（中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)論文）荒原上的野花——論劉慶邦的短篇小說創(chuàng)作.pdfVIP

原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的學(xué)位論文，是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立 進行研究所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含 任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的科研成果。對本文的研究作出 重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本聲明的法律責(zé) 任由本人承擔(dān)。 論文作者簽名：日期： 關(guān)于學(xué)位論文使用授權(quán)的聲明 本人完全了解山東大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校 保留或向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被 查閱和借閱；本人授權(quán)山東大學(xué)可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編 入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或其他復(fù)制手段保存論文 和匯編本學(xué)位論文。 ( 保密論文在解密后應(yīng)遵守此規(guī)定) 論文作者簽名： 中文摘要 劉慶邦在當(dāng)代文壇上是一個不算響亮的名字。從1 9 7 8 年發(fā)表處女作以來， 他把主要創(chuàng)作精力都投放到了短篇小說的創(chuàng)作中去，寫出了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀短篇 小說。劉慶邦從未成為文壇上大紅大紫的作家，直到目前仍未引起人們的廣泛關(guān) 注，文學(xué)批評界對劉慶邦作品的審美價值與形式特色也缺乏深入的考察。劉慶邦 始終以一種獨特的姿念行走在文壇上，他在創(chuàng)作中以一種難得的執(zhí)著堅守著自己 的藝術(shù)追求，不去追逐所謂的潮流，不去迎合，拒絕媚俗，而是始終從自身的生 活感受出發(fā)，用心寫出動人的故事。在當(dāng)代文壇上，他是一位值得人們尊重的作 家。本文在對劉慶邦作品進行具體的文本細讀的基礎(chǔ)上，對其短篇小說的創(chuàng)作作 整體把握。 第一章首先分析了當(dāng)前短篇小說所面臨的文化困境，影像和網(wǎng)絡(luò)傳媒的沖擊 使短篇小說飽受冷落：其次考察了短篇小說創(chuàng)作的藝術(shù)難度，難度的喪失恰恰是 短篇小說走向衰落的癥結(jié)所在；最后在文化和審美的結(jié)合點上，審視了劉慶邦逆 流而上的獨特風(fēng)采：在市場低迷和藝術(shù)難度的夾縫中，很多作家對短篇小說的創(chuàng) 作望而卻步，而劉慶邦卻一如既往地執(zhí)著于短篇小說的創(chuàng)作，并以鞋、梅 妞放羊等近2 0 0 篇短篇小說的創(chuàng)作佳績?yōu)樽约黑A得了“中國當(dāng)代短篇小說之王” 的美譽。他的短篇小說就像是開放在荒原上的一簇簇小野花，成為一道獨特的文 壇風(fēng)景。一個作家能于喧囂中靜下心來寫出膾炙人口的小說佳作已經(jīng)難得，而劉 慶邦峰持把筆觸持久地伸向生活底層，以短篇小說形式敘寫他們卑微的生存狀 況，開掘他們在苦難壓迫下的人性閃光，這種人文關(guān)懷尤其值得尊重。 第二章主要分析作家劉慶邦短篇小說作品的審美風(fēng)格。作者從自身的生活經(jīng) 驗出發(fā)，以平和、冷靜的現(xiàn)實主義寫實手法描寫了弱勢群體的艱難生存，從生活 真實的細微處去關(guān)注底層普通人的精神世界。他以平和的語言敘述了普通人生活 中的酸楚和痛苦，以一種悲憫的情懷，在深切理解人物內(nèi)心的基礎(chǔ)上，對人物所 承受的各種各樣的煎熬、煩惱、悔恨、痛苦都給予了充分的理解，在細致剖析人 物心理的同時，對他們的命運投以撫慰的目光。在描述底層人們生活的苦難時， 作者截取了弱勢群體苦難生活中打動人心的細微片斷，以溫情、優(yōu)美的審美風(fēng)格， 披露苦難生存中被同?，嵤卵谏w的動人心靈，作品字里行日j 充溢著一種感傷的詩 意，為讀者奉獻了一個個美好的情感世界。 第三章主要探討了劉慶邦短篇小說創(chuàng)作的價值取向，即關(guān)注人性，呼喚人性 美。作為一位深刻經(jīng)歷過生活苦難的作家，劉慶邦對美與丑有著刻骨銘心的感悟， 在捕捉底層民眾美和丑的情感碎片時，劉慶邦對弱勢群體的人性世界的豐富性和 矛盾性給予了深切的關(guān)注，并通過審美和審丑有機結(jié)合的藝術(shù)形式，透視底層礦 工、普通農(nóng)民美陋并存的復(fù)雜人性，既讓人們看到了純美善良的人性美，也讓人 們看到了丑陋卑賤的人性丑。值得注意的是，感同身受的底層體驗使作者懷抱著 一種復(fù)雜和矛盾的立場，其中有傷感、痛楚、無奈和欲說還休的迷惘，常常陷入 情感歸依與理性反思的兩難之中，因而在揭示人性丑陋時，仍舊站在了呼喚人性 美的立場。但是，這種善良的愿望也沖淡了作品理性反思的色彩和文化批判的力 度。 