定的參考價(jià)值，但由于眾口鑠金，難免結(jié)字理論出現(xiàn)混亂狀態(tài)，缺乏全面性系統(tǒng)性和科學(xué)性。這就有賴于文字工作者書(shū)法理論家和書(shū)法教育工作者從事深入的鉆研，取其精華，棄其糟粕，形成一套較全面的系統(tǒng)化的科學(xué)化的楷書(shū)結(jié)構(gòu)理論。 本文談?wù)効瑫?shū)結(jié)構(gòu)的基本分析方法基本特點(diǎn)分類書(shū)寫(xiě)要求和結(jié)字方式，與同行切磋，以求拋磚引玉。一、楷書(shū)結(jié)構(gòu)的基本分析方法 楷書(shū)亦稱“真書(shū)”、“正書(shū)”，“楷”是指可作模范榜樣的意思。它產(chǎn)生于漢末，盛行于魏晉南北朝，是由隸書(shū)發(fā)展而形成的，它吸收隸書(shū)結(jié)構(gòu)勻稱明晰的優(yōu)點(diǎn)，把隸書(shū)的波磔改為平直，把形體的扁平改為方正，書(shū)寫(xiě)時(shí)比隸書(shū)更方便快捷。它一直沿用到今天，成為通用時(shí)間最長(zhǎng)的標(biāo)準(zhǔn)字體。 古人論楷書(shū)一般都談到結(jié)字的整體輕重均衡和筆勢(shì)，即“整體觀”“平正觀”和“動(dòng)態(tài)觀”，這三大觀點(diǎn)就是楷書(shū)結(jié)構(gòu)的基本分析方法。而今不少習(xí)字貼卻忽略了這一基本分析方法，以致習(xí)字者只能獲得零碎片斷的書(shū)法知識(shí)，依靠機(jī)械臨摩，寫(xiě)出的字顯得呆板，缺乏靈氣，或松散無(wú)力，或過(guò)于緊湊。今人習(xí)字須法古，要法古就得樹(shù)立這三大觀點(diǎn)，方能談得上寫(xiě)好字。、整體觀 中國(guó)漢字是由筆畫(huà)、偏旁部首和其它構(gòu)字單位組合而成的。筆畫(huà)、偏旁部首都具有相對(duì)獨(dú)立性，各有獨(dú)特的造型和書(shū)寫(xiě)要求。如何將它們組成一個(gè)個(gè)和諧統(tǒng)一各具特色的漢字，首先考慮的就是漢字的整體形象。因此，分析楷書(shū)的結(jié)構(gòu)，也應(yīng)從整體上進(jìn)行分析。整體由部分構(gòu)成，部分從屬于并影響整體。如果習(xí)字者只顧整體而不作具體分析，只能是“囫圇吞棗”，食而不化，寫(xiě)出的字會(huì)顯得呆板而缺乏生氣；若只知一筆一畫(huà)一偏旁的書(shū)寫(xiě)而忽視字中各部分的關(guān)系，無(wú)法形成完整和諧的藝術(shù)形象，那便是“坐井觀天”，顧此失彼，寫(xiě)出的字必然是結(jié)構(gòu)松散或過(guò)于緊湊。習(xí)字時(shí)，從整體上考慮字的結(jié)構(gòu)，才能做到“映帶相宜”，呼應(yīng)連貫，和諧統(tǒng)一，富有美感。、平正觀 古代書(shū)法家論楷書(shū)結(jié)構(gòu)，十分注重筆畫(huà)的均衡、輕重、長(zhǎng)短、疏密，重心穩(wěn)定，這就是“平正觀”。許多論述至今仍很有指導(dǎo)意義。孫過(guò)庭曾說(shuō)：“初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)求險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正?！币馑际钦f(shuō)，剛學(xué)寫(xiě)字，只求把字寫(xiě)穩(wěn)，不要東倒西歪，把字寫(xiě)穩(wěn)了之后，再去追求筆畫(huà)的美感，追求筆畫(huà)的美感仍要注意把字寫(xiě)穩(wěn)。歐陽(yáng)洵將平正觀解釋得更加具體生動(dòng)，他說(shuō)：寫(xiě)字應(yīng)“四面停勻，八邊具備，短長(zhǎng)合度，粗細(xì)折中。心眼準(zhǔn)程，疏密欹正。筋骨精神，隨其大小。不可頭輕尾重，無(wú)令左短右長(zhǎng)。斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。省此微言，孰為不可也?！边@里所講的平正，不是指筆畫(huà)的橫平豎直，而是指結(jié)構(gòu)的重心穩(wěn)定。如果一個(gè)字在結(jié)構(gòu)上輕重失調(diào)，失去了重心，東倒西歪，就叫做不平正。字的結(jié)構(gòu)在筆畫(huà)的配置上，左右上下保持均衡，重心穩(wěn)定，才會(huì)使人感到端正美觀。