西方交響音樂(lè)習(xí)題整理

1、西方交響音樂(lè)欣賞一 名詞解釋1 奏鳴曲式：所謂“曲式”，就是寫(xiě)作樂(lè)曲的一種格律，即用一種比較固定的框架把樂(lè)曲的大結(jié)構(gòu)框出來(lái)，使具有某種固定曲式的樂(lè)曲具有比較規(guī)整的形態(tài)，利于聆聽(tīng)者理解與欣賞。而“奏鳴曲式”是一種大型曲式，是奏鳴曲主要樂(lè)章常用的一種結(jié)構(gòu)形式。它包含幾個(gè)不同主題的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)以及特定的調(diào)性布局。由于它通常用于奏鳴曲的第1樂(lè)章，并常用快板速度，所以也稱為奏鳴曲第1樂(lè)章形式或奏鳴曲快板形式。這種曲式不僅用于奏鳴曲中，也用于室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲、交響曲等大型音樂(lè)作品的相應(yīng)樂(lè)章。此外在序曲、交響詩(shī)等作品中也常見(jiàn)到。2 豎琴：是一種大型彈撥樂(lè)器。豎琴是世界上最古老的撥弦樂(lè)器，早期的豎琴只具有按

2、自然音階排列的弦，所奏調(diào)性有限?，F(xiàn)代豎琴是由法國(guó)鋼琴制造家S埃拉爾于1810年設(shè)計(jì)出來(lái)的，有四十七條不同長(zhǎng)度的弦，七個(gè)踏板可改變弦音的高低，能奏出所有的調(diào)性。3 木管樂(lè)器組：長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管四種，還有這四種樂(lè)器演變而來(lái)的變種樂(lè)器，如短笛、英國(guó)管、低音單簧管、低音大管等。木管樂(lè)器原來(lái)都是用木料制成的管狀吹奏樂(lè)器，其中也有用金屬制成的，發(fā)聲原理都是通過(guò)借吹氣，而管身振動(dòng)，或者簧片振動(dòng)從而發(fā)聲。4 序曲：歌劇、清唱?jiǎng)?、戲劇配?lè)等的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)。亦常單獨(dú)用于音樂(lè)會(huì)演奏。另有一種交響樂(lè)曲，系獨(dú)立樂(lè)曲，不作開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)之用。5 音樂(lè)會(huì)序曲：作曲家專門(mén)為音樂(lè)會(huì)寫(xiě)作單樂(lè)章的序曲6 戲劇序曲：7 組曲：是最古

3、老的器樂(lè)套曲形式，源于對(duì)比性舞曲的組合。早在14世紀(jì)，舞會(huì)里即盛行一慢一快的對(duì)比性舞曲的組合。8 古典組曲：按阿勒芒德庫(kù)朗特-薩拉班德-吉格的次序排列構(gòu)成，間或冠有前奏曲和插入布雷、加沃特、小步舞曲等樂(lè)曲，有時(shí)甚至插入特性曲及標(biāo)題小曲。各樂(lè)章均使用同一調(diào)性，都以二段式寫(xiě)成，每段各自反復(fù)演奏 1次。9 現(xiàn)代組曲：是近百年逐漸興起的，泛指一般套曲形式的器樂(lè)曲。特點(diǎn)是：除保留一首舞曲外，其余不限于舞曲。樂(lè)章數(shù)目自由，最少兩段，調(diào)性比較自由。 如柴可夫斯基天鵝湖組曲、比才的卡門(mén)組曲、格羅菲的大峽谷組曲、圣桑的動(dòng)物狂歡節(jié)、李煥志的春節(jié)、吳祖強(qiáng)和杜鳴心合作的魚(yú)美人組曲、丁善德的快樂(lè)的節(jié)日等。 現(xiàn)代組曲發(fā)展

4、到十九世紀(jì)以后，在題材和體裁上都有很大的發(fā)展。各種不同性質(zhì)的組曲，大致可以分為四類；第一類是由幾首富于特性的樂(lè)曲組成的組曲；第二類是由幾首具有民族特色的樂(lè)曲組成的組曲；第三類是由從歌劇、舞劇、配劇音樂(lè)和電影音樂(lè)中精選出來(lái)的樂(lè)曲組成的組曲；第四類是標(biāo)題音樂(lè)性質(zhì)的組曲。10 交響曲：源于希臘語(yǔ)“一齊響”，是大型器樂(lè)曲體裁，亦稱“交響樂(lè)”，系音樂(lè)中最大的管弦樂(lè)套曲。11 海頓：著名的奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的最早期代表。他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量作品，成為當(dāng)時(shí)首屈一指的音樂(lè)家。后兩次去倫敦旅行，寫(xiě)了十二部倫敦交響樂(lè)，是他一生中最優(yōu)秀的作品，從此名震全歐。的創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏

5、最為杰出。他把交響樂(lè)固定為四個(gè)樂(lè)章的形式，并在配器上形成一套完整的交響樂(lè)隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。他在樂(lè)曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動(dòng)機(jī)發(fā)展”的靈感。海頓還是現(xiàn)德國(guó)國(guó)歌的作者。12 小步舞曲：一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧謔曲所代替。13 諧謔曲：又稱詼諧曲，一種三拍子器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。它常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)

6、格的小步舞曲。“諧謔”是指用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)詼諧，幽默的情趣。14 馬勒：古斯塔夫馬勒 ，世界著名的指揮家、作曲家, 歐洲猶太人。馬勒的大型管弦樂(lè)作品根植于德奧交響樂(lè)傳統(tǒng)，以受到民族風(fēng)格影響的晚期浪漫主義風(fēng)格為表達(dá)形式。15 固定樂(lè)思：原意上：固定意念或者固定構(gòu)思，或者指格言主題，即在樂(lè)曲中多次出現(xiàn)的基本主題和變形，并帶有明確的象征意義，可以用文字加以標(biāo)示或者說(shuō)明。16 協(xié)奏曲：管弦樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器相互競(jìng)奏的樂(lè)曲。17 華彩樂(lè)段：音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。原指意大利正歌劇中詠嘆調(diào)末尾處由獨(dú)唱者即興發(fā)揮的段落。后來(lái)在協(xié)奏曲樂(lè)章的末尾處也常用此種段落，通常樂(lè)隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技巧和樂(lè)器性能。這部分的演奏較

