工業(yè)設計史總復習

1. 古希臘建筑三大柱式： A. 多立克柱式B. 愛奧尼克柱式 C. 科林斯柱式2. 明式家具的設計特點：A . 注重結構美：不用膠和釘，主要用榫卯結構。B. 注重材質美：充分利用木材本身的紋理而不加遮飾，木紋自然優(yōu)美，質感細膩。C. 注重造型美：造型渾厚洗練、穩(wěn)重大方、比例適度、線條流利。D. 注重裝飾美：裝飾簡潔，裝飾線腳簡練細致。3. 新古典主義（1）新古典主義是資本主義初期最先出現在文化上的一種思潮，在建筑史和設計史上是指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。特別是希臘、羅馬古典建筑成為創(chuàng)作源泉。（2）新古典主義追求古典風格的簡潔、典雅，主張形體的單純、獨立和完整，減少純裝飾性的構建，更加理性。4. 魏德伍德的最大成就之一是1763年開始生產的一種乳白色日用陶器，后來被賜予“女王“牌陶器的稱號開辟了現代陶瓷生產的新紀元（簡潔美觀，價廉質高）。5. 18世紀下半葉，保爾頓工廠生產的小五金商品以（新古典主義風格）為主，因為這種風格具有幾何的簡潔性，古典花紋的重復使用，有助于批量生產。6. 18世紀中葉，英國的機械化首先開始于紡織業(yè)。7. “美國制造體系”（1）為了適應大規(guī)模的機器生產，在美國發(fā)展了一種新的生產方式，這種方式確定了現代工業(yè)化批量生產的模式和工藝，這就是所謂的“美國制造體系”（2）其特點是：A.標準化產品的大批量生產B.產品零件具有可互換性C.在一系列簡化了的機械操作中使用大功率機械裝置8.“水晶宮”（1）設計者園藝家帕克斯頓 （Joseph Paxton，18011865）（2）1851年英國世界博覽會的展覽館建筑，“水晶宮”是用溫室裝配的方法建成的玻璃鐵架結構的龐大建筑。（3）“水晶宮”是20世紀現代建筑的先聲，是指向未來的一個標志，是世界上第一座用金屬和玻璃建造起來的大型建筑，并采用了重復生產的標準預制單元構件。它在現代設計的發(fā)展進程中占有重要地位。9. 莫里斯設計思想：工藝美術運動的奠基人，著名的設計改革家、詩人和社會主義者。（1）他忠實于自然的原則，并在美學上和精神上都以中世紀為楷模。（2）希望重新振興工藝美術的民族傳統(tǒng)，反對矯飾的維多利亞風格，提倡中世紀的、哥特式的、自然主義風格。（3）裝飾應強調形式和功能，設計風格清新自然，簡潔，以功能為主。10. 工藝美術運動的概念工藝美術運動是19世紀60年代起源于英國的一場設計運動，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設計產品的工業(yè)化批量生產，造成了設計水準的下降，設計上藝術與技術分離的局面。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，這場運動的理論指導是約翰拉斯金（John Ruskin)，運動的主要奠基人是威廉莫里斯（Willian Morris），這場運動的風格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。11. “工藝美術”運動特征（一）強調手工藝，明確反對機械化生產。（對于機器的態(tài)度十分曖昧）（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術特點。（四）主張誠實的、誠懇的設計，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向12 芝加哥學派的設計風格（1） 芝加哥學派美國最早的建筑流派，是現代建筑在美國的奠基者。芝加哥學派的鼎盛時期是1883年1893年之間。（2） 芝加哥學派突出功能在建筑設計中的主要地位，明確提出形式從功能的觀點，力求擺脫折衷主義的羈絆（3） 探討新技術在高層建筑中的應用，強調建筑藝術應反應新技術的特點 （4）主張簡潔的立面以符合時代工業(yè)化的精神。它在建筑造型方面的重要貢獻是創(chuàng)造了“芝加哥窗”，即采用整齊排列的大片玻璃窗，以形成立面簡潔的獨特風格。