新聞傳播學(xué)論文-明星制造--淺析法拉奇成功的奧秘.doc

新聞傳播學(xué)論文-明星制造-淺析法拉奇成功的奧秘內(nèi)容提要：歐麗亞娜法拉奇()是世紀(jì)最著名的新聞工作者、戰(zhàn)地記者和小說家之一，享有極高的國際聲譽(yù)。被譽(yù)為世界第一女記者。她那傳奇的一生，吸引了無數(shù)渴望探險(xiǎn)的人們。那么，她是怎樣使自己成為一個明星的呢？本文將要回答的就是這個問題。關(guān)鍵詞：法拉奇采訪新聞明星歐里亞娜法拉奇()，1930年6月29日出生于意大利的佛羅倫薩，被人們稱為20世紀(jì)最優(yōu)秀的女性之一、最優(yōu)秀的新聞工作者之一、最優(yōu)秀的小說家之一。一個人躋身于其中任何一個，都會被視為了不起的成就，何況得到這么多領(lǐng)域的認(rèn)同？她在新聞界取得的成就被視為一個奇跡，作家圣阿里科說她取得了一般的聞工作者用年的時(shí)間也不能完成的新聞業(yè)績。她既是新聞工作者又是小說家。從小她便博覽群書，埋頭苦學(xué)，夢想當(dāng)一名世界聞名的作家?，F(xiàn)實(shí)迫使她選擇了做記者。不過，她卻是隱身于新聞工作者隊(duì)伍中的小說家。不說她的印沙安拉被譽(yù)為20世紀(jì)的伊利亞特，單從她的新聞報(bào)道方面來看，風(fēng)云人物采訪記，可以說是上個世紀(jì)六七十年代國際政治關(guān)系風(fēng)云錄。法拉奇本人就是一本書，她的妹妹寶拉評價(jià)說：“我姐姐是一本敞開的書。這書是用中文和梵文寫成的?！眏對西方人來說，中文和梵文意味著神秘。本文就是要試著揭開法拉奇神秘的面紗，主要從她時(shí)刻將自己置于舞臺中心和獨(dú)特的采寫風(fēng)格兩個方面來淺析她成功的原因。一、舞臺中心的主角法拉奇從一開始就找到了一種適合表現(xiàn)自己的方式：新新聞主義寫作。后來她不斷地對之加以錘煉、改進(jìn)。新新聞主義是20世紀(jì)70年代美國新聞學(xué)流派之一，熔新聞與小說于一爐。倡導(dǎo)新聞必須提供比事實(shí)更重要的東西，即寫作的風(fēng)格與質(zhì)量，使受眾在閱讀新聞時(shí)不僅獲得事實(shí)，更重要的是獲得閱讀時(shí)的審美愉悅。從法拉奇的新聞實(shí)踐看，她是一位新新聞主義理論的實(shí)踐者，用文學(xué)手段代替?zhèn)鹘y(tǒng)的報(bào)道是法拉奇的長處所在。她強(qiáng)調(diào)新聞不僅要有引人注目的重大的、吸引人的、具有刺激性的事件，同時(shí)，更要有作家自己的思想，特別是要使文章有自己的風(fēng)格、自己的氣息。法拉奇說：“我是一名演員，一個自我中心者。只有把我放人報(bào)道中時(shí)，該報(bào)道才是最好的?！眐法拉奇把寫文章當(dāng)作了供自己表演的舞臺。她毫不掩飾地把自己的觀點(diǎn)、見解、感情和傾向融人報(bào)道中，對所寫人物自由地進(jìn)行道德判斷。她極少借助純粹的記錄性陳述，而是始終在敘述中摻雜著個人的感受。她不承認(rèn)新聞報(bào)道中存在著公正與客觀，覺得所謂的客觀性是虛偽的或假想出來的：“記者寫報(bào)道的時(shí)候只能憑自己的良心。”l她運(yùn)用文學(xué)化的新聞工作表達(dá)自己，并把她本人的一切突顯在作品的內(nèi)容中。我們在她的作品中與她共同經(jīng)歷冒險(xiǎn)事件，共同體驗(yàn)愛情滋味，共同分擔(dān)哲學(xué)與政治上的焦慮。正如圣阿里科所說：“法拉奇把自己造就成了明星，她是現(xiàn)代神話創(chuàng)作過程中的典型代表?！眒猶如當(dāng)年的格瓦拉、海明威，她是一個魅力四射的人物。法拉奇作為一名記者介入新聞報(bào)道使文章自始至終都令人激動。在報(bào)道為采訪瑪麗蓮.夢露所做的種種努力中，她將自己尋找夢露的過程活靈活現(xiàn)、生動細(xì)致的描繪出來，讓讀者與她一起體驗(yàn)尋“夢”的激動。她采用第一人稱的報(bào)道方式，讓整個世界都把她為一睹女星風(fēng)采而進(jìn)行的艱辛歷程當(dāng)作中心話題來談?wù)?，展示出她自己的個性。夢露沒有見到，但人們卻認(rèn)識了一個明星般的女記者。意大利讀者為法拉奇瘋狂，而不是為夢露。美國最大的城市關(guān)注著法拉奇的努力，記者們都想報(bào)道她，四處追隨著她。