2010新聞出版總署教育培訓(xùn)中心 圖書的整體設(shè)計.ppt

2019/7/14,1,新聞出版總署教育培訓(xùn)中心 2010.06.01,圖書的整體設(shè)計,2019/7/14,2,目錄,第一節(jié) 中國書籍形式的演變 第二節(jié) 現(xiàn)代書籍設(shè)計藝術(shù)發(fā)展 第三節(jié) 圖書整體設(shè)計的概念及內(nèi) 容 第四節(jié) 圖書形態(tài)設(shè)計 開本、規(guī)格、結(jié)構(gòu)、裝訂樣式 第五節(jié) 圖書美術(shù)設(shè)計 美術(shù)設(shè)計的內(nèi)容、特點、手段等 第六節(jié) 圖書的版式設(shè)計 藝術(shù)規(guī)律，版式設(shè)計要素，印刷字規(guī)格，正文主體文字、標題、引文、注文、表格、目錄、書眉、頁碼、輔文等的排式，圖片的排式,2019/7/14,3,新編輯面對一個新選題時，在考慮其形態(tài)時的遇到的問題可能有： 1.該圖書應(yīng)該選用多大的開本？應(yīng)有著什么風(fēng)格的封面？內(nèi)文版式設(shè)計的版心、字體、字號如何確定？目錄、書眉、標題等如何設(shè)計？封面與版式請誰設(shè)計？內(nèi)文、扉頁和封面各要用什么樣的紙張？該書要不要環(huán)襯？該書的檔次定位？如何在保證裝幀效果的前提下，講求成本核算。 2.如何選擇圖書的裝幀設(shè)計者？請社內(nèi)的美編還是社外的設(shè)計工作室？ 3.如何向設(shè)計者約稿？如何介紹選題內(nèi)容和自己對圖書整體設(shè)計的設(shè)想。 4.當(dāng)設(shè)計者提供了設(shè)計方案之后，如何給方案提出意見或建議？ 5.幫助設(shè)計者落實整體設(shè)計方案。如提供在圖書的制作過程中，遇到采用的裝幀材料價格太貴、印制工藝達不到設(shè)計要求、書脊寬度有了新的變化等突發(fā)問題的解決方案。 6.了解圖書整體設(shè)計在圖書市場上的反映。,2019/7/14,4,新編輯在圖書的整體設(shè)計方面起碼要具備如下素質(zhì)： 1.掌握圖書整體設(shè)計的基本知識開本、圖書結(jié)構(gòu)、裝訂樣式、設(shè)計的形式與規(guī)律、設(shè)計的要素、裝幀材料、印制工藝等知識。 2.具備一定的美術(shù)修養(yǎng)，具有較高的審美能力。 3.要了解當(dāng)代中國裝幀藝術(shù)的潮流和風(fēng)格流派。 4.有正確的圖書整體設(shè)計觀。這是一個多層次、多側(cè)面、多因素、動態(tài)的系統(tǒng)工程。 5.必要時要下廠監(jiān)制，在制作、印刷、裝訂各流程中知道怎么與印刷企業(yè)相關(guān)人員溝通。,2019/7/14,5,第一節(jié) 中國書籍形式的演變 書籍是人類文明的載體。書籍借助于文字、符號、圖形記載著人類的思想、情感，敘述著人類文明的歷史進程。,甲骨文,石經(jīng),鐘鼎文,2019/7/14,6,竹書、漢簡裝,版牘,卷軸裝,經(jīng)摺裝,梵夾裝,旋風(fēng)裝,馬王堆帛書,2019/7/14,7,2019/7/14,8,第二節(jié) 現(xiàn)代書籍設(shè)計藝術(shù)發(fā)展,一、手工藝復(fù)興運動 現(xiàn)代書籍設(shè)計藝術(shù)的發(fā)萌以英國的威廉莫里斯(1830-1896)為開拓者。他是著名的詩人、政治家、建筑家、畫家、書法家和書籍工藝家。他親自辦起印刷廠，親自進行設(shè)計工藝工作，注重字體的設(shè)計，通常采取對稱結(jié)構(gòu)，形成嚴謹、樸素、莊重的風(fēng)格。他設(shè)計的封面也十分優(yōu)雅、美觀、簡潔，注重書籍的外表與內(nèi)容和諧，精神與藝術(shù)氣質(zhì)統(tǒng)一，講求工藝技巧，制作嚴謹，一絲不茍。他倡導(dǎo)的“手工藝復(fù)興運動”在歐美各國得到了廣泛的響應(yīng)，影響著書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展。,路邊詩集，莫里斯設(shè)計,2019/7/14,9,二、 青年風(fēng)格 青年風(fēng)格產(chǎn)生于1876年后的德國，這種風(fēng)格精練地綜合歷史上各種風(fēng)格的藝術(shù)形式，并在30年代影響了中國的書籍面貌。,哈姆萊特 克賴格(德國)設(shè)計,2019/7/14,10,李捷斯基的代表 作是兒童畫冊兩個正方形的故事。,三、構(gòu)成主義 構(gòu)成主義是一種理性的和邏輯性的藝術(shù)，講究組合變化。其提倡者是前蘇聯(lián)人李捷斯基(1890-1941)，他的觀點很快影響了許多國家。,2019/7/14,11,四、新客觀主義 德國人約翰契肖德深諳構(gòu)成主義的精神，并進一步發(fā)展為新客觀主義，成為現(xiàn)代書籍藝術(shù)的里程碑。新客觀主義的基本原則是：徹底脫離傳統(tǒng)的版面設(shè)計，絕對地不對稱，強烈的明暗對比，拒絕使用裝飾紋樣，用粗體字作為重點字體，運用塊面和粗線條突出主題。它強調(diào)版面設(shè)計的功能，要求每件設(shè)計都是有趣的和有獨到之處，并且應(yīng)用適當(dāng)?shù)男问?，來尋找版面與內(nèi)容以及作者與讀者之間的緊密聯(lián)系。,約翰契肖德代表作：扉頁、目錄及海報,2019/7/14,12,五、網(wǎng)格（grid）設(shè)計 二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，大量設(shè)計家逃亡至瑞士，同時也將最新的設(shè)計思想和技術(shù)帶到了這個國家，形成網(wǎng)格設(shè)計版式,使其一段時間內(nèi)走在世界設(shè)計發(fā)展的前沿。 網(wǎng)格設(shè)計方法運用固定的格子把版心的高和寬分為一欄、二欄、三欄以至更多的欄，由此規(guī)定了一定的標準尺寸；運用這個標準尺寸控制和安排文章、標題和圖片，可使版面取得有節(jié)奏的組合，未印刷部分成為被印刷部分的背景。 網(wǎng)格設(shè)計運用比例、力場、中心、方向、對稱、均衡、空白、韻律、對比、分割等藝術(shù)規(guī)律，來達到理想的設(shè)計效果。其風(fēng)格的形成受到建筑藝術(shù)的深刻影響，它運用數(shù)學(xué)的比例關(guān)系，具有緊密連貫、結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)忍攸c。 