7、自由，難度也較高，因而也較引人注目。華彩樂(lè)段最初由獨(dú)奏者即興創(chuàng)作，后來(lái)作曲者也開(kāi)始寫(xiě)作。如莫扎特、貝多芬為自己的協(xié)奏曲寫(xiě)了一些華彩樂(lè)段，自門(mén)德?tīng)査珊?，很多作曲家都自?xiě)華彩樂(lè)段，成為作品中的有機(jī)部分和有獨(dú)立特點(diǎn)的段落。18 拉赫馬尼諾夫：謝爾蓋瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫謝爾蓋瓦西里耶維奇拉赫瑪尼諾夫，1873年4月1日1943年3月28日），是一位出生于俄羅斯的作曲家、指揮家及鋼琴演奏家，1943年臨終前入美國(guó)籍；他的作品甚富有俄國(guó)色彩，充滿激情，且旋律優(yōu)美，其鋼琴作品更是以難度見(jiàn)稱，納入于不少鋼琴演奏家的表演曲目中；被譽(yù)為世紀(jì)最著名的俄羅斯作曲家、鋼琴家兼指揮，俄羅斯浪漫主義傳統(tǒng)的最后一位偉大倡

8、導(dǎo)者。19 雙呈示部：在古典主義暑期的協(xié)奏曲中，第一樂(lè)章的奏鳴曲式通常有兩個(gè)呈示部，第一個(gè)呈示部由樂(lè)隊(duì)演奏，主要主題和副主題始終都保持在主調(diào)上，第二個(gè)呈示部由獨(dú)奏樂(lè)器演奏，副部主題轉(zhuǎn)入屬調(diào)20 四季21 門(mén)德?tīng)査桑貉趴撇悸返戮S希費(fèi)利克斯門(mén)德?tīng)査砂屯袪柕希ǖ挛模篔akob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy，1809年2月3日1847年11月4日），通稱費(fèi)利克斯門(mén)德?tīng)査?，德?guó)猶太裔作曲家，生于德國(guó)漢堡的一個(gè)富裕家庭，逝于萊比錫。門(mén)德?tīng)査蔀榈聡?guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的人物之一。他的仲夏夜之夢(mèng)序曲為浪漫主義作曲家描繪神話仙境提供了先例。他獨(dú)創(chuàng)了“無(wú)言歌”的鋼琴曲體裁，對(duì)

9、于標(biāo)題音樂(lè)和鋼琴藝術(shù)的發(fā)展都有著巨大的啟示價(jià)值。他的審美趣味和創(chuàng)作天才都深刻的影響了后來(lái)的浪漫主義音樂(lè)。22 交響詩(shī)：一種單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè)，脫胎于19世紀(jì)（1850年）的音樂(lè)會(huì)序曲，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意和哲理的表現(xiàn)23 李斯特：歐美姓氏，主要出現(xiàn)在德奧地區(qū)。弗朗茲李斯特，匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂(lè)活動(dòng)家，浪漫主義音樂(lè)的主要代表人物之一，被人們譽(yù)為“鋼琴之王”。李斯特的作品充分挖掘了鋼琴的音響功能，對(duì)鍵盤(pán)音樂(lè)的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)，并且創(chuàng)造了交響詩(shī)這一音樂(lè)形式，在他的后期作品中最早使用了20世紀(jì)才普遍采用的和聲語(yǔ)言。約瑟夫李斯特，英國(guó)外科專家，發(fā)明和推廣外科防腐技術(shù)。威廉李斯特，納粹德國(guó)元帥。弗

10、里德里希李斯特，德國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家，創(chuàng)李斯特派，保護(hù)貿(mào)易論倡導(dǎo)者。24 德彪西：阿希爾克勞德德彪西，是十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂(lè)界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。德彪西的代表作品有管弦樂(lè)大海，牧神午后前奏曲，鋼琴曲前奏曲和練習(xí)曲，而他的創(chuàng)作最高峰則是歌劇佩利亞斯與梅麗桑德。第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫(xiě)過(guò)一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。此時(shí)他已患癌癥，于1918年德國(guó)進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。二 簡(jiǎn)答題1 交響樂(lè)隊(duì)包括哪些樂(lè)器組？各樂(lè)器組又分別包括哪些樂(lè)器？弦樂(lè)器組：正規(guī)交響樂(lè)隊(duì)（當(dāng)代）含四種弦樂(lè)器：小提琴、中提琴、大提琴、

11、低音提琴，木管樂(lè)器組：包括長(zhǎng)笛、單簧管（黑管）、雙簧管、大管（巴松），有時(shí)還有英國(guó)管。銅管樂(lè)器組：包括小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)、大號(hào)，打擊樂(lè)器組：樂(lè)器種類繁多，主要有定音鼓、小軍鼓、大鼓、鈸等，另外還有木魚(yú)、響板，甚至有鐵板等非樂(lè)器。2 說(shuō)說(shuō)交響樂(lè)隊(duì)的簡(jiǎn)單發(fā)展軌跡。從巴洛克后期；到古典時(shí)期（十八世紀(jì)中后期）海頓確定體裁形式；再到浪漫時(shí)期；現(xiàn)代文藝復(fù)興以前，西方音樂(lè)以聲樂(lè)為主，器樂(lè)為輔的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，器樂(lè)大多是作為聲樂(lè)的伴奏運(yùn)用。3 威廉退爾序曲有幾個(gè)部分，分別是什么標(biāo)題？一共有四個(gè)樂(lè)章，在音樂(lè)會(huì)上演奏的通常是第四樂(lè)章。選自一部歌劇威廉退爾。樂(lè)曲的作者是意大利著名作曲家羅西尼，他是一個(gè)音樂(lè)天才，在兩周內(nèi)就能

12、寫(xiě)l出一部歌劇的全部音樂(lè)。第一段是描繪靜溢的的大自然；第二段是瘋狂的暴風(fēng)雨；第三段又是甜美的大自然；第四段就是英勇的瑞士人民反侵略的斗爭(zhēng)。第一段黎明。 第二段“暴風(fēng)雨”。第三段“幽靜”。第四段“終曲”。4 簡(jiǎn)單介紹柴科夫斯基的1812莊嚴(yán)序曲。 5 格里格的培爾金特組曲原來(lái)是為哪位劇作家的同名劇作所作的配樂(lè)？其主要內(nèi)容是什么？應(yīng)邀為易卜生的詩(shī)劇 培爾金特 所寫(xiě)的配樂(lè)。6 說(shuō)說(shuō)里姆斯基柯薩科夫的交響組曲舍赫拉查德中是如何表現(xiàn)國(guó)王和舍赫拉查德的形象的？舍赫拉查德?lián)旆揭棺T寫(xiě)成的交響組曲這部交響組曲完全是東方色彩，作者從舍赫拉查德王后對(duì)蘇丹王講的那一千零一夜的故事中挑出四個(gè)來(lái)，當(dāng)作這部組曲四個(gè)樂(lè)章的

