（中國古代文學專業(yè)論文）論歐陽修的詞.pdf

摘要 歐陽修在北宋詞史上起著承上啟下的作用，因此研究歐陽修詞是一項不容忽 視的工作。然而歐陽修本人詞的成就低于詩文成就，所以人們對于歐陽修詞的研 究也明顯弱于對于他的詩文研究?，F(xiàn)在研究歐陽修詞的文章日漸增多，但多限于 討論個別問題，系統(tǒng)而深入的研究較少。鑒于此，筆者試圖對歐陽修的詞作一個 系統(tǒng)的探討，了解歐陽修詞創(chuàng)作的流變過程。 本文分為五個部分 前言介紹歐陽修詞的研究現(xiàn)狀，其中包括歐陽修詞的版本流傳情況；醉翁 琴趣外篇的辨?zhèn)吻闆r；歐陽修的詞史地位：歐陽修的詞風研究。最后筆者在展 望研究現(xiàn)狀的基礎上，提出本文的論述角度。 第一章講述歐陽修對于花間詞的繼承。筆者從三個角度來論述這個問題， 即歐陽修對于花間詞艷情內(nèi)容的繼承：歐陽修對于花剛詞香軟艷麗的藝術風格的 繼承；歐陽修對于花問詞人感情表達方式的繼承。 第二章論述歐陽修對于南唐詞的繼承。本章也包括三個部分，即歐陽修對 于南唐詞內(nèi)容的繼承；歐陽修對于南唐詞藝術手法的繼承：比較馮延巳、晏殊與 歐陽修詞風的異同，突出歐陽修詞的個性特征。 第三章討論歐陽詞的詩化傾向。本章由四部分組成，即功能的轉變：抒情 與言志；風格的改變：豪放莊重的風格特色；境界的廣闊：化用前人的詩句入詞。 結語歐陽修對于詞的態(tài)度比較矛盾，而這正是他詞作風格多樣化的原因。 關鍵詞歐陽修詞花間詞南唐詞詩化 a b s t r a c t o u y a n gx i u ，i nt h en o , h e ms o n gc i p o e mh i s t o r y , i sp l a y i n gt h ev i t a lr o l el i n k i n g t h ep r e c e d i n gw i t ht h ef o l l o w i n g , s oi ti sn o tn e g l e c t e dt os t u d yo u y a n gx i u sc i p o e t r y b e c a u s e o u y a n gx i u h i m s e l fp o r s ea c h i v e m e n ti s h i g h t e r t h a nt h e c i p o e m a c h i e v e m e n t ，p e o p l ea r ea l s oo b v i o u s l yr e g a r d i n go u y a n gx i uc i p o e mr e s e a r c h w e a k l yt or e g a r d i n gh i sp r o s er e s e a r c h a l t h o u g ht h ea r e t i c l e so no u y a n g x i u s c i - p o e t r ya r ei n c r e a s i n gd a ya f t e rd a y , t h e ya r eo f t e nr e s t r i c t e di nt h ed i s c u s s i o no n i n d i v i d u a lq u e s t i o n s t h es y s t e mb u tt h et h o r o u g hr e s e a r c hi sl e s s i nv i e wo ft h i s ，t h e a u t h o ra t t e m p st om a k eaw h o l es t u d yo no u y a n g x i u sc i p o e t r y u d e r s t a n d i n gt h e w h o l ep r o c e s so ft h ed e v e l o p m e n to fo u y a n g - x i u sc i - p o e t r y t h ea r t i c l ei sd i v i d e di n t of i v ep a r t s t h ef o r w o r di n t r o d u c e st h er e s e a r c ho ft h ep r e s e n ts i t u a t i o no fo u y a n g x i u s c i - p o e t r y , w h i c hi n c l u d e st h es p r e a do ft h ee d i t i o ns i t u a t i o no u y a n g x i u sc i p o e t r y ； d i s g u i s h i n gt h ef a u s es i t u a t i o no fo u t s i d e d r u n k a r dq i ni n t e r e s t ；t h eh i s t o r ys i t u a t i o n o fo u y a n g x i u sc i - p o e t r y ；t h es t u d yo nt h es t y l eo fo u y a n gx i u sc i - p o e t r y f i n a l l yt h e a u t h o r ，i nt h ef o r e c a s tr e s e a r c