現(xiàn)在刊物等大幅面的圖書常用分欄的設(shè)計。 網(wǎng)格設(shè)計的結(jié)構(gòu)應(yīng)考慮靈活應(yīng)用，使其布局不呆板。在現(xiàn)代設(shè)計中創(chuàng)造性地應(yīng)用網(wǎng)格設(shè)計尤為重要。,2019/7/14,13,網(wǎng)格設(shè)計：,2019/7/14,14,六、自由版式設(shè)計： 在現(xiàn)代排版技術(shù)的支持下，設(shè)計者可以隨心所欲地進行設(shè)計。這種設(shè)計的特點是： 版心無疆界：自由版式設(shè)計既不同于古典式的結(jié)構(gòu)嚴謹對稱，也不同于網(wǎng)格設(shè)計中的欄目條塊分割，而是依照設(shè)計對象中字體、圖形的內(nèi)容隨心所欲地自由編排，實物所占空間與空白間隙同等重要，無所謂天頭、地腳、訂口、翻口，可讓讀者產(chǎn)生豐富的想像空間。,2019/7/14,15,字圖一體性：把文字作為圖形的一部分，將此“文字圖形”作為一幅繪畫作品，運用形式美的節(jié)奏、韻律、垂直、傾斜、虛實等手法，達到字圖一體；還可將文字疊加、重合等，以增加空間厚度和層次。 解構(gòu)性：是指將古典排版秩序肢解、破壞從而重組新型的版面。與藝術(shù)創(chuàng)作、平面設(shè)計的后現(xiàn)代主義思潮一脈相承。 局部的非閱讀性：是對現(xiàn)代設(shè)計更高境界的追求，是功能美與和諧的結(jié)合。,2019/7/14,16,戴維卡森設(shè)計的自由版式,自由版式一例,2019/7/14,17,自由版式三例,2019/7/14,18,2019/7/14,19,2019/7/14,20,2019/7/14,21,七、中國的現(xiàn)代書籍設(shè)計 中國現(xiàn)代書籍設(shè)計藝術(shù)是隨著“五四”新文化運動的興起而興起的。受到西方文化的影響，魯迅先生倡導(dǎo)“洋為中用”，但也又不失民族特色，對封面、插圖、書名、排版等都非常重視。陶元慶、豐子愷、張光宇等是當(dāng)時有影響的書籍裝幀藝術(shù)家。,魯迅彷徨 陶元慶設(shè)計,2019/7/14,22,第三節(jié) 圖書整體設(shè)計的概念及內(nèi)容 一、整體設(shè)計的概念 圖書整體設(shè)計是對圖書載體的工藝性設(shè)計，也是圖書載體的藝術(shù)性設(shè)計 。整體設(shè)計是對書稿內(nèi)容、主題及包括塑造形象、動作、構(gòu)圖、色彩、筆法、技巧等一切思想性和技法性內(nèi)容的籌劃過程。對書稿的每一種構(gòu)思及每一個設(shè)計行為都是書籍構(gòu)成的外在和內(nèi)在、整體和局部、文字傳達與圖像傳播以及工藝兌現(xiàn)的一系列探索過程。 圖書整體設(shè)計的核心是設(shè)計，而設(shè)計的核心是創(chuàng)意。創(chuàng)意要思考：圖書的形式意味、視覺想像、文化意蘊、材料工藝等等。,2019/7/14,23,圖書的整體設(shè)計要求在有限的空間（封面、版面）里，把構(gòu)成圖書的各種要素文字字體、圖片圖形、線條線框、顏色色塊等諸因素， 根據(jù)特定內(nèi)容的需要進行組合排列，按照造型藝術(shù)的原理，把構(gòu)思與計劃以視覺形式表達出來。整體設(shè)計的計劃應(yīng)與書稿的內(nèi)容、性質(zhì)相匹配，又與印刷工藝要求相適應(yīng)。,2019/7/14,24,二、整體設(shè)計的目的 使圖書具有最佳視覺效果。經(jīng)過整體設(shè)計的圖書是信息發(fā)布的重要媒介，同時它又要讓讀者通過閱讀產(chǎn)生美的遐想與共鳴，讓設(shè)計師的觀點與涵養(yǎng)能進入讀者的心靈。,2019/7/14,25,三、圖書整體設(shè)計的內(nèi)容： 圖書形態(tài)設(shè)計： 開本的選擇 圖書結(jié)構(gòu)確定 裝訂樣式確定 1.圖書外部裝幀設(shè)計 圖書美術(shù)設(shè)計： 封面、護封、環(huán)襯、 主書名頁、 插頁等的設(shè)計 圖書裝幀制作工藝設(shè)計： 印刷工藝運用、 材料選擇。,2019/7/14,26,用字選擇 版心確定 2.圖書版式設(shè)計 文字的排式 圖文在版面上的編排,2019/7/14,27,四、整體設(shè)計的主要作用 圖書的價值包含著圖書內(nèi)容的價值和裝幀形態(tài)的價值兩部分。這兩部分合二為一，在市場上就形成了一種特定形態(tài)的社會文化商品。 1增加讀者的閱讀興趣： 2對稿件的內(nèi)容進行評價 3對圖書的風(fēng)格進行展示,2019/7/14,28,五、圖書整體設(shè)計的要求 （一）整體性 要求圖書整體設(shè)計必須與圖書出版過程中的其他環(huán)節(jié)緊密配合、協(xié)調(diào)一致，更要在工藝選擇、技術(shù)要求和藝術(shù)構(gòu)思等方面具體體現(xiàn)出這種配合與協(xié)調(diào)。 如在對材料、工藝、技術(shù)等作選擇和確定時，必須體現(xiàn)配套、互補、協(xié)調(diào)的原則；在藝術(shù)構(gòu)思時，必須體現(xiàn)圖書內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、使用價值和審美價值的統(tǒng)一、設(shè)計創(chuàng)意高度藝術(shù)化與圖書或期刊內(nèi)容主題內(nèi)涵高度抽象化的統(tǒng)一等等。,2019/7/14,29,（二）藝術(shù)性 不僅要求整體設(shè)計充分體現(xiàn)藝術(shù)特點和獨特創(chuàng)意，而且要求其具有一定的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格，既要體現(xiàn)圖書內(nèi)容的內(nèi)在要求，也要體現(xiàn)圖書的不同性質(zhì)和門類的特點。 藝術(shù)性原則還要求圖書整體設(shè)計能夠體現(xiàn)一定時代特色和民族特色。 圖書整體設(shè)計的時代性標志，是指設(shè)計的創(chuàng)意和效果能充分反映出時代精神和時代氣派；民族性標志，是指圖書整體設(shè)計的創(chuàng)意既能充分反映一個民族、一個國家的深厚文化底蘊，富有自身文化品格，同時又能兼容并蓄外來文化的精髓。