中西結(jié)合的園林-上海方塔園分析

上海方塔園案例分析底雅婧2015000201006一、方塔園概況地點：上海松江古城建成時間：1982年占地面積：182畝歷史沿革北宋熙寧年間明清解放后建造了興圣教寺塔，塔沿襲了唐代磚塔形制，呈四方形。元代寺毀塔存，明初在此建城隍廟及興圣塔院，現(xiàn)僅存城隍廟影壁，該照壁是上海乃至全國最古老、最精美、保存得最為完好的大型磚雕藝術(shù)珍品。北側(cè)為三公街（三公為明代著名的書畫家董文敏公，明末著名的抗清將領(lǐng)李忠憨公，清代著名書法家沈文洛公。）1974年5月按照“修舊如舊”的要求動工大修，總投資20余萬元。1977年初竣工。1978年上海市基本建設(shè)委員會批準(zhǔn)以方塔為中心建一個歷史文物公園。方塔園的建設(shè)工程由同濟大學(xué)馮紀(jì)忠負(fù)責(zé)總體規(guī)劃規(guī)劃師馮紀(jì)忠人物簡介1915—2009.12.11，是中國著名建筑學(xué)家、建筑師和建筑教育家，中國現(xiàn)代建筑奠基人，也是我國城市規(guī)劃專業(yè)以及風(fēng)景園林專業(yè)的創(chuàng)始人。曾任同濟大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院名譽院長。所獲獎項1999年，世界建筑師大會優(yōu)秀設(shè)計展上,[方塔園]榮獲50個優(yōu)秀設(shè)計作品中唯一的園林設(shè)計獎。2004年獲第一屆中國建筑學(xué)會建筑教育特別獎。2008年12月獲首屆中國建筑傳媒獎:杰出成就獎。主要論著：《建筑弦柱——馮紀(jì)忠論稿》、《建筑人生（馮紀(jì)忠自述）》等；規(guī)劃師簡介建筑理念修舊如故反對北京城拆遷規(guī)劃師簡介1915年出生在顯赫家庭，祖父曾任浙江巡撫1916年赴維也納留學(xué)，受維也納學(xué)派影響1946年回國1948年上海城市規(guī)劃上世紀(jì)50年代設(shè)計，武漢同濟醫(yī)院和東湖客舍上世紀(jì)70年代末，馮紀(jì)忠又帶著學(xué)生開始進(jìn)行上海舊城改造的探索，在尊重人的本質(zhì)上保留城市歷史風(fēng)貌，受到了學(xué)界一致的公認(rèn)。1982年設(shè)計方塔園?！昂温庪m然不大，但開啟了新的空間概念，是和包豪斯典范，巴塞羅那世博會德國館一樣重要的建筑?！狈剿@給馮紀(jì)忠贏得了國際聲譽，1986年下半年，美國建筑協(xié)會授予馮先生美國建筑師協(xié)會榮譽院士稱號。二、設(shè)計理念露天博物館“原址上古跡很多，有宋代的方塔、明代的照壁、元代的石橋，還有幾株古銀杏樹。上海市政府打算在園中遷入另外的一些古跡，比如位于上海市區(qū)河南路群的清朝建造的天妃宮、松江城內(nèi)明代建造的楠木廳……我最先的構(gòu)想就是應(yīng)將方塔園建成一個露天的博物館，將這些古物都作為展品陳列，把這些被視為掌上明珠的珍貴文物——承托在臺座上，以示對展品的珍重”天后宮楠木廳照壁方塔石橋新遷入的場地原有的以古為新保留與尊重繼承與創(chuàng)新方塔園原址上有丁字形的河道、大片竹林，還有些土堆。我們設(shè)計中保留了大部分的基地現(xiàn)狀。從北大門進(jìn)來原有一排高大的樹，設(shè)計中墻的走向就是沿這排樹的左側(cè)（西）定下來的。后來有人以這種樹易生蟲為由要將其砍去，所幸我們阻止較為及時。在馮紀(jì)忠看來，宋代的精神是開放的，自由的，是追求自然的。這是馮紀(jì)忠看中的精神氣質(zhì)，也是他選用宋代精神統(tǒng)一全園的原因。但這種統(tǒng)一不是簡單的桌椅器物，亭臺樓榭，而是這個時代人的心境的表現(xiàn)，也是一種情懷的渲染。三、方塔園空間構(gòu)成解讀方塔景區(qū)：包括方塔、照壁和天后宮竹林區(qū)：包括塹道和草亭、何陋軒草地區(qū)：包括鹿苑服務(wù)區(qū)：包括管理辦公室和服務(wù)區(qū)休息展覽區(qū)：包括楠木廳餐廳分區(qū)布局使用功能上分方塔是博物館中最重要的展品“大者或獨占一室”圍繞方塔展開各個空間，為主景區(qū)服務(wù)從不同空間看方塔分區(qū)布局空間定位上分從水邊看從草地看空間序列方塔園內(nèi)由外側(cè)進(jìn)入方塔景區(qū)，有兩條游線：1.