7平面構成形式法則重復、近似、漸變、發(fā)射ppt課件

1、平面構成的形式法則,1,重復、近似、漸變、發(fā)射,2,第一節(jié) 重復構成,重復構成形式是規(guī)律性骨格形式中最基本的形式之一，所謂重復是將同一形態(tài)有規(guī)律地反復排列，如中國古代染織圖案、建筑窗格等。重復構成形式是把視覺形象秩序化、規(guī)律化，具有統(tǒng)一、整齊的視覺效果。 一、重復構成的概念 重復構成是指在一個畫面中使用一個形象或兩個以上相同的基本形進行平均的、有規(guī)律的排列組合，基本形在構成中連續(xù)排列，反復出現(xiàn)、反復運用。重復的基本形，一般情況下在形狀、大小、色彩、肌理等方面是相同的，在構成中表現(xiàn)為形的一致性和相同性。一般在重復骨格中才會出現(xiàn)重復的基本形。變化性的重復構成可稱為相對重復。形態(tài)空間因素不變的重復，

2、稱為絕對重復。另外，重復基本形在構成中的正負圖形交替排列，可增強畫面的黑 白對比效果。如果基本形排列大而少，其效果簡單有力，如果小而繁密，其效果表現(xiàn)為由無數細小單位構成的肌理。,3,4,通過重復的基本形在重復骨格作不同角度、方向的組合，可產生新的形態(tài)。組合中可以是以4個單位組合成的一個完整形式，也可以是6個單位或8個單位以上組合而成的。重復基本形，不論在方向上怎樣進行上下、左右、橫豎變換位置，其變化的圖形都具有一定的秩序感。 二、重復基本形構成的基本要求 重復基本形的構成，不僅可以像四方連續(xù)式那樣四面連續(xù)發(fā)展，還可以有多種存在的方式。這也是標志、符號等設計的一種有效方法。重復基本形與單位形的群

3、化構成意義相同。,重復基本形的構成,5,“三菱”公司商標,重復基本形構成的基本要求有如下幾點： (1) 要求構成簡練、醒目，設計基本形時數量不宜太多、太復雜。 (2) 基本形的構成要緊湊、嚴密，相互之間可以交錯、重疊或透疊，避免松散。 (3) 圖形結構要完整、美觀，應注重外形的整體效果。 (4) 注意構圖中的平衡和穩(wěn)定。 (5) 基本形要簡練、概括、粗壯而有力，避免纖細和瑣碎。,6,三、重復基本形構成的基本形式 重復基本形構成的基本形式可以歸納為以下幾種： （1）基本形的對稱式或旋轉放射式排列這種構成形式可以選用兩個、三個或數個基本形進行交錯或放射排列，形成一種環(huán)形旋轉或放射對稱的圖形。,7,

4、（2）基本形的平行對稱排列 這種排列可在方向和位置上采取反射、移動或回轉的形式，構成一種對稱的圖形。有時也可重疊、透疊或交錯，形式靈活多變。,8,（3）多方向的自由排列 這種構成形式比前兩種形式更加靈活多變，它既可以采用對稱、回轉、移動的形式，也可以采用不對稱的自由排列，但必須注意其平衡關系，使圖形效果完美而又能有機地聯(lián)系在一起。,9,上述各種形式的重復構成，還必須遵守相關條件：基本形必須鄰近排列，有兩個以上相同的基本形集中排列在一起并相互發(fā)生聯(lián)系；基本形的特征必須具有共同因素，能產生同一性；基本形排列的方向必須具有規(guī)律性和一致性。,10,在設計重復構成的過程中，由于選擇的范圍比較寬泛，我們很

5、難在頭腦中預想出最后的圖形效果。為了求得最佳的方案和更多的比較機會，我們不妨將設計好的基本形剪下若干個，然后進行實際的排列比較和排列試驗，以選取最佳的組合關系，設計出理想的構成作品。,11,以下兩幅作品利用簡單的基礎形，簡單的排列，只改變了色彩在其中的位置，即設計出不錯的視覺效果。,12,以下作品利用基礎形、排列形式、色彩的有機統(tǒng)一，使整個畫面穩(wěn)定、流暢的感覺。,13,在整個畫面的統(tǒng)一中，加入了一些變化元素，例如點繪的局部表現(xiàn)、基礎形方向的改變等，使得畫面效果生動活潑。,14,近似構成,一、近似構成的概念 近似構成指有相似之處的形體之間的構成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構成的特征。在設計中