（5） 在工程技術上的重要貢獻是創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎。路易沙利文提倡的“形式追隨功能”的口號，為功能主義建筑開辟了道路。米拉公寓是安東尼高蒂最為著名的設計之一13.察爾斯馬金托什（Charles Rennie Mactintosh）（1）馬金托什設計風格主張直線、主張簡單幾何造型，主張黑白色等中性色計劃。他的探索為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了基礎，馬金托什是一個聯系“新藝術”運動之類的手工藝運動和現代主義運動的關鍵過渡性人物。（2）馬金托什的代表作品高直椅子 黑色的高直造型，非常夸張。（高直、清瘦的垂直線條，能體現出植物生長垂直向上的活力）貝倫斯的代表作品： 德國電器集團（AEG）的廠房建筑（1909年）15. 現代主義設計的風格特點1功能主義特征2形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型3設計上重視空間的考慮，強調整體設計考慮，強調以模型為中心的設計規(guī)劃。4注重設計的實用、經濟性目的1. 立體主義（1）立體主義（Cubism）產生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形來描繪客觀世界，基本特點是打破客體對象，再進行幾何性組合，即多視點、多角度分解物象，再組合。（2）立體主義是20世紀現代主義藝術中最引人注目的現象，標志著現代派藝術和傳統(tǒng)的藝術法則完全決裂，標志著現代派拋棄人們的視覺經驗，拋棄客觀物象的描繪，朝著更加主觀的方向發(fā)展。2. 未來主義（1）未來主義畫派是一戰(zhàn)前產生于意大利的文藝運動，它對資本主義的物質文明大加贊賞，對未來充滿希望。主張以具動感的線條、形狀和色彩，表現騷動和喧囂的現代生活，贊揚機械文明的動力與速度之美。并將時間要素加入畫面中，呈現四度空間。（2）未來主義否定傳統(tǒng)的藝術規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來藝術，并提出把機器和工業(yè)作為現代藝術偶像和主題。2蓋里里特維特的紅藍椅子，P蒙德里安的非對稱式繪畫（一）風格派簡介1 “風格派”是荷蘭的一些畫家和設計家建筑師組成的松散設計團體，沒有具體的組織形式。它的一些主要成員彼此接觸不多，甚至從未謀面，但他們有相似的美學觀念。其中主要的促進者和組織者是凡杜斯伯格，維系這個組織的中心是風格雜志，其主編也是凡杜斯伯格。2. 風格派運動是活躍于19171931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術運動。3這場運動的中堅人物是凡杜斯伯格和畫家P蒙德里安，家具設計家蓋里里特維特等。（二）風格派設計特點1把傳統(tǒng)的建筑、家具和產品設計和繪畫等的特征完全拔除，變成最基本的幾何元素單體2把這些幾何單體重新組合，形成簡單的結構組合，在新的結構組織中，單體依然保持相對獨立性和鮮明可視性3注重非對稱式的研究和運用4特別注重運用縱橫幾何結構和基本原色和中性色構成主義的代表設計師及其作品塔特林的第三國際塔3. 機器美學（1）柯布西埃對于機器的頌揚，在理論上的反映就是“機器美學”。（2）機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來的理性和邏輯性，以產生一種標準化的、純而又純的模式。（2）其視覺表現一般是以簡單立方體及其變化為基礎的，強調直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。包豪斯奠基人格羅皮烏斯5格羅皮烏斯的建筑作品（1）法古斯工廠1911年格羅佩斯和A邁爾共同設計，是一個制造鞋楦的廠房。法古斯工廠是格羅皮厄斯早期的一個重要成就，也是第一次世界大戰(zhàn)前最先進的一座工業(yè)建筑。