,2019/7/14,30,（三）實用性 書籍的誕生首先是出于傳播文化的閱讀需要，它是為了使用而產(chǎn)生的。書籍形態(tài)的發(fā)展變化過程，中國古代從簡冊裝到卷軸裝、旋風(fēng)裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝，西方書籍從泥版書到莎草紙書、羊皮書、本型書，都是一個隨著社會的發(fā)展越來越適應(yīng)需要、利于實用的過程。 書籍裝幀的實用價值體現(xiàn)在：載錄得體， 翻閱方便，閱讀流暢，易于收藏。書籍裝幀設(shè)計的誕生與發(fā)展，永遠是把實用性擺在第一位的。,2019/7/14,31,實用性，要求圖書整體設(shè)計時必須充分考慮不同層次讀者使用不同類別圖書的便利，充分考慮讀者的審美需要，充分考慮審美效果對提高讀者閱讀興趣的導(dǎo)向作用。實用性表現(xiàn) 在圖書整體設(shè)計的每一個方面。 如版面的設(shè)計的實用性體現(xiàn)如下： 1.減輕讀者的視力疲勞 人眼最大有效視角度左右為160度，上下為65度，最適合眼球肌肉移動的視角度左右為114度，上下為60度。所以，版式設(shè)計時，人的最佳視域100mm左右（相當(dāng)于10.5磅字27個）為宜，有實驗表明，行長超過120mm ，閱讀速度將會降低5。 2 順應(yīng)讀者心理。讓讀者在自然而然的視線的流動中，輕松、 流暢、舒服地閱讀圖書的內(nèi)容。 3 誘導(dǎo)讀者閱讀。如設(shè)計中對強調(diào)與放松、密集與疏朗、實在與空白、對比與諧調(diào)以及黑白灰、點線面的運用。,2019/7/14,32,（四）經(jīng)濟性 要求圖書整體設(shè)計不僅必須充分考慮圖書閱讀和鑒賞的實際效果，而且必須兼顧兩個方面效益的比差： 一是所需資金投入與帶來實際經(jīng)濟效益的比差； 二是設(shè)計方案導(dǎo)致的圖書定價與讀者的承受心理、承受能力的比差。,2019/7/14,33,第四節(jié) 圖書的形態(tài)設(shè)計 一、圖書開本的選擇 （一）開本的概念 開本是用全張印刷紙開切的若干等份，表示圖書幅面的大小。開本以“開數(shù)”來區(qū)分。 “開數(shù)”：指一全張紙開切成的紙頁數(shù)量。 如32開被開切成32張紙， 24開被開切成24張紙， 40開被開切成40張紙。有不同的開切法。,2019/7/14,34,(二)開本與黃金律 古希臘的畢達哥拉斯發(fā)現(xiàn)的黃金分割律（1：1. 618，近似比例為2：3，5：8，8：13） ，導(dǎo)致后人對美的比例研究，至今在各個領(lǐng)域發(fā)揮著作用。在圖書及期刊的開本選擇方面也不例外。 開本比例計算法為： 寬1.618=長， 或：長-(長0.382)=寬 1:1.31的比例感覺堅固、舒適、可靠； 1:1.5的比例較為標準； 1:2的比例形式顯得文雅、高尚。,2019/7/14,35,方形 黃金分割 2 比率,2019/7/14,36,(三)開本開切法 1幾何級開切法： 將全張紙按反復(fù)等分（對折）原則開切，可開出對開、4開、8開、16開、32開、64開、128開、256開等開本。因其開出的開數(shù)呈幾何級數(shù)（m2n），故稱為“幾何級開切法”。,2019/7/14,37,128開 256開 32開 64開 8開 16開 4開 2開,2019/7/14,38,優(yōu)點：開出的開數(shù)規(guī)整，紙張的利用率為100%，便于用機器折頁，如用于期刊的印刷裝訂聯(lián)動線，且最經(jīng)濟合算。 缺點：開數(shù)的跳躍大，可選擇性相對較差。,2019/7/14,39,2 直線開切法： 將全張紙橫向和縱向均按直線開切，可開出20開、24開、25開、36開、40開等。 優(yōu)點：開數(shù)的可選擇性相對較多，紙張的利用率為100%。 缺點:某些開切數(shù)，會給印刷裝訂帶來不便，故印制周期較長，成本較高。,2019/7/14,40,24開 9開 48開 12開 96開 36開 18開 72開 6開 3開,直線開切之三開法,2019/7/14,41,25開 10開 50開 20開 40開 80開 5開,直線開切之五開法,2019/7/14,42,直線開切法,2019/7/14,43,3 縱橫混合開切法： 這是將全張紙的大部分按直線開切法開切，另一小部分按單頁開切。 優(yōu)點:可開出上述兩種開切法難以直接開出的所有開數(shù)，能適應(yīng)一切畸形開本的需要。 缺點:紙張有不同程度的浪費，印刷裝訂有所不便，制作周期長，成本高。,2019/7/14,44,縱橫混合開切法,浪費部分,27開,2019/7/14,45,（四）開本的類型及其規(guī)格 圖書的開本按開數(shù)可以分為不同類型；而同一開數(shù)的開本，幅面大小又有不同的規(guī)格。 1開本的類型： 可分大型本（12開及以上）、中型本（1632開）和小型本（36開及以下）三類。 2開本的規(guī)格：是指同一種開數(shù)的開本所具有的實際幅面面積。因為用以開切的全張紙有大小不同的規(guī)格，所以按同一開數(shù)開出的開本也有不同的規(guī)格。,2019/7/14,46,(五) 書刊常用紙張規(guī)格及成品尺寸： 開本的規(guī)格 寬（）長（） 所用全張紙規(guī)格（） 長32 113 184 787960 32開 130 184 7871092 特長32開 130 203 8501092 大32開 140 203 8501168 特大32開 148 210 8901240 在版本記錄中應(yīng)標明全張紙的規(guī)格和開數(shù)， 如：開本850毫米1168毫米 132,2019/7/14,47,表41 國際標準開本規(guī)格,2019/7/14,48,注： 表中的a、b表示開本尺寸系列的代號 a和b代號后面的數(shù)字表示將紙對折長邊裁切的次數(shù)。 全張紙尺寸后的m，表示紙張的絲綹方向與該尺寸邊平行。 開本規(guī)格的尺寸允差為1毫米。 由于相同名稱的開本規(guī)格會具有不同幅面凈尺寸, 在版本記錄中，須標明全張紙的規(guī)格和開數(shù)。如某圖書版權(quán)頁中標示： “開本850毫米1168毫米 132” 。,2019/7/14,49,其他常用紙規(guī)格舉例：,2019/7/14,50,（六）開本的選擇原則 1根據(jù)圖書性質(zhì)種類選擇 常采用大型開本的圖書：畫冊、圖集。 常采用較大的中型開本的圖書：經(jīng)典著作和學(xué)術(shù)著作、大型工具書、高等教育教材、刊物等。 