004謝禮進(jìn) 034韓文啟 -工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng).ppt

1、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)The Arts and Crafts Movement,制作人：韓文啟，解禮進(jìn) 平面設(shè)計(jì)131A班,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)(the Arts & Crafts Movement)是起源于19世紀(jì)下半葉英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改良運(yùn)動(dòng)，其理論指導(dǎo)是藝術(shù)評(píng)論家約翰拉斯金(John Ruskin)，主要人物是威廉莫里斯(William Morris)。 運(yùn)動(dòng)的時(shí)間大約從1864年至1910年。這個(gè)運(yùn)動(dòng)以以英國(guó)為中心波及到不少歐美國(guó)家（美國(guó)、斯堪的納維亞國(guó)家等），并對(duì)后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。,一、起因、過程,1851年水晶宮博覽會(huì),作為工業(yè)革命的發(fā)源地，英國(guó)在1851年，由維多利來女王和他的丈夫阿

2、爾伯特公爵發(fā)起組織了世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會(huì)。會(huì)上展出了各種工業(yè)產(chǎn)品（包括傳統(tǒng)手工業(yè)產(chǎn)品）一萬余件，會(huì)場(chǎng)便是著名的“水晶宮”。,水晶宮博覽會(huì)內(nèi)景,產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向： 一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋，沒有美的設(shè)計(jì)； 二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品,據(jù)比較一致的理解，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是從1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會(huì)開始的。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰拉斯金，而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩人威廉莫里斯，他與藝術(shù)家福特布朗、愛德華，柏恩瓊斯、畫家但羅西蒂、建筑師飛利浦威伯共同組成了藝術(shù)小組拉斐爾前派。他們主張回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)，同時(shí)也受到剛剛引入歐洲的日本藝術(shù)的影響，他們的目的

3、是誠(chéng)實(shí)的藝術(shù)，主要是回復(fù)手工藝傳統(tǒng)。他們的設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、墻紙、家具和其他的用品上。他們反對(duì)機(jī)器美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。,歐洲的祖母： 亞歷山德麗娜維多利亞 (Alexandrina Victoria),維多利亞女王是英國(guó)迄今為止在位時(shí)間最長(zhǎng)的君主，也是第一個(gè)以“大不列顛和愛爾蘭聯(lián)合王國(guó)女王”和“印度女皇”名號(hào)稱呼的英國(guó)君主。她在位的64年期間是英國(guó)最強(qiáng)盛的所謂“日不落帝國(guó)”時(shí)期，她在位期間直到她去世后，到第一次世界大戰(zhàn)開始的1914年，英國(guó)都稱為“維多利亞時(shí)代”，1914年以后，英國(guó)開始走向衰落。,維多利亞時(shí)代盛行的是折衷主義，設(shè)計(jì)師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它

4、們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物，而為當(dāng)時(shí)所用。對(duì)維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師來說，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對(duì)一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn)，所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時(shí)期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。維多利亞時(shí)代所處的19世紀(jì)，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對(duì)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻的影響。,帕克斯頓擅長(zhǎng)用鋼鐵和玻璃來建造溫室。他采用裝配溫室的方法建成了“水晶宮”玻璃鐵架結(jié)構(gòu)的龐大外殼?！八m” 外形為一簡(jiǎn)單的階梯形長(zhǎng)方體,并有一個(gè)垂直的拱頂,各面只顯出鐵架與玻璃,沒有任何多余的裝飾,完全體現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械特色。在整座

5、建筑中,只用了鐵、木、玻璃三種材料,施工從1850年8月開始,到1851年5月1日結(jié)束,總共花了不到9個(gè)月時(shí)間,便全部裝配完畢。,Joseph Paxton,水晶宮”中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對(duì)比。各國(guó)送展的展品大多數(shù)是機(jī)制產(chǎn)品,其中不少是為參展而特制的。展品中有各種各樣的歷史式樣,反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情,漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則,其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場(chǎng)生產(chǎn)的商品。,從1855年開始，這個(gè)協(xié)會(huì)連續(xù)不斷地舉行了一系列的展覽，在英國(guó)向公眾提供了一個(gè)了解好設(shè)計(jì)及高雅設(shè)計(jì)品味的機(jī)會(huì)，從而促進(jìn)了“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。不但如此，英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格開始影響到其他歐洲國(guó)家