她把自己的聲音、把懸念融入敘述，讓讀者進(jìn)入一個奇妙的世界。在文章結(jié)尾邀請夢露方便時(shí)到她家做客更使報(bào)道充滿了喜劇化的色彩。法拉奇總是以第一人稱的親歷式報(bào)道完成作品，她將個人經(jīng)歷的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)插入作品，通過個人的感受和判斷，以真實(shí)感獲得讀者的信任。在許多重大事件的報(bào)道中，法拉奇本人既是事件的親歷者同時(shí)也是講述者，其作品就是親歷者與讀者“面對面”的講述和聆聽。但沒有犧牲過準(zhǔn)確性的原則。1968年9月，第屆奧運(yùn)會在墨西哥的墨西哥城舉行，此舉招來的是大規(guī)模的學(xué)生反政府運(yùn)動。她在報(bào)道中讓事實(shí)說話，但卻依然牢牢占據(jù)著戲劇舞臺的中心。在參加一次遭軍方野蠻鎮(zhèn)壓德學(xué)生示威活動中，法拉奇身受重傷，奧麗亞娜法拉奇報(bào)道：血洗之夜我不幸受傷講訴她的歷險(xiǎn)經(jīng)歷：“子彈在我們頭上呼嘯。我聽到人們在呼喊。我左邊那個人受了傷。一顆子彈打穿了水管，水向我們噴射過來，我們浸泡在被血染紅的水里。”n作品具有類似歷險(xiǎn)小說的特征，率直有力，引人人勝。附帶的照片有力的補(bǔ)充和說明了她的個人形象。作者在這里鞏固了她女英雄的形象：面對專制主義，一位追求自由與公正的女記者挺起了胸膛。真正使她贏得巨大榮譽(yù)的是對越戰(zhàn)的采訪。她以歐洲人周刊記者的身份來到越南采訪越戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭中數(shù)次被彈片擊傷，幸好及時(shí)被送到醫(yī)院救治。她開始了一場“探討事實(shí)真相的戰(zhàn)斗”，及時(shí)而又切中時(shí)弊文章被世界各國的報(bào)刊廣泛刊載或轉(zhuǎn)載。豐厚的文學(xué)底蘊(yùn)為她的文章拓展了廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間，文學(xué)的視點(diǎn)使其新聞作品更具穿透力，更善于多層次、多角度地審視和剝離事物，展現(xiàn)出了許多記者“看不到”的東西。她用虛構(gòu)的手法撰寫非虛構(gòu)作品并在文章中將自己塑造成東南亞的明星。她正在成為一個鋒芒畢露、渴望控制他人的那位“法拉奇”，在幾乎每一部作品中都不斷重塑和強(qiáng)化著自己的形象，呈現(xiàn)在讀者面前的已然是一位冉冉升起的明星。不過，使這顆明星光芒四射是在她采訪英吉拉甘地、瓦文薩、基辛格等政治巨頭的時(shí)刻。二、政客頭疼的記者法拉奇早年的聞名為她能夠有機(jī)會采訪到各國的政治巨頭奠定了基礎(chǔ)。她采訪過鄧小平、基辛格、甘地、瓦文薩、阿拉法特、霍梅尼、卡扎菲等非凡人物和政治巨頭。面對這些改變歷史進(jìn)程的人物，她始終擺出一種咄咄逼人的姿態(tài)，并讓全世界為之叫好，讓那些大人物感到害怕。她的采訪方式，與其說是采訪，不如說更像吵架與各國重要的政治領(lǐng)導(dǎo)人吵架。法拉奇擁有桀驁不馴、藐視權(quán)貴的個性和永不滿足的進(jìn)取精神，她在每次采訪前都做認(rèn)真、細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臏?zhǔn)備工作，因此能夠面對眾多世界政治風(fēng)云人物，不卑不亢，主動進(jìn)擊，寫出一篇篇獨(dú)樹一幟的政治訪問記。成功的談話方式也是十分重要的，她善于提出一些讓人無法拒絕的出其不意的問題，讓對方不知不覺的掉進(jìn)圈套。她向往絕對自由，極端痛恨權(quán)力，認(rèn)為暴君或總統(tǒng)，劊子手或?qū)④娀蚴苋藷釔鄣念I(lǐng)袖們手中的權(quán)力都是不人道的和可憎的?；蛟S正是因?yàn)槿绱?，?dāng)她采訪這些人物時(shí)，總樂于提出刻薄、刁鉆、尖銳甚至尖酸的問題，令對方頭疼不已。而她正是以提問尖銳、言辭雄辯、透視獨(dú)特、資料新穎的新聞個性而影響日增的。她在采訪中常常與采訪對象爭論起來，把提問變成正面攻擊。許多叱咤風(fēng)云的政壇要人都在她炮火般的問話中流露出自己真實(shí)的想法，這正好是她想要的。法拉奇看基辛格是個：“粗壯的矮個子，頂著一個羝羊般的大腦袋”。