常采用較小的中型開本的圖書：通俗讀物、中小學(xué)教材等。 常采小型開本的圖書：兒童讀物、小型工具書、連環(huán)畫等。 2根據(jù)圖書的容字圖量選擇 容字圖量較大的圖書，多采用大中型開本；容字圖量較小的圖書，多采用中小型開本。 3根據(jù)圖書的用途選擇 如查檢類、鑒賞類、藏本類圖書多采用大中型開本；閱讀類圖書多采用中型開本；便攜類圖書，多采用小型開本。,2019/7/14,51,二、圖書結(jié)構(gòu)和裝訂樣式 （一）圖書的必備結(jié)構(gòu)部件 書心、封面、主書名頁 1 書心 書心是圖書的主體，是圖書中承載圖書主體內(nèi)容( 包括正文及部分輔文) 的部分。 書心的制作程序： 紙張兩面印刷折頁帖若干書帖套帖或疊帖 裝訂書心 書心一般不包括書名頁。但有些裝幀較簡單的圖書的書名頁往往是隨同正文一起印刷的，于是書名頁便成為書心的第一頁。書心的設(shè)計取決于對訂書方式的選擇，以不同方法裝訂成的書心，外觀有所不同。,2019/7/14,52,2 封面（書皮，封皮，包括書殼） 封面是圖書的外表部分。它包在書心和書名頁(或環(huán)襯、插頁等可選結(jié)構(gòu)部件)外面起保護作用，用紙較厚，并印有裝幀性圖文。圖書的封面，一般可分為面封 (前封面)、封二(封里)、底封 (底封面)、封三(底封里)和書脊(脊封) 五個部分。軟質(zhì)紙封面還可帶有前、后勒口。前、后勒口除增加面封和底封沿口的牢度外，還有保持封面平整、挺括、不卷邊的作用。 書殼（封殼）是用硬質(zhì)材料(紙板)加上紙、織物等材料制作的，由于質(zhì)地較硬且略大于書心，其保護書心的作用明顯超過軟質(zhì)紙封面。,2019/7/14,53,封面所標示的圖書屬性： 面封應(yīng)該印書名、副書名、作者名(以及譯者名，下同)和出版者名，多卷書要印卷次。若書名是用漢字表達的，應(yīng)印上其漢語拼音。如果是叢書要印叢書名。翻譯圖書應(yīng)在原作者名前注明國籍。 書脊的內(nèi)容和編排格式由國家標準圖書和其他出版物的書脊規(guī)則(gbt 11668-1989)規(guī)定。寬度大于或等于5毫米的書脊，均應(yīng)印上相應(yīng)內(nèi)容。一般圖書應(yīng)該印上主書名和出版者名(或出版者logo)；若空間允許，還應(yīng)加上作者名，并列書名(副書名)和其他內(nèi)容。多卷書的書脊，應(yīng)印該書的總名稱、分卷號和出版者名，但不列分卷名稱。叢書等系列書的書脊，應(yīng)印本冊名稱和出版者名，若空間允許，也可加上總書名和冊號。,2019/7/14,54,底封:書號、條碼和定價。也可將編輯、校對、裝幀設(shè)計責(zé)任人員名單印上。 圖書的封二、封三一般保持空白，但也可根據(jù)整體設(shè)計的需要，設(shè)置一些文字(尤其是圖書宣傳文字)和或裝飾圖案等。 前、后勒口既可以保持空白，也可以放置作者肖像、作者簡介、內(nèi)容提要、故事梗概、叢書目錄、圖書宣傳文字等。,2019/7/14,55,3.主書名頁 圖書的書名頁是圖書正文之前載有完整書名信息的書頁，包括主書名頁(必備結(jié)構(gòu)部件)和附書名頁(可選用的結(jié)構(gòu)部件)。 主書名頁是指載有本冊圖書的書名、作者、出版者、版權(quán)說明、圖書在版編目數(shù)據(jù)、版本記錄等內(nèi)容的書頁，一般用紙比封面薄而比正文厚，其內(nèi)容種類和編排格式由國家標準圖書書名頁(gbt 12450-2001)規(guī)定。主書名頁應(yīng)置于書心前或插頁前。 主書名頁應(yīng)置于書心前或插頁前，它包括扉頁和版本記錄頁兩個部分。,2019/7/14,56, 扉頁( 內(nèi)封)位于主書名頁的正面(即單碼面)。它提供有關(guān)圖書的書名(包括正書名、并列書名及其他書名信息)、作者和出版者的信息。作者名要用全稱，翻譯書應(yīng)包括原作者的譯名及國籍；多作者的圖書，在扉頁列載主要作者，全部作者可在主書名頁后加頁列載。出版者要采用全稱，并標出其所在地；若出版者的名稱已表明其所在地，則可不標地名。 叢書、多卷書、翻譯書、多語種書等特有的一些書名、作者、出版者信息，一般列載于附書名頁 (如扉頁沒有空間的話)。,2019/7/14,57,版本記錄頁(版權(quán)頁) 位于主書名頁的背面(即雙碼面)，它提供圖書的版權(quán)說明、圖書在版編目數(shù)據(jù)、版本記錄。 版權(quán)說明對本圖書著作權(quán)的歸屬作出明示。一般以版權(quán)符號(copyright- “版權(quán)”的略號)開頭，后列著作權(quán)人名稱和首次出版年份，也可再標注本版的出版年份，還可加注諸如“版權(quán)所有，未經(jīng)許可不得以任何方式使用”的字樣。版權(quán)說明排印在版本記錄頁的上部位置。,2019/7/14,58,圖書在版編目數(shù)據(jù)，又稱“cip(cataloguing in publication)數(shù)據(jù)”，是指依據(jù)一定的標準，在圖書出版過程中編制并印在圖書上的書目數(shù)據(jù)。cip數(shù)據(jù)應(yīng)置于版本記錄頁的中部位置，分為四個段落： .標題。標明“圖書在版編目（cip）數(shù)據(jù)”； .著錄數(shù)據(jù)。 .檢索數(shù)據(jù)。 .其他注記，內(nèi)容按編目工作需要而定。 各段落之間均空一行。 中國版本圖書館cip數(shù)據(jù)中心在核發(fā)cip數(shù)據(jù)時，對其數(shù)據(jù)項目和具體格式應(yīng)根據(jù)國家標準圖書在版編目數(shù)據(jù)(gbt 12451-2001)的規(guī)定設(shè)定。,2019/7/14,59,版本記錄置于版本記錄頁的下部位置，應(yīng)該提供cip數(shù)據(jù)未包含的出版責(zé)任人記錄、出版發(fā)行者說明、載體形態(tài)記錄、印刷發(fā)行記錄等項目。 出版責(zé)任人記錄包括責(zé)任編輯、裝幀設(shè)計、責(zé)任校對和其他有關(guān)責(zé)任人。 出版發(fā)行者說明包括出版者、排版印刷者和裝訂者、發(fā)行者，其名稱均應(yīng)用全稱；出版者名下應(yīng)注明詳細地址及 郵編，也可加注電話號碼、電子信箱地址或因特網(wǎng)網(wǎng)址。 載體形態(tài)記錄包括圖書開本及其幅面尺寸、印張數(shù)、字數(shù)、附件的類型與數(shù)量。 