、動(dòng)態(tài)觀 相對(duì)行草來(lái)說(shuō)，楷書(shū)是一種靜態(tài)的字體，在一個(gè)平面上，講究筆畫(huà)勻稱，結(jié)構(gòu)平正。但楷書(shū)又不完全是靜態(tài)的，從筆勢(shì)要求來(lái)看，它必須是“靜中有動(dòng)”，也講究左呼右應(yīng)，俯仰多姿，顧盼有情，波折連綿，氣勢(shì)連貫。這樣才表現(xiàn)出楷書(shū)的動(dòng)感力度感和節(jié)奏感。 古代書(shū)法家在論述楷書(shū)的動(dòng)態(tài)觀時(shí)，善于根據(jù)楷書(shū)的筆畫(huà)特點(diǎn)，結(jié)合自然界的物和人，加以想象夸張，十分精到傳神。東漢蔡邕曾說(shuō)：“凡欲結(jié)構(gòu)，皆須像一物，若鳥(niǎo)之形，若蟲(chóng)食禾，若山若樹(shù)，若云若霧，縱橫有托，運(yùn)用適度，方可謂書(shū)?！睍x代衛(wèi)夫人的筆陣圖云：“丶畫(huà)如高峰墜石，一畫(huà)如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形，丨畫(huà)如萬(wàn)歲枯藤，丿畫(huà)如陸斷犀象， 畫(huà)如崩浪雷奔， 畫(huà)如百鈞弩發(fā)， 畫(huà)如勁弩筋節(jié)每為一字，各像其形。斯造妙矣，書(shū)道畢矣。”王羲之也曾說(shuō)：“作點(diǎn)之法必須磊磊如大石之當(dāng)衢，橫如孤舟之橫江渚，豎則如春筍之抽寒谷，屈腳 之法彎彎如角弓之張，如鳥(niǎo)、焉、為、烏之類是也。立人之法如鳥(niǎo)之柱首，彳亻之類是也。”姜堯章則用人物來(lái)形容楷書(shū)的特點(diǎn)，他在續(xù)書(shū)譜中說(shuō)：“自然長(zhǎng)者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山澤之癯，肥者如貴游之子；勁者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如賢士?！敝T書(shū)家用物和人來(lái)描述楷書(shū)的動(dòng)態(tài)美，生動(dòng)有趣，回味無(wú)窮。初習(xí)書(shū)者若能以動(dòng)態(tài)觀來(lái)領(lǐng)會(huì)楷書(shū)中的神韻，定能妙趣橫生，得其真諦。 二、楷書(shū)結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn) 中國(guó)漢字在各個(gè)不同歷史時(shí)期，其字體不一樣，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)也不一樣。篆書(shū)多呈圓形對(duì)稱，取縱勢(shì)以長(zhǎng)結(jié)構(gòu)為主；隸書(shū)波磔分展，取橫勢(shì)以扁結(jié)構(gòu)為主；楷書(shū)正直平滿，取方勢(shì)以方形結(jié)構(gòu)為主。楷書(shū)結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是：中宮緊收，四面勢(shì)全，上密（中緊）下疏，少數(shù)橫豎撇捺筆畫(huà)適度伸張。不同的楷書(shū)字體各有不同特點(diǎn)。沙孟海先生將北碑楷書(shū)，分為“平畫(huà)寬結(jié)”（如鄭文公碑）和“斜畫(huà)緊結(jié)”（如始平公造像）兩大類，稱唐碑褚、顏近于“平畫(huà)寬結(jié)”，歐、柳近于“斜畫(huà)緊結(jié)”。這里所講的“平畫(huà)寬結(jié)”和“斜畫(huà)緊結(jié)”是從不同楷書(shū)用筆和結(jié)體的不同特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行分類的?！捌疆?huà)寬結(jié)”用筆較平直，結(jié)體較寬松?！靶碑?huà)緊結(jié)”其用筆傾斜的角度稍大一點(diǎn)，結(jié)體緊湊一些。“平”和“斜”，只是相對(duì)而言。其實(shí)各種楷體中的橫畫(huà)都是不平的，都向左傾斜，只不過(guò)傾斜的程度不同。三、楷書(shū)結(jié)構(gòu)的分類及其特點(diǎn)、書(shū)寫(xiě)要求和結(jié)字方式東漢文字學(xué)家許慎在說(shuō)文解字中稱漢字為“六書(shū)”，即象形、指事、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)注和假借。