6、和美國(guó)，比如蘇格蘭格拉斯哥的設(shè)計(jì)師查爾斯馬金托什、英國(guó)設(shè)計(jì)師沃塞、阿瑟馬克穆多。在美國(guó)，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)主要影響到芝加哥建筑學(xué)派，特別是對(duì)于這個(gè)學(xué)派的主要人物路易士沙里文和弗蘭克賴特的影響很大；在加利福尼亞則有格林兄弟、家具設(shè)計(jì)師古斯塔夫斯蒂格利和柏納德邁別克等人受到很大的影響。,到了世紀(jì)之交，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)變成一個(gè)主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格影響因素，它的影響遍及歐洲各國(guó)，促使歐洲的另外一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)-“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。雖然“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在20世紀(jì)開始就失去其勢(shì)頭，但是對(duì)于精致、合理的設(shè)計(jì)，對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是英國(guó)設(shè)計(jì)家、詩人和社會(huì)主義者威

7、廉莫里斯。他是英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的奠基人，生于1834年3月24日，1896年10月3日去世，是真正實(shí)現(xiàn)英國(guó)理論家約翰拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。,19世紀(jì)初期，歐洲各國(guó)的工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機(jī)在西歐、美國(guó)得到廣泛的推廣。第一條鐵路建成了，第一艘輪船下水了，工廠的煙囪如雨后春筍在各地林立，吐著濃濃的黑煙。大批工業(yè)產(chǎn)品被投放到市場(chǎng)上，但設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在后面。美術(shù)家是天上的神，不屑過問工業(yè)產(chǎn)品；而工廠主則只管具體制作、生產(chǎn)流程、產(chǎn)品質(zhì)量、銷路和利潤(rùn)，未能想象到還有進(jìn)一步改善的可能與必要。藝術(shù)與技術(shù)本來已經(jīng)分離，到19世紀(jì)初期則更為對(duì)立。,這時(shí)的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：一是工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋，沒

8、有美的設(shè)計(jì)；二是手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品。于是社會(huì)上的產(chǎn)品明顯地兩極分化：上層人士使用精美的手工藝品，平民百姓使用粗劣的工業(yè)品。藝術(shù)家中不少人不但看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段。然而，社會(huì)的發(fā)展必然導(dǎo)致工業(yè)產(chǎn)品在消費(fèi)中的統(tǒng)治地位，因?yàn)楣I(yè)產(chǎn)品可以批量生產(chǎn)，價(jià)格低廉，能為廣大消費(fèi)者所接受。,而19世紀(jì)早期的手工制品也因藝術(shù)與技術(shù)的分離而走上一條繁瑣俗氣、華而不實(shí)的裝飾道路，法國(guó)王政復(fù)辟之后出現(xiàn)的各代政府腐敗不堪，在手工藝制品上的反映就是復(fù)古之風(fēng)大盛。對(duì)于正在蓬勃發(fā)展的工業(yè)時(shí)代而言，這種裝飾與設(shè)計(jì)制作方式是反動(dòng)的。這一時(shí)期尚屬工業(yè)設(shè)計(jì)思想萌發(fā)前夕，因之在工業(yè)制品及產(chǎn)品設(shè)