hp r e s e n ts i t u a t i o nf o u n d a t i o n ，p r o s e st h ee l a b o r a t i o n a n g l eo ft h ea r t i c l e t h ef i r s tc h a p t e rn a r r a t e sh o wo u y a n gx i ui n h e r i t e dh u a j i a nc i p o e t r y t h ea u t h o r e l a b o r a t e st h i sq u e s t i o nf r o mt h r e ea n g l e s ：n a m e l yo u y a n gx i ui n h e r i t e dt h ec o n t e n t o fh u a j i a nc i - p o e t r y o u y a n gx i ui n h e r i t e dt h e f r a g r a u d s o f t s t y l eo fh u a j i a n c i p o e t r y ；o u y a n gx i ui n h e r i t e dt h ew a yo fe x p r e s s i n gt h e i rf e e l i n g s t h es e c o n dc h a p t e re l a b o r a t e so u y a n gx i ui n h e r i t e dt h ec i p o e t r yo ft h es o u t h e r n t a n gd y n a s t y ：t h i sc h a p t e ra l s oi n c l u d e st h r e ep a r t s ，n a m e l yo u y a n gx i ui n h e r i t e dt h e c o n t e n to ft h es o u t h e r nt a n gc i p o e t r y o u y a n gx i ui n h e r i t e dt h ea r t i s t i ct e c h n i q u eo f t h es o r t h e r nt a n gp e o p l e ，t h ea u t h o rc o m p a r e sw i t ht h es i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c eo f t h es t y l eo ff e n g y a n s i ，y a ns h ua n do u y a n g x i u sc i - p o e t r y , p r o m i e n t i n go u y a n gx i u r h e t o r i ci n d i v i d u a l i t yc h a r a c t e r i s t i c t h et h i r dc h a p t e rd i s c u s s e st h ep o e mt e n d e n c yo fo u y a n gx i u s c i p o e t r y t h i s c h a p t e ri sc o m p o s e db yf o u rp a r t s f u n c t i o nt r a n s f o r m a t i o n ：e x p r e s s i n gf e e l i n ga n d w i l l ；s t y l ec h a n g e ：b o l dg r a v es t y l ec h a r a c t e r i s t i c ；b o n d a r yb r o d e n e s s ；m e l t i n gt h e i i c i - p o e mw i t hp r e d e c e s s o r sp o e m c o n c l u s s i o n ：o u y a n gx i ui sc o n t r a d i t i o n a r yt ot h ec i - p o e m b u tt h i si st h er e a s o n t h a to u y a n gx i u sc i - p e o t r yh a sd i f f e r e n ts t y l e s k e yw o r d s o u y a n gx i u sc i p o e t r y ；h u a j i a nc i p o e t r y ；t h e s o u t h e r nt a n gc i p o e t r y ； p o e mt e n d e n c y i i i 獨創(chuàng)性聲明 本人聲明所呈交的論文是我個人在導師指導下進行的研究工作及取 得的研究成果。盡我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論 文中不包括其他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得西北 師范大學或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作 的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示了 謝意。 