場景空間構(gòu)成

1、場景建模的空間構(gòu)成，形式的基本概念和場景的空間表現(xiàn)，場景的空間表現(xiàn)，目標(biāo)，重點，難點，一、形式的基本概念理解宇宙之間的東西千變?nèi)f化，可以將它們解開點，線，面，身體四個基本的建模要素。 1 .點的主要特征是由于視線的指引作用而產(chǎn)生心理上的張力。 3、2、直線的幾何定義式電移動軌跡只有位置和長度，沒有寬度和厚度。 線的形狀的意思：粗線讓人感覺強烈，細線讓人感覺細膩和可神經(jīng)質(zhì)。 直線硬，呆板，有秩序的感覺，象征男性。 曲線造就了舒適優(yōu)雅柔軟的感覺，鄉(xiāng)鎮(zhèn)女性。 3、平面幾何定義式線的移動軌跡，也是云同步的立體邊界和交點。 造型上，面試是一種由長度和寬度共同構(gòu)成的二次元空間。 4、身體在幾何學(xué)上是面的移

2、動軌跡。 具體地，主體被理解為包括長度、寬度、高度的三個維度空間。 身體存在的特征是其所具有的面積、重量和容量的共通關(guān)系。 在構(gòu)成的形態(tài)區(qū)分中，物體可以分為半立體、點立體、線立體、面立體、塊搖滾樂立體等多種主要類型。 二、空間在關(guān)漫動畫場景中的表現(xiàn)，1 .空間的概念空間是由形與形之間包圍的空氣形成空間的“形”。 注意：在場景中，建筑物等立體形態(tài)的外側(cè)空間形態(tài)非常重要，是角色存在的場所，也是運動的支點。 2、漫動畫場景空間；(1)場景的構(gòu)成要素：景觀、建筑、工具、人物、裝飾等。 效果：外形、顏色、光影等。 文字符號：例如麥當(dāng)勞的“m”標(biāo)記。 (2)場景空間的分類內(nèi)景：場景構(gòu)造體中，關(guān)于體內(nèi)部的空

3、間。 例如，房間內(nèi)、洞穴內(nèi)、隧道內(nèi)等。 內(nèi)景很小，很封閉。 外景：場景結(jié)構(gòu)中，身體外部隔離的所有宇宙太空。 外景又大又寬。 (1)單一空間最簡單的結(jié)構(gòu)空間，即使是兩面墻、三面墻，甚至是四面墻，可以利用的角度雖然很少，但可以制造出壓制、封閉的空間感，但面積大的話，可以制造出天空、壯觀的感覺，例如大殿、現(xiàn)場。 3 .場景空間配置，(2)垂直多級空間中的深度方向多級場景，主要是為了滿足云推送拉拽移動透鏡的需要。 (3)橫向排列空間多個并列空間連接，并列形成的直線性或曲線形的組合。 透鏡沿線性軌跡移動，形成搖鏡頭運動效果。 (4)垂直組合空間為多層，上下幾個空間相連的空間組合。 (5)綜合組合空間兼有

4、連接進深、橫向及上下的組合式組合。 這可以使視線豐富的場景調(diào)度最大化，完成角色動作。 4、空間形態(tài)的心理感覺空間的形態(tài)還變成空間形狀，根據(jù)空間形狀的不同，使人產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)。 又高又直溜溜的空間向上延伸，升起，有種神圣的感覺。 例如，教堂和塔。 又高又寬的空間穩(wěn)定，總是有一種寬敞、博大的感覺。 比如，大殿。 圓形空間給予光滑柔軟的感覺，有向內(nèi)側(cè)收縮的粘聚力，例如洞穴。 四邊形的空間給人以凝固、穩(wěn)定、堅固的感覺。 三角形空間有傾斜和壓迫的感覺。 形成場景空間的方法空間可以大致分為物理空間和心理空間兩種。 物理空間是由實體定義的空間。 心理空間是實際上不存在但可以感覺到的空間。 創(chuàng)造空間感的方

