《畫里陰晴》最新版本

1、.,蒙娜麗莎的微笑,.,.,.,畫里陰晴,吳冠中,.,你能舉出10個(gè)著名畫家的名字嗎？,.,繪畫有哪些種類？,西洋畫、中國(guó)畫。 素描、水彩、油畫、國(guó)畫。 國(guó)畫包括：工筆、寫意。,.,讓我們欣賞幾幅世界名畫,.,文森特威廉梵高（Vincent Willem van Gogh，18531890），荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如星夜、向日葵與有烏鴉的麥田等，現(xiàn)已躋身于全球最具名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。1890年7月29日，梵高終因精神疾病的困擾，在美麗的法國(guó)瓦茲河畔結(jié)束了其年輕的生命，是年他才37歲,.,星月夜 夜

2、，即夜間的意思。1889年荷蘭后印象派畫家文森特梵高于在圣雷米的一家精神病院里創(chuàng)作的一幅著名油畫De sterrennacht（荷蘭語(yǔ)），也被譯為星夜或星月夜。該油畫被廣泛認(rèn)為是其代表作之一，現(xiàn)藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。,.,向日葵 梵高最有名的作品無(wú)疑是這幅向日葵。他曾多次描繪以向日葵為主題的靜物，他愛(ài)用向日葵來(lái)布置他在阿爾的房間。他曾說(shuō)過(guò)：“我想畫上半打的向日葵來(lái)裝飾我的畫室，讓純凈的鉻黃，在各種不同的背景上，在各種程度的藍(lán)色底子上，從最淡的維羅內(nèi)塞的藍(lán)色到最高級(jí)的藍(lán)色，閃閃發(fā)光；我要給這些畫配上最精致的涂成橙黃色的畫框，就像哥特式教堂里的彩繪玻璃一樣。” 梵高確實(shí)做到了讓阿爾八月陽(yáng)光的色彩

3、在畫面上大放光芒，這些色彩熾熱的陽(yáng)光，發(fā)自內(nèi)心虔誠(chéng)的敬神情感。梵高認(rèn)為黃色代表太陽(yáng)的顏色，陽(yáng)光又象征愛(ài)情，因此具有特殊意義。他以向日葵中的各種花姿來(lái)表達(dá)自我，有時(shí)甚至將自己比擬為向日葵。,.,修拉 法國(guó)畫家。新印象畫派（點(diǎn)彩派）的創(chuàng)始人。生卒于巴黎，他早先是進(jìn)了巴黎的一所素描學(xué)校，然后又在巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)了兩年，在勃萊斯特志愿服役了一年。隨后，他繼續(xù)在盧浮宮研究古代希臘雕塑藝術(shù)和歷代繪畫大師的成就，從委羅納斯、安格爾到德拉克洛瓦，還埋頭攻讀勃朗和謝弗勒爾的論述色彩的科學(xué)資料。認(rèn)為印象派的用色方法，不夠嚴(yán)格，不免出現(xiàn)不透明的灰色。為了充分發(fā)揮色調(diào)分割的效果，用不同的色點(diǎn)并列地構(gòu)成畫面，畫法機(jī)

4、械呆板，單純追求形式。作品有大碗島上的一個(gè)星期日，修拉描繪的法國(guó)巴黎附近奧尼埃的大碗島等。,.,大碗島的星期天 大碗島夏日的星期天午后是秀拉在1884年開始、共花了兩年時(shí)間完成的作品，是他點(diǎn)描法中的經(jīng)典名作，畫中內(nèi)容是描述一個(gè)天色晴朗的星期天下午，各式各樣的游人作樂(lè)的境況，畫中表現(xiàn)著那種安逸的詩(shī)意。他采用其自創(chuàng)的的點(diǎn)描派(Pointillism)，直接將原色（紅、黃、綠）一點(diǎn)一點(diǎn)的涂於畫布上，再由人們的雙眼親自把各種原色混合，然后所得出來(lái)調(diào)和的感覺(jué)，深刻鮮明，他為了創(chuàng)作這作品，共畫了二十九張素描、三十幅版畫和3張油畫，可見(jiàn)他對(duì)創(chuàng)新追求精確認(rèn)真的態(tài)度。,.,列奧納多達(dá)芬奇 意大利文藝復(fù)興三杰之一