簽名： 關于論文使用授權的說明 日期：砭zd ：j 口 本人完全了解西北師范大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即： 學校有權保留送交論文的復印件，允許論文被查閱和借閱；學?？梢怨?布論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用影印、縮印或其他復制手段保存論 文。 ( 保密的論文在解密后應遵守此規(guī)定) 簽名：管媳導師簽名：雄日期竺z 緲 豫明霞：論歐陽傣的詞 前言 歐陽修( 1 0 0 7 1 0 7 2 ) 字永叔，號醉翁，別號六一居士，主要活動于北宋仁宗 時期，在北宋詞史上起著承前啟后的作用。這與他所處的特定文化背景密不可分。 因此，我們有必要結合文化背景對歐陽修詞的沿革作一個系統(tǒng)的探討。在探討之前， 先對其詞作的研究現(xiàn)狀作一個系統(tǒng)的梳理。 從宋至今，人們對歐陽修詞的研究主要集中在四個方面：詞集整理、詞作辨?zhèn)巍?詞史地位與詞風研究。 首先，詞集整理。這主要表現(xiàn)在兩個方面：詞集版本與詞集注釋。歐陽修的詞 集有下列四種版本 平山集卷數(shù)不詳，己佚。 六一詞元豐本，一卷，已佚。 近體樂府三卷，歐陽修撰，歐陽發(fā)等輯。此本最初收在歐陽文忠公集 的“雜著述”中，位于第一百三十一至一百三十三卷，是為吉州本。南宋慶元二年， 周必大整理歐陽文忠公集時，羅泌則以元豐本六一詞、歐陽發(fā)輯的近體 樂府三卷和平山集為底本整理成歐陽修詞集，命名為近體樂府，是為慶 元本。明代毛晉刪去樂語，將三卷并為一卷，命名為 t k 一詞，收入宋六十名 家詞之第一集中，是為汲古閣本。清代四庫館臣將汲古閣本六一詞收入四 庫全書集部中。 醉翁琴趣外篇六卷，歐陽修撰。最早提起醉翁琴趣外篇的是元人吳 師道。其吳禮部詩話云：“近有醉翁琴趣外篇，凡六卷，二百余首，所謂鄙 褻之語，往往而是，不止一二也。前題東坡居士近八九語，詞氣卑陋，不類坡作， 亦可以證詞之偽?！泵鞔摃簧趿鱾鳌Ｇ宕芤げ貢烤硭脑疲骸白砦?琴趣抄本，宋廬陵歐陽修著，六卷，一函二冊?！痹摫粳F(xiàn)存北京圖書館。之后， 又有影宋刊醉翁琴趣外篇，有關記載如下：武進董康得毛氏汲古閣宋抄本。由 吳昌綬刊入影刊宋金元明詞。辛酉歲( 1 9 2 1 ) 海鹽張元濟訪得宋槧本后三卷。陶湘 將新發(fā)現(xiàn)的宋槧本與前抄本加以對照，發(fā)現(xiàn)兩書不僅字數(shù)與行數(shù)相等，而且末葉有 缺字。因此他得出這樣的結論：“毛抄即從此宋本出?！崩m(xù)修四庫全書總目提要認為 影刊宋本醉翁琴趣外篇的底本即吳師道所見宋本，只是殘損。其原因是“主于 琴趣之名，乃宋代閩中書坊編次詞集之通稱。如山谷琴趣、淮海琴趣、閑齋 琴趣、晁氏琴趣、石林琴趣介庵琴趣，皆是也。此編原本，蓋辦刻于閩中。 豫明覆：論歐陽修的詞 是編共二百零三首，較毛本六一詞多三十余首，與吳氏所云二百余首適合。無偽蘇 序。醉翁琴趣外篇現(xiàn)存版本有影刊宋本醉翁琴趣外篇與醉翁琴趣外篇 四齋刊本。 今人整理了歐陽修詞作，并取得了一定的成就，其中成就最大的是唐圭璋。他 在全宋詞中以影刊宋本近體樂府與影刊宋本醉翁琴趣外篇為底本，對 歐陽修詞進行了初步辨?zhèn)?，確定五十五首偽詞，存于存疑詞中。除此之外，該書著 錄歐詞二百四十首半，其中有互見詞二十七首，確定為歐詞的有二百一十三酋半。 其中，編者對部分原有疑義的詞進行辨?zhèn)?，確定為歐詞。該類詞有八首。之后黃畬 在全宋詞的基礎上為歐詞做箋注，并將有關重要的研究資料附于書后，是為歐 陽修詞箋注。這之后邱少華又在歐陽修詞箋注的基礎上完備研究資料，并對 歐陽修詞作了鑒賞，是為歐陽修詞新釋輯評。 其次，歐陽修醉翁琴趣外篇與其中艷詞的辨?zhèn)螁栴}。 關于醉翁琴趣外篇中艷詞的真?zhèn)螁栴}，研究者歷來意見不一。古代研究者 多認為這些艷詞非歐陽修所作，如曾健的樂府雅詞、王灼的碧雞漫志、陳振 孫的直齋書錄解題及羅泌與毛晉的六一詞跋都闡明了這樣的觀點。元人吳 師道在吳禮部詩話中甚至否定醉翁琴趣外篇為歐陽修所作?，F(xiàn)當代詞學研 究者中支持這一觀點的有鄭振鐸、葉嘉瑩與謝桃坊。其中謝桃坊在歐陽修詞集考 中認為醉翁琴趣外篇來歷不明，其中的浮艷詞并非歐陽修作而是他選編的當代 流行歌曲。他們持這一觀點的依據(jù)是人品與詞品不符。當然也有持不同意見者，如 儲皖峰、鄧魁英、洪本健、唐圭璋、黃畬、楊海明與羅弘基等，他們都認為歐陽修 有作艷詞的可能。陳尚君在歐陽修著述考中認為醉翁琴趣外篇中的絕大部 分艷詞是歐陽修本人所作，很能代表這些人的意見。他們的依據(jù)是當時的社會風氣 和歐陽修的風流生活與不羈性格使之然。唐圭璋在全宋詞與唐宋詞論叢中 對歐陽修詞作了初步的辨?zhèn)危S畬與謝桃坊分別在歐陽修詞箋注和歐陽修詞 集考中又作了進一步的辨?zhèn)喂ぷ?。基于此，筆者認為醉翁琴趣外篇大部分詞 為歐陽修所作，也有個別詞為偽詞。其依據(jù)有四：一是醉翁琴趣外篇的版本源 流基本清晰，這是它為歐陽修所作的一個基本前提：二是醉翁琴趣外篇是特定 文化的產(chǎn)物，唐宋時代，享樂之風風行，歌妓制度盛行，小詞有與正統(tǒng)儒家思想相 背離的傾向，歐陽修尊崇傳統(tǒng)詞學思想，因此，有寫醉翁琴趣外篇的可能性； 三是歐陽修也有戀妓情節(jié)，所以有寫輕佻之詞的可能，而且其近體樂府中亦不 續(xù)修吣庫令忙總廿提要中國科學院圖書館整理齊魯書社，1 9 9 6 年t 第1 6 肼，第6 5 9 負 2 陳唧霞：論敢用修的詞 乏艷情之作：四是歐陽修又有被小詞中傷的經(jīng)歷，且記載灼灼。