9、計(jì)上是一片混亂。,有關(guān) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 的書籍,二、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)-淵源,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主要起源于為19世紀(jì)尋找一個(gè)獨(dú)特的和有用的風(fēng)格。它也是對(duì)維多利亞時(shí)代歷史風(fēng)格折衷復(fù)蘇的反應(yīng)，以及對(duì)工業(yè)革命造成的“沒有靈魂”的機(jī)器產(chǎn)品的反駁。這個(gè)運(yùn)動(dòng)的一些成員認(rèn)為機(jī)器是所有重復(fù)和人間罪惡的根本原因，因此他們完全放棄使用機(jī)器，而只使用手工。其結(jié)果是他們的作品集中到了少數(shù)有藝術(shù)感，但是不愿分享的庇護(hù)人手中。,其結(jié)果是他們的作品集中到了少數(shù)有藝術(shù)感，但是不愿分享的庇護(hù)人手中。 雖然工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有相當(dāng)大的一部分是對(duì)工業(yè)化的反應(yīng)，但是從總的來看它既不是反工業(yè)的，也不是反現(xiàn)代化的。一些歐洲藝術(shù)家認(rèn)為機(jī)器是必要的，但是它們只

10、應(yīng)該被用來減輕簡(jiǎn)單、重復(fù)的工作的勞苦。同時(shí)一些工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家也認(rèn)為產(chǎn)品應(yīng)該是廉價(jià)的。20世紀(jì)初關(guān)于高質(zhì)量產(chǎn)品與顯示設(shè)計(jì)以及試圖將兩者融合在一起，是設(shè)計(jì)討論的主要話題。,盡管在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中設(shè)計(jì)師的個(gè)人性比在古典式的設(shè)計(jì)中更突出，但是在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中也有一些共同性的特征：改革的新哥特式影響、粗糙式和“鄉(xiāng)村式”的表面設(shè)計(jì)、重復(fù)設(shè)計(jì)、豎直的和拉長(zhǎng)的形狀。為了表現(xiàn)出一個(gè)工藝內(nèi)在的美有些產(chǎn)品故意處于一個(gè)沒有完成的狀態(tài)，表現(xiàn)出一定的粗糙和堅(jiān)固的感覺。在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中也有一定的社會(huì)主義背景。這體現(xiàn)在要讓藝人從他們的產(chǎn)品中獲得滿足的目標(biāo)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)認(rèn)為瑣細(xì)的機(jī)器生產(chǎn)的工業(yè)化過程使得工人喪失了這個(gè)滿足。,事實(shí)上工藝美術(shù)

11、運(yùn)動(dòng)的參加者反對(duì)勞動(dòng)分工，不管靠不靠機(jī)器幫忙。他們的理想是工藝大師，比如說制作一個(gè)家具所有的部分，并且可能在幫手的幫助下夜進(jìn)行組裝和完工的部分工作人員。這與當(dāng)時(shí)工廠的環(huán)境截然相反。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)尋求將所有的工作結(jié)合到一起。設(shè)計(jì)師也用他自己的手來完成創(chuàng)造的每個(gè)步驟。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中也有些藝術(shù)家，比如莫里斯更喜歡為批量生產(chǎn)做設(shè)計(jì)，但是他們要求生產(chǎn)過程不導(dǎo)致勞動(dòng)分工和藝匠手藝的喪失。莫里斯本人設(shè)計(jì)了許多極其生產(chǎn)的地毯。,三、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)-影響,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)以后的美術(shù)運(yùn)動(dòng)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，特別是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（Art Nouveau）產(chǎn)生了直接的影響，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、各種植物紋樣和曲

12、線的運(yùn)用，忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的。這種思想被新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所借鑒和使用。體現(xiàn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在這一時(shí)期的合理性和實(shí)用性，但是這一運(yùn)動(dòng)對(duì)機(jī)器生產(chǎn)進(jìn)行否定這是片面的，但也是在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)即將到來的工業(yè)化大生產(chǎn)所表現(xiàn)出的種種疑慮。,我們不能否定其在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下人們復(fù)雜的心理上對(duì)自然的依戀和對(duì)中世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的回歸。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)作為一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的嘗試，為一以后的現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了設(shè)計(jì)的參考和素材。強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的實(shí)用性也被人們所認(rèn)可。總之工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有利有弊，汲取精華去其糟粕為我所用才是關(guān)鍵。,WilliamMorrisInitials,Wright設(shè)計(jì)的臺(tái)燈,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)理念的椅子,歐洲在歐洲

