《詩歌鑒賞語言》PPT課件.ppt

古代詩歌鑒賞之一 鑒賞其語言,古代詩歌的語言是最凝煉的，往往一詞一句就能生動地描摹出事物的特征，深刻地反映思想內(nèi)容。 鑒賞時應(yīng)聯(lián)系全詩的主旨，從遣詞 、造句、修辭等不同方面仔細(xì)揣摩、推敲，來理解作者煉字煉意的技巧。其次，要學(xué)會根據(jù)語境推斷詞義的方法，并特別注意古今異義和詞類活用等情況。,推敲字詞,前村深雪里，昨夜數(shù)枝開。齊己早梅,鄭谷將“數(shù)”改為“一”，因為題為“早梅”，如果開了數(shù)枝，說明花已開久，不能算是“早梅”了，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。,一,晴景 王駕 雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。 蜂蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。,王安石改“飛來”為“紛紛”，因為只有蜂忙蝶亂的側(cè)寫妙筆才能令人真實地感受出晚春雨后特有的美景。,紛紛,動詞的提煉是古詩煉字的主要內(nèi)容。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見南山”的“見”字，張先“云破月來花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。一個“鬧”字把詩人心頭感到蓬勃的春意寫出來了，一個“弄”字把詩人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動的美寫出來了。,在鑒賞詩歌時，一要重點關(guān)照動詞,例1：你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒一條，秋水長天人過少。冷清清的落照，剩(留、見）一樹柳彎腰。 (哀江南孔尚任）,一個“?！弊忠俗⒛?，作者并沒有用“留”、“見”，其妙處就在“?！彪m與“留”意思相近，但“剩”字一般是被動的，而且有“殘存”，“殘余”的意思；另外“?！弊钟袝r間性，給人一種“無可奈何”之感?！傲簟眲t無這么多含義。“見”只就眼前而言，不能給人以今昔對比的變遷感。,例2：羌笛何須怨楊柳， 春風(fēng)不度玉門關(guān)。 例3：感時花濺淚，恨別鳥驚心。,“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。,“濺”、“驚”二字，一則可認(rèn)為是觸景生情，二則移情于物，運用擬人手法，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦。,在詩詞鑒賞中，二要關(guān)注修飾語,例1：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。 例2：隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。,一個“孤”字，寫盡環(huán)境之荒涼，人心之孤苦。,“潛”字?jǐn)M人化，摹春雨來臨悄無聲息、無影無蹤的情態(tài)，與“細(xì)”連接 ，既寫出了春雨的特點又表明雨有意潤物的感情。頗具情趣，誘發(fā)人們對春雨的喜愛之情。,例3：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（閨怨王昌齡）,前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。一個“忽”字，突出闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場景，想起了丈夫，不禁傷感。“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之處。,在詩詞鑒賞中，三要關(guān)注特殊詞 （疊詞、擬聲詞、顏色詞等）,尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（聲聲慢李清照） 增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用。,無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 (登高杜甫) 使詩文更生動形象，使人有身臨其境之感。,“紅”與“綠”道出了感嘆時序匆匆，春光易逝的這份兒“著色的思緒”。,一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍?銀字笙調(diào)，心字香燒。 “流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！?中國古代詩人為了煉字、煉意的需要，常常改變了詩詞中某些詞語的詞性，這些地方，往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”。要詳加分辨。,詞類活用,1、何遜：“夜雨滴空階，曉燈暗離室” 2、辛棄疾:“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬” 3、蔣捷“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉” 4、周邦彥“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子” 各句中的“暗”“驚”“鳴” “綠”“紅”“綠” “老”“肥” ，均為動詞或形容詞的使動用法，這些詞語各有妙用，但有一點是共同的，那就是化腐朽為神奇，增強了詩詞的表現(xiàn)力、感染力。,1、送別 王維 下馬飲君酒，問君何所之。 君言不得意，歸臥南山陲。 但去莫復(fù)問，白云無盡時。 “飲”字是使動用法，君準(zhǔn)備行走，邀請君下馬喝酒，然后才發(fā)生了那番對話。不這樣理解，就會覺得詩歌的矛盾，怎么下馬喝君的酒，而君去歸臥南山陲？,2、過香積寺 王維 不知香積寺，數(shù)里入云峰。 古木無人徑，深山何處鐘。 泉聲咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禪制毒龍。 “泉聲咽危石，日色冷青松”中的“咽”和“冷”，歷代被譽為煉字典范，均是使動用法。而上聯(lián)還是倒裝句式，應(yīng)調(diào)整成“危石咽泉聲”，意思是高大的石頭，使泉水發(fā)出嗚咽的聲音。