關(guān)鍵詞：劉慶邦短篇小說審美觀照人性開掘 2 a b s t r a c t l i uq i n g b a n gh a sn o tb e e naw e l l k n o w nw r i t e ri nt h ec o n t e m p o r a r y l i t e r a r yw o r l dt o d a y s i n c eh i sm a i d e nw o r kw a sp u b l i s h e di n1 9 7 8 ，h eh a sk e e n t ow r i t et h es h o r ts t o r i e sa n dh a sw r i t t e nag o o dd e a lo fw o r k s ，h o w e v e r , l i u q i n g b a n gh a sn o tb e c o m ea “s t a r i np u b l i c ，i no t h e rw o r d s ，h eh a s n e v e rb e c o m e ap o p u l a rw r i t e rt o d a y l i t t l ei n v e s t i g a t i o nh a sd o n eo nt h ee s t h e t i cv a l u eo rt h e d i s t i n c t i v es t y l eo fl i nq i n g b a n g sw r i t i n gi nt h ec o n t e m p o r a r yl i t e r a r yw o r l d t o d a y i no t h e rw o r d s ，f e w p e o p l eh a st r i e dt oi n t e r p r e th i sw o r k s a saw h o l es of a r o n eo ft h er e a s o n si st h a tl i uq i n g b a n gi sa l w a y sb e i n gad i s t i n c t i v ec h a r a c t e ri n t h ec o n t e m p o r a r yl i t e r a r yw o r l d h ek e e p sh i sw a y i nh i sw r i t i n gw i t h o u tc h a s i n g t h ef i e n do rc a t e r i n gt oo rf l a t t e r i n gt h ep u b l i c h ea l w a y st e l l st h o s em o v i n g s t o r i e sc o m i n gf r o mh i sf e e l i n g s o ，l i uq i n g b a n gi sar e s p e c t e dw r i t e ri nt h e c o n t e m p o r a r yw o r l d t h ea u t h o rg i v e st h ec o m p l e t eu n d e r s t a n d i n g o fl i u q i n g b a n g ss h o r ts t o r i e si nt h ea r t i c l e i nc h a p t e ro n eif o c u so nt h eh a r ds i t u a t i o nf i r s t l y , t h e no nt h ed i f f i c u l t i e so f s h o r ts t o r i e s w r i t i n gi nc h i n a ，a n do nt h ed i s t i n c t i v ec h a r a c t e ro fl i uq i n g b a n g a p p l y i n gt ot h ec o m b i n gb e t w e e nt h ec u l t u r ea n dt h ee s t h e t i cw r i t i n gf i n a l l y t h e s h o r t e r , t h em o r ed i f f i c u l t m a n yc h i n e s ea u t h o r sh a v et oq u i tw r i t i n gs h o r t s t o r i e sb e c a u s eo ft h es p e c i a ld i f f i c u l t y h o w e v e r , l i uq i n g b a n gk e e p sh i s z e s ti n t o w r i t i n g h i ss h o r ts t o r i e s ，b e i n gad i s t i n c t i v ep o s t u r ei nt h e c o n t e m p o r a r yl i t e r a r yw o r l da n dw o nt h ep r i z eo f “t h ek i n go fs h o r ts t o r i e s b e c a u s eo fh i sn e a r l y2 0 0s h o r ts t o r i e si n c l u d i n gt h ef a m o u ss t o r ys u c ha s x i e ”、 “m e i n i u f a n g y a n g ”a n ds o0 n i ti sr a r et ow r i t en o v e l si n s p i r e dr e a d e r s ，a n di ti s r e s p e c t e dt ow r i t es h o r ts t o r i e se x t e n d i n gh u m a n n a t u r eo f m i n e r sa n dp e a s a n t s i nc h a p t e rt w oim a i nc o n c e r nt h es t y l eo fl i uq i n g b a n g sw r i t i n g h ew r i t e s t h eh a r dl i v i n go f t h em i n e r sa n dp e a s a n t sw i t haw a r m 、m i l dt o n e ，a tt h es a m e t i m e ，h