13、標(biāo)題。而四個(gè)樂(lè)章都有所謂“舍赫拉查德主題”，即由獨(dú)奏小提琴來(lái)代表舍赫拉查德敘述故事，國(guó)王山魯爾的主題即顯得低沉、粗暴，在后來(lái)的樂(lè)章中責(zé)之間被軟化，成為溫和的主題。7為什么人們稱海頓的第九十四交響曲為“驚愕”？作品之所以命名為“驚愕”，是得名于作品的第二樂(lè)章。據(jù)說(shuō)海頓寫(xiě)此曲的目的是為了嘲笑那些坐在包廂中的對(duì)音樂(lè)不懂裝懂，而又附庸風(fēng)雅的貴婦人們。他故意在第二樂(lè)章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一個(gè)全樂(lè)隊(duì)合奏的很強(qiáng)的屬七和弦。實(shí)際演出中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏到那段旋律時(shí)，那些貴婦人們果然從睡夢(mèng)中驚醒，以為發(fā)生了什么重大的事情，甚至想逃出劇場(chǎng)，這部交響曲因此而成名，于是后人也就給此曲冠以“驚愕”的標(biāo)題。8談?wù)剬?duì)莫扎

14、特第四十交響曲的抒情性的理解。第二樂(lè)章同樣是沒(méi)有引子的奏鳴曲式，與第一樂(lè)章的巨大戲劇張力相比，抒情性多些，顯得溫柔平和，兩個(gè)主題的對(duì)比不強(qiáng)烈。第一主題由中提琴，第二小提琴和第一小提琴聲部相繼奏出，溫暖，明朗，如同午后的陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)葉，在地上灑下斑斑點(diǎn)點(diǎn)的光影。第二主題開(kāi)始于第37小節(jié)(02:18)，簡(jiǎn)單的四度下行構(gòu)成，這個(gè)音型在發(fā)展部里反復(fù)出現(xiàn)。第二樂(lè)章的兩個(gè)主題不像第一樂(lè)章具有明顯的詠嘆調(diào)的性質(zhì)，都只是由簡(jiǎn)單的音型構(gòu)成，從而具有了更大的和聲和發(fā)展的可能性。兩者纏綿在發(fā)展部里，互相對(duì)比，互相補(bǔ)充，自然和諧，充滿了莫扎特式的天真和純潔。 莫扎特的音樂(lè)也是和他純潔的內(nèi)心分不開(kāi)的，我們?nèi)绻苡肋h(yuǎn)保持一

15、點(diǎn)點(diǎn)童心，學(xué)會(huì)不時(shí)地用單純的目光看一看這個(gè)世界，相信是可以更加體會(huì)到莫扎特的心境的。他并不是如同不懂事的孩子般一無(wú)所知，他了解人間的疾苦，他明白生活的艱辛，他只是不肯放棄希望，希望在于他，即使是最最痛苦的時(shí)刻，也會(huì)如一縷朝陽(yáng)，穿過(guò)暗室的天窗，照亮一切。任何時(shí)候，他都可以拋開(kāi)一切的苦難，為了自己心中的希望歌唱。9 什么是標(biāo)題交響曲？“標(biāo)題交響曲”的創(chuàng)始人柏遼茲。柏遼茲是法國(guó)浪漫樂(lè)派的主要代表人物，他在繼承古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽地開(kāi)創(chuàng)了“標(biāo)題交響曲”這一新的體裁。10 馬勒的交響曲確實(shí)能表現(xiàn)一種哲思嗎？為什么？對(duì)一種情緒的反復(fù)渲染與表現(xiàn)是馬勒作品的突出特征，而各種情緒的交匯與變化往往又令人捉摸不定

16、，不易把握。他的樂(lè)曲感情炙熱而深厚，同時(shí)也充滿了哲思。馬勒的第一交響曲，D大調(diào)，標(biāo)題為泰坦，據(jù)德國(guó)浪漫派詩(shī)人保羅的同名詩(shī)而命名。泰坦是希臘神話中的巨神族，天神烏拉紐斯和地神蓋婭所生的六男六女，所以也稱為巨人。這首交響曲作于1888年，在布達(dá)佩斯皇家歌劇院任指揮之時(shí)，1889年11月20日由馬勒自己指揮布達(dá)佩斯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，以“交響詩(shī)”名義首演。都說(shuō)音樂(lè)是人類抒發(fā)感情的重要途徑，感人至深的音樂(lè)無(wú)不凝聚著藝術(shù)家真摯的情感，能聽(tīng)到音樂(lè)家充滿激情的演繹，無(wú)疑是所有樂(lè)迷夢(mèng)寐以求的事情。馬勒是眾多作曲家中感情和現(xiàn)代人最貼近的，他的音樂(lè)直觀而富于激情。你能想象弦樂(lè)好象在天堂與地獄間飛旋，銅管聲聲催人的情形嗎？那

17、是馬勒第一交響曲第四樂(lè)章開(kāi)頭的真實(shí)寫(xiě)照。第一樂(lè)章一開(kāi)始“宛如萬(wàn)籟” 就把我們帶入已經(jīng)久違的森林，蟲(chóng)聲?shū)Q鳴，小溪潺潺。這個(gè)樂(lè)章的第一主題是根據(jù)馬勒自己的作品“年輕的旅人之歌”改編的。馬勒在這里提示提示：徐緩地，拖曳地，宛如萬(wàn)籟，開(kāi)始非常徐緩。接下來(lái)第二樂(lè)章陸續(xù)出現(xiàn)了杜鵑啼鳴，高山的恬靜。你可以感覺(jué)到自己徜徉在一片湖光山色中，自在地手足舞蹈的情景。第三樂(lè)章，有大家都非常熟悉的童謠“兩只老虎”，馬勒將它變形后成為帶有諷刺味的送葬進(jìn)行曲。其實(shí)這是古老的波西米亞民謠。這個(gè)樂(lè)章還有中世紀(jì)童謠“少年的魔號(hào)”。第四樂(lè)章，在積蓄了足以爆炸的能量之后，是令人暈眩的高潮，然后，向抒情過(guò)渡，最后把觀眾帶入了另外一個(gè)歡

18、樂(lè)時(shí)代。11 簡(jiǎn)單對(duì)比交響曲和協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上的區(qū)別。交響曲就是那些大型樂(lè)隊(duì)經(jīng)常演奏的樂(lè)章較多的樂(lè)曲。協(xié)奏曲，顧名思義，就是有大型交響樂(lè)隊(duì)輔助一個(gè)主要樂(lè)器進(jìn)行的樂(lè)曲，樂(lè)隊(duì)主要起烘托和過(guò)渡的作。重奏就是由多個(gè)單獨(dú)樂(lè)器進(jìn)行演奏的樂(lè)曲，三重奏，就由三把樂(lè)器構(gòu)成，依此類推12 莫扎特的第二十鋼琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章是什么結(jié)構(gòu)？試描述這個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)表現(xiàn)。共3個(gè)樂(lè)章：1.快板，D小調(diào)，奏鳴曲式。在低音域弱奏中由弦樂(lè)合奏呈示的第一主題有不安的情調(diào)，終止于屬和弦后，由木管轉(zhuǎn)成明亮的旋律，轉(zhuǎn)回主調(diào)。鋼琴似演奏新主題，邊奏細(xì)致的快速音群，邊進(jìn)行第一主題再現(xiàn)，轉(zhuǎn)F大調(diào)后第二主題登場(chǎng)。主奏鋼琴轉(zhuǎn)由木管承接，進(jìn)入發(fā)展部。發(fā)展部