5、，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂(lè)家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問(wèn)題；另一方面他也同時(shí)研究自然科學(xué)，為了真實(shí)感人的藝術(shù)形象，他廣泛地研究與繪畫有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。,.,蒙娜麗莎的微笑 蒙娜麗莎是意大利文藝復(fù)興時(shí)代著名畫家達(dá)芬奇的肖像畫作品。畫中的主人公是當(dāng)時(shí)的新貴喬孔多的年輕的妻子蒙娜麗莎，這幅畫畫了4年。 那時(shí)，蒙娜麗

6、莎的幼子剛剛夭折，她一直處于哀痛之中，悶悶不樂(lè)。為了讓女主人高興起來(lái)，達(dá)芬奇在作畫時(shí)請(qǐng)來(lái)音樂(lè)家和喜劇演員，想盡辦法讓蒙娜麗莎高興起來(lái)。 這幅畫完成后，端莊美麗的蒙娜麗莎臉上那神秘的微笑使無(wú)數(shù)人為之傾倒。 后即以“蒙娜麗莎的微笑”喻指迷人的微笑或神秘莫測(cè)的微笑。,.,畢加索 西班牙畫家、雕塑家。法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的藝術(shù)才能，他的父親是個(gè)美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過(guò)比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的造型能力。,.,夢(mèng) 畢加索對(duì)愛(ài)的完美體現(xiàn)1927年,47歲的畢加索與長(zhǎng)著一頭金發(fā),體態(tài)豐美的17歲少女初次相遇,從此,這位少女便一直成為

7、畢加索繪畫和雕刻的模特兒。又過(guò)17年,64歲的畢加索給她的生日賀信中說(shuō):對(duì)我來(lái)說(shuō),今天是你17歲生日,雖然你已度過(guò)了兩倍的歲月。在這個(gè)世界上,與你相遇才是我生命的開始。這幅畫作于1932年,.,.,.,杰昂米羅 J.Miro (1893-1983) 二十世紀(jì)繪畫大師，超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的偉大天才之一。米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫或繪畫結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默這是其中一個(gè)要素。另一個(gè)卓越之處就是，米羅的空想世界非常生動(dòng)。他的有機(jī)物和野獸，甚至他那無(wú)生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺(jué)得比我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)更為真實(shí)。,.,托兒所的裝飾畫 在這一段平靜和抽象間隔之后，米羅繼續(xù)搞他的帶有野性

8、的繪畫，托兒所的裝飾畫是一幅最大的作品。雖然看上去很強(qiáng)烈，如在鮮藍(lán)的背景上畫了黑色和紅色的怪物，但這些獸類卻并不怎么嚇人。即使在藝術(shù)家心目中最兇殘的獸類身上，人們也感到藝術(shù)家那慈祥樣的心懷。,.,齊白石(1864一1957) 漢族，湖南湘潭人，二十世紀(jì)十大畫家之一，世界文化名人。是我國(guó)20世紀(jì)著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國(guó)立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。曾被授予“中國(guó)人民藝術(shù)家”的稱號(hào)、榮獲世界和平理事會(huì)1955年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)。代表作品有花卉草蟲十二開冊(cè)頁(yè)，白石草衣金石刻畫等。2011年5月22日，他的最大尺幅作品松柏高立圖篆書四言聯(lián)被拍出4.2

9、55億元人民幣的天價(jià)。,.,蝦 齊白石與蝦結(jié)緣，始于湖南湘潭舊居旁的“星斗塘”，塘中水草皆豐，魚蝦成群，那種優(yōu)美的自然環(huán)境給他提供了眾多的寫生對(duì)象，多年的鄉(xiāng)間生活，辛勤勞動(dòng)帶給他執(zhí)著，神奇詭秘的大自然賦予他靈性，祖母對(duì)他濃濃的關(guān)愛(ài)，鄰里鄉(xiāng)親對(duì)他的栽培，都為他意趣盎然的一生打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。兒時(shí)的齊白石常在星斗塘內(nèi)玩耍，池水中的眾多魚蝦給他留下了極為深刻的記憶，齊白石的蝦，雖寥寥數(shù)筆，卻生動(dòng)傳神，躍然紙上，令觀者叫絕。齊石白自己也驕傲的說(shuō)：“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神?！?.,徐悲鴻（1895年7月19日1953年9月26日） 漢族，江蘇宜興人，生于中國(guó)江