由此看來，歐陽修 醉翁琴趣外篇中個別詞為他人中傷之作。綜上所述，醉翁琴趣外篇大部分 詞為歐陽修所作，亦有個別詞為中傷之作。 再次，詞史地位研究。人們從思想內(nèi)容和藝術風格方面來談歐陽修詞在詞史上 的地位。主要文章有：鄧魁英歐陽修在詞史上的地位( 光明日報1 9 6 3 年4 月1 4 日) ；黃信德論歐陽修在詞史上的承前啟后作用( 青海民族學院學報( 社 會科學版) 1 9 9 6 年第2 期) 。其中柏寒風花中有大家詞論歐陽修的詞史地位 ( 文史哲1 9 8 9 年第2 期) 側重講了民歌風格與時代風云對歐陽修詞的影響，突 出了歐陽修詞的啟后作用。 最后，詞風研究。對于歐陽修的詞作風格，大多數(shù)文學史教材都有所論及，但 一般是一筆帶過；也有不少文章談到歐陽修詞風，然而它們大多側重于闡述歐陽修 詞作某一方面的風格，或與風格相近詞人的詞風比較。陳曉芬論民間歌曲對歐陽 修詞的影響( 華東師大學報1 9 8 5 年第3 期) 側重研究歐陽修詞對民間風格的 接受；張文潛論晏殊、歐陽修詞風( 福建師大學報1 9 8 3 年第l 期) 側重晏、 歐詞風的比較?？傊v觀歐陽修詞風研究是小文章多，但系統(tǒng)而深入地探討歐陽 修詞多種風格的論著卻并不多。 鑒于此，筆者試圖對歐陽修的詞作一個系統(tǒng)的探討。在探討時，又因為醉翁 琴趣外篇詞作的真?zhèn)伪嫖鍪潜疚牡难芯侩y點而非重點，所以依據(jù)重點突出，難點 分散的原則，筆者在寫作正文時，不將醉翁琴趣外篇中的作品引為論據(jù)。 陳明曩：論歐陽售的詞 第一章歐陽修對花間詞的繼承 眾所周知，晚唐五代詞風對宋初詞風有深沉的影響，如阮元經(jīng)室集三集 卷五云：“詞人之作小令，以五代十國為宗，守其派者，有晏氏父子，歐陽公、張 先、秦觀、賀鑄、毛滂諸人?！标愅㈧贪子挲S詞話卷一云：“北宋詞，沿五代之舊， 才力較工，古意漸遠。晏歐著名一時，然并無甚強人意處；即以艷體論，亦非高境?！?劉永濟詞論云：“知風會之說，則知歐、晏之近延巳者，宋初猶五代風氣也。” 國以上評論都說明了晚唐五代詞風對宋初詞壇影響較大，即使是晏、歐這樣的大家 也擺脫不了它的影響，并表現(xiàn)出學習晚唐五代詞的趨向。 歐陽修學習晚唐五代詞首先表現(xiàn)在對于花問詞的繼承上。歷代文人對此多有評 論，如羅大經(jīng)鶴林玉露卷二云：“歐陽公雖游戲作小詞亦無愧唐人花問集。” 郭磨靈芬館詞話卷二云：“詞之為體，大略有四：風流華美，渾然天成，如美 人臨妝，卻扇一顧，花問諸人是也。晏元獻、歐陽永叔諸人繼之?！边@都是歐陽修 學習花問詞的有力證據(jù)。而他學習花間詞的另一個證據(jù)就是他有部分詞作混入花 間集。陳振孫直齋書錄解題卷二十一云：“六一詞一卷，歐陽文忠公修撰。 其問多有與花問、陽春相混者，亦有鄙褻之語一二瘌其中，當是仇人無名子 所為也。”這些鄙褻之作可能有仇人無名子之作，但又不盡然。然而這些鄙褻之作， 維護之語可以證明歐陽修有繼承花間詞的傾向。這種傾向主要表現(xiàn)在以下三個方面 一、對花間詞內(nèi)容的繼承 花間集的內(nèi)容大多以艷情為主，這是一個公認的事實。古今研究者對此也 多有論述，如歐陽炯花間集序云：“則有綺筵公子，繡幌佳人。遞葉葉之花箋， 文抽麗錦。舉纖纖之玉指，拍按香檀”，“唱云謠則金母詞清，挹霞體則穆王心醉?！?這都說明了詞產(chǎn)生于艷情場合，歌唱者為“繡幌佳人”，聽歌者為“綺筵公子”，歌 唱內(nèi)容是“云謠”之類的艷情。陳廷焯白雨齋詞話卷七評價溫庭筠詞云：“飛 卿大半托詞房幃，及其婉雅而規(guī)模自覺宏遠?！庇鄠鼯i唐宋詞流派研究云：“花 問二字雖系方位詞，極為平常，但作為一種符號工具、信息載體，用于日常生活 和文學活動領域，常具有明、暗兩重意蘊，明指的是與花這一自然現(xiàn)象相關的 空間環(huán)境，暗指的是與美貌女性有關的人事環(huán)境，后一重意蘊與花問詞派的創(chuàng) 作實際正相吻合。”。沈松勤在唐宋詞社會文化學研究中說：“在花間集的 五百類意象中，極大多數(shù)是用于營造閨閣氛圍與情戀場景，而貫穿閨閣氛圍與情戀 場景的，則是謝娘無限心曲。所謂內(nèi)心無限謝娘心曲就是指此類女子( 歌妓) 母詞論劉水濟著，上| 海古籍出版社1 9 8 1 年3 月第5 6 頁 。唐束詞流派研究，余傳鵬著，武漢人學出版針，2 0 0 4 年6 月，第2 2 頁。 4 蒜明纛t論歐陽修的詞 內(nèi)心深處的哀愁與柔情?！眹@些評論都是符合花間詞的理論與實際創(chuàng)作情況的，即 詞作產(chǎn)生于筵席之間，表演者是具有妖嬈之態(tài)的歌女，其演唱的內(nèi)容就是艷情。 關于艷情，我們可作以下理解：艷有三種含義，即女子容貌美麗驚人，感情纏 綿輕佻；女子歌聲纏綿婉轉或舞姿輕盈飄逸；婚外情。情則是指人的情感。艷情則 是指以女子為描寫對象，刻畫她們美艷攝魂的容貌，展現(xiàn)她們纏綿哀怨的情感；描 繪她們高超絕倫的歌舞技藝，以及士人看到這些時的真實感受；當然也少不了婚外 情。 歐陽修生活在北宋中期，面臨與花間詞人相似的文化氛圍，繼承了花問詞人詞 以娛情的詞學觀，如他在西湖念語中說：“因翻舊闋之詞，寫以新聲之調(diào)，聊 陳薄技，以佐清歡?！币虼怂麑⑵G情帶入詞中也是情理之中的事。 和花問詞人一樣，歐陽修也把描寫歌妓的美艷容貌及高超技藝當作艷情的一個 內(nèi)容。