19、發(fā)展主奏鋼琴亮相的主題與第一主題開(kāi)頭動(dòng)機(jī)，以各種轉(zhuǎn)調(diào)呈示技巧化，快速音群與樂(lè)隊(duì)構(gòu)成緊張的關(guān)系。再現(xiàn)部第二主題轉(zhuǎn)回D小調(diào)，按原型再現(xiàn)，銜接華彩樂(lè)段與尾聲。2.浪漫曲，降B大調(diào)，三段體。先由主奏鋼琴呈示主題，樂(lè)隊(duì)承接，二者輪流表現(xiàn)。然后主奏鋼琴以降B大調(diào)導(dǎo)出另一旋律，弦樂(lè)以和弦伴奏，移入主題再現(xiàn)。第一段終止后，中段轉(zhuǎn)G小調(diào)，主奏鋼琴奏上升音型，木管部回應(yīng)鋼琴，第二段為第一段再現(xiàn)。3.很快的快板，B小調(diào)，缺少發(fā)展部的奏鳴曲式。第一主題亦采用極快速度的上升音型，主奏鋼琴呈示后，樂(lè)隊(duì)予以反復(fù)擴(kuò)大。主奏鋼琴再奏D小調(diào)旋律形成經(jīng)過(guò)部，終止于F大調(diào)，接著轉(zhuǎn)為F小調(diào)，第二主題登場(chǎng)，采用了三度小調(diào)。轉(zhuǎn)回主調(diào)后直接

20、進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部轉(zhuǎn)換處主奏鋼琴有即興的小引子，樂(lè)隊(duì)插入以快速上升動(dòng)機(jī)為基礎(chǔ)的動(dòng)機(jī)表現(xiàn)，然后按原型再現(xiàn)，華彩樂(lè)段后轉(zhuǎn)回主調(diào)而為尾奏。13 談?wù)劒?dú)奏樂(lè)器大提琴的表現(xiàn)性能。大提琴是管弦樂(lè)隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂(lè)器，屬提琴族樂(lè)器里的下中音樂(lè)器，音色渾厚豐滿，具有開(kāi)朗的性格，擅長(zhǎng)演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情，也與低音提琴共同擔(dān)負(fù)和聲的低音聲部。它也是非常為人們所喜愛(ài)的獨(dú)奏樂(lè)器。14 你從門(mén)德?tīng)査傻膃小調(diào)小提琴協(xié)奏曲中感受到些什么？e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲一首讓人一聽(tīng)便難忘的樂(lè)曲，那種幸福的感覺(jué)夾帶著憂傷的表情讓人留戀百聽(tīng)不厭。也許作曲家門(mén)德?tīng)査伤赜械睦寺?、憂郁的氣質(zhì)表現(xiàn)在了這首樂(lè)曲中，讓人沉

21、醉又讓人愛(ài)憐。我們透過(guò)音樂(lè)家的作品能感受到這幸福的背面也有壓抑、有哀嘆、甚至有悲傷，那就是他進(jìn)步的思想與現(xiàn)實(shí)的沖突帶來(lái)的。第一樂(lè)章 熱情的快板作曲家在這首著名的協(xié)奏曲的寫(xiě)作上沒(méi)有沿襲傳統(tǒng)奏鳴曲式，加上序引或前奏的慣例。當(dāng)這支抒情旋律在協(xié)奏曲大門(mén)剛一打開(kāi)，就翩然而至，并作為第一樂(lè)章的主部主題，直截了當(dāng)?shù)剡M(jìn)入人們的心田。即或在小提琴華麗的音流奔騰中，人們也不難辨出她那娟秀的倩影。管弦樂(lè)隊(duì)充滿激情的復(fù)奏，使這旋律更加深刻地植根于所描寫(xiě)的那春天般的綠野上，煥發(fā)出勃勃的生命力。在向副部主題過(guò)渡中，作曲家引入一段短小的樂(lè)匯。那清純的氣質(zhì)，與主部主題簡(jiǎn)直就是同祖同宗。它從小提琴和雙簧管聲部流淌到獨(dú)奏小提琴上

22、，很快就化為潺潺溪水，時(shí)靜時(shí)動(dòng)地流向遠(yuǎn)方。在這個(gè)精致的橋梁連接下，副部主題由長(zhǎng)笛、單簧管以四重奏形式陳述而出。獨(dú)奏小提琴用一個(gè)長(zhǎng)音陪伴，并很快接奏這個(gè)旋律。它恬靜、溫存，把主部主題熱切的情感，納入到富于詩(shī)意的冥思之中。素淡的色調(diào)，澄瑩的洶涌中似乎透露出一縷惆悵。這不是作曲家對(duì)暮年的不祥預(yù)兆，而是心靈深處對(duì)流年逝水的依戀主部與副部主題，象是一對(duì)俊俏的姐妹，她們?nèi)菝哺鳟?，但性情相同。在作曲家給予她們的那一塊展開(kāi)部園地里，交替變幻身姿，呈現(xiàn)出青春誘人的美。轉(zhuǎn)為大調(diào)的主部主題，使展開(kāi)部更加燦然生輝。這時(shí)，獨(dú)奏小提琴再也按捺不住激蕩的心潮，它以多彩的技巧進(jìn)行了協(xié)奏曲中慣有的華彩樂(lè)段的演奏。按慣例，華彩樂(lè)

23、段應(yīng)由獨(dú)奏者即興演奏，而門(mén)德?tīng)査蓞s親自寫(xiě)出了華彩樂(lè)段的全部音樂(lè)。在寫(xiě)作中，他同首演這部協(xié)奏曲的小提琴家費(fèi)德南載維德詳細(xì)設(shè)計(jì)了小提琴演奏技巧，使小提琴豐富的技巧在此華彩樂(lè)段中得以充分發(fā)揮。結(jié)尾部分，大管的一個(gè)悠長(zhǎng)的音符，曲徑通幽，直接引出優(yōu)美、抒情的第二樂(lè)章。第二樂(lè)章 行板 門(mén)德?tīng)査蓪?xiě)作這部協(xié)奏曲時(shí)，他的足跡已遍及歐洲各地。無(wú)論是美麗的蘇格蘭海岸，還是巴黎繁華地都市；無(wú)論是威民斯奇妙的水城，還是瑞士斑斕的湖光，作曲家以如畫(huà)的旋律寫(xiě)下了一篇篇音樂(lè)游記。在這部沒(méi)有標(biāo)題的協(xié)奏曲里，聽(tīng)到門(mén)德?tīng)査擅宰碛诖笞匀坏男穆曇约耙环闱榈娘L(fēng)景音畫(huà)一一展現(xiàn)在我們面前。在獨(dú)奏小提琴緩緩流注出如畫(huà)如歌的旋律時(shí)，不安的定