10、蘇宜興屺亭橋。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家。自幼隨父親徐達(dá)章學(xué)習(xí)詩(shī)文書畫。1912年17歲時(shí)便在宜興女子初級(jí)師范等學(xué)校任圖畫教員。1916年入上海復(fù)旦大學(xué)法文系半工半讀，并自修素描。先后留日、法，游歷西歐諸國(guó)，觀摹研究西方美術(shù)。1927年回國(guó)，先后任上海南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。1933年起，先后在法國(guó)、比利時(shí)、意大利、英國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)舉辦中國(guó)美術(shù)展覽和個(gè)人畫展。,.,奔馬圖 奔馬圖這件作品是畫家徐悲鴻在1948年贈(zèng)給史學(xué)家鄧蜀生的禮物，“徐悲鴻的奔馬圖作于1948年初冬，其時(shí)中國(guó)人民解放軍發(fā)起三大戰(zhàn)役，傅作義部接受了中國(guó)共產(chǎn)黨的提議

11、，北平和平解放在即。,.,作者簡(jiǎn)介,吳冠中（1919年2010年6月25日），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家，油畫家，美術(shù)教育家。 1942年畢業(yè)于國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校，曾任教于國(guó)立重慶大學(xué)建筑系； 1946年考取教育部公費(fèi)留學(xué)， 1947年到巴黎國(guó)立高級(jí)美術(shù)學(xué)校， 1950年秋回國(guó)，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院。,.,2010年6月25日23時(shí)57分，吳冠中先生因病醫(yī)治無(wú)效，在北京醫(yī)院逝世，享年91歲。 作為善思考的藝術(shù)家，他勤于著述，立論獨(dú)特，而且文字生動(dòng)流暢。其中關(guān)于抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、生活與藝術(shù)要如風(fēng)箏不斷線等觀點(diǎn)，曾引起美術(shù)界的爭(zhēng)論。,.,細(xì)讀

12、第一自然段 第一段寫了什么？,由窗外雨景引出了潘天壽先生的題畫詩(shī)“默看細(xì)雨濕桃花”。 宜興春雨（起）,.,窗外是怎樣的景色？作者為什么要引用這句題畫詩(shī)呢？,桃紅柳綠，春雨霏霏。 作者把這幅美景比作“濃酣的水彩畫”，水彩畫給我們透明、濕潤(rùn)的感覺(jué)，而“濃酣”不僅告訴我們色彩的濃重，更讓我們感受到這雨中春景帶給人酣暢淋漓的快感。潘天壽先生的這句題畫詩(shī)確實(shí)與這雨中春景珠聯(lián)璧合。,.,這句詩(shī)中最富韻味的是那一個(gè)詞？,“濕”。作者不僅需要這一詞所帶來(lái)的意境，更需要由這一詞來(lái)引出“畫家的審美觸覺(jué)”這一話題?？梢?jiàn)這一句引用全文的起筆。,.,朗讀課文第二段,1、“衣服濕了，顏色變深，濕衣服穿在身上不舒服，但濕了

13、的大自然景色卻格外地有韻味?！庇昧耸裁葱揶o手法，有什么作用？ 反襯的手法，突出了雨后大自然的美麗怡人,濕的韻味意境（承）,.,2、為什么濕了的大自然景色格外有韻味？,因?yàn)椤皾窳恕薄颁秩玖松搅帧⒋迓?，改變了大自然的色調(diào)”，使本來(lái)不協(xié)調(diào)的顏色也協(xié)調(diào)了起來(lái)，使大自然增加了另外一種美感，當(dāng)然更有韻味。正如蘇軾詩(shī)中所詠：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇?！?.,可見(jiàn)，在對(duì)雨意的獨(dú)特感悟上作者并不缺少知音。確實(shí)，那風(fēng)情雨意曾被多少文人騷客化入文意，化為詩(shī)意?！罢匆掠麧裥踊ㄓ?，吹面不寒楊柳風(fēng)”，“絲絲楊柳絲絲雨”，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，.歷來(lái)的中國(guó)的畫家更是愛(ài)畫“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的詩(shī)境。中國(guó)的詩(shī)者、畫