印刷發(fā)行記錄包括第一版、本版、本次印刷的時間，印數(shù)和定價。 此外，也常有把書名、并列書名、作者名、中國標準書號也列入版本記錄的。 還有不少出版單位在版權(quán)頁上標明因印制裝訂存在質(zhì)量問題而退換圖書的聯(lián)系方式。,2019/7/14,60,扉頁：提供有關(guān)圖書的書名、作者和 出版者的信息。 主書名頁 (必備結(jié)構(gòu)) 版權(quán)說明 版本記錄頁：圖書在版編目數(shù)據(jù) 書名頁 出版人責(zé)任記錄 出版發(fā)行者說明 版本記錄： 載體形態(tài)記錄 印刷發(fā)行記錄 附書名頁 ：列載多卷書、叢書、翻譯書、多語種書有關(guān)書名、 (可選結(jié)構(gòu)) 作者、出版者等信息的書頁。 附書名頁,2019/7/14,61,（二）圖書的可選用結(jié)構(gòu)部件 1.環(huán)襯 設(shè)置在封面與書心之間的襯紙，也叫蝴蝶頁。環(huán)襯是把封面與書心、主書名頁連結(jié)起來的圖書結(jié)構(gòu)部件，可增加圖書的牢固性，也起裝飾作用。一般有前后環(huán)襯 。 一般用紙比封面稍薄、比書心稍厚。通常有前后環(huán)襯。 2.附書名頁 位于主書名頁前，通常在雙碼面印刷相應(yīng)文字，與主書名頁正面相對應(yīng)；必要時也可以使用其正面或增加其頁數(shù)。附書名頁應(yīng)列載：多卷書的總書名、主編或主要作者名；叢書名、叢書主編名；翻譯書的原著書名、作者名、出版者名的原文、出版年份及原版次；多語種書的第二種語言之書名、作者名、出版者名；多作者圖書的全部作者名。 3.插頁 是印有與圖書內(nèi)容相關(guān)的圖片、圖像的書頁，有集合型插頁和分散型插頁 兩類。,2019/7/14,62,4.護封(包封) 是包在精裝圖書硬質(zhì)封面外的包紙。高度與書相等，長度較長，其前后勒口勒住面封與底封，使之平整、挺括。從而起到保護作用。 5.函套 書函：是我國傳統(tǒng)書籍護裝物，有四合套和六合套兩種。 書套：各種裝載n本圖書的盒、匣等外包裝物。,六合套,四合套,2019/7/14,63,6.其他部件 輯封（ 篇章頁） ：圖書正文頁內(nèi)標明“ 篇”“ 輯” 名稱的書頁。 腰封（書腰紙）：即包勒在封面腰部的有一定寬度的一條紙帶，紙帶上可印與該圖書相關(guān)的宣傳、推介性圖文。 書簽帶 ：一端粘連在書心的天頭脊上，另一端不加固定，起書簽作用 藏書票 ：專門夾在某些圖書中的美術(shù)作品小型張，其作用是紀念某一圖書出版發(fā)行，也可供愛好者收藏。,2019/7/14,64,(三)圖書裝訂樣式 圖書裝訂樣式，是用不同裝幀材料和裝訂工藝制作的圖書所呈現(xiàn)的外觀形態(tài)。 1 平裝（簡裝） 整本書由軟質(zhì)紙封面、主書名頁和書心構(gòu)成，有時還有其他非必備部件，如環(huán)襯、插頁等。 普通平裝，由不帶勒口的軟質(zhì)封面、主書名頁和書心構(gòu)成。一般不用環(huán)襯，有的主書名頁與正文一起印刷。 勒口平裝，由帶勒口的軟質(zhì)紙封面、環(huán)襯、主書名頁、插頁(也有無插頁的)和書心構(gòu)成。多用于書頁相對較多（有一定厚度）的中型開本的圖書。,2019/7/14,65,平裝書的封面目前大多作了覆膜處理，這是將透明有光或無光(亞光)塑料薄膜，在一定溫度、壓力和黏合劑的作用下貼在封面紙上，使封面增加厚度、牢度和抗水性能。但為了環(huán)保，最好少用覆膜的辦法，可選用特種紙做封面，或者用 “過油”的辦法代替之。 平裝書一般采用的裝訂方法有騎馬訂、平訂、鎖線訂、無線膠背訂和鎖線膠背訂、塑料線燙訂。,2019/7/14,66,2.精裝 其最大特點在于封面的用料和印刷加工工藝與平裝不同。一般由紙板及軟質(zhì)或織物制成的書殼、環(huán)襯、主書名頁、插頁和書心構(gòu)成，因此比平裝考究、精致。有下列三種形式： 全紙面精裝：由全紙面書殼、環(huán)襯、主書名頁、插頁(若有的話)和書心構(gòu)成。保護書心作用較強，制作成本相對較低。 紙面布脊精裝：書脊使用的是布料或其他織物，面封和底封使用的是紙板和軟質(zhì)紙制作的書殼。構(gòu)成與全紙面精裝同，制作成本相對也不高。 全面料精裝：書殼的面封、書脊和底封都用布料或其他織物、皮料等面料和紙板制作的書殼。構(gòu)成與全紙面精裝同。在書殼外面包有護封，因其考究、精致的程度勝過前兩種精裝樣式，制作成本相對較高，多用于既需相當(dāng)考究、精致、發(fā)行量又較小的高檔圖書。,2019/7/14,67,三種精裝樣式都有圓脊和平脊兩種形態(tài)。 圓脊是指書心的脊背經(jīng)砑圓(扒脊)工藝處理成帶有一定圓弧的凸狀，而外口則呈圓弧形凹狀，與書殼套合后，即成圓脊精裝形態(tài)。 平脊是指書心的脊背不作砑圓處理，書脊和外 口均無圓弧，與書殼套合后即成平脊精裝形態(tài)。 精裝書的書心裝訂方法一般采用鎖線訂、膠背訂、鎖錢膠訂。,2019/7/14,68,3.線裝 將均依中縫對折的若干書頁和面封、底封疊合后，在右側(cè)適當(dāng)寬度用線穿訂的裝訂樣式。 線裝主要用于我國古籍類圖書，也為其他圖書裝幀設(shè)計所借鑒。 4.散頁裝 圖書的書頁以單頁狀態(tài)裝在專用紙袋或紙盒內(nèi)。是一種卡片式或掛圖式圖書，多具欣賞或示意功能。教育類、藝術(shù)類圖書多見。 5.軟精裝 是平裝樣式吸收了精裝封面比較硬的特點而形成的“軟精裝“，又稱“半精裝”。它是在帶勒口的面封和底封內(nèi)各襯墊了一張一定厚度的卡紙，從而使封面的硬質(zhì)、挺括程度超過一般平裝圖書。,2019/7/14,69,(四)圖書結(jié)構(gòu)和裝訂樣式的選擇 圖書結(jié)構(gòu)及其裝訂樣式的選擇，應(yīng)考慮圖書性質(zhì)類別、篇幅、用途、讀者對象及可提供的材料、工藝等因素。 對結(jié)構(gòu)部件的選擇，實際上只是對非必備部件的選擇。可選擇的是環(huán)襯（精裝、平裝）、護封（精裝及軟精裝）、函套（經(jīng)典類圖書、價值較高的圖書）。 對裝訂樣式的選擇： 精裝：較大篇幅的經(jīng)典著作、學(xué)術(shù)性著作、中高檔畫冊等，多采用考究程度不等的精裝樣式； 平裝：較小篇幅的通俗讀物、少兒讀物、教科書、生活類用書等，多采用結(jié)構(gòu)相對較為簡約的平裝樣式； 軟精裝：比較講究的圖書，但成本又不能太高，可以考慮。 線裝：考究的古籍圖書仍采用線裝的樣式； 散頁裝：教育類掛圖和美術(shù)小品集，多采用散頁裝的樣式。