第9章 語言藝術

克拉姆斯柯依中外綜合藝術精品賞析——戲劇藝術《奧賽羅》、《李耳王》、《麥克白》、《哈姆雷特》四大悲劇中外綜合藝術精品賞析——戲劇藝術四大喜劇：《威尼斯商人》、《仲夏夜之夢》、《第十二夜》、《無事生非》【瑞士】迪倫馬特《老婦還鄉(xiāng)》中外綜合藝術精品賞析——戲劇藝術中外綜合藝術精品賞析——戲劇藝術《雷雨》中外綜合藝術精品賞析——戲曲藝術《竇娥冤》中外綜合藝術精品賞析——電影藝術《一江春水向東流》中外綜合藝術精品賞析——電影藝術中外綜合藝術精品賞析——電影藝術知識擴展知識擴展真人秀？真人秀的特點？真題影視藝術中，現實畫面、鏡頭、聲音等電影元素的藝術接組的表現手段是()蒙太奇空鏡頭特寫鏡頭主觀鏡頭A語言藝術專插本藝術概論理論課《藝術概論》2021版講課人：張芷若

語言藝術

語言藝術是人們常說的文學，包括詩歌、散文、小說、戲劇劇本等各種體裁。由于文學以語言為手段來塑造藝術形象，反映社會生活，表現作者的思想感情，因此，人們一般將文學稱之為語言藝術。.詩歌詩歌在文學發(fā)展歷史上出現最早，在藝術起源時期，詩歌與音樂、舞蹈三者常常融為一體，只是到后來才逐漸發(fā)展為一種獨立的藝術形式。中國古代把不和樂者稱為詩，把和樂者稱為歌，現在統(tǒng)稱為詩歌。

我國最早的一部詩歌總集詩《詩經》，它產生的時代上自西周初期（公元前11世紀），下至春秋中期（公元前6世紀），最后于春秋時代匯編成集我國文學史上第一位杰出詩人屈原，創(chuàng)作了古代最早一篇長抒情詩《離騷》。前者成為我國現實主義詩歌的源頭，后者則開創(chuàng)了我國浪漫主義詩歌的先河。

西方流傳至今最早的文學作品，是誕生于公元前8世紀左右的古希臘《荷馬史詩》，即《伊利亞特》《奧德賽》兩大著名史詩，對后來詩歌德發(fā)展產生了很大貢獻。詩歌種類：按照作品的性質和塑造形象的方式不同，可分為抒情詩和敘事詩。

按照詩歌的歷史發(fā)展和語言有無格律，可分為格律詩和自由詩。抒情詩——通過直接抒發(fā)作者的思想感情，袒露詩人的內心世界，來間接的反映社會生活。抒情詩并不追求人物的刻畫和情節(jié)的描述，而是注重個人情思的抒發(fā)，即使詩中有一些關于生活現象和自然景物的描寫，但詩人仍然是通過托物言志或借景抒情，來體現詩人自己的感受與情緒。

唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！睌⑹略姟３Ｍㄟ^描述故事或塑造人物來間接反映詩人對生活的評價、認識、愿望、和理想。敘事詩通常不直接抒發(fā)情感，而是將敘述與抒情水乳交融地結合在一起，將詩人的主觀感受熔化在寫人敘事之中。北朝民歌《木蘭詩》

格律詩——格律詩又稱舊體詩，是指按照一定的字句格式和音韻規(guī)律寫出的詩歌作品。無論中國還是外國，格律詩都是古代形成的詩體。如中國古典詩歌中的五絕、七絕、五律、七律等，都是格律詩，每首詩的對仗、平仄、押韻等都有嚴格的規(guī)定，甚至每句詩的字數也有嚴格的限制。又如，歐洲古典詩中的14行詩，也是格律詩，莎士比亞就寫過154首14行詩。

自由詩——自由詩又稱新詩，因與格律詩相對而言，一般指那些只求節(jié)律和諧、押韻合轍的詩歌作品，而在句式、行數、字數、音韻上沒有嚴格固定的限制和要求。一般認為，美國19世紀詩人惠特曼是自由體詩的始創(chuàng)者，他的代表作是詩集《草葉集》?！拔逅摹鼻昂?，自由體新詩開始在我國流行，郭沫若、胡適、劉半農等在此期都有新詩問世。