ec o n c e r n st h e i rs p i r i tw o r l db yw r i t i n gt h e i ri g n o r e dl i v i n gd e t a i l s l i u q i n g b a n gs h o w st h ed e e pu n d e r s t a n d i n gw h e nh ef a c e sp e o p l e s a l lk i n d so f p a i n s o ft h e i rs u f f e r i n gl i f ei nr e a l i t y , a n dl o o k i n ga tt h e mw i t haf a v o rc o n c e r nw h e n h ea n a l y z e sh i si m a g e s p o e t i cs t y l ei ss i g n i f i c a n tf o rh i sf i n ee m o t i o n a lw o r l di n h i ss t o r i e s i nc h a p t e rt h r e eif o c u so nt h e ，v a l u eo ft h ea u t h o rw h i c hi st oc o n c e r nt h e h u m a nn a t u r ea n dc a l lt h ef i n eh u m a nn a t u r e a saw r i t e rw h oe x p e r i e n c e dm u c h h a r d n e s s ，l i uq i n g b a n gp o s s e s e st h ep e r c e p t i o nf o rb e a u t ya n du g l i n e s s t h e a u t h o rr e v e a l st h eh u m a n n a t u r eb yc o m p a r i n gt h ef i n ea n dt h eu g l yh u m a nn a t u r e o ft h ep o o rp e o p l e t h ea u t h o ri sc a l l i n gt h ef i n eh u m a nn a t u r ew h i l er e v e a l i n g t h eu g l yh u m a nn a t u r ew h i c hm a k e st h er a t i o n a l i t ya n dt h ec r i t i c i s mw e a k e ri nh i s w r i t i n g k e yw o r d s ：l i uq i n g b a n g s h o r ts t o r ye s t h e t i cs t y l e h u m a nn a t u r e 4 引言 透過一些深度報道，我們對于黑煤窯暈?zāi)切┑讓觿?wù)工者被奴役的生存狀況， 不能不感到震驚?？吹竭@樣的報道，很容易讓人聯(lián)想到一位作家劉慶邦，一 位以礦工、農(nóng)民題材為主的當(dāng)代小說家?？赐晁慕髋P底，那種入木三分 的深刻和真實令人震撼，作家老到的文學(xué)敘述，讓人們感受到直面現(xiàn)實的文學(xué)深 刻內(nèi)涵，那種對人性的審視與拷問，讓我們看到了一個個被遮蔽的像黑色礦洞一 樣的人性深淵。其實，劉慶邦的作品不僅讓人們看到了礦工們煉獄般的苦難生存 狀態(tài)，也展示了礦工、農(nóng)民在艱難生存中相濡以沫的可貴的人間真情。我在讀劉 慶邦的作品時，產(chǎn)生了一種難言的感動和震悚，時時被一種無言的悲憫和感傷撞 擊著，涌起陣陣潮濕的心情。原以為自己已經(jīng)失去了閱讀的耐心，找不到一種讓 自己感動的閱讀心情，但在面對劉慶邦的作品時，我被他的作品深深打動了。劉 慶邦自1 9 7 8 年發(fā)表處女作棉花白生生以來，2 0 多年來已經(jīng)發(fā)表了相當(dāng)數(shù)量 的短篇小說，也獲得了不少獎項，但他的獨特價值并沒有引起相應(yīng)的關(guān)注。在某 種程度上，他的藝術(shù)追求與審美發(fā)現(xiàn)也處在半遮蔽狀態(tài)。我覺得在當(dāng)代文壇中， 劉慶邦于喧囂中能夠不計名利，一如既往地專注于短篇小說的創(chuàng)作，這樣的作家 值得人們尊重，也值得人們?nèi)ズ煤藐P(guān)注。 劉慶邦，1 9 5 1 年1 2 月生于河南沈丘農(nóng)村，當(dāng)過農(nóng)民、礦工和記者。自1 9 7 8 年至今已著有長篇小說斷層、遠方詩意等五部，中篇小說2 0 多篇，短篇小 說近2 0 0 篇。其中短篇小說鞋獲1 9 9 7 - - 2 0 0 0 年度第二屆魯迅文學(xué)獎，中篇 小說神木獲第二屆老舍文學(xué)獎。他的十多篇短篇小說先后被譯成英、法、日 等外國文字。他的小說不僅稱譽中外文壇，而且不斷榮獲各項文學(xué)大獎，是當(dāng)代 文壇的“獲獎專業(yè)戶”。在短篇小說備受冷落的文壇上，劉慶邦執(zhí)著的短篇小說 創(chuàng)作卻給我們創(chuàng)造了一個個美好的情感世界。 閻連科認(rèn)為：“他的短篇的確很好，且似乎是篇篇精彩，語言、故事，特別 是一針線縫織出來的那種綿密的小說意境，讀了很讓人激動，還有，現(xiàn)在 因為種種原因，大家都把主要精力放在中篇和長篇上時，他卻一如既往地?zé)嶂杂?短篇，這非常不容易，非常令人尊敬”。這種感嘆極具代表性。今天，一個作 家能真正靜下心來寫出讓讀者共鳴或“共振”的小說已經(jīng)極為難得，而堅持把自 己筆觸持久地伸向生活的底層，以短篇小說的形式敘寫他們震撼人心的生存狀況 并關(guān)注這個獨特部落的深層人性，更需要一種勇氣。劉慶邦就是這樣一位令人尊 敬的當(dāng)代作家。他的短篇小說，平平和和地，從未火爆過，但讀著他的作品，的 確有一種催人欲哭的情感力量，令人心弦震顫。