（2）包豪斯校舍包豪斯成立1919年4月成立于德國魏瑪，1933年關閉5包豪斯的設計特點 在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī) 將手工藝與機器生產結合起來，提倡用手工藝的技巧創(chuàng)作高質量的產品，并能供給工廠大批量生產 強調基礎訓練，從現代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構成、立體構成和色彩構成等基礎課程成了包豪斯對現代工業(yè)設計做出的最大貢獻之一 實際動手能力和理論素養(yǎng)并重 把學校教育與社會生產實踐結合起來21930年8月，米斯凡德羅就任包豪斯第三任校長。3密斯凡德羅的代表作品（3）巴塞羅那椅子（現代主義經典椅子）（5）西格拉姆大廈2. 家具設計鋼管椅布勞耶創(chuàng)造了一系列影響極大的鋼管椅，開辟了現代家具設計的新篇章。3. “裝飾藝術”運動和“現代主義”運動的異同1形式特征上的“同”（1）時間上幾乎同時發(fā)生與發(fā)展（裝飾藝術運動發(fā)軔于法國，現代主義運動發(fā)軔于德國）（2）都肯定機械化生產，采用新材料、新技術（3）都在設計中注重簡單幾何外形的運用2意識形態(tài)上的“異”（1）裝飾藝術運動強調裝飾，為富裕的上層階級服務，因此它仍然是為權貴的設計，其對象是資產階級。（2）“現代主義”運動否定裝飾，強調設計為大眾服務，特別是為低收入的無產階級服務，因此它是左傾的、小知識分子理想主義的、烏托邦式的。2藝術裝飾風格（1）注重材料的質感和光澤 （2）造型設計中多采用幾何形狀或用折線進行裝飾 （3）色彩設計中強調運用鮮艷的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺印象。（一）流線型風格概念1. 流線型是空氣動力學名詞,用來描述表面圓滑,線條流暢的物體形狀,這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。在工業(yè)設計中它最早應用于汽車設計，但到20世紀30、40年代，流線型設計被廣泛用于產品、家具等設計之中，一時成為一種風尚。2. 這種主要為了交通工具的速度而采用的風格，改變了產品設計的外觀，頗具現代感，帶有浪漫的美學特征，也成為新世紀速度的象征。流線型風格尤其受到美國設計師的青睞，在30、40年代的美國產品設計中，很多采用流線型式樣的產品其實并不需要流線型的功能，所取的無非是一個時髦的形式而已。 （二）斯堪的納維亞的設計風格（1）斯堪底納維亞的設計重功能也重形式的美感，他們擅長在 傳統(tǒng)和民間的樣式及自然的造型和色彩中獲得設計的靈感（2）設計師喜歡采用自然的材質，注重材料生命的紋理和溫暖的肌理感（3）在產品設計中把重功能、重理性和細致的做工、簡潔的形式美感結合起來，在功能主義的基礎上又展示出典雅的審美效果。（4）注重技術美學和人體工程學因素。（5）設計重傳統(tǒng)，但他們并不拘泥于傳統(tǒng)的符號和形式，而是把傳統(tǒng)精神和現代形式相結合。丹麥設計師漢寧森（Poul Henningsen，18941967）代表作品PH燈：3.設計中的人機工程學人機工學通過對人與產品之間各種因素的分析和研究，在設計中考慮使用者生理和心理因素，尋找人與產品之間最佳的協調關系。人機工學在設計中的運用，使產品與人體相關的部件更適應人體活動的基本要求，這在工業(yè)設計上是一個極為重要的進步。（二）美國工業(yè)設計的奠基人1沃爾特提格2雷蒙羅維（1919到美國，1988年去世）（4）可口可樂玻璃瓶和企業(yè)形象設計（5）賓夕法尼亞鐵路公司的火車頭（流線型）（6）雷蒙羅維是美國工業(yè)設計的重要奠基人之一。 3亨利德萊佛斯4諾爾曼貝蓋迪斯丹麥設計師雅各布森(Arne Jacobsen,1902-1971)（1）大器晚成, 20世紀50年代開始成名。他將刻板的功能主義轉變成了精練而雅致的形式,這正是丹麥設計的一個特色。（2）雅各布森在20世紀50年代設計了三種經典性的椅子，這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的,具有雕塑般的美感。