詩歌的特征是具有強烈的情感和豐富的想象。郭沫若的《鳳凰涅盤》

王維的《山居秋瞑》“明月松間照，清泉石上流”杜甫《絕句》“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?/p>

杜牧的《山行》“遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！鄙⑽纳⑽氖且环N自由靈活、不受拘束的文學樣式，能夠迅速地表現作者的生活感受，真實地反映社會生活，它選材范圍廣泛，表現手法多樣，結構自由靈活，以形散而神不散的藝術特長集中而凝練地體現主題思想。

散文種類：抒情散文、敘事散文、議論散文抒情散文——注重在敘事寫人時表現作者主觀感受與情緒，通過托物言志或借景抒情，抒發(fā)作者微妙復雜地獨特情感，將濃郁的思想感情融匯在動人的生活畫面。冰心《往事》

朱自清的《荷塘月色》

敘事散文——包括報告文學、特寫、速寫、傳記文學、游記等，側重在敘述人物、景物或事件，尤其是現實生活中的真人真事，并且將作者的主觀情感蘊藏在對于人物和事件的敘述之中。夏衍《包身工》

魏巍的《誰是最可愛的人》《小石潭記》《游褒禪山記》《登泰山記》《內蒙訪古》《雨中登泰》

議論散文——主要指雜文。它將政論性和文學性結合在一起，運用形象生動的語言，以及比喻、反語等手法，乃至幽默、諷刺、等作為銳利的武器，通過精辟深刻的說理和妙趣橫生的議論，成為一種相對獨立的文學樣式，具有以理服人的理論說服力和以情感人的藝術感染力。戰(zhàn)國時代諸子百家魯迅雜文散文特征1．自由靈活，表現在題材的廣泛性，手法的多樣性和風格的多樣化。散文的選材幾乎無所不包，完全不受時間和空間的限制，上至天文，下至地理，古代歷史，當代現代都可以作為題材。余秋雨三毛秦牧

散文創(chuàng)作手法多樣，雖然有抒情散文、敘事散文和議論散文的區(qū)分，但這種劃分只具有相對的意義，因為敘述、抒情和議論都是散文常用的手法，只不過在每篇作品里各有側重罷了。事實上，抒情散文離不開敘述和議論，敘事散文也需要夾敘夾議，議論散文更要依靠敘述和抒情來增加文學色彩。散文的風格更是百花齊放、豐富多彩。韓愈散文雄奇豪放，柳宗元風格清俊奇崛，朱自清散文清新優(yōu)美，魯迅雜文如匕首投槍富有戰(zhàn)斗性。

散文的自由靈活性，還表現在它的文字可長可短，結構上不拘一格，無須像詩歌那樣遵守韻律和節(jié)奏的和諧，也不須像小說那樣需要典型的人物和完整的情節(jié)，是一種最無拘無束的文學樣式。2．形散而神不散。散文由于其自由靈活的特點，在結構形式上顯得比較“散”，但在貌似散亂的背后，通過記人、敘事、說理、抒情，使作品具有深刻的意蘊和凝練的主題，其思想情感的內涵就是散文的“神”。東晉陶淵明《桃花源記》

朱自清的《背影》

小說小說是一種以敘述故事、塑造人物形象為主的文學體裁，它的特點是在生活素材的基礎上用虛構的方式再現生活。小說的種類：根據體裁的不同，可分為神話小說、傳奇小說、歷史小說、志怪小說、言情小說、武俠小說、社會小說、戰(zhàn)爭小說、愛情小說、驚險小說、科幻小說、等等

根據小說的藝術結構和表現形式的不同，又可分為話本小說、章回小說、日記體小說、書信體小說、新體小說、現代派小說等等。最常規(guī)的分類方法，是根據容量的大小和篇幅長短，分為長篇小說、中篇小說、短篇小說三大類。長篇小說容量大、篇幅長，包含著復雜曲折的情節(jié)和數量眾多的人物形象，可以反映廣闊復雜的生活畫面。

短篇小說容量小、人物少，情節(jié)和環(huán)境相對集中，往往通過人物的一段經歷或生活的一個片段，從某個特定的角度或側面來再現生活的局部。中篇小說，介乎于以上二者之間。小說的構成要素——人物、情節(jié)、和環(huán)境。人物文學是人學。人物在小說中是最基本的構成要素之一，通過多個側面和多種手法來塑造人物形象也是小說最重要的特征。