6、，一般采用基本形之間的相加或相減來求得近似的基本形。,15,近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產生了重復感，近似程度小就會破壞統(tǒng)一。也就是說，近似構成是重復構成的輕度變化，即同中求異，是基本形產生局部的變化，但又不失大型相似的特點。,16,二、近似構成的形式 1. 形狀的近似 兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。,17,2. 骨格的近似 骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小可有一定變化，是近似的。,18,作品,19,20,21,22,23,漸變構成,

7、漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構成中獨具一格的方法。漸變是人們日常的一種視覺經驗，如由稀到密、由寬到窄、由明到暗，由長到短，由正到側等。它可產生陰陽交錯、光影變化、視幻錯覺等視覺效。,24,一、漸變構成的概念 漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠小、火車鐵軌由近寬變遠窄等。漸變的視覺效果具有強烈的透視感與空間的延伸感。平面構成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地無限變化。這種變化應以節(jié)奏感強和韻律感好為前提，所以在漸變構成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關重要的。,若變化太快就會失去連貫性，循序感就會消失；變化太慢，則會產生重復感

8、，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉換。每一個形象都可以由完整至殘缺、由簡單至復雜、由具象至抽象，進而漸變成其他形象。,25,二、漸變構成的形式 1. 方向漸變 對基本形進行排列方向的漸變，可增加畫面的變化和空間感。如點的排列方向由正面漸次轉向側面，將逐漸產生傾斜反轉，還會產生較強的空間感。,26,2. 位置漸變 位置漸變是指基本形按照一定的規(guī)律在骨格中發(fā)生位置變動（作上下、左右或對角線移動），從而給人以平面的移動感。例如將一組漸變曲線群進行反向的錯位連接，并且按同一方式漸變曲線群，可使圖形活潑自然、強烈，造成一種有節(jié)奏的

9、起伏。由這種方法構成的圖形是很難由作者憑空想象出來的（圖6-35、圖6-36）。,27,3. 大小漸變 基本形逐漸由大變小或由小變大，最終會給人以空間移動的深遠之感。,28,4. 形狀漸變 形狀漸變分為具象的形狀漸變和抽象的形狀漸變兩種形式。在一系列圖形的構成中，為了增強人們的欣賞情趣，可采用從一種形象逐漸過渡到另一種形象的手法。只要消除雙方的個性，取其共性，造成一個中和的過程或過渡區(qū)，就可以得到形狀漸變。形狀漸變也可以通過形狀排列的疏密、黑白的轉換達到。,29,5. 增減漸變 兩個形狀按照一定的秩序和數量逐漸相加或相減的過程即為增減漸變，漸變后形成的形象具有一種較強的運動感和速度感。,30,

10、31,有趣味的創(chuàng)意元素通過準確的表達，呈現(xiàn)出良好的畫面效果。,32,以下兩幅作品中不僅有漸變的元素，還充分表現(xiàn)出空間感，這說明作者在創(chuàng)造中的思考形式是發(fā)散性的。,33,第五節(jié) 發(fā)射構成,發(fā)射以一點或多點為中心，產生向周圍發(fā)射、擴散等視覺效果，具有較強的動感及節(jié)奏感（圖6-64）。,圖6-64 發(fā)射構成,一、發(fā)射構成的概念 發(fā)射構成具有強烈的視覺效果，令人眩目。在應用美術設計中，如果需要一個強有力的、醒目的圖案，發(fā)射構成的圖形是最為合適的。 發(fā)射圖形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的對稱。 (2) 具有非常強的焦點，此焦點通常位于圖案的中央。 (3) 能夠造成光學的動力，使所有形象向中心集