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎顯得陰冷。,3、破山寺后禪院 常建 清晨入古寺，初日照高林。 竹徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。 萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。 “山光悅鳥性，潭影空人心”中的“悅”和“空”字，是形容詞活用為使動，意思是美麗的山中風(fēng)光，使鳥的心情大為愉悅，小潭中水的倒影，使人的心靈感到一片空靈。,“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”， “千古江山，英雄無覓孫仲謀處” “四十三年，望中猶記，烽火揚州路” “二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲” “竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”,課文復(fù)習(xí),還原語序, 辛棄疾賀新郎詞：“把酒長亭說?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。”, 崔顥黃鶴樓詩： “晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！?主語后置,賓語前置,杜甫月夜詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”, 葉夢得賀新郎詞： “秋色漸將晚，霜信報黃花?！?白居易長恨歌“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶” ； 盧綸塞下曲詩“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓” 等。,主、賓換位,4 A、 例1、王昌齡從軍行： “青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)” 例2、劉叉從軍行： “橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪” 例3、陸游晝臥： “香生帳里霧，書積枕邊山”,定語位置,定語挪前,B、 “我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月”。 “曉看紅濕處，花重錦官城?！?5、狀語后置 “人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。” “千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微?！?(杜甫秋興八首之二) “永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟?！?(李商隱安定城樓),6、其他： 例1、 “獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭” 例2、 “欲窮千里目，更上一層樓”,定語挪后,語序顛倒的原因,1、是聲律的要求 例 晁無咎臨江仙 “水窮行到處，云起坐看時” 2、出于修辭上的特殊需要 例 王維山居秋暝 “竹喧歸浣女，蓮動下漁舟” 3、兼而有之 例1、王昌齡“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān) 例2、杜甫“曉看紅濕處，花重錦官城”,四、布置作業(yè) 下列詩詞中加點的字各有其妙處，請加以鑒賞分析 1、大漠孤煙直，長河落日圓 。（王維使至塞上） 2、海上生明月，天涯共此時。(張九齡望月懷遠(yuǎn)) 3、氣蒸云夢澤，波撼岳陽城.(孟浩然臨洞庭上張丞相) 4、野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然宿建德江) 5、眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。(李白獨坐敬亭山) 6、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。(杜甫蜀相),古代詩歌鑒賞常用詞語 平淡質(zhì)樸 清新淡雅 辭藻華麗 明快淺顯 自然率真 委婉含蓄 簡潔洗煉 沉郁頓挫 多用口語 雄厚壯闊,語言風(fēng)格,（一）、清新 其特點是用語新穎，不落俗套。 如杜甫絕句：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?四句寫了四種景色，有動景，有靜景，有近景，有遠(yuǎn)景，有實景，有虛景，色彩絢麗，語言清新生動。,（二）、平淡 又稱質(zhì)樸，其特點是選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。它是用語上的返璞歸真，體現(xiàn)了詩人的真功夫，如陶淵明的詩，李煜的詞。,歸園田居 （陶淵明） 少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。 羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。 方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。 曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。 戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。,（三）、絢麗 其特點是有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。如李商隱的詩。,錦瑟 （ 李商隱） 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。,（四）、明快 其特點是直接的，明朗的，爽快的，潑辣的，往往是斬釘截鐵，一語破的。如白居易的新樂府詩。,夢微之 （白居易） 晨起臨風(fēng)一惆悵，通川湓水?dāng)嘞嗦劇?不知憶我因何事，昨夜三更夢見君。 酬樂天頻夢微之 （元?。?山水萬重書斷絕，念君憐我夢相聞。 我今因病魂顛倒，惟夢閑人不夢君。,兩詩都寫夢，但寫法截然相反。白詩用記夢以抒念舊之情，元詩一反其意，以不曾入夢寫凄苦心境。白詩用入夢寫苦思，是事所常有，寫人之常情；元詩用不曾入夢寫心境，是事所罕有，寫人之至情。