24、音鼓響起，打斷了它在風(fēng)景畫(huà)上專注的描繪。弦樂(lè)組憂煩地震顫著，與一支短調(diào)融在一起，彌漫起一層傷感的色彩。是美妙的大自然籠罩上一片陰霾？還是作曲家心中升起無(wú)名的惆悵？不安的音樂(lè)擾亂了船歌的畫(huà)境。被稱作“天之驕子”的作曲家第一次鎖起了眉頭。 隨著音樂(lè)的進(jìn)行，作曲家悄悄釋去了自己的煩擾，再次吟出船歌式的第一主題。盡管弦樂(lè)之波更加動(dòng)蕩，但船歌的動(dòng)聽(tīng)旋律依然飄蕩，緩緩消逝在杳遠(yuǎn)的寂靜之中。第二樂(lè)章簡(jiǎn)直就是一幅色彩絢麗的風(fēng)景音畫(huà)。景與情的交融，使音樂(lè)更加神妙動(dòng)人。第三樂(lè)章 不太快的小塊板 終曲樂(lè)章“忽如一夜春風(fēng)來(lái)”，在管弦之林吹開(kāi)一片燦爛的花海。獨(dú)奏小提琴奏出一支清雅的音調(diào)，猶如春花在風(fēng)中飄搖。定音鼓劇烈的

25、震擊，猶如一聲聲春雷，管樂(lè)的呼喚，彌樂(lè)的流動(dòng)，構(gòu)成歡樂(lè)的春之交響！獨(dú)奏小提琴仿佛是春之仙子的舞蹈。機(jī)敏、灑脫，煥發(fā)出蓬勃的青春活力。不由得使人想起門(mén)德?tīng)査稍谑邭q時(shí)寫(xiě)作的促夏夜之夢(mèng)序曲的意境。我們看到的是他在深沉地謳歌著人生的春天，并愿這種永不枯竭的生命力，能在自己涌流的樂(lè)思中永駐。在獨(dú)奏小提琴旋風(fēng)般的音型中，推動(dòng)這整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)，掀起了一次次的高潮。管弦樂(lè)隊(duì)有力地全奏出一支被人們稱為“結(jié)婚進(jìn)行曲”的新的主題，它在樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏小提琴上交替演奏，充滿了高貴的氣質(zhì)。在展開(kāi)部中，舞蹈性的第一主題與“結(jié)婚進(jìn)行曲”交織出一派開(kāi)朗氣氛，煥發(fā)出濃郁的春意。重現(xiàn)的音樂(lè)主題變得更加緊湊，象是作曲家意識(shí)到告別人生的時(shí)

26、日，急切地要把人世間美好的春意歸容到自己熱情的懷抱中。在獨(dú)奏小提琴神奇的長(zhǎng)長(zhǎng)顫音中，管弦之聲召喚著夏天，熱情奔放地結(jié)束了這首協(xié)奏曲。這部作品將濃郁的抒情與簡(jiǎn)潔的形式，優(yōu)雅的基調(diào)與變幻的情趣，渾然一體，真實(shí)地表現(xiàn)出門(mén)德?tīng)査善淙似渥魉赜械母哔F氣質(zhì)與抒情性。15 簡(jiǎn)單比較交響詩(shī)和序曲的異同。交響詩(shī) 一種單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè)，脫胎于19世紀(jì)的音樂(lè)會(huì)序曲，強(qiáng)調(diào)詩(shī)意和哲理的表現(xiàn)。交響詩(shī)的形式不拘一格，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮。交響詩(shī)是一種自由形式的單樂(lè)章的標(biāo)題交響音樂(lè)，它的前身是音樂(lè)會(huì)序曲。交響詩(shī)在構(gòu)思上，或體現(xiàn)一個(gè)哲學(xué)思想，或體現(xiàn)一種詩(shī)的意境，或和一定的文學(xué)題材相聯(lián)系。交響詩(shī)創(chuàng)始于十九世紀(jì)中葉，創(chuàng)

27、始者是匈牙利作曲家李斯特。16 斯美塔那的伏爾塔瓦河表現(xiàn)了哪些畫(huà)面？沃爾塔瓦河的源頭是兩條小溪。形象地而現(xiàn)了黎明時(shí)分沃爾塔瓦河源頭的潺潺淙淙的山泉。小提琴清脆的撥弦和豎琴晶瑩剔透的泛音不時(shí)出現(xiàn)，猶如清泉涌出的浪花飛濺，閃爍著點(diǎn)點(diǎn)銀輝 沃爾塔瓦河流過(guò)了茂密的森林，獵人的號(hào)角以明朗的大調(diào)色彩在森林中回響著。這段音樂(lè)表現(xiàn)了正午時(shí)分的大河在山門(mén)溝壑中翻騰、奔跑，一往無(wú)前。沃爾塔瓦河流過(guò)了村莊，岸邊傳來(lái)了輕盈歡快的波爾卡舞曲。這是黃昏時(shí)分，村民們正在載歌舞地舉廳婚禮。 歡快的節(jié)奏向遠(yuǎn)處隱去，舞曲的回聲逐漸消散，音樂(lè)也逐漸轉(zhuǎn)弱。木管樂(lè)器寧激柔和的鳴響中，夜幕徐徐地降臨了。音樂(lè)充溢著神秘幻想的色彩。優(yōu)美動(dòng)人

28、虛無(wú)飄渺的主題由加了弱音器的小提琴在高音區(qū)緩緩地奏出，這是一群美麗的水仙女在銀白的鱗鱗月光下翩翩起舞。朦朧的月光傾泄，沃爾塔瓦河靜靜的流淌著。 黑夜將逝，表現(xiàn)沃爾塔瓦河的基本主題在黎明中出現(xiàn)。描寫(xiě)了河流在圣約翰湍灘，峽谷中所形成的洶涌激流，驚濤駭浪猛烈地撞擊著陡崖峭壁，發(fā)出雷鳴般的轟響，構(gòu)成了一幅驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，達(dá)到了戲劇性的高潮。 終于，滔滔的河水映著初升的太陽(yáng)沖出了險(xiǎn)境，景色豁然開(kāi)朗。沃爾塔瓦河變得波瀾壯闊，意氣風(fēng)發(fā)。沃爾塔瓦河流過(guò)了布拉格古老的維謝格拉德城堡， 小提琴上奏出了波動(dòng)的旋律，宛如河水從容地流向天際，流向遠(yuǎn)方仿佛是將軍的得意忘形常常使舞步踏錯(cuò)了拍子，整首樂(lè)曲力度偏重，暗示舞步如