北入口（起）——通道（承）——照壁（轉(zhuǎn)）——方塔——南岸草坪（合）2.東入口（起）——垂門、塹道（承）——照壁（轉(zhuǎn)）——方塔——南岸草坪（合）空間序列·軸線偏移宋方塔與明照壁相處的位置很近，但他們既不平行又不在一條軸線上。清天后宮偏離主軸線錯折的軸線所起的定向作用恰到好處的指引出不同朝代、不同內(nèi)容和風(fēng)格的文物，并使他們均得到一個完整的背景與場合。清天后宮明代的照壁宋的方塔空間序列·軸線偏移軸線偏折的魅力移步換景清天后宮明代的照壁宋的方塔空間序列·塹道空間遮擋視線，使人走出塹道看見天后宮時有豁然開朗之感調(diào)整基地高差，使得宋塔相對較低的地勢不至于影響塔院高遠(yuǎn)的形象空間序列·塹道空間狹小幽閉到豁然開朗塹道全長近80米，寬度在4到6米之間，深度在3米左右。這樣的尺度形成幽閉之感樹木在塹道之上，貼壁而生，隱天蔽日，幽閉感更強。連續(xù)的90度的轉(zhuǎn)折，將塹道分割成數(shù)個小的長方形空間，視域始終被約束在一個較短的范圍內(nèi)轉(zhuǎn)折重復(fù)出現(xiàn)，對幽閉的感覺不斷重復(fù)、累計、強化。場所設(shè)計·塔見塔前的鋪墊北門甬道狹長筆直，一側(cè)院墻種植高大林木，另一側(cè)設(shè)置有曲線的花鏡。全長大約130米積累期待，突然呈現(xiàn)時有驚喜。北門東門東門有甬道場所設(shè)計·塔彰顯塔的高聳塔高42.5米，近看更感覺巍峨。塔院邊墻距離塔的中心32米，使得院內(nèi)仰視塔頂?shù)慕嵌葹?5度。宋塔被放大，觀賞角度也被迫抬高，塔的優(yōu)美就被強調(diào)出來場所設(shè)計·塔宋的遺風(fēng)試圖體現(xiàn)宋的典雅樸素在平面上，顯示出較為空曠的一片廣場和塔院，不需要太多修飾場所設(shè)計·塔西式精華在廣場的東側(cè)和南側(cè)布置有L形的白墻（圖2-2），對幾個空間進(jìn)行了分隔（圖2-1），類似密斯的巴塞羅那德國館的墻體的處理，幾片墻體彼此穿插通透，轉(zhuǎn)折處斷開，空間隔而不斷，是流動的場所設(shè)計·賞竹亭其他地方的流動空間的體現(xiàn)賞竹亭是竹子走道旁供人休息和觀賞竹子的地方。亭子稻草頂、木結(jié)構(gòu)、磚鋪地，特別之處是一組呈風(fēng)車狀布置的石凳。石凳一半在屋檐下，一半在室外，晴雨兩用消解了亭子這個封閉靜止的空間，聯(lián)通內(nèi)外，類似風(fēng)格派的風(fēng)車布置方式和對位關(guān)系使得這個空間又流動了起來一條石凳指向亭外的一個文物——石馬，令人想起密斯在德國館內(nèi)用片墻對應(yīng)水池的女雕像。場所營造·何陋軒空間收放場所營造·何陋軒何陋軒的臺基分為三層(圖14)，依次作30°、60°、90°遞轉(zhuǎn)，最后變?yōu)槟媳狈较颍捎玫氖俏鞣浆F(xiàn)代主義的處理手法，臺基最終定在符合中國建筑傳統(tǒng)的南北向。何陋軒為茅草屋頂,?毛竹梁架,?四坡頂彎屋脊。臺基場所營造·何陋軒何陋軒靠近南墻，應(yīng)該與外面的農(nóng)舍有呼應(yīng)“途中松江至嘉興一帶農(nóng)居多廡殿頂，脊做強烈的弧形，這是他地未見的”屋脊的兩端是不對稱的，自由的兩篇，整個屋頂更像是把歇山頂?shù)膸讉€面打散然后隨意地組合起來，交錯而非縫合，用這幾個面消解一個體。屋頂·消解場所營造·何陋軒屋架部分節(jié)點涂黑其余涂白，下面的起柱子作用的竹子保留本色屋頂?shù)木€由于黑色節(jié)點的處理而成了斷開的感覺，原本體量較大的屋頂一下子浮動起來，視覺上輕了起來，建筑與周邊環(huán)境融為一體。建筑本體的建造過程亦是一個消解的過程。屋頂·消解意動空間在何陋軒靠近北門的甬道一側(cè)，有九道高低不一的弧形擋土墻，影子打在上面隨時間變動，擋土墻圍成的空間一直在變化，弧墻讓時間跟它的光影一起變動，時間與空間的變化是一致的園林要素·草地運用草皮和主題樹種作為統(tǒng)一全園的底色，正是吸取了日本園林的優(yōu)點，日本園林中的四分之三都是由植物、山石和水體構(gòu)成。其植物配置