11、中或由中心向周圍散射（圖6-65至圖6-67）。,34,圖6-65 發(fā)射構成,圖6-66 發(fā)射構成,圖6-67 發(fā)射構成,35,發(fā)射骨格的構造因素有以下兩個方面： 一是發(fā)射點，即發(fā)射中心，這是焦點所在。在一件設計作品中，發(fā)射點可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動的，也可以是靜的，其種類不限。 二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質上有直線、曲線、曲直結合線等差異（圖6-68）。,圖6-68 發(fā)射構成,36,二、發(fā)射構成的形式 根據發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構成可以分為多種類型。但在實際設計應用

12、中，各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。 1. 離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構成形式，它是發(fā)射骨格中應用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是由發(fā)射中心以直線向外放射擴散的構成，其中包括單純性構成和復合式構成。 直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉運動的效果（圖6-69至圖6-72）。,圖6-69 離心式發(fā)射,37,圖6-70 離心式發(fā)

13、射,圖6-71 離心式發(fā)射,圖6-72 離心式發(fā)射,38,2. 同心式發(fā)射 這種構成的發(fā)射點是從一點開始逐漸擴展的同心圓或類似方形的漸變擴散所形成的重復形，也是發(fā)射構成的一種形式。由于這種構成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動有較大的局限性。同心式發(fā)射構成有如下幾種形式（圖6-73至圖6-76）： (1) 多元中心式 不同中心的弧線連為一體，形成彎折式的同心。 (2) 中心隱藏同心式 這種骨格線的構成和多元中心式相同，只是不呈現(xiàn)出來。 (3) 旋轉同心式 同心的骨格線層不是圓形而是方形并逐漸旋轉和擴大，其他多邊形式的不規(guī)則形也可逐層旋轉，獲得多種特殊效果。 (4) 離心同心式 指在同心式的骨格

14、線中每層再加離心式的發(fā)射。,圖6-73 同心式發(fā)射,39,圖6-74 同心式發(fā)射,圖6-75 同心式發(fā)射,圖6-76 同心式發(fā)射,40,3. 向心式發(fā)射 向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射，使畫面產生了變幻莫測的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強（圖6-77）。,圖6-77 向心式發(fā)射,4. 移心式發(fā)射 這種構成的發(fā)射點可根據圖形的需要，按照一定的動勢有序地漸次移動位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構成表現(xiàn)出較強的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強的韻律感（圖6-78）。,圖6-78 移心式發(fā)射,41,5. 多心式發(fā)射 多心式發(fā)射構成即以整個點進行發(fā)射構成，其中

15、有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構成。這種構成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感（圖6-79、圖6-80）。,圖6-79 多心式發(fā)射,圖6-80 多心式發(fā)射,42,三、發(fā)射構成作品例釋 發(fā)射構成在設計中最容易流于形式，但以下兩幅作品對構成的強烈表現(xiàn)，使得畫面有聲有色（圖6-81、圖6-82）。,圖6-81 發(fā)射構成作品,圖6-82 發(fā)射構成作品,43,以下兩幅作品中復雜的結構，旋轉的線條，使人沉浸在幻覺的空間中（圖6-83、圖6-84）。,圖6-83 發(fā)射構成作品,圖6-84 發(fā)射構成作品,44,以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構成的特點，同時

16、也在構成中體現(xiàn)出一種圖案美（圖6-85、圖6-86）。,圖6-85 發(fā)射構成作品,圖6-86 發(fā)射構成作品,45,第六節(jié) 對比構成,對比可以是形態(tài)上的對比、色彩的對比、質感的對比，等等。對比可產生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。構成對比的關系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。 一、對比構成的概念 對比是一種自由的構成形式，它不以骨格線為限制，而是根據形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、顯隱及形狀、色彩和肌理等對比因素而得以構成的。 對比是針對調和而言的。古希臘哲學家赫拉克利斯曾經這樣說過：“沒有高低就沒有和諧，沒有男女兩性的對立就沒有生命