14、家都從雨中找到了別具風(fēng)格的意境。這微風(fēng)細(xì)雨已不再是自然現(xiàn)象，而有著濃濃的文化意蘊(yùn)，有著萬(wàn)般風(fēng)情。,.,閱讀第三段 西洋畫與中國(guó)畫的不同畫風(fēng)（轉(zhuǎn)）,1、作者說(shuō)，“他特別喜歡畫陰天和微雨天的景色”，即使是吸引的水彩畫，“從意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中國(guó)畫的成分多?！睘槭裁矗?.,這是因?yàn)橹袊?guó)畫和西洋畫對(duì)陽(yáng)光、陰雨的感受和表現(xiàn)截然不同。西洋畫崇尚陽(yáng)光，追求強(qiáng)烈的色彩感，即使畫風(fēng)雨，也只是理性地寫實(shí)地表現(xiàn)其形態(tài)，僅僅把它當(dāng)作大自然的一種形態(tài)。而中國(guó)畫畫中的風(fēng)雨確實(shí)一種意境，一種情致?！跋矚g畫陰雨和微雨天的景色”的吳冠中的繪畫風(fēng)格當(dāng)然“受益于中國(guó)畫的成分多了”。,.,.,.,.,.,.,

15、.,.,.,.,.,.,.,.,讀最后一段 藝術(shù)貴在創(chuàng)新（合）（中心論點(diǎn)）,為什么有人會(huì)認(rèn)為“江南不宜畫油畫”？ “大概就是因?yàn)榻详幱甓?，或者他那油畫技法只宜?duì)付洋式的對(duì)象?！?.,2、這句話是什么意思？ 前半句的意思是：油畫家只注重強(qiáng)烈的色彩，難以把握江南陰濕景色的韻味。 后半句：他的技法不夠高,.,3、第三句話是什么意思？ 藝術(shù)創(chuàng)作不能墨守成規(guī)、泥古不化，西方的技法或我國(guó)傳統(tǒng)的技法都不是到處適用的靈丹妙藥。不同的表現(xiàn)對(duì)象需要與它相適應(yīng)的技法“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”，而且是永遠(yuǎn)需要?jiǎng)?chuàng)新。,.,4、“濃而滯的油畫里有時(shí)要吸收水分，嬌艷的.則魚和熊掌是可以兼得的?！边@句話的含義是什么？,前半句：西洋畫

16、法需要吸收中國(guó)的傳統(tǒng)技法 后半句：中西兩種繪畫技巧和審美趣味應(yīng)該結(jié)合起來(lái)。,.,5、下一句話是什么意思？是不是表示作者對(duì)自己立場(chǎng)的動(dòng)搖？ 這樣說(shuō)是用比喻的手法、幽默詼諧的語(yǔ)氣來(lái)表示他的自謙。作者以解嘲的語(yǔ)氣說(shuō)：我的兩個(gè)畫種都不純了，頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意。,.,其實(shí)，畫家終身探索的，正是油畫的名族化和中國(guó)畫的現(xiàn)代化，是兼取二者之長(zhǎng)而創(chuàng)造出新的技法，新的風(fēng)格，因?yàn)樗囆g(shù)貴在創(chuàng)新。墨守成規(guī)，盲目模仿。都是沒(méi)有出路的。 用作者自己的話更能說(shuō)明他的藝術(shù)觀：“畫種只能在發(fā)展中得到保留，如不發(fā)展，便只能淘汰?！?至此，作者在層層鋪墊的基礎(chǔ)上水到渠成的得出了結(jié)論：要中西兼用，陰晴兼畫，創(chuàng)造一種獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。,.,總結(jié),作者的藝術(shù)主張,濃而滯的油畫里有時(shí)要吸收水分，嬌艷的色彩往往須滲進(jìn)墨韻 如果晴和陰中體現(xiàn)了兩種審美趣味，則魚和熊掌是可以兼得的。,中西兼用 陰晴兼畫 貴在創(chuàng)新,.,.,讓我們欣賞幾幅 吳冠中的繪畫作品,.,.,.,.