根據(jù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)楷書(shū)分為獨(dú)體字和合體字兩大類。象形字和指事字為獨(dú)體字，其余為合體字。合體字分為四類：縱向組合的上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)；橫向組合的左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)；內(nèi)外結(jié)構(gòu)的全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)；多偏旁多構(gòu)字單位組合的繁雜結(jié)構(gòu)。各種結(jié)構(gòu)的字均有自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、書(shū)寫(xiě)要求和結(jié)字方式?，F(xiàn)分述如下：獨(dú)體結(jié)構(gòu)： 獨(dú)體結(jié)構(gòu)的字由筆畫(huà)組合而成，它不帶偏旁部首，筆畫(huà)拆開(kāi)則成沒(méi)有意義的字。這類字雖字?jǐn)?shù)不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨(dú)使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構(gòu)字單位組合成合體字，成為構(gòu)字中不可缺少的重要組成部分。初習(xí)字者通過(guò)對(duì)獨(dú)體字的臨習(xí)，掌握結(jié)字的基本原則和規(guī)律，在寫(xiě)好獨(dú)體字的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行合體字的書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練，就能收到事半功倍的效果。 獨(dú)體字的特點(diǎn)是筆畫(huà)少空白多，筆畫(huà)長(zhǎng)短適宜，疏密勻稱，斜度適當(dāng)，變化參差，錯(cuò)落有致，點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)，筆意相連，氣韻生動(dòng)，形成結(jié)構(gòu)緊湊、重心平穩(wěn)的整體。書(shū)寫(xiě)時(shí)若能很好地體現(xiàn)這些特點(diǎn)，寫(xiě)出來(lái)的字就能站得住，立得穩(wěn)。 獨(dú)體字的書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)是：均衡勻稱，重心平穩(wěn)，疏密適當(dāng)，斜度相宜。 獨(dú)體字的筆畫(huà)少，初習(xí)字者往往覺(jué)得最難寫(xiě)，筆畫(huà)輕重處理不恰當(dāng)，長(zhǎng)短疏密布局不合理，就會(huì)出現(xiàn)東倒西歪、重心不穩(wěn)的現(xiàn)象。因此，進(jìn)行獨(dú)體字的書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練時(shí)，首先要做到重心平穩(wěn)。要想達(dá)到重心平穩(wěn)的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。均衡就是指字的重心必須使字的各個(gè)部分輕重適度，既不過(guò)重也不過(guò)輕，達(dá)到整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的一種藝術(shù)效果。勻稱就是指字的筆畫(huà)長(zhǎng)短、疏密布局合理，斜度適宜。要想更好地掌握獨(dú)體字的書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)必須遵循以下幾條規(guī)律。 1、筆畫(huà)較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關(guān)系。如：韋 凸 非 垂三橫并列者，處理的辦法一般是下橫長(zhǎng)，上橫次之，中橫最短，如“韋”和“非”。并排豎畫(huà)的處理是左豎短而細(xì)，右豎長(zhǎng)而粗，如“凸”和“非”?！按埂弊炙臋M的處理使其保持棱形的形態(tài)，上橫最短，二橫最長(zhǎng)，三橫次之，下橫長(zhǎng)于上橫，比三橫略短。 