時下，作家們在不同文學(xué)觀念和 創(chuàng)作方法的驅(qū)趕下，創(chuàng)作出來的作品魚龍混雜，不少是嘩眾取寵的應(yīng)景之作，而 劉慶邦的短篇小說作品卻始終如涓涓細流，綿延不絕。讀者在十月、當(dāng)代、 短篇小說選刊等文學(xué)刊物上可以頻頻看到他的新作，劉慶邦也因為自己3 0 0 多萬字的創(chuàng)作佳績，為自己贏得了“中國當(dāng)代短篇小說之王”的美譽，成為一道 獨特的風(fēng)景。 第一章喧囂時代的寂寞歌唱 在這個快餐時代，人們行色匆匆，難以沉下心來讀小說，讀者特別青睞那些 語言直白、內(nèi)容時髦、娛樂化的作品。同時由于市場的需求，文學(xué)因為市場化而 帶上了世俗化、流行化的色彩。時下，長篇熱一直居高不下?？匆粋€作家的實力 要看他的長篇小說，“因為文壇有一條不成文的慣例，作家如果沒有長篇就好像 在文壇上立不住腳，所以有長篇一舉頂功名的說法。正是因為這種原因致 使有些作家不顧作品的質(zhì)量而追求篇幅的大小?！薄笆聦嵣希荒晗聛?，長篇 小說的數(shù)量上千。一是因為寫長篇小說的人越來越多，同時也因為長篇小說出手 變快，那種用十年八年的光陰創(chuàng)作一部長篇小說的有耐力的作家越來越少，因為 出版的周期縮短，速成的長篇小說也就不足為奇了。隨著寫作的隨意性，甚至有 些未曾進行過小說創(chuàng)作的人，上來就可以寫長篇小說。長篇小說影像化的寫作及 對故事情節(jié)的過度追求更容易吸引讀者。一部不錯的長篇小說通過網(wǎng)絡(luò)和市場的 多種信息宣傳手段很快會讓讀者知曉，進入暢銷書的行列。一個作家可以憑借一 部精彩的長篇小說出名，也可以因為自己的某部長篇小說拍攝成當(dāng)紅的電視連續(xù) 劇而獲取豐厚的經(jīng)濟利益回報，正可謂名利雙收，因此更多的作家都把主要精力 情愿投放在長篇小說的創(chuàng)作上。 與長篇熱形成鮮明反差的是，短篇小說卻是門庭冷落。短篇小說是一種獨標(biāo) 一格的，并且具有自身規(guī)則和規(guī)律的文學(xué)形式，要給它下一個明確的定義，也許 是不可能的，作家們都在按照短篇小說不精確的規(guī)則去表現(xiàn)著自己。“何為短篇 小說? 當(dāng)然，凡在刊物發(fā)表時標(biāo)為“短篇小說”的皆為短篇小說。但刊物又何以 認(rèn)定一篇小說是短篇小說呢? 當(dāng)然，要看篇幅，通行的、權(quán)威的標(biāo)準(zhǔn)是，兩 萬字以下為短篇，以上是中篇。“”從篇幅上來說，短篇小說難以容納一個完整 的有一定長度的故事，它短小的篇幅不允許作家在小說中對故事情節(jié)和人物進行 6 完整全面的描述，因此讀者感受不到長篇，中篇小說敘事所帶來的那種對發(fā)生在 主人公身上的遭遇所產(chǎn)生共鳴的深刻感受，作者的創(chuàng)作和讀者的閱讀都受到了一 定程度的考驗。 1 短篇小說的困境 短篇小說在我國文壇上，似乎一直處于一種受冷落的境地。早在1 9 4 1 年， 沈從文在西南聯(lián)大國文學(xué)會上的一次講演中，就談到了短篇小說的處境，“不如 長篇小說，不如戲劇，甚至于不如雜文熱鬧”。說到短篇小說的作者時，沈從文 又說：“從事于此道的，既難成名，又難牟利，且決不能用它去討個小官兒作作。 社會一般事業(yè)都容許僥幸投機，作偽取巧，用極小氣力收最大效果，唯有短 篇小說可是個實實在在的工作，玩花樣不來，擅長政術(shù)的分子決不會來 摸它。天才不是不敢過問，就是裝作不屑于過問?！啊鄙驈奈挠哪L(fēng)趣的評 論生動地概括了當(dāng)時短篇小說的困境。在那個時代，文人在困窘的生存處境中， 無論從經(jīng)濟的角度還是文學(xué)的角度考慮，很難有勇氣投身于費力不討好的短篇創(chuàng) 作。到了“十七年時期”，短篇小說的創(chuàng)作雖然有了起色，但是與當(dāng)時叱咤風(fēng)云 的長篇小說( “紅色經(jīng)典”) 相比，也就顯得微乎其微了。新時期初年，短篇小說 創(chuàng)作一度盛況空前，但因為重政治輕藝術(shù)的時代趣味以及重視教化作用的文學(xué)風(fēng) 尚，當(dāng)時走紅的短篇小說并沒有經(jīng)得起歷史的考驗。以發(fā)表短篇小說為主的人 民文學(xué)，1 9 8 0 年曾發(fā)行近1 5 0 萬份，到1 9 8 3 年競跌至4 6 萬份。到了9 0 年代， 短篇小說越來越被冷落，在影像傳媒和網(wǎng)絡(luò)媒體的夾擊之下，文學(xué)期刊一直處于 低迷狀態(tài)，為了迎合市場，吸引更多的讀者，許多文學(xué)期刊通過改版和擴版來適 應(yīng)新的文化環(huán)境，大多數(shù)文學(xué)期刊開始縮減短篇小說的版面，為中長篇騰出更多 的空間。原來以發(fā)表短篇小說為主的文學(xué)月刊，經(jīng)過擴充版面后，也開始以中篇 小說去吸引讀者；原來以發(fā)表中篇小說為主的大型文學(xué)期刊，開始將注意力集中 在長篇小說上?，F(xiàn)任人民文學(xué)主編韓作榮的觀點耐人尋味：“現(xiàn)在讀者更為 關(guān)注中篇，在編發(fā)的作品中，中篇的思想力度和可讀性確實超過短篇。”這個 發(fā)言當(dāng)時也代表了許多重要文學(xué)刊物的指導(dǎo)思想。在隨后出現(xiàn)的作家“觸電”潮 流和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)暴，給文學(xué)帶來了更大的沖擊，短篇小說的空問似乎也更加狹小。 近年來，文壇的一些有識之士不斷地為短篇小說大聲疾呼。從理論上考察， 隨著生活水平的提高，當(dāng)作家們不必為生計奔波時，便可以為愛好去投身藝術(shù)探 7 索，有了更多自由的心靈空間去嘗試不計名利的寫作，這可能會推動短篇小說的 創(chuàng)作。遺憾的是，當(dāng)前文壇的現(xiàn)實狀況令人憂慮。每年還是會產(chǎn)生數(shù)量較多的短 篇小說，特別是那些邊緣的省級文學(xué)期刊，由于稿源和發(fā)行量的原因，發(fā)表的短 篇小說數(shù)量不小，但其中優(yōu)秀的短篇小說作品為數(shù)極少。