在采訪他的時(shí)候，她問道：“基辛格博士，如果我把手槍對準(zhǔn)您的太陽穴，命令您在阮文紹和黎德壽之間選擇一人共進(jìn)晚餐那您選擇誰?”o這種問題大概只有法拉奇式的才能問得出。在法拉奇的旁敲側(cè)擊下，基辛格發(fā)表了他著名的牛仔言論。就因?yàn)檫@個言論，基辛格飽受新聞界的批評，他在接受其他記者采訪時(shí)聲稱接見法拉奇是自己“生平最愚蠢的一件事”。在采訪南越總理阮文紹時(shí)，她想獲得他對外界評論他是“南越最腐敗的人”的意見，當(dāng)直接問他時(shí)，阮文紹矢口否認(rèn)了這種傳言。法拉奇將這個問題分解為兩個有內(nèi)在聯(lián)系的小問題。她先問：“您出身十分貧窮，對嗎？”阮文紹聽后，動情地描述了小時(shí)候他家庭的艱難處境。得到了上述問題的肯定答案后，法拉奇接著問：“今天，您富裕至極，在瑞士、倫敦、巴黎和澳大利亞有應(yīng)行存款和住房，對嗎？”p阮文紹雖然否認(rèn)了，但為了澄清這一“傳言”，他不得不詳細(xì)地道出他的“少許家產(chǎn)”。如此一來，阮文紹是否真的如傳言中的那么腐敗，還是如他所言并不富裕，已呈現(xiàn)大家面前，讀者大可根據(jù)他所列的財(cái)產(chǎn)清單中得出自己的判斷。在采訪鄧小平的時(shí)候，她同樣借問天安門城樓上的毛主席像是否會永遠(yuǎn)懸掛著來了解鄧小平對毛澤東的評價(jià)?？傊?，冒險(xiǎn)、沖突、歷史事件和個人風(fēng)格使法拉奇的采訪記精彩紛呈。法拉奇力圖使自己的采訪記具有文學(xué)美，將文學(xué)性融入報(bào)道中，認(rèn)真精確記錄每一句話，按事先構(gòu)想好的方式撰寫采訪。這些采訪記不僅體現(xiàn)了法拉奇的新聞采訪技巧和專業(yè)訓(xùn)練素質(zhì)，而且放射出一種罕見的精神力量：挑戰(zhàn)權(quán)力，拒絕諂媚。風(fēng)云人物采訪記被華盛頓郵報(bào)譽(yù)為“采訪藝術(shù)的輝煌樣板?！睗L石雜志則稱其為“當(dāng)代最偉大的政治采訪文集。”連花花公子雜志也忍不住評論說，“如果你不明白這世界為什么這么亂，法拉奇的采訪中有答案：那些自吹自擂的家伙們在左右著世界?！眖就憑這本書，法拉奇確立了她的“國際政治采訪之母”的地位。在采訪世界風(fēng)云人物的過程中，法拉奇本人同時(shí)成了一個神話般的人物，也成了被新聞界追逐的風(fēng)云人物。她的一次次采訪是制造神話的過程，是某種儀式，這種儀式使得她一個一個地遭遇巨人哥利亞，并且一個接一個地戰(zhàn)勝他。在公眾的心目中，她的經(jīng)歷近乎神話，而她創(chuàng)作的每一部作品都在不斷地重塑和強(qiáng)化著這個神話，凸現(xiàn)著一個為追求真理與自由而不懼死亡、正直無私的新聞工作者形象。當(dāng)然，一個人能否獲得成功是由許多因素共同構(gòu)成的，既要有自身的主觀努力，也要有客觀的條件機(jī)遇。法拉奇的人生經(jīng)歷本就是常人無法企及的。她親歷二戰(zhàn)，1950年任晚郵報(bào)駐外記者。1967年開始任歐洲人周刊戰(zhàn)地記者，采訪過越南戰(zhàn)爭、印度和巴基斯坦戰(zhàn)爭、中東戰(zhàn)爭和南非動亂。兩次獲得圣文森特新聞獎，一次獲得班卡瑞拉暢銷書作者獎。她還獲得美國芝加哥哥倫比亞學(xué)院名譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。這些豐富的經(jīng)歷與她的成功相互交織，塑造出了明星般的奧里亞娜法拉奇。不管法拉奇用的是什么方法，她取得了驚人的成功是不爭的事實(shí)。分析她的成功之路對后來者不無裨益，這也是本文的目的之所在了。注釋：j劉宇暉、劉宇新編著，世界第一女記者：奧里亞娜法拉奇，四川人民出版社1997年第1版，第370頁klmn（美）圣阿里科（SantoLArico）著，李青藜譯，女人與神話：奧麗亞娜法拉奇?zhèn)?，新華出版社2000年第1版，第82頁，第76頁，第3頁，第136頁op（意）奧里亞娜法拉奇（）著，嵇書佩、樂華、楊順祥譯，風(fēng)云人物采訪記（全譯本），新華出版社1988年第1版，第15頁，第55頁q我們也可以說不，2002年6月19日，80參考文獻(xiàn)：劉宇暉、劉宇新編著，世界第一女記者：奧里亞娜法拉奇，四川人民出版社1997年第1版（美）圣阿里科（S