,2019/7/14,70,課間休息,2019/7/14,71,第五節(jié) 圖書美術(shù)設(shè)計 圖書的美術(shù)設(shè)計要遵循美術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律，又必須凸現(xiàn)書籍裝幀的特點、風(fēng)格。它是根據(jù)圖書的性質(zhì)和內(nèi)容，通過藝術(shù)構(gòu)思確立裝幀藝術(shù)風(fēng)格，并根據(jù)圖書裝幀的整體需要，規(guī)定護封、面封、書脊、底封、環(huán)襯、主書名頁、插頁、輯封等各部分之間的映襯關(guān)系；又按裝幀藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律以形象、色彩、文字、紋飾等進行藝術(shù)形式的創(chuàng)造。,2019/7/14,72,一、圖書美術(shù)設(shè)計的特點 （一）從屬性與獨立性相統(tǒng)一 從屬性：通常是指圖書美術(shù)設(shè)計必須為圖書的內(nèi)容服務(wù)，受到圖書內(nèi)容的制約。從這個角度可以說美術(shù)設(shè)計依存于圖書內(nèi)容，對內(nèi)容起映襯、補充作用。 獨立性：是指裝幀設(shè)計藝術(shù)又有它自身獨特的藝術(shù)語言和獨自的形式法則與處理手段。 從屬性與獨立性，這二者既對立又統(tǒng)一，不能簡單地肯定某一方面而否定另一方面。必須從整體的角度去設(shè)計圖書的各個部件，運用獨特的形式法則和形式語言創(chuàng)作完美和諧的作品。 （二）文化性與商品性相統(tǒng)一 文化性：圖書是人類文化的載體，“書卷氣”是圖書文化氣息的體現(xiàn)，在圖書設(shè)計上應(yīng)予以重視與發(fā)揚，使之用得其所。 商品性：作為一種商品，圖書的美術(shù)設(shè)計必然具有一定的廣告意圖，即提供商品信息、反映產(chǎn)品品質(zhì)。這也是圖書美術(shù)設(shè)計的功能之一。 二者的對立統(tǒng)一關(guān)系：形式與內(nèi)容吻合，既能從形式上吸引和打動讀者，又能在內(nèi)涵上經(jīng)得起推敲。,2019/7/14,73,（三）藝術(shù)性與科學(xué)性相結(jié)合 圖書美術(shù)設(shè)計，無論在專業(yè)屬性、創(chuàng)作思想、設(shè)計手段上，還是在研究方式上，都強烈表現(xiàn)出其科學(xué)性的一面，體現(xiàn)出藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)合。它涉及心理學(xué)、材料學(xué)、工效學(xué)、印刷學(xué)等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)；其中印刷學(xué)與材料學(xué)研究的成果，尤其是圖書美術(shù)設(shè)計需要利用的重要內(nèi)容。利用先進的科技為藝術(shù)設(shè)計服務(wù)是現(xiàn)代設(shè)計的一個重要特征。 實用、美觀、經(jīng)濟的圖書美術(shù)設(shè)計原則是藝術(shù)性與科學(xué)性的集中體現(xiàn)。 （四）時代特色與民族特色相結(jié)合 時代特色：設(shè)計的創(chuàng)意要有強烈的時代感，能充分反映出時代精神和時代氣派。 民族特色：現(xiàn)代的圖書美術(shù)設(shè)計要充分體現(xiàn)中華民族文化的底蘊，富有自身文化品格，同時又能兼容并蓄外來文化的精髓。 時代特色和民族特色，是包括圖書美術(shù)設(shè)計在內(nèi)的一切當(dāng)代文化藝術(shù)的標志。,2019/7/14,74,二、圖書美術(shù)設(shè)計的內(nèi)容及要求 （一）圖書美術(shù)設(shè)計的內(nèi)容 主要是對封面、書殼、護封、環(huán)襯、主書名頁正面、插圖、函套等進行整體藝術(shù)形式的設(shè)計、加工。 1.封面和護封主體工程 它們的美術(shù)設(shè)計，既能增加圖書外形的美觀，更能以這種美觀所體現(xiàn)的圖書整體的審美價值，給人以強烈的“第一審美印象”的視覺沖擊。 設(shè)計中應(yīng)凸現(xiàn)圖書的性質(zhì)和主題的內(nèi)涵，體現(xiàn)獨特的風(fēng)格。 封面設(shè)計的要素： 文字。書名設(shè)計創(chuàng)意的核心 材料 圖案 色彩 工藝 書脊的藝術(shù)個性。 底封設(shè)計的把握。 勒口的設(shè)計。,2019/7/14,75,2.環(huán)襯、主書名頁、插頁等 它們的美術(shù)設(shè)計都圍繞封面起著補充、映襯、聯(lián)系的作用。 設(shè)計要體現(xiàn)自身的結(jié)構(gòu)性的特點及與封面、護封的主次區(qū)別，而且必須取得與圖書整體形象保持和諧、一致的審美效果。 環(huán)襯的設(shè)計-關(guān)系、秩序、虛靈的意境 主書名頁正面-扉頁的設(shè)計 插圖與文字的互補作用,2019/7/14,76,3.函套 由于其有很強的裝飾作用，故其藝術(shù)構(gòu)思除體現(xiàn)于裝幀材料的選用及印刷、加工工藝的規(guī)定外，還表現(xiàn)在與其相適宜的配飾的設(shè)計上。,2019/7/14,77,（二）圖書美術(shù)設(shè)計的要求 1.社科類圖書的要求 它們從內(nèi)涵到文字形式都具有程度不等的理性色彩和論述性質(zhì)，因此，其美術(shù)設(shè)計的特點是著意在具體內(nèi)容與抽象概括的對立統(tǒng)一中體現(xiàn)獨特的風(fēng)格。 2.文學(xué)類圖書的要求 這類圖書因體裁、內(nèi)容、作者國籍、時代的不同而豐富多彩，其美術(shù)設(shè)計的特點及風(fēng)格也因此而多姿多彩，多以文本特定的藝術(shù)趣味為參照系。 3.科技類圖書的要求 要體現(xiàn)出科技讀物的理性色彩，力求生動而明晰的視覺效果。 4.藝術(shù)類圖書的要求 不論是普通型還是豪華型的藝術(shù)類圖書，美術(shù)設(shè)計都要體現(xiàn)藝術(shù)類圖書的審美個性，做到形與質(zhì)的高度和諧。,2019/7/14,78,5.辭書類圖書的要求 它們既有信息密集、表述準確、行文嚴謹?shù)墓残?，又有綜合性或?qū)I(yè)性強、學(xué)科分類嚴密的特點。故其美術(shù)設(shè)計要突出其深博、厚重的風(fēng)格，簡約往往是它們的共性。 