17、。”宇宙學家說，宇宙的基礎就是對立的結合：明和暗、冷和熱、干和濕。有時這種結合的某一因素占優(yōu)勢，有時指針又發(fā)展到相反的一面去。世界就是這樣永無止境地變化、運動著。這說明了多樣統(tǒng)一的因素體現(xiàn)了人類生活和自然界中對立統(tǒng)一的規(guī)律，對比即存在于對立統(tǒng)一之中?！岸鄻印狈从持挛锏牟顒e，而差別也就包含著許許多多的對比因素。差別又體現(xiàn)了客觀事物的諸多特性，如形的大小、方圓、高低、長短，質的剛柔、粗細、強弱、輕重，勢的疾徐、聚散、動靜、進退等，這些都可以造成對比狀態(tài)而構成具有多種美感的形式。從總體來說，協(xié)調是求近似，對比則是求差異（圖6-87、圖6-88）。 任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對比，如粗細

18、、長短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴張等。也就是說，任何相反或相異的形狀都可以形成對比。,46,47,48,圖6-87 對比構成,圖6-88 對比構成,對比因素保持協(xié)調的要求主要有以下幾點： (1) 保持一個因素相近或者相同例如方與圓形狀完全不同，對比強烈，但如果有一個共同的因素黑色，那么對比中就有了協(xié)調。 (2) 彼此相互滲透 例如甲乙丙三方對比強烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就會既有協(xié)調又有對比了。 (3) 利用過渡形 在對比雙方中設立兼有雙方特點的中間形態(tài)，使對比在視覺上得到過渡，也可以取,49,得協(xié)調。例如黑與白是強對比，

19、如果再加一塊灰色就會協(xié)調，灰的層次越多，則對比越柔和。 (4) 利用有秩序的漸變，也可以達到調和的效果。 二、對比構成的形式 1. 方向對比 在基本形有方向性的情況下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少數基本形方向不同或相異，就會形成方向排列上的對比。凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其方向關系，如大雁或天鵝的飛翔、馬群的奔跑、人群的運動等都具有方向性。即使采取幾何圖形的構成，對于長方體或線群的排列也會產生方向性的變化，即有變化就存在著對比的關系。以線群的排列為例，如果在畫面中全部按同一方向進行平行排列，便會感到缺少變化和對比；相反，如果線群的運動方向完全是垂直交叉的，則對比太強，缺少一致性

20、的因素，也會使人感到不協(xié)調。假如使線的構成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變換方向，就會達到較好的視覺效果（圖6-89）。,圖6-89 方向對比,50,2. 位置對比 基本形在畫面內排列時，空間不要太對稱，應該注意上下、左右空間的均衡，在不對稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對比（圖6-90）。,圖6-90 位置對比,3. 空間對比 虛空間與實空間的對比，就是底與圖的空間對比。 當圖少底多時，底包圍圖；而當圖多底少時，圖包圍底；當圖底面積相等時，虛形和實形同時突出，感覺上一會兒看到實形，一會兒又看到虛形。假若虛、實形不僅面積相近，而且形狀相同，則會出現(xiàn)更強烈的虛實相爭。,51,具體地說，空間對比的處

21、理，主要應從空間、疏密、大小、方向、明暗等方面來進行。我國畫論在講到中國畫的空間處理時，提出要“密不通風，疏能跑馬”，非常形象地闡明了空間的對比關系。在平面構成中，畫面必須留有一定的空間，才能突出主體，增強作品的深度感和美感（圖6-91）。,圖6-91 空間對比,52,4. 聚散對比 在平面構成設計中，與空間對比密切相關的是聚散對比。所謂聚散對比，也就是密集的圖形與松散的空間所形成的對比關系。這是每幅作品都必須處理好的一個重要問題。在畫面構圖中，設計者要善于安排好形象間的疏密關系。處理這種關系，應考慮四個方面的問題： (1) 要有主要的密集點和次要的密集點。 (2) 密集點可以是以點為中心的密集，也可以是以線為中心的密集；要處理好密集構成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插和變化。 (3) 要使主要密集點與次要密集點之間產生一定的聯(lián)系，使各個形象之間有一定的呼應。 (4) 密集形象的運動發(fā)展趨勢要形成一定的節(jié)奏感和韻律感（圖6-92）。,圖6-92 聚散對比,53,5. 大小對比 大小對比是指整幅構圖中的大小排列上的對比關系。大小對比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關系。在設計中，比較主要的內容和