2、斜筆畫(huà)多的字，要做到平穩(wěn)，需找準(zhǔn)“重心”。字的重心一般落在上點(diǎn)、撇捺（撇點(diǎn)）交叉、中豎和字底之勾。如：之 文 女 予 乃 母?！爸钡闹匦脑谏宵c(diǎn)，書(shū)寫(xiě)下部“橫折撇捺”時(shí)，要對(duì)準(zhǔn)上點(diǎn)進(jìn)行布局，否則就會(huì)出現(xiàn)重心不穩(wěn)的現(xiàn)象?！拔摹焙汀芭钡闹匦木驮谄厕啵ɑ蚱颤c(diǎn)撇）交叉處，書(shū)寫(xiě)時(shí)要使交叉點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)上點(diǎn)（或撇的起筆處），橫畫(huà)居中?！坝琛弊值闹匦脑谥胸Q，書(shū)寫(xiě)時(shí)，豎勾要與上點(diǎn)對(duì)齊，其他筆畫(huà)布局合理，此字就“站“穩(wěn)了?！澳恕焙汀澳浮眱勺值闹匦木褪亲值字?，書(shū)寫(xiě)時(shí)，勾與撇的起筆處（上兩點(diǎn)）對(duì)齊，其他筆畫(huà)也應(yīng)以此為準(zhǔn)，盡量寫(xiě)得左右勻稱，不偏不倚。 古人在論述獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)有很多經(jīng)驗(yàn)之談。如：“字身短者勿使之長(zhǎng)，白、工、曰、四”，“字身瘦長(zhǎng)勿使其短，身、自、耳、貝”，“體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者豐之，土、止、山、公”。獨(dú)體字的結(jié)字方式多種多樣，主要有以下幾種：1、立柱式：以中豎為主筆。如：車 不 木 水 2、支架式：以撇、捺、勾組合為主筆。如：又 義 丈 衣 夾3、對(duì)稱式：以橫、豎組合為主筆，左右基本對(duì)稱。如：井 同 冊(cè) 言 高 4、托上式：下部筆畫(huà)承托上部筆畫(huà)。如：已 也 飛 巴5、包圍式：內(nèi)部緊密，左右均衡。如：目 四 區(qū) 兇 用6、偏斜式：斜筆畫(huà)多字勢(shì)斜，但斜中求正。如：乃 之 久 夕 戈 幺 亥 絲7、穿插式：橫豎、撇捺交叉，中宮緊。如：井 卅 世 耳 身 兼 習(xí)字者若能按照上述書(shū)寫(xiě)方法、要領(lǐng)和結(jié)字方式，認(rèn)真揣摸分析，找準(zhǔn)每個(gè)字的重心，掌握每個(gè)字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，反復(fù)練習(xí)，就一定能把獨(dú)體字寫(xiě)好。將獨(dú)體字寫(xiě)好了，習(xí)練其它結(jié)構(gòu)的字也就不難了。左右結(jié)構(gòu)： 漢字絕大多數(shù)是形聲字，形聲字大多是左右結(jié)構(gòu)。由此可見(jiàn)，掌握左右結(jié)構(gòu)的寫(xiě)法，對(duì)習(xí)字者顯得更為重要。左右結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是：左斂右展，左損右補(bǔ)，左讓右爭(zhēng)。其書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)是：左小右大上齊平，左大右小下齊平，筆畫(huà)多者細(xì)而密，筆畫(huà)少者粗而疏。1、“左小右大上齊平”是指書(shū)寫(xiě)左邊筆畫(huà)少而短，右邊筆畫(huà)多而長(zhǎng)的字，應(yīng)右邊占的比例大，左右兩部分的上部應(yīng)齊平。古人稱之為“右占者不妨獨(dú)豐”，“讓右者右伸左縮”，“左旁小者齊其上”。如：功 明 確 壤左右筆畫(huà)相同的字也應(yīng)左小右大，左低右高，左縮右伸。如： 從 雙 林 赫 2、“左大右小下齊平”是指書(shū)寫(xiě)左邊筆畫(huà)多，右邊筆畫(huà)少的字，應(yīng)右讓左，把左邊寫(xiě)得寬大些，右邊窄小些，左高右低，下面近乎齊平。古人稱之為“左占者無(wú)嫌偏大”，“讓左者左昂右低”，“右旁小者齊其下”。如： 和 知 勘 勤若右邊有豎畫(huà)的則不齊下，豎畫(huà)應(yīng)略長(zhǎng)于左邊。