6.少兒類圖書的要求 應(yīng)從少年兒童的心理特點出發(fā)，按照他們的視覺審美需要，結(jié)合圖書內(nèi)容來進行設(shè)計，力求生動活潑。 7.古籍類圖書的要求 古樸、典雅是其美術(shù)設(shè)計的共同風(fēng)格，才能給人以源遠流長的歷史感和文化底蘊的豐厚感。,2019/7/14,79,三、圖書美術(shù)設(shè)計的手段 （一）藝術(shù)的手段 運用形象、圖案、色彩、文字、紋飾等要素，以寫真或?qū)懸獾氖址?，使美術(shù)設(shè)計對象成為充分表現(xiàn)圖書主題內(nèi)涵的藝術(shù)作品。這種作品手段在美術(shù)設(shè)計中被普遍采用。 （二）技術(shù)的手段 借助計算機桌面出版系統(tǒng)對文字、圖形、圖象進行變形、縮放、旋轉(zhuǎn)、斜拉、鏡像、畸變等操作，對色彩進行增減、變換等處理，使設(shè)計對象產(chǎn)生一種超空間、超想像、超常規(guī)的特殊藝術(shù)效果。 （三）材料與印刷工藝的手段 使用適宜的特種紙張、紙板、織物、塑料、皮革、電化鋁、粉箔、絲帶等材料，以裱糊、燙印、火印、覆壓等手法，使設(shè)計對象體現(xiàn)一種精致、氣派的藝術(shù)效果。,2019/7/14,80,第六節(jié) 圖書的版式設(shè)計 一、版式設(shè)計的含義 是指在一種既定的開本上把圖書原稿的體裁、結(jié)構(gòu)、層次、插圖等方面作藝術(shù)而又合理的處理，使書稿各個組成部分的結(jié)構(gòu)形式能與圖書的開本、封面、裝訂形式取得協(xié)調(diào)，給讀者閱讀帶來方便與舒適。,2019/7/14,81,二、版式設(shè)計的藝術(shù)規(guī)律 （一）對稱與均衡 對稱是同等同量同形的平衡，均衡是變化的平衡。前者的特點是穩(wěn)定、整齊、莊嚴，但是也嫌單調(diào)、呆板。均衡是不對稱的平衡，可補對稱之不足，它既不破壞平衡，又在同形不等量或等量不同形的狀態(tài)中使平衡有所變化，從而達到一種靜中有動、動中寓靜的條理美和動態(tài)美。 兩個同一形的并列與均齊，就是最簡單的對稱形式。對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱；以水平線為基準的上下對稱、以對稱點為源的放射對稱、以對稱面出發(fā)的反轉(zhuǎn)對稱。其特點是穩(wěn)定、莊嚴、整齊、秩序、安寧、沉靜。,2019/7/14,82,均衡是一種有變化的平衡。它運用等量不等形的方式來表現(xiàn)矛盾的統(tǒng)一性，揭示內(nèi)在的、含蓄的秩序和平衡，達到一種靜中有動或動中有靜的條理美和動態(tài)美。均衡的形式富于變化、趣味、具有靈巧、生動、活潑、輕快等特點。 利用位置與距離而取得平衡效果， 顯得靈活而富于變化。 人物偏于左側(cè)，在中心放上小圖 和主題文字，使版面構(gòu)成獲得心理 上的量的均衡。,2019/7/14,83,（二）比例與尺度 比例在設(shè)計中是指整體與局部，局部與局部以及整體與其他整體的大小、長短、寬窄、輕重等和數(shù)量關(guān)系。成功的版面構(gòu)成，首先取決于良好的比例。比例常常表現(xiàn)出一定的數(shù)列：等差數(shù)列、等比數(shù)列、黃金分割率等。合適的比例必須符合設(shè)計對象和主體的要求以及人們的習(xí)慣。 尺度與比例是形影相隨的，沒有尺度就無法具體判斷比例。和諧、完美的設(shè)計效果依賴于合適的比例和尺度。,2019/7/14,84,（三）對比與調(diào)和 對比強調(diào)差異性，著意讓對立的要素互相比較，產(chǎn)生大小、明暗、黑白、輕重、虛實等明顯反差。調(diào)和是使兩種或兩種以上的要素具有共性、相輔相成，即形成差異面和對立面的統(tǒng)一?，F(xiàn)代設(shè)計的形式處理包括圖形、形體、空間的對比，質(zhì)地、肌理的對比，色彩對比，方向?qū)Ρ?，表現(xiàn)手法對比，虛實對比等。局部的對比必須符合整體協(xié)調(diào)一致的原則。對比與調(diào)和規(guī)律的運用可以創(chuàng)造不同的視覺效果和設(shè)計風(fēng)格。,2019/7/14,85,黑白對比 動靜對比 輕重對比,2019/7/14,86,（四）節(jié)奏與韻律 所謂“節(jié)奏”是指變化起伏而合乎一定的規(guī)律，沒有變化也就無所謂節(jié)奏，節(jié)奏為韻律的許多支點，是韻律設(shè)計的基本因素?！绊崱币彩亲兓?，“律”是節(jié)律，即有節(jié)奏的變化構(gòu)成了韻律。 節(jié)奏是按照一種條理和秩序作重復(fù)、連續(xù)排列而形成的一種律動形式。在設(shè)計中，有規(guī)律的重復(fù)和對比因素的存在是節(jié)奏產(chǎn)生的基本條件。如文字既有等距的連續(xù)，也有漸變、大小、長短、高低等不同的排列。韻律可看作節(jié)奏的較高形態(tài)，是不同節(jié)奏的美妙而復(fù)雜的結(jié)合。,2019/7/14,87,圖片按照水平與垂直線的規(guī)整組合，具有節(jié)奏的韻律美。,文字的疊印效果，使版面具有 獨特的韻律。,2019/7/14,88,利用形狀的漸變，體現(xiàn)出 節(jié)奏美。 運用眼鏡的大小的漸變，使版面 產(chǎn)生輕、重、緩、急的節(jié)奏。 采用同一圓形符號 逐步漸變到版面主 題，進而達到一種 優(yōu)美旋律的追求。,2019/7/14,89,疏密對比構(gòu)成造成動的均衡 體現(xiàn)輕與重、剛與柔的 對比變化，同時以形成 調(diào)和之美。 增強文字的信息功能， 造成視覺上的跳躍， 使版面富更有魅力。,2019/7/14,90,（五）變化與統(tǒng)一 變化而又統(tǒng)一，是形式美的總法則，是對立統(tǒng)一規(guī)律在設(shè)計上的運用。變化和統(tǒng)一的結(jié)合是設(shè)計構(gòu)成中最根本的要求。變化是一種智慧、想像力的表現(xiàn)，可造成視覺上的跳躍。它包含了本來具有的全面、多樣的內(nèi)容要素和自身矛盾的特殊性，但它必須統(tǒng)一在一個有機的整體之中。圖書設(shè)計的整體性觀念是以哲學(xué)、美學(xué)上的整體性思想為基礎(chǔ)的。設(shè)計的整體觀念，要求版面內(nèi)諸構(gòu)成要素相互依存、彼此聯(lián)系、緊密結(jié)合，具有不可分離的統(tǒng)一性。