29、操練一樣，震得地動(dòng)山搖，結(jié)束的和弦硬朗，爽快，是將軍至情至性的幽默感。三 論述題1 基于自己的認(rèn)識(shí)，論述交響音樂(lè)的藝術(shù)特征。2 談?wù)剬?duì)茶花女前奏曲的欣賞體會(huì)。茶花女前奏曲是威爾第最偉大的杰作,也是全世界最受歡迎、演出次數(shù)最多的歌劇之一。威爾第的歌劇中旋律最重視其歌唱性，連這前奏曲也不放過(guò)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，經(jīng)保羅摩里哀別出心裁的演繹，巧妙地描述了交際花之茶花女維奧納對(duì)愛(ài)情的向往：千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴(辛棄疾)。這段音樂(lè)不長(zhǎng)，序曲分為兩個(gè)部分，第一個(gè)主題是近于靜態(tài)的旋律，仿佛是在敘述薇奧列塔的悲慘生活一般，同時(shí)又刻畫(huà)出了她那溫柔嫵媚的形象；而加弱音器的弦樂(lè)器在高音區(qū)奏出的悅耳的音響，又使這段

30、音樂(lè)顯得特別溫暖而誠(chéng)摯感人。樂(lè)曲的第二個(gè)主題的調(diào)性與和聲都很清晰，旋律的進(jìn)行也顯得十分寬廣，它是女主角薇奧列塔純真愛(ài)情的象征。盡管第二個(gè)主題有舞曲式的節(jié)奏，旋律也很優(yōu)美流暢，但它們同樣是暗淡無(wú)光，凄慘悲涼。威爾第預(yù)示給我們，這是一個(gè)悲劇故事：美麗的茶花女并沒(méi)有用她的種種可愛(ài)換來(lái)幸福。3 談?wù)剬?duì)穆索爾斯基的圖畫(huà)展覽會(huì)的欣賞印象。 圖畫(huà)展覽會(huì)是俄國(guó)著名作曲家穆索爾斯基所做的鋼琴套曲。 第一幅畫(huà)侏儒。這是一個(gè)小侏儒邁著畸形的雙腿笨拙地走路。他身材矮小，八字腳外拐，十分丑陋。音樂(lè)緊張而怪誕，充滿震撼力的大鼓刻畫(huà)出侏儒的艱難步履和絕望、復(fù)雜的內(nèi)心世界。弦樂(lè)的顫音、打擊樂(lè)器色彩的加入帶來(lái)了神秘的意境。侏儒

31、一瘸一拐的步態(tài)躍然眼前。第二幅畫(huà)古堡。中世紀(jì)的古城堡前，一個(gè)游吟詩(shī)人在夜幕中唱著他那純樸憂傷而又動(dòng)人的歌。中音薩克斯管前情地吟唱著，凄美而靚麗。加了弱音器的弦樂(lè)使這首悲歌風(fēng)味的抒情田園詩(shī)充滿了平靜地沉思冥想的氛圍。淡淡的哀愁絲絲縷縷，不絕于耳。) 第三幅畫(huà)杜伊勒里宮的花園。穆索爾斯基為此曲加的副標(biāo)題是孩子們游戲后的爭(zhēng)吵。這是巴黎一所王宮的花園，孩子們?cè)诨▓@里游戲著，吵鬧著。木管樂(lè)器調(diào)皮地上下飛馳，好象孩子門(mén)嘰嘰喳喳的喊叫，小提琴的對(duì)比樂(lè)句更使音樂(lè)充滿了盎然生機(jī)。這是一幅逼真而典雅的風(fēng)俗性生活畫(huà)面。作品細(xì)致的心理描寫(xiě)也給人留下了深刻的印象。第四幅畫(huà)牛車。大號(hào)和樂(lè)隊(duì)沉重、緩慢地進(jìn)行，描繪牛車不堪重

32、負(fù)地艱難行進(jìn)著，悲戚的音調(diào)表現(xiàn)了農(nóng)民的悲慘生活。第五幅畫(huà)鳥(niǎo)雛的舞蹈。木管樂(lè)器尖聲尖氣地瞅瞅叫著，小提琴高音明亮的顫音更使音樂(lè)活潑而極富幽默感，音樂(lè)塑造出一組組優(yōu)美的舞蹈畫(huà)面。第六幅畫(huà)兩個(gè)猶太人。穆索爾斯基用威風(fēng)凜凜、傲慢粗暴的音樂(lè)形象和加弱音器的小號(hào)那機(jī)靈的音樂(lè)形象刻畫(huà)了一富一窮的兩個(gè)猶太人，使作品具有了典型的社會(huì)意義。第七幅畫(huà)里莫日的集市。這是法國(guó)南部一個(gè)陽(yáng)光明媚的集市。法國(guó)號(hào)歡樂(lè)的敘述，弦樂(lè)器愉快的跳動(dòng)，木管樂(lè)器的穿插聒噪，小號(hào)喜劇性的喧鬧，構(gòu)成了一個(gè)喧嘩熱鬧的市場(chǎng)景象。第八幅畫(huà)墓穴。沉重的、葬禮似的低音和威嚴(yán)的和弦有時(shí)陰森，有時(shí)又有著教室合唱般的效果?漫步主題的出現(xiàn)似乎是作者與亡友間的對(duì)

33、話。音樂(lè)進(jìn)而發(fā)展成為一首神圣的悼歌。第九幅畫(huà)是雞腳上的小屋。小屋的主人是俄羅斯童話中的妖婆。野性發(fā)作般的音樂(lè)橫沖直撞，表現(xiàn)了妖婆在樹(shù)林中飛翔的幻想景象。第十幅畫(huà)基輔的城門(mén)。音樂(lè)是一首莊嚴(yán)的頌歌，象巨人一樣氣勢(shì)宏偉。樂(lè)隊(duì)的全奏好象民眾的歡騰，音樂(lè)在輝煌的音樂(lè)形象中氣勢(shì)磅礴地結(jié)束。4 貝多芬第五交響曲的思想主題是什么？談?wù)勀阕约旱睦斫?。貝多芬的第五交響曲（命運(yùn)），C小調(diào)，OP.67，創(chuàng)作于18041808年，1808年12月22日在維也納劇院首次公演。第五交響曲是歌頌了人民群眾英勇斗爭(zhēng)的英雄群體，以“通過(guò)斗爭(zhēng)、獲得勝利”深刻、鮮明地體現(xiàn)了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期革命人民的偉大理想。通過(guò)斗爭(zhēng)走向勝利有機(jī)