1952年為諾沃公司設計的“蟻”椅1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設計的“天鵝”椅和“蛋”椅8. “優(yōu)良設計”代表設計師之一 小沙里寧（1）他的家具設計常常體現出“有機”的自由形態(tài),而不是刻板、冰冷的幾何形,這標志著現代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風格而開始走向“軟化”。這種 “軟化”趨勢是與斯堪的納維設計聯系在一起的,被稱為“有機現代主義”。（2）為20世紀50-60年代“有機”設計的典范“胎”椅（“胎”椅是1946年設計的,采用玻璃纖維增強塑料模壓成型,覆以軟性織物）“郁金香”椅（設計于1957年,采用了塑料和鋁兩種材料。由于圓足的特點,不會壓壞地面）。4. 有計劃的廢止制度（1）美國商業(yè)性設計的核心是“有計劃的商品廢止制”,即通過人為的方式使產品在較短時間內失效,從而迫使消費者不斷地購買新產品。最早是在汽車行業(yè)提出的。（2）商品的廢止有三種形式:一、是功能型廢止,也就是使新產品具有更多、更完善的功能,從而讓先前的產品“老化”二、是合意型廢止,由于經常性地推出新的流行款式,使原來的產品過時,即由不合消費者的意趣而廢棄三、是質量型廢止,即預先限定產品的使用壽命,使其在一段時間后便不能使用。（3） 有計劃的商品廢止制是資本主義經濟制度的畸形兒。厄爾等人認為這是對設計的最大鞭策,是經濟發(fā)展的動力,并且在自己的設計活動中實際應用它。另一些人,如諾伊斯等則認為有計劃的商品廢止制是社會資源的浪費和對消費者的不負責任,因而是不道德的。4. 烏爾姆設計學院（1）1953年，在二戰(zhàn)的廢墟上，烏爾姆設計學院（ULM）成立，他們發(fā)展了包豪斯的傳統(tǒng)，提出了科學與技術相結合的新理性主義設計思想，使設計直接服務于工業(yè)。1.日本設計的雙軌并行制日本現代設計的一個非常重要的特點是傳統(tǒng)與現代雙軌并行制。（1）日本傳統(tǒng)設計（看到中國、韓國的影響） 民族化的、傳統(tǒng)的、溫煦的、歷史的。木制家具、漆器及瓷器等,這類手工藝品樸素、清雅、自然,具有濃厚的東方情調，基于日本傳統(tǒng)的民族美學、與日本人的日常生活休戚相關。（2）日本現代設計（美國、德國、意大利的影響） 現代的、發(fā)展的、國際的。批量生產的高技術產品,如高保真音響、照相機、摩托車、汽車及計算機等。利用進口的技術，為出口服務。改善了戰(zhàn)后人民的生活水平，提供了西式的、現代化的新生活方式，為出口貿易服務。（二）“高技術”風格“高技術”風格源于20世紀20-30年代的機器美學，反映了當時以機械為代表的技術特點。到70年代以后，現代科學技術突飛猛進，尖端技術不斷進入人類的生活空間，于是出現了所謂的高技術風格。其特點是運用精細的技術結構，講究現代工業(yè)材料和工業(yè)加工技 術 的運用，達到具有工業(yè)化象征性的特點，也就是把現代主義設計中的技術成分提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，以形成一種符號的效果，賦予工業(yè)結構、工業(yè)構造和機械部件一種新的美學價值和意義（二）波普設計概念1. 波普設計是60年代起源于英國的設計風格，“波普”是一場廣泛的藝術運動,反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀,力圖表現自我,追求標新立異的心理。波普風格主要體現于與年輕人有關的生活用品或活動方面,如古怪的家具、迷你裙、流行音樂會等。波普風格追求大眾化的、通俗的趣味,反對現代主義自命不凡的清高。在設計中強調新奇與獨特,并大膽采用艷俗的色彩。波普設計在20世紀60年代的設計界引起強烈震動。并對后來的后現代主義產生了重要影響。2. 波譜設計風格（1）夸張、奇異、富于想象力的造型（2）色彩單純、鮮艷（3）材料多選用塑料或廉價的纖維板、陶瓷等3. 其設計掙脫了一切傳統(tǒng)束縛,具有鮮明的時代特征。其市場目