13、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)普及很廣，它對(duì)高質(zhì)量和簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)以及對(duì)原料使用的純正以及對(duì)古典主義的否定為許多設(shè)計(jì)師如亨利凡德費(fèi)爾德帶來了靈感。對(duì)許多運(yùn)動(dòng)員如新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)、維也納分離派和最終對(duì)包豪斯產(chǎn)生了深刻的影響。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)可以被看作是現(xiàn)代主義的前奏。在現(xiàn)代主義中純的形狀，不附帶任何歷史結(jié)合，再次進(jìn)入工業(yè)生產(chǎn)。 在俄羅斯一些畫家試圖與英國(guó)的運(yùn)動(dòng)基本上無關(guān)地恢復(fù)中世紀(jì)俄羅斯裝飾藝術(shù)的質(zhì)量和精神。,美國(guó)在美國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)向更加資產(chǎn)階級(jí)的方向發(fā)展。歐洲的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)試圖制造一個(gè)被工業(yè)化摧毀了的工藝勞動(dòng)的絕頂世界，而在美國(guó)則是試圖建立一個(gè)取代英雄工藝生產(chǎn)的新的優(yōu)美源泉：一個(gè)有審美觀的中產(chǎn)階級(jí)之家。他們認(rèn)為

14、簡(jiǎn)單而優(yōu)秀的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)提高工業(yè)消費(fèi)感受，使得個(gè)人更加理智，社會(huì)更加和諧。美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)動(dòng)正好接口。,在美國(guó)也產(chǎn)生了許多不同重新理解歐洲的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的師徒。這導(dǎo)致了許多工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)式的建筑、家具和其它裝飾藝術(shù)如古斯塔夫斯蒂克利在他的藝術(shù)家雜志里宣傳的。許多人仿造斯蒂克利的家具，其中包括他的兄弟建立的三個(gè)公司、愛爾伯特哈伯德創(chuàng)立的團(tuán)體、弗蘭克勞埃德賴特的草原學(xué)派、格林兄弟普及的平房式建筑等。這些建筑風(fēng)格至今依然在美國(guó)非常熱門。,日本“民藝”革新 1926年到1945年，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在日本四島收尾。一方面日本的工業(yè)化已經(jīng)成型，為運(yùn)動(dòng)的落地發(fā)芽提供了基礎(chǔ)；另一方面，日本人

15、依然毫不猶豫地向西方靠攏，希望自己的中產(chǎn)階級(jí)能夠適應(yīng)東西方結(jié)合的生活方式。日本第一個(gè)為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)添加了東方的靈感和色彩。,工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是世界進(jìn)入現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)后第一個(gè)有廣泛影響的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。對(duì)其歷史功績(jī)有一些辯證的評(píng)價(jià)，有人說工藝美術(shù)藝術(shù)家們走的是一條回到中世紀(jì)手工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)老路，不能在根本上解決工業(yè)化之后擺在設(shè)計(jì)和現(xiàn)代工業(yè)之間的矛盾。其設(shè)計(jì)盡管十分精美，但仍復(fù)雜繁瑣，給印刷和裝訂造成了困難，人們還需要更合乎現(xiàn)代技術(shù)和人們思想情感的語言表達(dá)形式。,四、評(píng)價(jià),英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)開始于1864年左右，在1896年基本結(jié)束，拉斯金在這一年去世。他去世之后，英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)已經(jīng)被歐洲大陸蓬勃興起的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)取而代之了。綜觀“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)，它的確有一些不容忽視的重要特點(diǎn)。在一派維多利亞矯飾風(fēng)氣之中，這些設(shè)計(jì)先驅(qū)們能夠采用中世紀(jì)的純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格來，而同時(shí)又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，的確是難能可貴的探索。在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現(xiàn)出知識(shí)份子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)的兄弟精神，都是非常特殊的。,五、代表人物及主張,師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。 提出設(shè)計(jì)的實(shí)用性目的。 忠