5、法： (1)利用引力感，當(dāng)兩個以上的身體存在于云同步時，它們之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)而產(chǎn)生作用力。 正確利用會產(chǎn)生不同的空間效應(yīng)。 例如，當(dāng)一個人在房間里，比較一下他的身高和他到屋頂?shù)木嚯x，6:4，也就是黃金分割比重力合適，親切和諧。比黃金比例分割大，意味著這個人個子高，重力感強的話，就會感到壓抑、堵車、擁擠。 比例小于黃金分割點的話，小孩子會感覺重力感弱，幻想，高喵了個咪顫抖，或者感覺松弛，亂七八糟。 (2)增強景深是前后的距離，能夠增強場景的縱深感，有效地擴大場景的空間感。 直線透視相同或相同大小的物體以不同距離心理投射視網(wǎng)膜的影像大小不同，距離越遠則越小，距離越近則越大，利用遮擋(前景的應(yīng)用)物體的

6、相互遮擋是用單眼或雙眼判斷物體的前后關(guān)系的重要條件，如果一方的物體被另一方的物體局部復(fù)蓋，則利用遮擋(前景的應(yīng)用)物體的相互遮擋是非常重要的條件鏡頭移動或?qū)ο笠苿訒r，遮擋的變化會使判斷對象的前后關(guān)系變得容易。 利用光影不僅是形成距離和深度感覺的手段，也是構(gòu)成立體感的重要手段。 場景中的明暗、光或陰影的色散是產(chǎn)生空間感的重要因素之一。 例如：洞窟隧道的空間，如果開口處理得很明亮，內(nèi)部處理得很暗，會有一種被封閉、堵塞、恐怖所壓迫的感覺，不能停下來簡單地進入。 相反，如果開口部分暗的話，會感覺到孔明亮，隧道空間通透，有很深的感覺，并且有投入視線的欲望的誘導(dǎo)感。 此時，由于存在遠近的小的透視關(guān)系，所以

7、明亮的區(qū)域越小看起來越遠，隧道越長空間越大。 多方向、透射感為避免場景封閉造成的堵塞感，應(yīng)有意增加主場景多方向、透射空間效應(yīng)，使主場景空間產(chǎn)生對四面八方的擴張感，使觀眾除主場景空間外產(chǎn)生空間暗示，增強場景的層次感和運動感。 多階段、落差感會增加場景的垂直結(jié)構(gòu)層次，產(chǎn)生結(jié)構(gòu)上的落差感，豐富場景的變化。綜合設(shè)置增強場景空間的三次元立體結(jié)構(gòu)，在橫、縱、垂直方向作文章，綜合考慮，使場景空間復(fù)雜多樣，表現(xiàn)更豐富的場景調(diào)度。 鏡頭組繼承電影視聽語言特性形成空間的方法。 在宮崎駿導(dǎo)演的電影中，這種方法的應(yīng)用很常見，可以稱為宮崎駿導(dǎo)演的“三鏡頭式”。 “三拍”是指，利用連續(xù)組合的三個拍攝畫面，來表現(xiàn)同一場景空

8、間的三次元立體的空間感。 這種方法適用于表現(xiàn)組合了許多尤針織面料場景、一目了然、更復(fù)雜、更廣泛的空間(城市、戰(zhàn)場等)。6、場景空間在動畫電影中的作用1 )、制作動態(tài)漫動畫的場景，生動逼真，還冒牌貨，缺乏真實感場景空間的動態(tài)性。 在真正的場景中，因為有潛在的空氣感，所以即使什么都不動，也能感受到場景中出現(xiàn)的立體、生機、動感。 漫動畫場景只是一幅畫，由于畫力很強的繪畫家也無法描繪空間的空氣流動感，為了達到更好的效果，要盡可能豐富地處理場景，使信息量增多，使觀眾欣賞電影時不太單調(diào)，場景的動力2 )，是制作神秘的連環(huán)電影的最佳表現(xiàn)，最應(yīng)該表現(xiàn)的是幻想、魔幻、超現(xiàn)實的題材，這由漫動畫本身的超現(xiàn)實邏輯性特征決定。 因為觀眾想看到現(xiàn)實生活中看不到的情景，所以漫動畫電影在故事、表現(xiàn)手法、視覺感知效果等方面，盡量內(nèi)投射超現(xiàn)實因素，以滿足觀眾的審美心理期望。 宮崎駿和迪斯尼的動畫電影都做得很好。 在復(fù)雜多樣的場景空間中創(chuàng)造出危機感，3、危機感，是制造電影懸念的重要手段。