近幾年各大出版社爭相 出版的短篇小說年度選本，都會挖空心思為讀者呈現(xiàn)當(dāng)年度短篇小說中一些優(yōu)秀 的代表作。但是，只要仔細揣摩，真正能夠經(jīng)得起時間考驗的高品質(zhì)的作品實在 是少得可憐。 在第一屆魯迅文學(xué)獎評選中，作家李佩甫的小說學(xué)習(xí)微笑在短篇初選 中高居頭名，終評時卻因為篇幅過長，便被轉(zhuǎn)到中篇評獎中去，但又因為在中篇 中篇幅偏短，結(jié)果落選。似乎小說寫得越長，藝術(shù)品質(zhì)就越有保證，這種邏輯真 是荒唐。就因為小說字?jǐn)?shù)的原因，一篇優(yōu)秀的小說就這樣落榜了，這恰恰印證了 短篇小說的尷尬處境?！艾F(xiàn)在，關(guān)于報告文學(xué)、長篇、中篇、散文乃至詩歌的首 發(fā)式、座談會、研討會都一個接一個，但是，開過短篇小說的什么會嗎? “6 這 句話也正能說明短篇小說被遺忘的現(xiàn)狀。 事實上，短篇小說在當(dāng)代文壇上的狀況，正如李敬澤所言，“短篇小說，它 與印數(shù)無關(guān)，與版稅無關(guān)，與聲名和利益無關(guān)，它不能滿足寫作者的欲望和虛 榮它們是小的、弱的、被湮沒的他們是孤身夜行的狙擊手，無依無傍， 在茫茫黑暗中尋找目標(biāo)，一擊即中，混沌翻騰的復(fù)雜經(jīng)驗在一瞬間獲得了簡明精 確的形式而在短篇小說中，那些最好的寫作者堅定地保持著藝術(shù)自尊，藝術(shù) 的全部樂趣、光榮和無用”“1 李敬澤的這段評論，是短篇小說在當(dāng)今文壇的 尷尬處境的絕妙寫照。 2 短篇小說的難度 在9 0 年代以來的長篇熱潮流中，不少人認(rèn)為小說寫得越長越有創(chuàng)作的高度和 難度，事實上，把小說寫得既簡潔又引人入勝，往往更具有難度和挑戰(zhàn)性。一篇 真正好的短篇小說決不比一部中篇或一部平庸的長篇創(chuàng)作來得輕松。短篇小說不 允許作家慢條斯理地說一些無關(guān)緊要的話，它往往對一些故事的碎片進行深度開 掘，并以這些零落的碲片反映作者對生活全貌的理解。因此，與中長篇小說相比， 精致是短篇小說的靈魂，它對作者寫作技巧的要求更為苛刻。位知名作家也許 可以寫成優(yōu)秀的中長篇小說，卻不一定能創(chuàng)作出一篇經(jīng)典的短篇小說。眼下，也 8 有很多作家寫作時原想寫一篇短篇，不由自主地寫成了中篇，寫中篇的時候，卻 越寫越長，終于寫成了長篇。這種把短篇寫成中篇，把中篇擴展成長篇的現(xiàn)象在 小說家的寫作中屢見不鮮。正如作家鐵凝所說：“我想起有位作家在給親人的信 中說：請原諒我把信寫得如此冗長，因為我沒有時問寫得簡短。是了，原來 寫得簡短是需要時間的?！啊?講究技巧和精致，追求簡潔與凝練，這正是短篇小說的本質(zhì)所在。每個文學(xué) 愛好者都不會忘記那些膾炙人口的世界短篇小說經(jīng)典，它們讓我們感受到短篇小 說的不朽魅力。被世界公認(rèn)的短篇小說巨匠歐- 亨利，他的麥琪的禮物和最 后的常春藤葉，其獨具匠心的結(jié)尾藝術(shù)和那種“含淚的微笑”的悲憫情懷，使 他的小說至今在全世界擁有大量的讀者，可見其作品具有歷久彌新的藝術(shù)生命 力。莫泊桑一生創(chuàng)作了5 部長篇小說和6 7 5 篇中短篇小說，他的文學(xué)成就以短 篇小說最為突出，被譽為短篇小說之王，其短篇小說創(chuàng)作對后世產(chǎn)生了極大的影 響。他的羊脂球以一種白描手法，勾勒出一幅線條簡練卻寓意深遠的社會生 活畫面，以平淡的小事顯示出深刻的社會現(xiàn)實意義。1 9 世紀(jì)俄國偉大的批判現(xiàn)實 主義作家契訶夫的短篇小說變色龍，通過對人物形象、語言和細節(jié)的惟妙惟 肖的描寫，巧妙地揭露了人性的陰暗與可笑，至今仍然受到人們的普遍喜愛。馬 克吐溫、卡夫卡、莫泊桑、契訶夫、魯迅這些享譽中外的短篇小說大師給人 們留下了大量經(jīng)典的短篇小說，他們筆下五光十色的社會情態(tài)和人物形象，以窺 斑見豹的形式，折射出他們所處時代的廣博的、豐富的全景圖。遺憾的是，這種 享譽中外的短篇小說經(jīng)典在龐大的小說家族中，實在是太罕見了，真可謂風(fēng)毛麟 角。小說寫得短，得到的稿酬自然不高，作家也很難享受到著作等身的成就感， 但是，這并不意味著寫短篇小說就不需要深厚的生活積淀，就可以一氣呵成，一 揮而就。恰恰相反，好的短篇小說要求作家以更加凝練的筆觸，將深厚的生命體 驗以高度濃縮的形式表現(xiàn)出來，要求文字以一當(dāng)十，字字珠璣，傳達言外之意和 象外之象，通過對局部世界的審美開掘，開放性地、間接性地展現(xiàn)世界的差異性 與矛盾性。也就是說，好的短篇小說要求作家必須耐得住寂寞，“吟安一個字， 捻斷數(shù)莖須”，對構(gòu)思與文字進行反復(fù)的琢磨與推敲。投入高產(chǎn)出低，篇幅短難 度高，這正是短篇小說讓許多作家望而卻步的根本原因。反過來說，難度的喪失 恰恰是短篇小說走向衰落的癥結(jié)所在。 短篇小說應(yīng)該以短小的篇幅包含深厚的意蘊，以有限的信息傳遞無限的意 趣，最大限度地激發(fā)讀者的審美情趣。事實上，優(yōu)秀的短篇小說應(yīng)該像一道瀑布， 9 也像場精彩的短跑，開頭起跑要快，不能說了了半天仍讓人不知所云；中間的 敘述要有張有弛，富于節(jié)奏感，就像短跑中途的加速；結(jié)尾要有爆發(fā)力，毫無累 贅，就像瀑布撞擊在巖石上，濺起的水花猶如碎金閃耀。正如劉慶邦所言，“一 篇好的短篇小說就如同一首詩，離開短篇小說本身，再說一句就是多余?！啊蔽?們每年讀到的短篇小說雖然也不少，但能讓人心動的短篇小說確實不多。許多作 品只是在慢條斯理地說著一些無關(guān)痛癢的東西，難以讓讀者的神經(jīng)受到一點沖 擊，讀后的感覺是寡淡有余，余味不足，就像吃了一道潦草的快餐。隨著網(wǎng)絡(luò)文 學(xué)熱的興起，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了大批的寫手，被網(wǎng)民推崇的安妮寶貝、邢育森、李尋 歡、寧財神等人，也快速地生產(chǎn)出不少品質(zhì)低劣的所謂“短篇小說”。