傳統(tǒng)圖案鳳紋研究.ppt

淺析中國傳統(tǒng)圖案鳳紋,201520001204,薛潔陽,目錄,一、鳳紋的起源二、鳳紋在各個時期的特征三、各朝代鳳紋的綜合對比四、總結(jié),鳳紋的起源,1.是玄鳥圖騰說。詩曰：天生玄鳥，降而生商，所謂玄鳥即是鳳鳥。就是說天上神鳳降臨而商朝出現(xiàn)。鳳鳥同龍蛇一樣，是中國古代民族的圖騰。新石器時期的原始社會彩陶上描繪的一些鳥紋，就是鳳的形象的雛形。,2.是彩鳥祥瑞說。源于山海經(jīng)南次三經(jīng)：穴之山，其上多金玉，丹水出焉，而南流注于渤海。有鳥焉，其狀如雞，五彩而文，名曰鳳凰。，是鳥也，飲食自然，自歌自舞，見則天下安寧。異物志也說：其鳥五色成文，丹喙赤頭，頭上有冠，鳴曰天下太平，王者有道則見。后世人便一直認為，五彩鳥如果一出現(xiàn)，就是鳳無疑,她象征著祥瑞。,鳳紋在各個時期的特征,一、原始時期鳳沒有具體的樣式，大多都是鳥的樣式，新石器時期出現(xiàn)了鳥形紋飾，這種持續(xù)了幾萬年的圖騰活動到上周后期才慢慢消失,二、商周時期,商周青銅器上的鳳紋的主要形式特征：這些鳳紋都是鳥的側(cè)面形象，在青銅器上往往作對稱式的排列。鳳冠，有多齒冠、長冠和花冠三種，凡有勾喙的鳥體都可稱之為鳳，且絕大部分鳥喙呈閉合的彎鉤形。頭部的眼大多為正圓或橢圓形，鳳體作鳥體或雞體型。長短的比例常常根據(jù)裝飾的部位而有不同的變化?；ü邙P紋都作卷體式，鳳的首尾相接，主要裝飾在壺和簋一類器物上。鳳紋最富有變化的是尾羽，有長尾、垂尾、分尾和對稱連尾等形式。長尾鳳紋的尾部最長的可達鳥體的四分之三，夸張的手法令人贊嘆。長尾或鳳鳥紋的尾端又有上卷和下卷的不同，它們主要流行于殷墟中期到西周中期。,三、春秋戰(zhàn)國時期,諸子百家爭鳴，經(jīng)濟蓬勃發(fā)展，相比商周猛禽形象顯得古樸典雅，鳳紋多用S紋，卷云紋手法，形象多為修頸、長腿、長冠長翼，婉轉(zhuǎn)翩翩，姿態(tài)柔美，頭，尾，翅等拆開與其他元素相結(jié)合，從幾何原形轉(zhuǎn)向?qū)憣嵒拈_端。,四、秦漢時期,在漢代各種工藝品和建筑裝飾上，自然界的鳥，幾乎都用作圖案題材。漢代鳳紋的另一個顯著特征是，按不同的裝飾物應(yīng)用而采用適合的造型，如漢代漆器上的鳳紋樣、漢代瓦當(dāng)、畫像石上的鳳鳥紋樣、與漢代青銅器上的鳳紋樣都具有不同的個性特色。即使是一方小小的肖形印鳳紋圖案也別具風(fēng)韻，其簡潔、拙樸、渾厚的形式美至今仍為人們贊賞和樂道。,五、魏晉時期,形式特征在漢代的基礎(chǔ)上進一步深化發(fā)展，由于當(dāng)時佛教的盛行而使鳳鳥形象注入了新的精神理念。裝飾題材擴大了，花卉纏枝紋樣廣泛應(yīng)用，鳳凰多采取在清新的花卉圖案之中展翅飛翔之形象，顯得格外的瀟灑自如，輕盈妙曼。,六、唐代,唐代鳳紋在中國封建社會中燦爛一時。當(dāng)時的裝飾藝術(shù)的形式感也更加強烈。鳳紋的造型更加鳥體化。許多銅鏡上的鳳紋都輕歌漫舞、生意盎然，充滿快樂情趣。成雙成對的鸞鳳，嘴上銜著一條打有同心結(jié)的飄帶，和鳴祝頌，象征著美滿幸福；這自然和輝煌的盛唐的物質(zhì)文化生話息息相關(guān)，反映出升平的氣象。另外。我們從唐代頭飾及敦煌佛窟中出現(xiàn)的鳳鳥圖案上可看到唐代鳳紋進一步與人們的生活情趣相和合的現(xiàn)象。如女性頭部裝飾的金釵花冠上，鳳紋以特有的豐腴的容姿，反映出時代的品味。,七、宋代,宋代江西吉州窯鳳菊紋瓷枕，元代的各鳳紋罐和青花鳳首壺，鳳喜牡丹執(zhí)壺紋樣等，都極為典型。宋代的鳳紋，喜用柔和的線條，顯示怡然自得的情調(diào)。宋代裝飾藝術(shù)在觀念形態(tài)上偏重寓意，鳳鳥紋樣便也多吉慶如意的民俗思想愿望和氣息。如政和年間的鳳穿牡丹圖案已漸漸地成為程式化的表現(xiàn)方式。,八、明清時期,到了明清時期，鳳紋裝飾已經(jīng)成為一種特定的造形，無論在圓形、方形或各種各樣的裝飾形體內(nèi)，紋樣構(gòu)成都各具其內(nèi)在形式，而鳳紋的共性形態(tài)，也進一步規(guī)范化。如明清的團鳳圖案，最是獨具一格的飾模式，它與織物上的團花。器物上的開圓相配適，表現(xiàn)出特有的裝飾風(fēng)格。,各朝代鳳紋綜合對比圖,總結(jié),鳳紋是中國傳統(tǒng)吉祥紋