小說由于運用語言作為媒介，可以自由地吸收各種藝術的表現手法來全方位地刻畫人物：詳細描繪人物的外貌、舉止；表現人物的對話、行動；通過不同視角，從其它人物的眼中來觀察和表現人物；把筆觸伸入人的內心世界，通過深層心理描寫來塑造有血有肉的人物形象；把人物放在錯綜復雜的社會生活中塑造較高審美價值的、復雜豐滿的圓形人物或曲形人物。

創(chuàng)造鮮明生動的人物形象，歷來是小說的首要任務。凡是中外優(yōu)秀的小說，無一不是給讀者提供了新穎獨特、難以忘懷的人物形象?！度龂萘x》中的曹操《紅與黑》中的于連《紅樓夢》中的賈寶玉、林黛玉、王熙風、薛寶釵、賈母思考題我國四大名著之一《紅樓夢》的作者曹雪芹是()朝代的人清明明末清初元末明初A

情節(jié)傳統(tǒng)小說的情節(jié)具有完整性和復雜性與多樣性。波瀾起伏的情節(jié)不僅可以引人入勝，對讀者產生強烈的感染力，還是展現人物性格，拓深作品主題的重要手段，生動而深刻的情節(jié)成為小說審美價值的重要組成部分。小說的情節(jié)要求曲折生動。《三國演義》《人到中年》《老人與?！?/p>

環(huán)境、背景環(huán)境一般是指文藝作品中人物活動于其中的社會環(huán)境和自然環(huán)境。小說的環(huán)境要求比其他文學體裁更加細致詳盡、廣闊豐富。

《紅樓夢》《簡.愛》

小說中的背景和環(huán)境既有密切聯(lián)系，又有區(qū)別。小說中的環(huán)境只能是在一定背景下的具體社會環(huán)境或自然環(huán)境，而小說的背景則是指這一具體背景得以產生的那個特定的時代和歷史條件。小說的背景往往能夠更加真實深刻地反映廣闊的社會生活畫面，揭示出人物之間各種錯綜復雜的關系。

《戰(zhàn)爭與和平》《家》

劇本是指戲劇文學和影視文學，因前面談過，此處不再贅述。語言藝術的審美特征：

1、間接性和廣闊性間接性：文學形象的間接性是文學區(qū)別于其它一切藝術的重要特征之一。文學是“想象的藝術”，所謂間接性是指文學作品中的形象不能通過讀者的感官直接把握，而是通過語言為中介，激發(fā)讀者的想象，產生如聞其聲，如見其人，如臨其境的藝術效果。

廣闊性：文學的廣闊性主要體現在文學天地所表現的時空具有無限的廣闊性，使作品具有巨大的容量和深刻的內涵。（《百年孤獨》《戰(zhàn)爭與和平》）因為文學語言可以“觀古今于須臾，扶四海于一瞬”，能夠突破客觀時空，實現時間和空間的自由延伸，全方位、多角度地展示廣闊而復雜地社會生活。

文學的廣闊性還表現在它不僅能夠描繪外部世界，而且能夠深入到人的內心世界，直接揭示各種人物復雜的，豐富的精神世界；不僅可以通過描繪人物的音容笑貌、服飾風度、言行舉止等來表現人物的內心世界，而且可以通過直接抒情或敘述的方法深入展示細膩復雜的感情。（《紅與黑》）2、情感性與思想性情感性：任何文學作品都是作家的主觀情感的流露。文學作品的情感性越濃烈，越能感動讀者，就越有魅力。因為文學作品能夠深入到人的精神世界，直接披露出人物最復雜、最豐富、最隱秘的情感，

《毛詩序》：“詩者，志之所在也，在心為志，發(fā)言為詩。情動于中而行于言。”托爾斯泰：“藝術的印象只有當作者自己以他獨特的方式體驗過某種情感而把它傳達出來時才可能產生?！?/p>