這些作者 在小說的名義下記錄日常生活的流水帳，充斥其中的是隨意性的、消遣性的情緒 宣泄，以一種痞里痞氣的網(wǎng)絡(luò)語言講述大同小異的沒有愛情的兩性故事，語言粗 糙，情節(jié)雷同，里面的人物呼喚愛情卻逃避真愛，逃避責(zé)任，作品的文字和情節(jié) 都缺少了一種打動人心的力量，這樣的短篇不僅讓人失望，而且敗壞了短篇小說 的聲譽。 盡管文壇上每年都會產(chǎn)生一些優(yōu)秀的短篇小說，如遲子建的霧月牛欄、 親親土豆、蘇童的私宴、潘向黎的白水青菜、魏微的異鄉(xiāng)、戴來的 給我手紙、畢飛宇的因與果在風(fēng)中這些優(yōu)秀的短篇作品給我們帶來 久違的閱讀快感，但這種快感往往是曇花一現(xiàn)，很難持久。除了上述幾位中青年 作家，在主要經(jīng)營短篇小說的作家隊伍中，最富有代表性的老作家應(yīng)該是汪曾祺、 林斤瀾，他們以多部名篇奠定了自己在短篇小說發(fā)展史中的位置，而且至今很難 有人能夠超越。中年作家賈大山，他早年以短篇取經(jīng)成名，此后就幾乎沒有 離開過短篇，但令人惋惜的是英年早逝。李國文也算是一個比較注重短篇的作家， 只是其作品的水平參差不齊。當(dāng)代許多作家也偶爾有短篇出手，如李銳、王安憶、 畢淑敏的短篇創(chuàng)作也曾一度活躍，他們?nèi)绻迅嗟木ν度氲蕉唐獎?chuàng)作中去， 也許讀者會看到更多的短篇佳作，文壇上也許會出現(xiàn)更多的“短篇王”，遺憾的 是他們把主要精力都轉(zhuǎn)移到了長篇小說創(chuàng)作。因此許多知名作家，盡管偶爾也會 寫一些短篇小說，但他們的知名度與藝術(shù)成就主要來源于其中長篇小說，而非短 篇小說。優(yōu)秀的短篇小說作家隊伍不但沒有壯大，反而呈現(xiàn)出萎縮之勢。大多數(shù) 依靠短篇小說成名的作家，后來不是去寫中長篇小說，就是轉(zhuǎn)行為影視導(dǎo)演打工。 1 0 3 “短篇小說王”現(xiàn)象 如前文所述，短篇小說的尷尬處境及其藝術(shù)難度，使短篇小說創(chuàng)作日益蕭條。 難以通過短篇小說謀得名利，也使不少優(yōu)秀的短篇小說作家改換門庭。在短篇小 說這樣不景氣的處境中，劉慶邦逆流而上的執(zhí)著就成為一道獨特的風(fēng)景。他的短 篇小說就像是開放在荒原上的一簇簇小野花，散發(fā)著山野的芬芳，清新、質(zhì)樸、 雋永。 在今天，文學(xué)呈現(xiàn)出一種多元化、多樣性的格局。每位作家要想在文壇占 有一席之地，使自己的藝術(shù)創(chuàng)造成為文化積累，唯有堅持獨創(chuàng)性，獨創(chuàng)性是作家 藝術(shù)的生命。劉慶邦執(zhí)著于短篇小說的創(chuàng)作，自1 9 7 8 年發(fā)表處女作棉花白生 生以來，把主要精力投放到了短篇小說的創(chuàng)作中去，寫出了相當(dāng)數(shù)量的短篇佳 作，這便是劉慶邦的獨特的藝術(shù)個性不隨波逐流。一個作家在喧囂的市場力 量推動下，尚能保持一份執(zhí)著，以安靜的心態(tài)專注于短篇小說的創(chuàng)作，令人肅然 起敬。從容不迫、自由自在的寫作，最能披露真情實感，劉慶邦正是一位這樣的 作家，他的作品中沒有轟轟烈烈、驚天動地的事件，但是卻總是直指人心，讓讀 者領(lǐng)會到一種沉甸甸的情感沖擊。他捕捉到了礦工和農(nóng)民艱難生存中那些打動人 心的生活片斷，傾注自己的滿腔真情去溶化、整合，在此基礎(chǔ)上構(gòu)造自己的短篇 世界，挖掘人性，以一種感傷的詩意去打動讀者，這也是劉慶邦的獨特個性。他 的執(zhí)著和努力使他創(chuàng)作出數(shù)量眾多、質(zhì)量上佳的短篇小說。在短篇小說創(chuàng)作令人 抱憾的當(dāng)代文壇上，劉慶邦一如既往地執(zhí)著于短篇小說的創(chuàng)作，以近2 0 0 篇令人 耳目一新的短篇小說創(chuàng)作贏得了“短篇王”的美譽，這種反差本身就是值得深入 考察的獨特現(xiàn)象。 “短篇王”的美譽并非浪得虛名?！皠c邦是當(dāng)下為數(shù)不多的專事中、短 篇創(chuàng)作的作家。他不是暴得大名的作家，他的聲譽形成于他耐心和持久的創(chuàng)作過 程中。州”1 面對利益的誘惑時，劉慶邦說，“搞創(chuàng)作要保持平靜的心態(tài)，要能抵制 各種誘惑。我也知道寫電視劇能賺錢，每集少則幾千元，多則上萬元。對我來說， 掙稿費不能對我的創(chuàng)作產(chǎn)生動力，我峰持對純粹文學(xué)的追求。州”1 正因為持有這種 平靜的心態(tài)，劉慶邦彳能夠于喧鬧中對短篇小說情有獨鐘，成為文學(xué)界的短篇小 說“獲獎專業(yè)戶”。 當(dāng)然，劉慶邦雖然有“短篇小說之王”的美譽，但他的美譽是在短篇小說幾 乎被遺忘的狀況中獲得的。因為對短篇用心寫作的作家相對稀少，因此多少含有 “物以稀為貴”的成分。劉慶邦的確有不少佳作，但與我們熟悉的短篇小說經(jīng)典 如項鏈、競選州長、熱愛生命、孑l 乙己等短篇相比，還是有相當(dāng)?shù)牟?距，因此“短篇小說之王”是一種特殊環(huán)境下的特殊產(chǎn)物，“當(dāng)代短篇小說之王” 的美譽也多少含有文學(xué)界拯救短篇小說的意味。在短篇被遺忘、被冷落的狀態(tài)中， 劉慶邦能夠執(zhí)著地在短篇小說陣地上用心寫作，并為讀者呈現(xiàn)出相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀 短篇小說，這對于繁榮短篇小說創(chuàng)作具有不容忽視的積極作用。劉慶邦通過其持 久的藝術(shù)探索，在短篇小說荒蕪的園地里栽培出五彩繽紛的藝術(shù)花朵，這對于矯 正失常的文學(xué)生態(tài)，保持文學(xué)版圖上的文類多樣性，具有補偏救弊的意義。 第二章冷暖自知的審美觀照 有人說從劉慶邦的短篇中能感受到汪曾祺的文風(fēng)，這對劉慶邦的短篇小說是 一種極高的肯定和贊賞。有人評論他的作品時說，“這些作品大都描繪普通人的 生活，情節(jié)曲折、跌宕、文學(xué)性強，字里行問充溢著詩情畫意；閃爍著人情美人 性美的光輝，為讀者創(chuàng)造了一個個美好的情感世界。