34、地貫穿于戲劇性矛盾沖突的整個(gè)發(fā)展過(guò)程，各樂(lè)章之間也都有著非常緊密的內(nèi)在聯(lián)系。樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、手法簡(jiǎn)練、形象生動(dòng)、情緒激昂，賦于整個(gè)作品以渾然一體的宏大雄偉的英雄氣魄，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力量。有人稱之謂這是一首“斗爭(zhēng)和勝利的交響曲”。其中蘊(yùn)藏含著令人深思的崇高地、深刻的哲理思想。全曲分4個(gè)樂(lè)章：1.朝氣蓬勃的快板，其中的格言主題，就是“命運(yùn)的敲門(mén)”，命運(yùn)與兇兆始終在激烈地搏斗。2.行板，是貝多芬對(duì)命運(yùn)的沉思，是雙主題的一連串變奏。其中第一主題由大提琴和中提琴表達(dá)那種平靜的溫柔，第二主題接近于英雄的進(jìn)行曲與頌歌。3.快板，諧謔曲，兩種對(duì)立的沖突重新展開(kāi)，這是英雄與命運(yùn)的最后搏斗。這個(gè)樂(lè)章的結(jié)尾，整個(gè)

35、樂(lè)隊(duì)似乎都精疲力盡地倒在一個(gè)不穩(wěn)定的長(zhǎng)音上，鼓聲在激動(dòng)不安的背景上，就像心臟的緩慢跳動(dòng)而弦樂(lè)則像微弱的呼吸。隨著不安定氣氛的漸強(qiáng)，使你感覺(jué)有太陽(yáng)在準(zhǔn)備著沖破烏云。突然，樂(lè)隊(duì)一下子鼓起精神，昂首闊步地邁入了末樂(lè)章。4.快板，出現(xiàn)眾多主題的交叉變化，終曲尾聲很長(zhǎng)，最后命運(yùn)主題以強(qiáng)大的威力在光輝燦爛中持續(xù)長(zhǎng)達(dá)幾十小節(jié)，結(jié)尾是歡樂(lè)而輝煌的一片光明。5 談?wù)剬?duì)柴科夫斯基第六交響曲（悲愴）的欣賞感受。6 談?wù)勀阕钍煜さ囊徊夸撉賲f(xié)奏曲的欣賞感受和評(píng)價(jià)。簡(jiǎn)單介紹德沃夏克的b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，并對(duì)其中你欣賞過(guò)的版本（或演出）作出評(píng)價(jià)。全曲共分三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章快板， b小調(diào)，4/4拍子。本樂(lè)章采用了比較嚴(yán)格的奏

36、鳴曲形式，宏偉壯麗的第一主題和憂傷感人的第二主題相互對(duì)應(yīng),充滿對(duì)祖國(guó)的眷戀。第二樂(lè)章不太慢的慢板，G大調(diào)，3/4拍子，三段體。這可以說(shuō)是從美國(guó)寄情于遙遠(yuǎn)的祖國(guó)的一首鄉(xiāng)愁之歌，也是充滿了典型的波希米亞特色的傷感，是將大提琴這種 “會(huì)歌唱的樂(lè)器” 與作曲者抒情的天分，緊密地結(jié)合在一起的一個(gè)十分杰出的樂(lè)章。第三樂(lè)章中庸的快板，b小調(diào)，2/4拍子。這是用自由的回旋曲形式寫(xiě)成的充滿蓬勃生氣的樂(lè)章，也是巧妙地運(yùn)用黑人靈歌旋律和波希米亞民俗舞曲節(jié)奏，把德沃夏克音樂(lè)的特色發(fā)揮得淋漓盡致的樂(lè)曲。此樂(lè)章表現(xiàn)了作者回歸故土?xí)r的歡悅心情。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)評(píng)價(jià)，捷克作曲家德沃夏克的b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，都可以當(dāng)之無(wú)愧地稱

37、之為音樂(lè)史上偉大的大提琴協(xié)奏曲。德國(guó)作曲家勃拉姆斯曾羨慕地說(shuō)：“早知道大提琴協(xié)奏曲能寫(xiě)得這么優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，我早就提筆寫(xiě)一首?！辈匪惯€形容：“德沃夏克字紙簍中撿出來(lái)的旋律，都足以讓我寫(xiě)一首交響曲?！? 以德彪西的大海為例，論述印象派音樂(lè)的風(fēng)格特征。印象派的音樂(lè)注重的是和聲的色彩變化,強(qiáng)調(diào)朦朧感。印象主義音樂(lè)是19世紀(jì)末在歐洲文化活動(dòng)中心巴黎萌生的一種新音樂(lè)風(fēng)格，它深受當(dāng)時(shí)印象主義繪畫(huà)和象征派詩(shī)歌的影響，追求刻畫(huà)實(shí)物周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變幻。因此，在印象派的音樂(lè)中，富有色彩效果的和聲遠(yuǎn)比旋律重要。由于鋼琴兼有和聲以及音色精致變化的功能，又能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙組合之中產(chǎn)生奇妙的泛音效果

38、，最能表達(dá)云霧水性音響的靈動(dòng)之感，因而十分適宜表現(xiàn)印象主義的風(fēng)格。不僅如此，印象主義音樂(lè)在聽(tīng)覺(jué)感受、觀念意識(shí)和心靈體驗(yàn)上都超越傳統(tǒng)進(jìn)行了全方位的更新。法國(guó)印象主義鋼琴音樂(lè)作曲家中最具代表性的是克勞德德彪西和莫里斯拉威爾。作為印象派音樂(lè)的創(chuàng)始人，德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)與浪漫主義有著直接的承傳關(guān)系。從他的鋼琴作品標(biāo)題來(lái)看，德彪西喜歡把創(chuàng)作寄托于夢(mèng)幻世界，而這正是浪漫主義音樂(lè)的一大特點(diǎn)。盡管德彪西描繪大自然的題材比比皆是，但他并沒(méi)有像浪漫主義音樂(lè)那樣借景抒情，而是超然物外，精神遨游在水光山色之中，在虛無(wú)縹緲的意境中進(jìn)入一個(gè)忘我無(wú)我的境界。德彪西是繼肖邦之后的又一位挖掘鋼琴內(nèi)在音響的大師，他打破了調(diào)性的束縛

39、，開(kāi)拓了鋼琴音色的微觀世界。熱愛(ài)大自然的德彪西對(duì)大海有真切而深厚的感情，大海不曾脫離德彪西作為印象派音樂(lè)家的朦朧筆調(diào)。他自己在談到這部作品時(shí)說(shuō)：“大海一向?qū)ξ液芎?，讓我看到它的各種情緒。” 他為“我的老朋友大?！蹦?xiě)的大海-交響素描三幅是煙波浩淼、筆墨與情思都揮灑得汪洋恣肆的雄奇之作，可為德彪西的“印象派音樂(lè)畫(huà)廊”壓卷?！按蠛Ｈ隆狈譃槔杳鞯街形绲拇蠛＠酥覒蝻L(fēng)與海的對(duì)話，音樂(lè)由安詳而蘊(yùn)藏著蓬勃精力的“大海的蘇醒”開(kāi)始，到達(dá)令人激動(dòng)不已的高潮，場(chǎng)面遼闊，筆致鮮活，是樂(lè)史中不亞于門(mén)德?tīng)査傻慕豁懺?shī)芬格爾山洞的名篇。德彪西的“印象派畫(huà)法”在其中表現(xiàn)得爐火純青，“畫(huà)面” 效果異常豐富，而手法運(yùn)用又十分