狄德羅：“沒有感情這個品質，任何筆調都不可能打動人心”?！堕L恨歌》《琵琶行》《紅樓夢》

思想性：語言藝術的形象較之其他任何藝術形象具有最深刻的思想性。因為只有語言才能直接表達人的思想，在直接披露人的思想認識、評價判斷方面具有最強的藝術表現力。作家們總是通過鮮明生動的藝術形象來表述出自己的認識、判斷和評價，在一定程度上揭示出生活的哲理或社會發(fā)展的歷史規(guī)律。

杜甫《望岳》蘇軾《西林題壁》范仲淹《岳陽樓記》

文學作品中思想性和情感性的關系極為密切。思想性總是被情感性所包裹并通過藝術形象表現出來，情感性在理性指導下具有特定愛憎褒貶的思想藝術屬性。思想性和情感性二者互相滲透、互相融合，成為一切文學作品不可缺少的要素。3、結構性與語言美結構與語言具有特殊的地位和作用，是構成文學作品的重要藝術手段，也具有審美價值。

所謂結構，就是對文學作品中各個組成部分的整體的安排，它是文學作品的內部聯(lián)系和構成的方式。俄國作家岡察洛夫感嘆：“單是一個結構，即大廈的構造，就足以耗盡作者的全部智力活動?！眰鹘y(tǒng)話劇一般要求具有開端、發(fā)展、高潮、結尾四個階段，有的還要求劇作在時間、地點、情節(jié)三個方面保持完整一致。

電影劇作的結構方式多種多樣，除了傳統(tǒng)的戲劇式結構方式外，還出現了記實性結構、情緒性結構等多種新的劇情結構類型。小說中的人物、情節(jié)、環(huán)境這三個基本要素怎樣才能被有機地組織在一起，完全取決于結構方式，作品中各人物的命運遭遇，各條情節(jié)線索或插曲的安排，以及各種環(huán)境場面的布置等，都有賴于結構來處理。

詩歌由于短小，結構可以一目了然。中國的古典詩詞很講究格律，在音韻、句式、行數、字數上都有嚴格的規(guī)定。結構本身具有審美價值，是作品藝術美的重要組成部分。在各類文學作品中，結構都能提供一種自身的美感。

文學語言作為語言藝術，語言自然成為這個藝術種類的第一要素。文學以語言作為媒介和手段，從而使文學具有了與其它藝術相區(qū)別的審美特征，在藝術之林獨樹一幟。文學的語言的準確性、鮮明性、生動性、形象性等特點表現出的語言美構成了文學的特質美，具有重要的審美價值。文學語言的準確性，要求作品用最恰當、最確切、最精練的語言描繪景物，敘說事件，抒發(fā)感情。

唐代詩人賈島對于“僧推月下門”“僧敲月下門”的斟酌盧延讓“吟安一個字，拈斷數莖須”楊朔散文《雪浪花》“是叫礁石咬的”文學語言的鮮明性，要求語言清晰明確、新鮮活潑。文學語言的生動性是指文學作品往往運用比喻、排比、夸張、擬人等多種修辭手法，顯得生動活潑，靈動感人，給讀者留下深刻難忘的印象。

文學語言的形象性，就是指文學作品中語言的準確性、鮮明性、生動性往往結合在一起，達到情韻濃郁、形象傳神，使讀者如聞其聲、如見其人、如歷其境、如經其事，從中獲得豐富雋永的審美感受。真題著名舞蹈作品《紅色娘子軍》是()獨舞空雙人舞群舞舞劇D《命運交響曲》的創(chuàng)作者是()莫扎特肖邦貝多芬舒伯特C真題音樂劇是音樂、舞蹈和——的結合戲劇莫扎特屬于——主義樂派，關山月屬于——畫派，莫奈屬于——畫派古典，嶺南，印象《田園交響曲》的作者是()莫扎特肖邦貝多芬舒伯特C單項選擇題在漢語中“藝”字最早的含義指的是A.種植B.狩獵C.駕馭D.編織右圖是話劇《戲臺》的劇照,其導演是A.林兆華B.陳佩斯C.孟京輝D.陳薪伊根據藝術形態(tài)物化結構的不同,屬于時間藝術的是A.音樂B.繪畫C.繪畫D.建筑取材于古希臘羅馬神話的油畫作品是A.《亞維農的少女》B.《圣馬太的召喚》C.《夜巡》D.《維納斯的誕生》右圖描繪的雕塑作品是A.《拉奧孔》B.《錘死