如：卦 卸 劍 鄢 左右結(jié)構(gòu)字的結(jié)字方式有：、相向式：好 舒 科 歐、向背式：孔 北 兆 駝、順背式：比 刎 臥 孢、相讓式：紅 秋 欲 跌、并立式：竹 羽 朋 棘、穿插式：處 我 哉 昶、錯(cuò)綜式：睡 轆 驟 曦左中右結(jié)構(gòu) 左中右結(jié)構(gòu)是由三個(gè)部分自左至右橫向排列組成，與左右結(jié)構(gòu)同屬于橫向型結(jié)構(gòu)。所以左右結(jié)構(gòu)的書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)同樣適用于左中右結(jié)構(gòu)。寫(xiě)好左中右結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)堅(jiān)持以下幾條原則：1、盡量把每部分寫(xiě)得窄長(zhǎng)一些，保持方塊字“方”的形態(tài)。 2、三部分盡量做到穿插適當(dāng)，力求緊湊，防止松散。3、筆畫(huà)多的部分所占比例寬大些，筆畫(huà)少的部分占的比例窄小一些。4、書(shū)寫(xiě)左中右結(jié)構(gòu)的字時(shí)，中間部分要重心平穩(wěn)，疏密勻稱，體大偏上（指筆畫(huà)多的部分），左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。古人稱之為“三合者中間務(wù)正”，“中間占者中獨(dú)雄”。以上四條原則帶有普遍性，但對(duì)一些特殊字體則應(yīng)靈活處理，怎樣處理將在結(jié)字方式中講述。左中右結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式，概括起來(lái)有以下兩種：1、并列式左偏旁加左右結(jié)構(gòu)。左邊筆畫(huà)少，中右筆畫(huà)多的字，中右各約占五分之二。如：挪 慟 微 激左邊筆畫(huà)多的字，中右筆畫(huà)少的字，左邊約占二分之一，中右約占二分之一。如：靴 齜 鰣 雕 中間筆畫(huà)多的字，則中間所占比例大，約占五分之二。如：微 馓 槲 御左（右）偏旁加并立結(jié)構(gòu)。左邊大而高，中右矮。如：翔 翩 翻 翱左中右三部分筆畫(huà)差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：翊 郴 硼 鵬 左偏旁加上下結(jié)構(gòu)的字，左矮小右高大。如：修 候 倏 儲(chǔ)2、鑲嵌式同偏旁中嵌入一構(gòu)字單位，中間部分窄小偏上，左右部分寬大舒展。如：班 斑 弼 粥 辨 辯 掰一字中間嵌入一構(gòu)字單位，一般中間部分體大偏上。如：衍 銜 街 衙 衡 衢上下結(jié)構(gòu)：上下結(jié)構(gòu)由上、下兩部分相疊而成，其書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)是：平穩(wěn)重心，上下協(xié)調(diào)，左右對(duì)稱，上收下放。要達(dá)到這些要求，必須做到以下兩點(diǎn)：1、必須找準(zhǔn)重心。如何找準(zhǔn)重心，在獨(dú)體結(jié)構(gòu)中已經(jīng)作過(guò)說(shuō)明。就是在字的上點(diǎn)或撇捺交匯處，中豎和字底之勾。如“宮”字的上點(diǎn)，“會(huì)”字的撇捺交匯處，“皇”字的中豎，“寧”字的豎勾等均為字的重心。2、處理好上下兩部分的關(guān)系。蔡邕曾論述過(guò)：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)使勢(shì)背。”陳鐸也曾說(shuō)過(guò)：“冖、宀等字須令覆下，走、辶等字皆須承上?！边@些論述對(duì)我們書(shū)寫(xiě)上下結(jié)構(gòu)的字，具有一定的指導(dǎo)意義。具體來(lái)說(shuō)可以從以下幾方面來(lái)把握。橫畫(huà)多，豎畫(huà)少，則橫細(xì)密長(zhǎng)短不一，豎粗疏宜短。如：圭 弄 阜 星 歪 輩上下筆畫(huà)的多少、長(zhǎng)短差不多，橫豎筆畫(huà)較多的字，則上下平分，稍有變化，呈梯形結(jié)構(gòu)。古人稱之為：“二段者上下平分微加僥減”。如：孟 雖 冒 恩 留 粟 智 需 上部系左右結(jié)構(gòu)筆畫(huà)多，下部筆畫(huà)少的字，則上細(xì)而寬，下粗而窄。古人稱之為“上占地步者聽(tīng)其寬。”如:努 熱 堡 娶 盟 劈 檠 磬上部筆畫(huà)少，下部筆畫(huà)多的字則上小而緊，下大而疏。古人稱之為“下占地步者聽(tīng)其寬。”如：畝 罵 荇 茲 籪 崴 雍 罹上下重疊結(jié)構(gòu)的字則上縮下展，中橫中豎共用。