,（五）、含蓄 其特點是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴，言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說還休，讓讀者去體味。如杜牧的絕句，李清照后期的詞。,如夢令（李清照）（1995年高考題） 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。,“綠”、“紅”分別借代綠葉和紅花；“肥”和“瘦”分別形容葉的茂盛和花的凋零。詞人惜花，為花悲喜，為花醒醉，為花憎風(fēng)恨雨，實際是含蓄地表達(dá)了青春韶光短暫、好花不常的惋惜之情。,（六）、自然 即不加雕飾的率真樸素的語言，多用口語，較少煉字，讀來平白如話，自然生動，韻味無窮。,如李白詩歌的語言，被譽為“清水出芙蓉，天然去雕飾”。例如“青天有月來幾時？我今停杯一問之?！?把酒問月)“小時不識月。呼作白玉盤?！?古朗月行)都是膾炙人口的名句。,秋浦歌 （李白） 白發(fā)三千丈，緣愁似個長。 不知明鏡里，何處得秋霜。,愁生白發(fā)，詩人在一、二句中用夸張的手法寫白發(fā)竟有“三千丈”那么長，可見愁思的深重。語言明白如話。,詩歌的個人風(fēng)格類,陶淵明的樸素自然 杜甫的沉郁頓挫 白居易的通俗易懂 李白的豪邁飄逸 王昌齡的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隱的朦朧隱晦 王維的詩畫一體 溫庭筠的綺麗香艷 高適的悲壯蒼涼 李清照的纏綿悱惻 陸游的悲壯愛國 （孟）郊寒（賈）島瘦 “韓孟詩派”的奇崛險怪,課堂鞏固練習(xí),一、下列詩詞中加彩的字各有其妙處，請任選三小題加以鑒賞。（每小題不少于50字）,（一）、大漠孤煙直，長河落日圓。 （王維使至塞上） （二）、氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。 （孟浩然臨洞庭上張丞相） （三）、星垂平野闊，月涌大江流。 （杜甫旅夜抒懷） （四）、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（五）、映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。,使至塞上 （王維） 單車欲問邊，屬國過居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長河落日圓。 蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。,五、六句寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾。王國維稱之“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠，浩瀚無邊，故用“大”；邊塞荒涼，沒有奇觀異景，烽火臺的濃煙更醒目，一個“孤”寫出了景物的單調(diào)；一個“直表現(xiàn)了它的勁拔、堅毅之美；沙漠沒有山巒林木，黃河一覽無余，所以“長”；一個“圓”卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個“圓”和“直”，把詩人的孤寂情緒巧妙地融化在廣闊的自然景象的描繪中。,旅夜抒懷 （杜甫） 細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨夜舟. 星垂平野闊,月涌大江流. 名豈文章著,官應(yīng)老病休. 飄飄何所似,天地一沙鷗.,三、四句寫遠(yuǎn)景，用星垂原野、大地蒼茫、月涌江流的雄渾壯闊的夜色美景與一二句形成強烈的比照，襯托出詩人無比深重的孤寂凄苦的愁緒。前四句明寫景，實抒情，在美妙壯麗的景色中暗寓著詩人難以名狀的愁苦。,臨洞庭湖上張丞相 （孟浩然） 八月湖水平，涵虛混太清。 氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。 欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情。,三、四句實寫湖?！皻庹簟本鋵懗隽撕呢S厚的蓄積，仿佛廣大的沼澤地帶都受到湖的滋養(yǎng)哺育。而“波撼”句放在“岳陽城”上，襯托湖的澎湃動蕩。但是上句用寬廣的平面襯托湖的浩瀚，下句用窄小的立體來反映湖的氣勢。詩人筆下的洞庭湖不僅廣大，而且還充滿活力。,登 高（杜甫） 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。,從篇法結(jié)構(gòu)來講，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對仗，對得圓渾自然，不見斧鑿之痕?！盁o邊落木”對“不盡長江”，使詩的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對“滾滾”的水勢，更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。,蜀相 （杜甫） 丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。 出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。,三、四句寫祠堂內(nèi)的所見所聞，用“自”、“空”道出了祠堂的滿目荒涼和寂寞，抒發(fā)了作者睹物思人的深深情懷。,二、閱讀盧綸的塞下曲“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中?！被卮饐栴}。 問：“暗”、“驚”、“沒” 妙在何處？,答：這個“暗”字既透露了朦朧的夜色，又渲染出一片黑乎乎的森林； “驚”字不只是風(fēng)吹草動，而且給人一種陰森的感覺；沒”字把將軍射藝高超，臂力驚人的形象描繪出來了。,三、 讀李白的望廬山瀑布“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！痹囌f出該詩的用字精彩之處。,“掛”化動為靜，贊頌大自然的神奇?zhèn)チΓ帮w”字生動寫出瀑布噴涌景象，“落”字畫出高空突兀，巨流傾瀉氣勢。比喻奇特，如“疑是銀河落九天”，夸張又自然，新奇又真切。,四、閱讀楊萬里的小池“泉眼無聲惜細(xì)流，樹蔭照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。