他的小說或柔美，或酷烈， 文風(fēng)酷似沈從文、汪曾祺。是一個用心寫作的作家?！薄啊眲c邦因為童年時代對 苦難生活的深刻經(jīng)歷，對社會底層礦工和農(nóng)民的生活狀態(tài)有著深厚的感悟，在選 取題材時，基本上是以熟悉的礦工、農(nóng)民題材為主，以不同的敘事風(fēng)格描寫了這 個社會底層群體近乎原始的生存狀態(tài)。 1 平和、冷靜的理性寫實 在描寫礦工們的艱難生存時，劉慶邦采取了現(xiàn)實主義的寫實風(fēng)格。劉慶邦走 的一直是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，正如他自己表白的那樣：“我的創(chuàng)作談不上什么別 的主義，所走的不過是現(xiàn)實主義的路子?！啊? 而現(xiàn)實主義的基本精神就是按照生 活本來的樣子再現(xiàn)生活。所以劉慶邦正是立足現(xiàn)實，正視現(xiàn)實，表現(xiàn)現(xiàn)實，對生活 中的美給予溫情贊美，對生活中的丑給予理性的揭露。他不僅通過鞋、種 在墳上的倭瓜等作品對人性美進行了贊美，也通過守身、在牲口屋等 作品對人性的丑惡進行了深刻地挖掘。 文學(xué)作為一種社會件的語言藝術(shù)，是社會生活在作家頭腦中的反映。作家作 為文學(xué)生產(chǎn)活動的主體，他所創(chuàng)造的文學(xué)作品也一定代表著某一階級或階層的利 2 益，反映出他的立場。徐坤說：“我比較注重的，是小說之中繚繞的一份人問煙 火。說到底，也就是一種俗世關(guān)懷，是對于我們生存的這個世界的一種最普遍的 關(guān)心和最凡俗的愛?！? 1 何申也說：“于是我就把他們的生存狀態(tài)寫出來，起碼 是一聲呼吁吧! 讓人們不要忘記我們這個大家庭還有窮人，中國有那么多農(nóng)民， 能為他們辦點有益的事，對我來說是一種幸福的安慰。“劉慶邦正是這樣一位 有良知有責(zé)任感的作家，他對底層的艱難有著更加深刻的親身體會，他的筆墨飽 含著同情和感傷，將心比心地講述落后閉塞的鄉(xiāng)村、破敗的私人煤窯，是充分以 現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)的。他關(guān)注底層群落中人們身上那些丑陋或美好的人性，也都是 現(xiàn)實主義手法的再現(xiàn)。 在傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作中，作家們注重的是現(xiàn)實主義的真實性和批判意識，現(xiàn)實 主義的真實性是作家普遍的一種追求，而批判意識也是現(xiàn)實主義至關(guān)重要的精神 品格。劉慶邦的作品以現(xiàn)實主義的手法，以平和、冷靜的語調(diào)描寫了底層人的生 存狀態(tài)，讓讀者看到了來自底層民間具有原始色彩的弱勢群體的生命意義與存在 價值。劉慶邦雖然以一種寫實手法描寫了礦工、農(nóng)民的生活狀態(tài)，但很少去揭露 或探究造成這種生活狀態(tài)的深刻社會根源，即他沒有刻意去追求一種反映現(xiàn)實的 深刻與復(fù)雜。他更多的是從生活真實的細微處去關(guān)注底層普通人的精神世界，對 底層普通人生活中酸楚的快樂和根源性的痛苦，他以細膩情感和一種悲憫的情 懷，在深切理解人物內(nèi)心的基礎(chǔ)上，對人物因各種各樣的愛所承受的煎熬、煩惱、 悔恨、痛苦都給予了充分的理解，在細致剖析人物心理的同時，對他們的命運投 以撫慰的目光。在剖析底層人們身上那些狹隘的意識和人性弱點時，作者也給與 了理解和同情。姐妹中的福梅與福蘭，從友好的親密姐妹到互相在人l ；i 揭短 相互傷害，暴露出了普通人人性中的弱點。在描寫這種普通人身上的人性弱點時， 劉慶邦還是以一種溫厚的眼光，給予了足夠的理解，使讀者覺得在她們身上，這 樣的缺點并不是可惡的、致命的，只是一種原汁原味的真實，是無傷大雅的小插 曲。 劉慶邦在寫實中還注重了以平和的語言講述艱難生活中的細微之處，把“激 烈的事情用平和的語言說出，把激烈藏在罩頭”“”，這平和、細微的敘述卻讓人 們感受到作品中涌動著一股翻江倒海的情感力量。從細微處著手，小說好寫，細 節(jié)難求。劉慶邦自己也認(rèn)為：“短篇小說關(guān)注的表現(xiàn)的就是一些微妙的東西，是細 微的，又是美妙的?！? 在劉慶邦的短篇小說中，無論是寫煤礦還是寫農(nóng)村，無論是 寫復(fù)仇還是寫溫情，這種細微的東西都貫穿其中。 在面對礦工們艱難的生存狀態(tài)時，作者并沒有從一名旁觀者的角度去感嘆和 評價礦工們的惡劣生存狀態(tài)，也沒有居高臨下地去俯視他們的卑微。即使是在面 對礦難時，作者也沒有選取那種呼天搶地、撕心裂肺的慟哭場面，而是以一種接 受現(xiàn)實的態(tài)度，在一種強烈的悲愴平息之后，以一種極慟后的平靜去描寫那些悲 慘的礦難場景。作品通過人物的一些動作、心理細節(jié)，把礦難對礦難家屬的心靈 和生活所造成的那種持久的創(chuàng)傷表現(xiàn)出來。在劉慶邦的作品生命悲憫中，死 難的礦工豆紅顏的父親是一名老礦工，出事后，他天天不分晝夜地守在井口，每 抬出一名死難礦工，他就湊上去仔細辨認(rèn)，然后一聲不響地離開，可是他沒走出 幾步，就靠在一顆樹干上抽泣起來，在寂靜的夜里，在微弱的燈光下，只見一個 花白的頭顱埋靠在樹干上不停地顫抖這種細節(jié)性的動作描寫，有著一種無聲 勝有聲的打動人心的力量，礦難把死亡的痛苦加倍地留給了活著的人，這種痛失 親人的傷慟在艱難生活中的父母、幼小的兒女及妻子心靈上浸入了一種永久的傷 痛。 這種看似平和的語言風(fēng)格運用到他的小說結(jié)尾，也多有傳神之筆。在牲口 屋的結(jié)尾是：“最后由村長出面，讓金寶家的人買了一副棺材，把楊伙頭盛進 去埋了”?！笆虑榫瓦@樣完了?！毙≌f的結(jié)尾沒有用問號，也沒有用嘆號，只是用 了一個平常的句號。但結(jié)尾的這個句號實在讓人震撼! 