如：呂 多 炎 昌 出 串 哥 噩堆壘結(jié)構(gòu)的字，則上略大而居中，下左略收而下右略放。如：品 晶 森 淼 毳 中間有一橫畫(huà)的字，其橫畫(huà)長(zhǎng)，上下筆畫(huà)緊縮。如：尖 雜 安 妄 吾 尋 昔 岳上下結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式有以下幾種：、天覆式：守 百 麗 雪、地載式：皇 堅(jiān) 豎 監(jiān)、堆壘式：眾 焱 鑫 矗、底托式：志 吳 灸 照、獎(jiǎng)杯式：背 冒 智 轡、鑲嵌式：吞 奏 癸 祭、橫擔(dān)式：卉 妥 肯 奇、支架式：圣 各 吝 蚤、錯(cuò)綜式：擎 髦 馨 磐上中下結(jié)構(gòu)上中下結(jié)構(gòu)是由上中下三部分，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結(jié)構(gòu)同屬于縱勢(shì)結(jié)構(gòu)，故上下結(jié)構(gòu)的書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)同樣適用于上中下結(jié)構(gòu)。書(shū)寫(xiě)上中下結(jié)構(gòu)的字應(yīng)堅(jiān)持以下幾條原則：1、盡量把每一部分寫(xiě)得扁一些，橫撇捺外展，豎畫(huà)短而內(nèi)縮，以防過(guò)分窄長(zhǎng)。2、三部分排疊緊湊，中心對(duì)齊，左右均衡，渾然一體。3、上中下三部分寬窄適當(dāng)，穿插相宜，中間略緊。上中下結(jié)構(gòu)分上中下相等和上中下不等兩大類：1、上中下相等：三部分各約占三分之一，書(shū)寫(xiě)時(shí)上下部略寬，中間部分略窄短，主筆突出，停當(dāng)均勻。古人稱“三聯(lián)者頭尾伸縮間仍要停勻”。如：莫 菩 素 怠 意 曼2、上中下不等分為中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形態(tài)：中高上下矮：中間筆畫(huà)多者伸張，上下筆畫(huà)少者收縮。如：塞 燕 蒸 晷 蕃 壅中矮上下高：中間筆畫(huà)少者矮寬，上下筆畫(huà)多者高窄，古人稱：“上下占者中小”。如：殼 帚 亮 豪 疊 鬢上矮中下高：字頭筆畫(huà)少者形扁，中下筆畫(huà)多者形高。如：蔡 簣 稟 慈 暴 篝下矮中上高：下部筆畫(huà)少者矮，中上筆畫(huà)多者高。如：窖 暴 馨 綦 上高中下矮：上部筆畫(huà)多者高，中下部筆畫(huà)少者矮。如：鼙 髻 髫下高中上矮：下部筆畫(huà)多者高，中上筆畫(huà)少者矮。如：寄 寬 葛 暈 葺 富包圍結(jié)構(gòu) 包圍結(jié)構(gòu)是內(nèi)外組合的結(jié)構(gòu)形式，其字心被兩面以上的外框所包圍。它可分為全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)兩類。半包圍又可分為上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七種結(jié)構(gòu)形態(tài)。1、全包圍 寫(xiě)好全包圍結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵是寫(xiě)好外框，外框決定字的大小、方正。書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)較其它字稍小一點(diǎn)，如果寫(xiě)得同樣大，則顯得比別的字大一些。外框一般取梯形結(jié)構(gòu)，兩豎呈相向之勢(shì)，左輕而稍短，右重而稍長(zhǎng)。外框的形狀大小因字心的筆畫(huà)多少而定，字心上緊下松。全包圍結(jié)構(gòu)的書(shū)寫(xiě)口訣是：“先進(jìn)去后關(guān)門”，即寫(xiě)好豎畫(huà)和橫折（也稱上框“冂”）后，先寫(xiě)字心再寫(xiě)下面一橫。全包圍結(jié)構(gòu)的形狀可分為長(zhǎng)梯形、長(zhǎng)方形、倒梯形和四方形等四種類型。長(zhǎng)梯形：字心的筆畫(huà)較復(fù)雜，外框高而大。如：國(guó) 囹 圖 圄 圓 圈長(zhǎng)方形：字心的筆畫(huà)較少而單調(diào)，外框小呈長(zhǎng)方形。如：日 目 自倒梯形：字心筆畫(huà)少，外框呈倒梯形。