在體現(xiàn)這一內(nèi)容時，他常用濃筆重墨的手法再現(xiàn)人物形象，如玉樓春“春 蔥指甲輕攏燃”： 春蔥指甲輕攏撼。五彩垂條雙袖卷。雪香濃透紫檀槽，胡語急隨紅玉腕。當頭 一曲情何限。入破錚金風戰(zhàn)。百分芳酒祝長春，再拜斂容抬粉面。 該詞寫的是演奏琵琶。在描寫過程中，他細致地刻畫女子的容貌與裝束，注意了詞 彩的香艷性，如他用春蔥比喻指甲，來突出指甲的柔嫩：用五彩裝飾垂條，來突出 垂條的華美；用雪香形容體香，來突出身體的清香；用紅玉描繪手腕，來突出手腕 的瑩潤?？傊?，在歌女的身上，華艷的色彩與濃烈的香氣相交匯，刺激著人們的感 官，使人神思蕩漾。這顯然是繼承了溫庭筠詞“鏤金錯彩，縟麗擅長”的特點。而 溫詞的特點正是花間本色的集中體現(xiàn)。由此可見，歐陽修學的正是花間本色。 除了摹畫歌女嬌嬈的外貌外，作者還注重描寫她們高超的歌舞技藝。在描寫時， 他同樣突出了詞作的香艷性，充分地體現(xiàn)了花間詞人重視感官刺激的審美傾向，如 減字木蘭花“樓臺向曉”： 樓臺向曉。淡月低云天氣好。翠幞風微。宛轉梁州入破時。香生舞袂。楚女腰 肢天與細。汗粉重勻。酒后輕寒不著人 這首詞寫歌妓的歌聲舞態(tài)。在描繪歌女的舞姿時，作者更突出了她的香艷美。其中， 他細膩地描寫了歌女的舞袂之香、楚腰之細以及舞時之汗。這些細膩香艷的描寫都 反映了作者注重感官刺激性的審美傾向。金圣嘆也看到了這一點，他說：“看他前 半闕，從樓臺、翠模說到人。后半闕，從衣袂、腰肢、汗粉到說不得處，有步步生 ”鷹采詞樸會文化學研究沈松勤著，新江大學出版社2 0 0 4 年1 2 月第1 3 4 頁，第1 3 0 貞 5 豫明霞t論歐陽傣的詞 蓮之妙。衣袂、腰肢，汗粉還說得，至末句真不如說得矣。而末句如只在若遠若近 之間也者，此法固非俗士之所能也。前半之末句，則說梁州入破，便暗藏一妙 人：后半之末句，只說春寒無妨，便暗藏一妙事，真是鏡花水月之文。樓臺向曉， 淡月低云天氣好，先說樓臺。翠幞風微，漸說到翠蟆。宛轉梁州入破時，漸說 到人。香生舞袂，先說舞袂。楚女腰肢天與細漸說到腰肢。汗粉重勻，漸 說到汗粉。酒后輕寒不著人，說到輕寒不妨，則妖淫之極，不可言矣?！贝嗽u 論側重對于詞作篇章結構的分析，自有故弄玄虛之嫌。但是，有一點他說得非常恰 當，就是作者不殆于對于女子香艷之貌的細致鋪排，這使得詞作俚俗而淺陋，有妖 淫之嫌。另外，金圣嘆評論歐陽修的減字木蘭花“歌檀斂袂”為“妖艷”，也屬 此類。 男女情事是艷情的另一個方面，花閫詞人也就順理成章地將這一題材引入花 問集中，人們對此評論也較多。李冰若栩莊漫記評牛嶠“善為閨情，兒女情 多，時流于蕩，下開柳屯田一派”。如牛嶠菩薩蠻“玉樓冰簟鴛鴦錦”即是此 類詞。清代彭孫金粟詞話評價該詞云：“牛嶠須作一生拚，盡君今日歡，是盡 頭語。作艷詞語者，無以復加?！崩畋翳蚯f漫記亦云：“全詞情事，冶艷極矣。 疑雨疑云諸集，蓋導源于是。宋人如柳黃俳調(diào)，無此古拙之筆也?！睔W陽炯也善于 寫艷情，如十國春秋云：“偽蜀歐陽炯，嘗應命做宮詞，淫靡甚于韓惺?！逼滗?溪沙“相見休言有淚珠”也是寫男女愛情的，如況周頤蕙風詞話卷二云：“自 有艷詞以來，殆莫艷于此矣，半塘僧驚日：奚翅艷而已? 直是大且重。茍無花間 詞筆，誰敢為斯語者? ” 歐陽修也寫過男女情事，在近體樂府中也有少量此類詞作，如御街行 天非華艷輕非霧。來夜半，天明去。來如春夢不多時，去似朝云何處。乳雞酒 燕，落星沉月，紕紕城頭鼓。參差漸辨西池樹。朱閣斜皺戶。綠苔深徑少人行， 苔上屐痕無數(shù)。疑香余粉，剩衾閑枕，天把多情賦。 這是一首艷情詞。詞作非常特別，詞境要渺，詞情隱約，大有欲說還休之態(tài)，與普 通的艷情詞不同。上闋寫艷遇。其中，“來夜半，天明去。來如春夢不多時，去似 朝云何處”點出了女子的來去無蹤，增加了這次艷遇的神秘性。下闕寫艷遇后的情 景與男主人公的感受，“綠苔深徑少人行，苔上屐痕無數(shù)。遺香余粉，剩衾閑枕， 天把多情賦”。作者通過“苔上屐痕”、“遺香余粉”、“剩衾閑枕”等實實在在的事 物說明了艷遇的真實性。上闋艷遇給人感覺似虛，下闋給人感覺是實。艷遇之事似 o 會圣嘆全集卷六批歐陽永叔詞) ，清，金人瑞著 6 胨嘲霞t論歐陽修的詞 有似無，艷遇場景亦真亦幻，這種艷遇給人以來去無蹤，縹緲不定的虛幻感與神秘 感。 此外，他的醉翁琴趣外篇也不乏男女情事之作，但是這些詞作與近體樂 府再現(xiàn)男女情愛的方式不同。在這些詞中，作者描寫情愛不再遮遮掩掩，欲說還 體，而是細致描繪，直接抒情。這使得醉翁琴趣外篇中有關男女情愛的詞作呈 現(xiàn)出不同于近體樂府的風格：描繪細致淺露，詞情熱烈真摯。由此可見，醉 翁琴趣外篇中的男女情愛詞更加鮮明地表現(xiàn)出背離傳統(tǒng)文化的特點，這也是值得 重視的。 二、對花問詞藝術風格的繼承 花問集產(chǎn)生于酒宴之間，為“纖纖玉指”演奏出的“清絕之調(diào)”，具有香 而軟的藝術風格，如歐陽炯花問集序云：“鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧，裁花剪 葉，奪春艷以爭輝。”這就點明了花白j 詞精巧繁艷的藝術風格。這種風格的形成與 花問詞產(chǎn)生的思想背景和花間詞人的崇雅意識關系密切。溫庭筠的詞就是這種風格 的典型代表。后代文人也敏銳地意識到了這一點，如孫光憲北夢瑣言云：“溫 庭筠有金荃集，蓋取其香而軟也?！睓M云山人詞話云：“溫庭筠所作詞日金 荃集。唐人有集日蘭畹，蓋皆取氣香而弱也?！皁 而花間詞人亦不乏學溫者。李 冰若栩莊漫記對這些詞人的詞作特點一一作了評價：顧瓊詞“袱麗，實近溫尉”： 魏承班詞“乖茛艷處近飛卿，冶艷似溫尉”；閻選詞“多側艷語，頗近溫尉一派”；毛 熙震詞“穰麗處似學飛卿”。