40、簡(jiǎn)潔。與德彪西相比，作曲家拉威爾在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格上有著很大的差異，他在逐漸擺脫印象主義美學(xué)思想的約束，回到更古老純粹的法國(guó)傳統(tǒng)。拉威爾享有管弦樂(lè)配器大師的盛名，敏銳的色彩感大大地影響了他的鋼琴創(chuàng)作。如果說(shuō)德彪西主要從鋼琴本身去發(fā)掘表現(xiàn)潛力和音響層次，拉威爾則更注重從樂(lè)隊(duì)配器的角度來(lái)發(fā)揮鋼琴音響的色彩性。其鋼琴作品以組曲鏡子、夜之幽靈和兩首鋼琴協(xié)奏曲最為著名。8 就你所欣賞過(guò)的斯美塔納的交響詩(shī)伏爾塔瓦河，談?wù)勛约旱恼J(rèn)識(shí)、感受和評(píng)價(jià)（作品本身和演繹水平等）。伏爾塔瓦河是斯美塔那的代表作、交響詩(shī)我的祖國(guó)中的第二首。伏爾塔瓦河是捷克民族的搖籃，在捷克人民心中有著特殊的地位。作于1874一1879年間

41、，這時(shí)斯美塔那已遭到耳聾的極大不幸，他一面以頑強(qiáng)的毅力與病魔作斗爭(zhēng)，一面忘我地謳歌祖國(guó)光榮的歷史，抒寫(xiě)祖國(guó)美麗的河山。這是充滿對(duì)祖國(guó)和人民深刻的愛(ài)、對(duì)未來(lái)和光明堅(jiān)定不移的信念和樂(lè)觀精神的頌歌。伏爾塔瓦河的源頭是兩條小溪。在樂(lè)曲的引子里，長(zhǎng)笛和單簧管的兩種不同的流動(dòng)音型，形象地而現(xiàn)了黎明時(shí)分伏爾塔瓦河源頭的潺潺淙淙的山泉。小提琴清脆的撥弦和豎琴晶瑩剔透的泛音不時(shí)出現(xiàn)，猶如清泉涌出的浪花飛濺，閃爍著點(diǎn)點(diǎn)銀輝弦樂(lè)器奏出了寬廣、抒情的基本主題。這個(gè)主題充滿了迷人的詩(shī)意，時(shí)而又有著史詩(shī)般詠唱的特征，抒發(fā)了作者對(duì)伏爾塔瓦河的無(wú)限熱愛(ài)。伏爾塔瓦河流過(guò)了茂密的森林，獵人的號(hào)角以明朗的大調(diào)色彩在森林中回響著。這

42、段音樂(lè)表現(xiàn)了正午時(shí)分的大河在山門(mén)溝壑中翻騰、奔跑，一往無(wú)前。伏爾塔瓦河流過(guò)了村莊，岸邊傳來(lái)了輕盈歡快的波爾卡舞曲。這是黃昏時(shí)分，村民們正在載歌舞地舉廳婚禮。歡快的節(jié)奏向遠(yuǎn)處隱去，舞曲的回聲逐漸消散，音樂(lè)也逐漸轉(zhuǎn)弱。木管樂(lè)器寧激柔和的鳴響中，夜幕徐徐地降臨了。音樂(lè)充溢著神秘幻想的色彩。優(yōu)美動(dòng)人虛無(wú)飄渺的主題由加了弱音器的小提琴在高音區(qū)緩緩地奏出，這是一群美麗的水仙女在銀白的鱗鱗月光下翩翩起舞。長(zhǎng)笛和單簧管不停地吹奏著流動(dòng)音型，朦朧的月光傾泄，伏爾塔瓦河靜靜的流淌著。黑夜將逝，表現(xiàn)伏爾塔瓦河的基本主題在黎明中出現(xiàn)。音樂(lè)漸強(qiáng)，樂(lè)隊(duì)的全奏，銅管樂(lè)肆虐的喧囂，木管樂(lè)尖銳的嘯叫，描寫(xiě)了河流在圣約翰湍灘，峽

43、谷中所形成的洶涌激流，驚濤駭浪猛烈地撞擊著陡崖峭壁，發(fā)出雷鳴般的轟響，構(gòu)成了一幅驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，達(dá)到了戲劇性的高潮。 終于，滔滔的河水映著初升的太陽(yáng)沖出了險(xiǎn)境，景色豁然開(kāi)朗。伏爾塔瓦河變得波瀾壯闊，意氣風(fēng)發(fā)。大調(diào)的基本主題由樂(lè)隊(duì)全奏著，顯得更加寬廣嫵媚而感人至深，充滿了歡樂(lè)利力量。 伏爾塔瓦河流過(guò)了布拉格古老的維謝格拉德城堡，第一首交響詩(shī)中史詩(shī)般的維謝格拉德主題兩次響起，這個(gè)主題象征著捷克人民的偉大和光榮，整部交響詩(shī)集也有機(jī)地貫穿在一起。 最后，小提琴上奏出了波動(dòng)的旋律，宛如河水從容地流向天際，流向遠(yuǎn)方仿佛是將軍的得意忘形常常使舞步踏錯(cuò)了拍子，整首樂(lè)曲力度偏重，暗示舞步如操練一樣，震得地動(dòng)山搖，結(jié)束的和弦硬朗，爽快，是將軍至情至性的幽默感。四、單項(xiàng)選擇題貝多芬的第五交響曲的第三樂(lè)章是 諧謔曲西貝柳斯的交響詩(shī)芬蘭頌是何種體裁的作品 愛(ài)國(guó)詩(shī)篇馬勒的第一交響曲的標(biāo)題是： 提坦圖畫(huà)展覽會(huì)一共描寫(xiě)了幾幅畫(huà) 10卡門(mén)組曲的曲作者是： 比才第五鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）的曲作者是 貝多芬德沃夏克的b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲是在哪一個(gè)國(guó)家寫(xiě)成的，而帶有當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)元素？ 美國(guó)魔彈射手序曲的曲作者是：韋柏勃拉姆斯的第一交響曲創(chuàng)作時(shí)間很長(zhǎng)，歷時(shí)達(dá) 20年第九十四交響曲“驚愕”的曲作者是： 海頓古典交響曲第二樂(lè)章通常都是什么結(jié)