如：曰 四 田 由 回 甲正方形：字心筆畫(huà)較少，外框呈正方形。如：囚 因 囟 囪 團(tuán) 囝 2、上包下上包下結(jié)構(gòu)分為同字框、門字框、頂戴框和風(fēng)字框四種形狀。上包下結(jié)構(gòu)的筆順是“先外后里”，即先寫(xiě)好外框（也稱上框）后寫(xiě)字心。書(shū)寫(xiě)時(shí)，兩豎是主筆，用筆要重，兩豎的下部略向外展。同字框，左右兩豎多相向，豎直，左豎稍矮細(xì)，右豎略高粗。如：岡 內(nèi) 同 網(wǎng) 周門字框的寫(xiě)法與同字框相類似。如：閃 問(wèn) 闈 鬧 閭 闋頂戴框，即框的上部有其它構(gòu)字單位。頂戴框結(jié)構(gòu)的字，字心筆畫(huà)少，兩豎下部略向里收。如：向 尚 兩 南 鬲 風(fēng)字框，雖并非四方，但貴在字頭寫(xiě)出“方味”，弧度要?jiǎng)蚍Q精美，勾處宜仰抱，注意左右平衡。如：凡 風(fēng) 鳳 夙 凰3、下包上下包上結(jié)構(gòu)的筆順是“先里后外”，即先寫(xiě)字心，后寫(xiě)下框（即豎折豎“凵”）。書(shū)寫(xiě)下包上結(jié)構(gòu)的字，要注意字心靠下且豐滿，上放下收，外框不宜過(guò)高，以字心二分之一為佳，左豎矮細(xì)，右豎高粗而往下伸，下橫左低右高，左重右輕。如：兇 凼 函 畫(huà) 幽4、左包右左包右結(jié)構(gòu)，上橫短，偏離左豎，左輕右重，下橫平而略長(zhǎng)靠近左豎，左略輕右略重。如：區(qū) 匹 巨 叵 匝 匾5、左上包左上包結(jié)構(gòu)分為廠字頭、廣字頭、病字頭、尸字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。廠字頭之上橫略偏中心線左側(cè)，宜用凸橫，撇于橫的左端起筆，用豎長(zhǎng)瞥向左下撇出。如：廳 仄 歷 廂 廚 雁 廣字頭點(diǎn)取側(cè)勢(shì)，撇的寫(xiě)法與廣字頭撇的寫(xiě)法相似。如：慶 莊 廟 庵 廊 磨病字頭（疒）的點(diǎn)和橫畫(huà)，與廣字頭的寫(xiě)法相似只略靠右，撇的寫(xiě)法呈豎撇，兩點(diǎn)緊靠撇畫(huà)。如：疔 疫 疾 病 痘 癖尸字頭（尸）起筆從高處入手，撇用豎撇，也可用“蘭葉撇”。如：尼 局 屆 屜 屢 孱虎字頭（虍）主筆是橫勾撇，首橫為短凸橫，從中心上右側(cè)起筆，用筆細(xì)而有力，上短豎沿中心線下筆，用筆較重，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇，下橫略輕，左低右高，豎彎勾起筆位于中心線上，勾呈仰抱。如：虎 虜 虐 虔 虛 虞危字頭（厃）主筆“廠”的寫(xiě)法與虎字頭相類似，撇橫撇“ ”起筆收筆皆在中心線上。如：危 詹 老字頭的主筆是三畫(huà)和四畫(huà)（即長(zhǎng)橫和長(zhǎng)撇），短豎居中，兩橫上短下長(zhǎng)，長(zhǎng)撇剛勁有力。如：老 考 者 煮 翥 6、左下包左下包結(jié)構(gòu)是較特殊的結(jié)構(gòu)，是由最后一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的字。如：通 處 起 建 韙 旭 氈 勉 魁左下包結(jié)構(gòu)的書(shū)寫(xiě)筆順是：帶“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”， 帶“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。寫(xiě)好“通處起建韙”等字的關(guān)鍵是捺，捺是主筆，故要寫(xiě)得粗壯有力，其形如刀，富有美感。 “旭氈勉魁”等字的寫(xiě)法關(guān)鍵是寫(xiě)好主筆豎彎勾，其勢(shì)圓潤(rùn)清秀，筆力雄勁，勾呈俯勾。7、右包左右包左結(jié)構(gòu)是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成。如：勺 習(xí) 勿 旬 司 匐書(shū)寫(xiě)右包左結(jié)構(gòu)的字，寫(xiě)好橫折勾是關(guān)鍵，用筆剛勁有力，橫折勾所包字心筆畫(huà)多者宜豎勾，筆畫(huà)少者宜斜勾，勾的回抱不宜過(guò)直過(guò)長(zhǎng)，字心宜偏移向左，不宜靠近豎勾。8、右上包右上包結(jié)構(gòu)由帶有橫折斜勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的。其偏旁有弋、戈、氣等。