由此可見，香艷軟媚是花間集的主導風格。歐陽 修也曾學習了花間集中的溫派風格，這使得其詞作也具有繁富縟麗的香軟特點， 如陳廷焯云：“歐陽公詞，飛卿之流亞也。其香艷之作，大率皆年少時筆墨，亦非 盡后人偽作也?！?由上可知，歐陽修學習了花間詞褥麗香弱的藝術風格，這主要體現(xiàn)在以下三個 方面： 第一個方面就是用具有強烈刺激性的語詞描寫事物，構建詞境。其具體表現(xiàn)是 詞人不但喜歡選擇明艷的色彩來描繪事物、構建詞境，而且注意色彩之間的鮮明對 比，從而造成了視覺上的鮮亮感與刺激感，使得事物或詞境具有金碧輝煌的富艷感。 花問鼻祖溫庭筠的詞就有這種特點，如李冰若栩莊漫記評價溫詞云：“飛卿慣 用金鷓鴣、金濤鵝、金鳳凰、金翡翠以表富麗，其實無非繡金耳?！痹?行霈曾對花問詞中溫庭筠的6 6 首詞作中的紅意象進行了統(tǒng)計，發(fā)現(xiàn)詞中提到 ”轉弓l 自( 花問集評注李冰若著，人民文學出版_ l l = ，1 9 9 3 年，第5 貞 。測壇從話歐詞來脫五代風氣轉弓l 白庸宋詞匯評曼熊和著浙江教育出版社 2004 年第1 9 9 頁 7 繇明霞，論歐用修的詞 了“艷紅”、“香紅”、“愁紅”、“紅燭”、“紅袖”、“紅粉”等，共計十六次。可見， 溫庭筠非常注重用具有鮮明視覺效果的意象來構建詞境。這種現(xiàn)象在花側集中 很普遍。歐陽修也繼承了花問詞人的這一基本寫法，這使其詞作具有鏤金錯彩的美 學效果，如蝶戀花“簾幕東風寒料峭”： 簾幕東風寒料峭。雪里香梅，先報春來早。紅蠟枝頭雙燕小。金刀剪彩呈纖巧。 旋暖金爐薰蕙藻。酒入橫波。困不禁煩惱。繡被五更春睡好，羅幃不覺紗窗曉。 這是一首閨情詞。在本詞中，作者運用具有強烈刺激性的語詞來描寫事物，構建詞 境。這主要表現(xiàn)在以下四個方面：首先作者用濃艷的色彩描繪事物，并注意了濃重 色彩間的劇烈反差，造成了視覺上的刺激性，如“雪里香梅”，雪為白色：“紅蠟枝 頭雙燕小”，蠟為紅色；“金刀剪彩呈纖巧”，“旋暖金爐薰蕙藻”，剪刀與爐皆為金 色。金與紅皆為明艷色，它們與自相襯，在色彩上給人以富麗華艷之感。這一點是 上承花間筆法而來的。其次，作者運用具有強烈刺激性的語詞描寫人物的感覺，并 利用感覺之間的強烈對比進一步造成感覺上的刺激性，如“簾幕東風寒料峭”，風 寒；“旋暖金爐薰蕙藻”，爐暖。冷與暖相對照，給人以心理上的舒適感。再次，作 者運用刺激性氣味描繪事物，造成嗅覺上的刺激感，如“雪里香梅”，梅香：“旋暖 金爐薰蕙藻”，蕙香藻香。花香與蕙藻之香相交融，刺激著人們的嗅覺神經(jīng)。最后， 作者運用具有強烈刺激性的語詞描繪人物的感情，造成感情上的刺激性，如“酒入 橫波，困不禁煩惱”，醉后美人嬌艷柔弱，惹人愛憐?？傊@首詞從顏色、嗅覺、 感覺與感情四個方面選擇了具有強烈刺激性的語詞描寫人物，構建詞境，形成了富 麗香艷的特點。這顯然是學習花問詞的結果。 他的另一首詞漁家傲“葉重如將青玉亞”也反映了同樣的特點，現(xiàn)舉該詞 如下： 葉重如將青玉亞?；ㄝp疑是紅綃掛。顏色清新香脫灑?？伴L價。牡丹怎得稱王 者。雨筆露膛勻彩畫，日爐風炭薰蘭麝。天與多情絲一把。誰廝惹。千條萬縷縈 心下。 這是一首詠蓮詞。詞采艷麗，想象豐富，感情纏綿。作者在描寫蓮花時注意了感官 的刺激性，這主要表現(xiàn)在以下四個方面。首先，作者注意了視覺上的刺激性：他用 具有刺激性的顏色描寫蓮花，并注意了顏色的對比性，如“葉重如將青玉亞”、“花 輕疑是紅綃掛”、“雨筆露牘勻彩畫”。其中，“青”、“紅”、“彩”，色彩明艷且對比 鮮明，在視覺上形成了極大的反差，造成了較強的刺激性。其次，作者注意了事物 質(zhì)感上的對比：玉質(zhì)硬而重，綃質(zhì)柔而輕。再次，作者注意了嗅覺上的刺激性，如 8 豫明蠢：論歐陽修的詞 “顏色清新香脫灑”，“日爐風炭薰蘭麝”，用脫灑形容香，說明香氣濃郁而又清爽。 最后，注意了感情上的刺激性，“天與多情絲一把”，其中絲為雙關，而且是諧音雙 關，表面寫藕絲，實際寫情思，故有思多而纏綿的特點，這就構成了情感上的刺激 性。 這類作品還有許多，如蝶戀花“海燕雙來歸畫棟”、玉樓春“金花盞面紅 煙透”、漁家傲“粉蕊丹青描不得”等。相比較而言，漁家傲“五月榴花妖艷 烘”的香艷色彩更明顯，曾給一代名相王安石留下了深刻的印象，如六一詞跋 載：“荊公嘗對客誦永叔小詞云五彩新絲纏角粽，金盤送。生綃畫扇盤雙風。日： 三十年前，見其全篇，近才記三句。乃永叔在李太尉端愿席上所作。”( 節(jié)錄自 張宗楠詞林紀事卷四) 可見，歐陽修繼承了花間詞香艷美的特點。 總之，歐陽修繼承了花間詞人的審美情趣，即注重感官刺激性。他用明艷濃重 的色彩刺激讀者的視神經(jīng)，用濃烈的香氣刺激人們的嗅覺神經(jīng)，但是他的此類詞與 花間詞又有兩點不同：一是花間詞注重客觀再現(xiàn)事物的艷麗特點；歐陽修更注重作 者或詞中主人公在感受事物時所產(chǎn)生的細微的情感漣漪，因而他的詞作情感更真摯 也更具有刺激性。二是花問詞有濃烈的悲怨色彩：歐陽修詞則詞心相對和婉，這也 是不同的時代與心境所致。陳廷焯白雨齋詞話卷八云：“溫韋創(chuàng)古者也。晏歐 繼溫韋之后，面目未改，神理全非，異乎溫韋者也。”他說的就是晏歐繼承了花間 詞的審美風格，但摒棄了溫韋詞特定的時代氣質(zhì)與特定的詞作神韻。 歐陽修在學習花間詞褥麗香弱的藝術風格時，除了注意運用具有強烈刺激性的 語詞描寫事物、構建詞境外，還喜歡用華艷細膩的筆觸刻畫艷麗嬌弱而又情感纏綿 的女性形象。