試結(jié)合劉震云的小說《塔鋪》談?wù)勀銓π聦憣?shí)小說的看法

1、結(jié)合劉震云的小說塔店，談?wù)勀銓π聦憣?shí)小說的看法。演講者：現(xiàn)場教室，塔店概述。劉震云1987年寫的塔店反映了高考后中國農(nóng)村的復(fù)蘇。補(bǔ)習(xí)班里的冷窩頭和咸菜上滿是糊狀的食物；一碗白菜湯五分錢，甚至可以改善生活；嫩柳葉蒸菜餃子是美味佳肴。當(dāng)時，黎愛蓮家里的情況是“三間破茅屋，一堆堆土”，黎愛蓮為了治好父親的病，出賣了自己的前途和青春，用善意的謊言欺騙他，不忍打擾我準(zhǔn)備考試，獨(dú)自吞下人生的苦果。黎愛蓮違背自己意愿的無奈選擇讓人們感到沉重和受阻。即使那些沒有農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)的人讀了這部小說也會發(fā)抖。造成這一切的原因是美好的生活理想與物質(zhì)極端貧困之間的沖突，而物質(zhì)極端貧困遠(yuǎn)非如此。小說情感的釋放真誠，描寫簡單客

2、觀，語言簡潔細(xì)致。在劉震云筆下的鄉(xiāng)村世界里，幾乎每個有特色的人背后都有自己的綽號。這些綽號是民間和面部的寫照，它們以彼此的名字命名。身體缺陷或性格中最被輕視的缺點(diǎn)是這些綽號的來源，這些綽號生動但邪惡，而且經(jīng)常帶有侮辱性。塔店的“研磨臺”和“鼠標(biāo)”是一樣的。在日常交流中，他們認(rèn)同別人對自己身體缺陷的嘲笑，愿意把自己丑化為沒有權(quán)利的卑微動物，并安全地接受自己的弱勢地位。“新現(xiàn)實(shí)主義小說”的特征：“新現(xiàn)實(shí)主義”是始于20世紀(jì)80年代末的一種小說思潮。文學(xué)終極理想的消失、政治熱情的冷卻、個體生存的艱難等復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，以及1987年后先鋒小說的藝術(shù)地位，是對現(xiàn)實(shí)和小說的雙重回應(yīng)。20世紀(jì)80年代，池莉、方

3、方、劉震云、葉等作家推出了一大批新寫實(shí)小說，形成了20世紀(jì)80年代中國文學(xué)的最后一個高潮和熱點(diǎn)。20世紀(jì)80年代中后期，“新寫實(shí)小說”興起，這是一種新的文學(xué)趨勢。其創(chuàng)作方法主要以現(xiàn)實(shí)主義為特征，特別注重還原現(xiàn)實(shí)生活的原生態(tài)，真誠地面對現(xiàn)實(shí)和生活。它還原了過去傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的政治色彩，追求更豐富、更廣闊的文學(xué)境界，具有鮮明的當(dāng)代意識、強(qiáng)烈的歷史意識和深刻的哲學(xué)意識。作者情緒平靜、自信，沒有情感干預(yù)，讀者直接參與文本創(chuàng)作，作家和文本讀者共同展示小說?！靶卢F(xiàn)實(shí)主義”文本的特征概括為：粗糙簡單的生存狀態(tài)，不明顯包含文化意蘊(yùn)，也不包含異質(zhì)的尤其是想象的生活流。簡潔的敘述沒有多余的描述，純語言狀態(tài)和純生活狀

4、態(tài)的統(tǒng)一。就敘事角度和語言而言，雖然塔普用第一人稱“我”來講故事，但這個“我”不再是作者的視野和思想的體現(xiàn)，也不僅僅是一個住在塔普高考補(bǔ)習(xí)班和新兵連隊(duì)的學(xué)生和士兵；這個“我”不僅是小說中的一個人物，也是一個敘述者?！拔摇弊鳛樽C人和“參與者”敘述一切，使作品保持?jǐn)⑹龅目陀^性和事實(shí)的真實(shí)性。小說采用零度情感敘事，用平實(shí)、公正、客觀的敘事語言講述故事。它恢復(fù)了生命的真實(shí)本質(zhì)，摒棄了人為的“本質(zhì)”和精致。同時，在藝術(shù)敘事中引入日常敘事，營造一種“真實(shí)客觀”的氛圍，讓讀者相信。塔普的敘述者以第一人稱被稱為“我”。“我”不僅是敘述者，也是小說中的人物，參與故事的過程并做出價值判斷。塔店中講述他與黎愛蓮愛情

5、故事的“我”，實(shí)際上是主角，也就是主人公。塔店里的悲傷和悲傷通過一種詩意的分離留下了一種揮之不去的聲音：“暮色蒼茫，西方是紅色夕陽的最后一抹。我要走了。走了兩英里后，我回頭一看，愛玲還站在河岸上看我。她的身材，她的裙子被風(fēng)吹，和一棵小柳樹在她的周圍，在藍(lán)天下，在一點(diǎn)血紅色的夕陽，就像一幅剪紙?！保貏e注意寫出那些艱難困苦，或者尷尬茫然的生活狀況。但現(xiàn)在大多數(shù)理論家都承認(rèn)，傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義在過去常常被賦予過多的政治和教育責(zé)任，經(jīng)過“典型化”和“理想化”的轉(zhuǎn)變，它變成了一種“偽現(xiàn)實(shí)”和“偽現(xiàn)實(shí)主義”。為了糾正這種傾向，“新現(xiàn)實(shí)主義”的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者開始追求生活的真實(shí)本質(zhì)，并試圖停止冒充人類。為了達(dá)到這

6、個目的，他們熱衷于描寫接近自然主義的生活細(xì)節(jié)，并刻意避免在敘事中摻雜作者的主觀感受。在這種理念下，他們的創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種清新的氣息，并一度成為讀者喜歡的一種新的小說形式。語言的社會化并不能避免粗俗。塔普小說的一個顯著特點(diǎn)是劉震云語言的復(fù)雜性和多維性。作者引用并拼湊了許多他人的話語和官方話語，使小說語言呈現(xiàn)出縱橫交錯的立體姿態(tài)。這種三維語言既有歷時性又有共時性，向讀者展示了一幅廣闊的生活圖景。在小說中，在王全高考前一個月，他的妻子又來了，并認(rèn)真地和他討論：“地里的麥子燒了，你能回去割嗎？”如果你切了就切，如果你不切就讓它燒進(jìn)地里！“焦”是河南方言，前一句表示成熟，后一句與“歸孫”連用，表示成熟到爛在地里也沒關(guān)系。這種語言的使用使交流走向極端。王全的妻子說話時情緒也變了，她的焦慮變成了煩躁。夫妻相處沒有甜蜜，只有絕望的抱怨和最后通牒的警告。結(jié)合王全的妻子第一次來看他時王全所忽視的態(tài)度和把她趕走的情景，可以看出王全的妻子在實(shí)行農(nóng)村土地責(zé)任制的第一年就獨(dú)立耕種土地，養(yǎng)育了兩個孩子，對丈夫很失望?？傊?，新寫實(shí)小說已經(jīng)從早期