如：式 貳 威 戒 載 氫寫(xiě)式字頭、戈字頭和載字頭結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵在斜勾，斜勾宜長(zhǎng)，短則無(wú)氣勢(shì)，力求強(qiáng)勁有力度，氣勢(shì)開(kāi)張，勾呈仰抱。氣字頭結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)把握的關(guān)鍵在“橫折斜彎勾”，古人稱“背拋勾”、“鳳勾”，今人稱“飛戈勾”，橫畫(huà)短平，轉(zhuǎn)折挺拔，背拋強(qiáng)勁有力，勾呈仰抱。繁雜結(jié)構(gòu)繁雜結(jié)構(gòu)是由三個(gè)以上相對(duì)獨(dú)立的構(gòu)字單位組成的字。這類字筆畫(huà)繁多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，書(shū)寫(xiě)時(shí)比較難把握。要想寫(xiě)好繁雜結(jié)構(gòu)的字，必須注意掌握其書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)：重心平穩(wěn)，排列縝密，筆觸明晰，穿插提當(dāng)，竭盡全功，意歸精整。贏 麓 鬻 畿 馥 鼙“重心平穩(wěn)”是書(shū)寫(xiě)各種結(jié)構(gòu)的字都應(yīng)做到的起碼要求，繁雜結(jié)構(gòu)是以上所述各種結(jié)構(gòu)的融會(huì)與交織，更注意重心的平正穩(wěn)當(dāng)。如：“畿”字的重心與戈字同，在橫與斜勾交叉處，橫與斜勾是該字的主筆，起著承上托下的作用，主筆寫(xiě)好了，其它構(gòu)字單位注意分布勻稱，此字也就“站”穩(wěn)了。其它各字按照前面所敘的要領(lǐng)較易找到重心，也較易做到整體的平穩(wěn)，不必贅述。“排列縝密”是說(shuō)書(shū)寫(xiě)繁雜結(jié)構(gòu)時(shí)，橫列字不宜太寬，豎排字不能太長(zhǎng)，筆畫(huà)要細(xì)而有力，布白要均勻。如“贏”字，上中部分筆畫(huà)少，所占的比例要窄小些，約占二分之一，下部由三個(gè)構(gòu)字單位組成，所占的比例寬大些，此字才立得穩(wěn)，才顯得美觀?！肮P觸明晰”，是指筆畫(huà)細(xì)勁而滑爽，書(shū)寫(xiě)時(shí)每筆每畫(huà)都要一絲不茍，稍不注意就會(huì)幾筆混為一筆，唯有筆觸明晰，才有眉清目楚的結(jié)構(gòu)。“穿插得當(dāng)”，就是指書(shū)寫(xiě)繁雜結(jié)構(gòu)時(shí)，長(zhǎng)短寬窄相讓，虛實(shí)大小勻整，顧盼呼應(yīng)傳情，伸展緊斂適宜。古人稱之為“四面停勻，八邊具備”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初學(xué)者者就很難把握它，若穿插不當(dāng)，寫(xiě)出來(lái)的字，就有可能大小不一，頭重腳輕，東倒西歪，必須經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)才能掌握。 所謂“竭盡全力”，就是使出全部功力和書(shū)法技巧，全神貫注，把錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系處理得井然有序，合理巧妙。“意歸精整”，是指書(shū)寫(xiě)繁雜結(jié)構(gòu)，要從整體著眼，一筆一畫(huà)，要精心安排，部分和整體關(guān)系要處理恰當(dāng)。對(duì)楷書(shū)結(jié)構(gòu)進(jìn)行一番剖析，其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書(shū)的結(jié)字規(guī)律和書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)。前人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的書(shū)法實(shí)踐，總結(jié)了許多經(jīng)驗(yàn)，筆者摘錄了一些，供習(xí)字者在分析和練習(xí)楷書(shū)時(shí)參考。1、同一筆畫(huà)因位置不同其作用不同：“頂端一長(zhǎng)橫為天覆”（即頂上長(zhǎng)橫要蓋住下部），如：百 麗 酉 夏 “中間一長(zhǎng)橫為橫擔(dān)”（即中