早在齊梁時代，人們就已經(jīng)注意細致刻畫女子嬌艷外貌，宮體詩是其 集中代表，如庾肩吾南苑看人還：“春花競玉顏，俱折復俱攀。細腰宜窄衣，長 釵巧挾環(huán)。洛橋初度燭，青門欲上關。中人應有望，上客莫前還”。其后不久，陳 叔寶也做宮體詩玉樹后庭花，其詩云：“麗宇芳林對高閣，新妝艷質(zhì)本傾城。映 戶凝嬌乍不迸，出幃含態(tài)笑相迎。妖姬臉似花含露，玉樹流光照后庭?！被ㄩg詞人 也側重描寫女子的嬌艷外貌，如“雙鬢隔香紅。玉釵頭上風”( 溫庭筠菩薩蠻“水 晶簾里玻璃枕”) ：“金雀釵，紅粉面?；ɡ飼簳r相見”( 溫庭筠更漏子“金雀釵”) ； “翠釵金作股，釵上蝶雙舞”( 溫庭筠菩薩蠻“蕊黃無限當山額”) ；“入夏便宜 淡薄妝。越羅衣褪郁金黃。翠鈿檀柱助容光”( 李殉浣溪沙“入夏便宜淡薄妝”) ： “玉纖淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲。早妝時”( 孫光憲酒泉子 斂態(tài)窗前) ：“翠鈿金臉，寂寞香閨掩”( 溫庭筠菩薩蠻“牡丹花謝鶯聲歇”) 。 9 豫嘲曩：論歐陽謦的詞 歐陽修詞作中也不乏美艷嬌嬈的女性形象，如“半醉騰騰春睡重。綠環(huán)堆枕香云擁” ( 蝶戀花“海燕雙來歸畫棟”) ；“舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹”( 玉樓春 “西湖南北煙波閥”) ；“闌干倚遍重來憑。淚粉偷將紅袖印”( 玉樓春“去時梅 萼初凝粉”) ；“鴛帳美人貪睡暖。梳洗懶。玉壺一夜輕澌滿”( 漁家傲十月小春 梅蕊綻) 。 綜上所述，花間詞人喜歡用華美的裝飾與明艷的色彩描摹女性，突出她們?nèi)菝?美麗的特點。歐陽修在描摹女性時也繼承了花間詞人這一描寫手法。 在描摹女子美貌的同時，花間詞人也注意再現(xiàn)女子纏綿的感情世界，如溫庭筠 的菩薩蠻“小山重疊金明滅”就是一例。他在寫女子梳妝時，除了描寫女子的 嬌艷外貌外，還注意刻畫女子寂寞空虛的精神世界，其后半闋就集中體現(xiàn)了這樣的 特點。歐陽修詞也是如此，如訴衷情“清晨簾幕卷輕霜”就是一例，現(xiàn)舉該詞 如下： 清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。思往事，惜流 芳，易成傷擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。 這首詞寫女子畫眉。作者通過畫眉這一細節(jié)，細致而真實地再現(xiàn)了女子凄苦的內(nèi)心 世界。上闋首句寫了清冷的環(huán)境，襯托了女子凄冷的心境。接著寫女子梳妝：“呵 手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長?！泵甲鬟h山，形悠長而色青黛，這本是 平常的畫法，而作者卻故意這么說，將離恨融于畫眉這一動作之中。真所謂遠山眉 長恨亦長。就在畫眉這一瞬間，作者將女子凄怨的心境展現(xiàn)得淋漓盡致。下闋直接寫 女子的內(nèi)心感受。其中“思往事，惜流芳，易成傷”。細致地刻畫了女子的內(nèi)心世 界，直接抒發(fā)物是人非的傷感情緒。結尾云“擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸?！?作者通過描寫女子唱歌前的斂眉與顰笑交加的神情變化，將她表面佯歡，實則凄苦 的心態(tài)展示得淋漓盡致。這首詞和溫庭筠的菩薩蠻“小山重疊金明滅”都描寫 了女子凄苦的內(nèi)心世界，但是與溫詞相比，這首詞更直接而細膩地再現(xiàn)了女主人公 的感情漣漪，將她的幽怨之情描繪得纏綿而濃烈。金圣嘆日：“既有恨，亦何與畫 眉事? 以畫眉作使性事，真是兒女性格也?！? 金圣嘆全集卷六，批歐陽永叔詞) 陳廷焯日：“縱畫長眉，能解離恨否? 筆妙，能于無理中傳出癡女子心腸。”( 詞 則閑情集卷一) 可見，畫眉寓離恨，確實是神來之筆。作者用無理之事抒合理 之情，將無形之恨融入到有形之眉中，活脫脫地刻畫出一位內(nèi)心凄苦卻不得不面帶 春風的可憐人兒形象。 減字木蘭花“畫堂雅宴”也表現(xiàn)了同樣的特點，現(xiàn)舉該詞如下： 1 0 陣明震：論歐陽傣的詞 畫堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻輕籠。玉指纖纖嫩剝蔥。 撥頭利。怨 月愁花無限意。紅粉輕盈。倚暖香檀曲朱成。 在這首詞中，作者選取了歌女彈曲佐歡的片斷，展現(xiàn)了她內(nèi)心的哀怨之情。上闋寫 歌女彈曲。首句從周圍的環(huán)境寫起，“畫堂雅宴”說明了周圍環(huán)境具有華美高雅的 特點，用以襯托女子美艷的容貌。接著，寫女子彈琴助興“一抹朱弦初入遍。慢捻 輕籠。玉指纖纖嫩剝蔥”。由此可見，無論是細致描繪彈曲的嫻熟技法還是正面描 寫纖纖玉指，作者都注重突出女子容貌美艷的特點。這種美艷顯然具有花間特色， 穰麗中蘊含著嬌弱。下闋寫歌女停止彈曲，暫時沉浸在哀愁之中。“撥頭利”利， 不得意貌，此句寫了歌女彈琴時的神態(tài)，突出了她內(nèi)心的凄苦。然而就在那彈琴的 一霎那，她的凄苦之情早已隨著哀怨的音符融入到世間萬物中了，即使是無情的花 與月也染上了愁怨的色彩，呈現(xiàn)出“怨月愁花無限意”的特點。在這種情況下，她 愁思難抑，不得不“倚暖香檀曲未成”。總之，作者通過歌女彈曲這一細節(jié)展現(xiàn)了 一個外表艷麗嬌弱而內(nèi)心凄苦的歌女形象。 花問集中的女子多有艷麗凄怨的特點，溫庭筠筆下的歌女形象更是如此。 歐陽修在學習花問詞時，也注重再現(xiàn)歌女艷麗凄怨的形象特征。