因為這是一場殘忍的殺戮， “牲口屋里的兩頭大牛和一頭小牛目睹了這一幕，他們的目光都很恐懼”，但作 者僅僅用“事情就這樣完了”加個句號就結(jié)尾了，在讓人愕然之余，卻深切地感 覺到這是點睛之筆。因為在故事中，讀者切實地從周圍人的反應(yīng)中感受到一種普 遍的冷漠，在文中當(dāng)事人近乎原始的現(xiàn)實環(huán)境中死亡是一件極為平常的事，所以 無需驚嘆，就是一句話：沒什么，楊伙頭該死。這看似平靜的結(jié)尾卻讓人感覺蘊 涵著一種短篇小說獨有的爆發(fā)力。還有一些短篇小說的結(jié)尾，如走窯漢結(jié)尾 是“馬海州呼地站起來。可是，他又坐下了?！本褪且环N簡短的爆發(fā)和沉默； 梅妞放羊的結(jié)尾是“梅妞沒說什么，開始了新一輪放羊”也正是預(yù)示了一種 深刻的無奈和輪回。 劉慶郊作品的這種平和冷靜的敘述風(fēng)格，卻讓人感到了一股激流涌動的情感 力量，因為劉慶邦在面對作品中的人和事時，傾注了一種深厚的同情和一種深切 的關(guān)注。這種不加渲染的平和勝過了那種刻意的渲染和濃墨重彩的描繪。 在劉慶邦冷靜的寫實中，還有少量作品透出了一種酷烈、冷峻的色彩。這種 風(fēng)格主要體現(xiàn)在冷靜審視復(fù)雜人性的作品中，這類作品的代表作有神木、人 1 4 畜、血勁等。在這些作品中，作者把冷峻的筆鋒伸向小人物在特殊環(huán)境中暴 露出的內(nèi)心深層的殘酷人性。平和的劉慶邦在敘述這些故事時，表現(xiàn)出了明顯不 同的敘事風(fēng)格。語調(diào)冷峻，故事情節(jié)緊湊，有一種扣人心弦的緊張，再加上復(fù)仇、 殺戮這種本身就蘊涵了緊張的節(jié)奏的題材，整篇作品充斥著一種冷酷氣氛。如在 神木中，時間、地點、人物的交待簡潔明晰，開門見山地呈現(xiàn)在讀者的面前： “冬天。離舊歷新年還有一個多月天上落著零星小雪。在一個小型火車站，唐朝 陽和宋金明正物色他們的下個點子。點子是他們的行話，指的是合適的活人。” 讀多了劉慶邦的作品，突然看到這樣冷靜格調(diào)的描寫，不由讓人微微一震。預(yù)感 到劉慶邦這樣冷峻的筆調(diào)下將會是一個不同尋常的故事。確實，讀者看到了一幅 殘酷畫面：以殘忍的手段對善良的同伴進行一場殘忍殺戮，并從中獵取血腥的金 錢暴利。在這類作品中，作者都以冷峻的筆調(diào)揭示主人公深層的殘忍，他們?yōu)檫_ 到自己的罪惡目的不擇手段，那種心理支配下的瘋狂與極端，使讀者不寒而栗。 讀這些小說，其酷烈的敘事風(fēng)格讓人有一種揮之不去的緊張和壓抑。這種酷 烈源于作品中那些殘暴人物表現(xiàn)出的那種陰騭、殘忍、狠毒的性格。趙上河、張 成、老樣、秤錘、金寶等人物身上表現(xiàn)出的殘忍，以及他們在殺戮、復(fù)仇過程中 使用的特殊工具，布置的陰森恐怖的場景，都對讀者的心理產(chǎn)生強烈的壓迫感。 其中尖刀與鎬頭的鈍響，皮鞭與鋼刀的毒辣，牲口眼神透出的恐怖，漆黑一團的 窯底，鐵鎬與點子頭顱接觸時頭顱發(fā)出的悶響，以及礦燈照耀下血流表面發(fā)出的 藍幽幽的光這些特殊的聲音、意象、光的運用，給人一種強烈的感觀沖擊效 果，讓人在感受劉慶邦冷峻的敘述中，更增加了對陰暗人性的恐懼。這樣的作品 在劉慶邦的短篇小說中數(shù)量較少，卻讓人們看到了平和的劉慶邦在創(chuàng)作中不拘一 格的酷烈、冷峻。值得注意的是，作家對這種人性的陰暗面的描寫，缺乏一種清 晰的批判立場，往往采取一種自然主義的冷漠的姿態(tài)，大有看盡人間滄桑的超脫。 基于此，作家的這類作品的審美效果和價值判斷都顯得暖昧和含混，這阻礙了其 審美境界的提升。 2 溫情、優(yōu)美的詩意感傷 著名評論家張鍥高度肯定劉慶邦的藝術(shù)追求，認(rèn)為讀他的作品“簡直是一種 人生享受，像是燙了一壺加了梅子的紹興老酒，一口口慢慢品來，甜甜的、熱熱 的、酸酸的，那么綿長，那么值得回味“劉慶邦對短篇小說的藝術(shù)特性有 這樣的理解：“最不可言傳的是短篇小說的味道。每一篇優(yōu)秀的短篇小說都有其 味道，有的是水味、草味、雨味、月光味，有的是土味、鐵味、石頭味，但又不 全是人世間有多種味道，我們的鼻子可以聞到香臭，我們的味覺可以嘗出苦 辣酸甜咸，可這些味道都是物質(zhì)性的，而小說的味道是精神性的，在判定小說的 味道時，那些物質(zhì)性的標(biāo)準(zhǔn)幾乎點都用不上?？墒牵眯≌f的味道的確存在著， 我們明明感到一篇小說的美好味道縈繞于心，卻說我們道不明它的味道究竟是什 么。我想好的短篇小說大概好就好在這里，難寫也正走在這里。州”1 的確，小說 中的味道是各不相同的，每個人的文學(xué)素養(yǎng)和閱讀感受也有差異，所以要準(zhǔn)確地 說出它們的味道，會遭遇到一定的困難。但在讀劉慶邦的作品特別是鄉(xiāng)村題材的 短篇小說時，我還是感受到一種溫情優(yōu)美的審美風(fēng)格。 在談到對短篇小說的理解時，劉慶邦說，“一篇好的短篇小說，就如同一首 詩，“”1 正是以這樣的創(chuàng)作理念，劉慶邦的短篇小說作品特別是其中的名作，大 都縈繞著一種優(yōu)美的詩意，就像一篇篇散文詩，構(gòu)筑起劉慶邦的詩體小說世界。 語言的純凈優(yōu)美為他的作品增添了一種淡淡的詩意?！耙黄瑯淙~，一朵花， 一種音響，或一個符號，若賦予一種叫人心跳的內(nèi)容，久而久之這些東西就是心 跳的同義詞了?！? 曲胡) “太陽升起來，草葉上的露珠落下去，梅妞該去放 羊了。”( i l l s 妞放羊) ，“日子像樹葉一樣生出來，又像樹葉一樣紛紛落去。”( 閨 女兒) “天是那樣高，霸藍。空氣是那么清新，那么透明。飽滿成熟的大地又靜 默無聲。這一切似乎都在給陽光讓路，讓陽光無處不到?！? 陽光) “天上有半 塊月亮，地上下了一層霜，她彎下腰瞅瞅，紅薯地里白花花的，那不是月光，的 確是一層霜。她上去用腳一踩，土就軟得像雪一樣陷下去?！? 紅圍巾) 語言之 外，劉慶邦的短篇小說還經(jīng)常會有一個聚焦點，作者把對生活的全部感情和對生 命的全部感受都凝結(jié)在了這一聚焦點上。這一聚焦點可能是一把曲胡，一件響器， 一只鞋，一顆倭瓜，一只羊；也可能是一把嗩吶，一支高蹺，一張網(wǎng)，一頂草帽 這種凝聚的詩性意象，在小說中增強了作品的詩化效果。 在詩化敘述中，他的名篇梅妞放羊就像