只有樹立設(shè)計的整體觀念，才能覆蓋和包容一切形式美的法則：整體美、和諧美、均衡美、對比美、節(jié)奏美，等等。,2019/7/14,91,以白色線框來強調(diào)版面的主體，使之達到統(tǒng)一的效果。,統(tǒng)一中求變化,相同特征的造型要素在版面各處反復(fù)出現(xiàn)，整個版面具有變化而又能統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來。,2019/7/14,92,三、版式設(shè)計要素 版式包括版心大小，文字排列順序，字體，字號，行間和段章節(jié)前后空距，版面的布局和裝飾。 其形式美感應(yīng)遵循繪畫、書法中“計白當(dāng)黑”的道理(鄧石如，1743-1805,初名琰,字石如,，號完白山人。安徽懷寧人，“計白當(dāng)黑，無筆墨處也是妙境”) 書中的空白都是為了給讀者營造一個視覺空間，在無跡可尋的虛無縹緲中享受一種靜美與溫馨，領(lǐng)略書的靈氣。注意在統(tǒng)一、和諧中有變化?！疤臁迸c“地”的關(guān)系，整體的黑白關(guān)系都是設(shè)計的要點。,2019/7/14,93,首先須了解的幾個術(shù)語： 頁，面，版面，版心，周空，通欄，分欄 1.頁：圖書開本幅面的一張為一頁，一頁有正反兩個面。正面為單數(shù)頁碼，反面為雙數(shù)頁碼。 2.面：圖書頁張，一個開本的幅面為一面，一面為一個頁碼。,2019/7/14,94,3.版面：印刷幅面中圖文和空白部分的總和。版面一般不是指一頁單面，而是指左右兩面合成的完整視覺單位的高寬范圍。在每一版面中規(guī)劃空間節(jié)奏。讀者對版面的注意力是右面比左面高、上半部分優(yōu)于下半部分。 讀者視線常以對角線的關(guān)系感受雙面。橫排書順序為：左上右下右上左下，直排書為：右上左下左上右下。如圖所示：,2019/7/14,95,橫排書,直排書,2019/7/14,96,4.版心：印版或印刷成品幅面中規(guī)定印刷面積 版心是版面上容納文字圖表(一般不包括書眉、中縫和頁碼)的部位。其面積的大小和在版面上的位置，對于版式的美觀、讀者的閱讀和紙張的合理利用都有影響。 版心本身由文字、圖表和間空構(gòu)成。間空包括字空、行空和段空。,2019/7/14,97,5.周空 版心四周的空白稱為周空或“版口”，包括天頭、地腳、訂口、切口(書口、翻口)。 常見的版心形式主要有：居中式、大天頭式（即天頭大，地腳小）、小天頭式（即天頭小，地腳大）、靠訂口式、靠切口式、靠一側(cè)式。 周空設(shè)計是向版面注入生機的一種有效表現(xiàn)手段。,2019/7/14,98,6.版心大小的設(shè)計 版心尺寸與周空大小互相制約。 凡周空較大的設(shè)計，版面顯得疏朗、爽目；而周空較小的設(shè)計，則版面顯得飽滿、醒目。版心的大小，要根據(jù)圖書的性質(zhì)、種類和既定開本來選擇確定。 如：實用型、通俗型圖書和經(jīng)濟型小開本圖書，版心不宜過小，以容納較多的圖文內(nèi)容；而休閑類、美術(shù)類、隨筆類、詩歌類等中型開本的圖書，周空可以較大一些。,2019/7/14,99,7.版心在版面上位置的設(shè)計 周空設(shè)計是向版面注入生機的一種有效表現(xiàn)手段。按照周空白邊的大小變化，版心在版面上的位置有以下幾種： (1)版心居正常位置，即上下左右的白邊都相等。適用于常規(guī)的以文字為主的圖書。 (2)版心偏上，即地腳空白增大。國外圖書一般如此。適用于攝影集、畫冊等藝術(shù)觀賞類圖書。 (3)版心偏下，即天頭空白增大。中國傳統(tǒng)圖書多用。適用于攝影集、畫冊等藝術(shù)觀賞類圖書。,2019/7/14,100,(4)版心向訂線靠攏，即訂口空白縮小，翻口空白增大。適用范圍較大，目前圖文類圖書多采用。 (5)版心均靠左側(cè)，右側(cè)留出的大的空白。適用范圍較大，目前圖文類圖書多采用。,2019/7/14,101,(6)版心均靠右側(cè)，左側(cè)留出大的空白。傳記類、文藝類圖書使用較多。 前四種是對稱的結(jié)構(gòu)；后面兩種是均衡的安排，一般只用于橫排書。,2019/7/14,102,2019/7/14,103,8.分欄與行寬 圖書版心的最佳行寬為80100mm,即10.5磅字2227個。行寬最大限度為126mm,即10.5磅字34個。版心大的圖書就要分欄。,2019/7/14,104,四、印刷字規(guī)格 1. 字級。指印刷字的大小級別。 號數(shù)制（鉛排時代）：初號、一號、二號四號、小四號、五號、小五號 點數(shù)制（世界通用）：點的單位長度為0.35毫米。五號字為10.5點。 級數(shù)制（照排時代）：“級”的單位長度為0.25毫米。從6級（1.5毫米）到100級（25.00毫米）分成30個級別。照排技術(shù)使字的大小獲得“無定級”的廣闊空間。級數(shù)制采用的規(guī)格尺寸與號數(shù)制、點數(shù)制不同，所以照相字與鉛字在尺寸大小上并不存在精確的對應(yīng)關(guān)系，僅僅互相近似。 它們之間可以互相換算： 1級=0 25mm,1級=0.714p, 1p=0.35146mm,即1p0.35mm，1p=1.4級。,2019/7/14,105,常用字號對照如下： 號數(shù)制 點數(shù)制（p） 級數(shù)制（k） 2號 21p 30k 3號 16p 22k 4號 14p 20k 小4號 12p 17k 5號 10.5p 14.7k 小5號 9p 13k 6號 8p 11k 7號 6p 8k 字級大小不同，在版面上會產(chǎn)生不同的效果。字級大，造成視覺上的強烈沖擊感；字級小，造成視覺上的連續(xù)吸引感，構(gòu)成的版面整體性強。,2019/7/14,106,2.字體： 字體指印刷字的形體種類。 字體是書籍設(shè)計的最基本的元素，它在書籍中占了絕大部分。字體的任務(wù)是使文字能夠閱讀。字形在被閱讀時往往不被人注意，但它的美感不僅隨著視線在字里行間的移動會產(chǎn)生直接的心理反應(yīng)，而且在閱讀的間隙和翻頁時起作用，字體的美丑能幫助閱讀或者妨礙閱讀。 印刷字體分成三種類型。,2019/7/14,107,（1）基本字體 宋體：又叫老宋體、明體。筆畫直粗橫細，結(jié)構(gòu)穩(wěn)健，均勻整齊，字型平正。宋體存剛寓柔，端正大方，濃淡適中，字形穩(wěn)定感強，清晰悅目。在長期的使用實踐中形成了人們審美的心理習(xí)慣。在閱讀性、印刷效果美學(xué)方面都表現(xiàn)出了優(yōu)越性，故常用于正文。,2019/7/14