這是有一定文化原 因的。唐宋時代的歌女大多美麗聰明，多才多藝，但是社會地位卻十分低下，她4 門 都被列入“風月賤人”之列，遭受著“奴婢賤人，律比畜產(chǎn)”的法律約束，無人身 自由可談。雖然說，她們與詞人交往密切，而且在一定程度上有互相愛慕的感情傾 向，但是社會地位的懸殊又使她們嘗到了被遺棄的滋味，所以她們內(nèi)心的那份凄苦 是難言的。溫庭筠和歐陽修都真實地反映了這一特殊社會群體的真實情況。但是在 刻畫女子綺怨形象的時候，歐陽修顯示出了不同于溫庭筠等人的特點：他更注意展 示女子內(nèi)心那份難言的苦痛，因此他筆下的歌女形象更有情致，也更有深度。 歐陽修繼承花問詞褥麗香艷詞風的第三個表現(xiàn)就是用工筆細繪的手法描繪周 圍的事物或人物形象。所謂工筆細繪就是指創(chuàng)作者對某一事物或某種環(huán)境進行集中 細致的描摹或刻畫，以達到精致細膩的藝術效果。這是花自j 詞人的長項。歐陽炯在 花間集序中曾正式將工筆細繪作為寫詞的一個標準，他說：“鏤玉雕瓊，裁花 剪葉”，這充分體現(xiàn)了歐陽炯重視工筆細繪的觀點。其中“鏤”、“雕”、“裁” 與“剪”都是工筆細繪的具體手法。溫庭筠在這方面表現(xiàn)最突出。李冰若栩莊漫 記對溫庭筠的詞作菩薩蠻“小山重疊金明滅”的評價就很能說明問題。它說： “新貼繡羅襦二句，用十字，只說得襦上繡鷓鴣而己。”這就說明了溫庭筠的詞 具有工筆細繪的特點。此外他的更漏子“玉爐香”也有這種特點。這首詞的下 i i 陳明霞：論歐陽修的詞 闋只寫了一個意象：雨打梧桐。作者通過描繪這一意象細致地刻畫了主人公凄苦孤 寂的精神世界。這正是花問詞人工筆細繪的成功范例。 歐陽修也繼承了花問詞工筆細繪的寫作手法。在大多數(shù)時候，他更注重用這種 寫作手法抒發(fā)主人公的內(nèi)心情感，刻畫她的內(nèi)在品格，因此其詞作更具有感情婉轉 而纏綿的特點，如蝶戀花“越女采蓮秋水畔”： 越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。 漓鶘灘頭風浪晚，霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠，離愁引著江南岸。 這首詞描寫采蓮女的愁思。其中“窄袖輕羅，暗露雙金釧”細致地再現(xiàn)了女子采蓮 時的裝束。金圣嘆日：“窄袖輕羅，暗露雙金釧九個字，只寫得上句中一個采 字耳。卻亦只須寫一采字，便活畫出越女全身。”。他說的就是該詞作具有刻 畫精細的特點。接著，寫女子采蓮“照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂”。作者采 用了工筆細繪的手法細致刻畫了女子自我憐惜的動作“照影摘花”。惜花就是惜人。 由此可見，女子溫柔多情的品格在照影摘花這一動作細節(jié)中體現(xiàn)出來了。絲：諧音 雙關，而“芳心只共絲爭亂”這一心理細節(jié)隱含了女予的相思之苦。這和前兩句詞 相結合，共同印證了女子溫柔秀美含蓄的內(nèi)在品格。下闋著重寫女子的相思。作者 通過“濤鵝灘頭風浪晚，霧重煙輕，不見來時伴”等環(huán)境細節(jié)側面烘托了女子思念 之深。最后兩句則賦予離愁以動感，說明了離愁之廣總之，詞作通過一系列細節(jié) 描寫細致地表達了女子纏綿的相思之情，也正是這一系列細節(jié)流露了女子溫婉多情 的品質(zhì)，表現(xiàn)了作者“怨而不怒，哀而不傷”的審美心態(tài)。 當然，工筆細繪的現(xiàn)象在歐陽修詞中并不罕見。后代文人也發(fā)現(xiàn)了這一點，如 沈際飛在草堂詩余別集中評價漁家傲“葉重如將青玉亞”云：“奇麗諦詳， 蓮詞允推永叔。”賀裳皺水軒詞筌認為南歌子“鳳髻金泥帶”中“弄筆偎人 久，描花試手初”“儼然如在目前，疑于化工之筆”。徐昂霄詞綜偶評云：“真 覺娉娉裊裊?！倍允恰盎ぶP”，之所以“娉娉裊裊”，是因為作者使用 了工筆細繪的寫作手法。潘游龍古今詩余醉評價該詞云：“首寫態(tài)，后描情， 各近其妙?！鼻裆偃A評價該詞云：“本篇在描摹人物的外部動態(tài)與內(nèi)心活動的生動鮮 明，確實到了纖細畢現(xiàn)的程度，譽為化工之筆，不為過也?！薄４送?，漁家傲“妾 本錢塘蘇小妹”，漁家傲“花底忽聞敲兩槳”等詞都具有工筆細繪的痕跡。 綜上所述，歐陽修學習了花間詞人工筆細繪的寫作手法，但是呈現(xiàn)出了異于花 間的風貌：花問詞人在工筆細繪時，一般把注意力放在鋪彩設色上，因而詞境華美， 。金圣嘆全集卷六，清金人瑞善 。歐陽修新釋輯評邱少華編著，中國書店，2 0 0 年1 月第1 8 1 頁 1 2 胨明t 。論歐陽修的詞 人物美艷：歐陽修側重于展示人物的情感世界，因此筆下的人物更有情致。 三、對花問詞感情表達方式的繼承 花問集是我國第一部文人詞集，它確立了描寫男女愛情的花間范式。在確 立這一范式時，花間詞人選取了借敘事抒情的感情表達方式。其具體表現(xiàn)是作者通 過對事件細節(jié)的描述與對人物行為的刻畫間接地表達人物情感。這種感情表達方式 具有濃厚的敘事色彩。對于花間集的這一特點，人們多有評述，如吳世昌先生 在唐宋詞概說中說：“花問集的許多作品中有一個特點，即在簡短的小令中 若隱若現(xiàn)地包含著些動人的故事，所以，不論寫客觀的背景或主觀的感情，都是真切 動人的，不像后人作品那樣只是淺薄的，俗套的描寫和空洞的議論?！薄切芎拖壬?唐宋詞通論中說：“( 女冠子) 第一首女憶男，第二首男憶女，追憶夢中相會 情景，猶如兩地遙遙相應的對歌?！眔 由此可見，花問詞人在寫詞時采