愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字

愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字篇一最近上映的好萊塢新片都在告訴我們一個(gè)道理，即使情節(jié)再老套，換一種方式表達(dá)，抓住細(xì)節(jié)，依然可以成為經(jīng)典，《歡樂(lè)好聲音》如此，《愛(ài)樂(lè)之城》更是如此。劇情很簡(jiǎn)單，兩個(gè)生活在洛杉磯的文藝青年，相遇了，相戀了，最后卻因?yàn)槎家非笞约旱娜松鷫?mèng)想分手了。五年后偶遇，他們都變成當(dāng)初想要成為的樣子，最終以相視一笑泯恩仇結(jié)束了這段意外邂逅。電影的最后一幕，不知道喚起了多少人內(nèi)心的渴望，讓多少人達(dá)到了情緒高潮，他們想起了那個(gè)曾經(jīng)放棄的人，那段曾經(jīng)錯(cuò)過(guò)的感情，拍著大腿恍然大悟：我得到的都是僥幸，我失去的都是人生啊。也有人認(rèn)為電影的結(jié)局兩人的相遇太刻意，我卻認(rèn)為導(dǎo)演處理得很完美。兩人在分手時(shí)并沒(méi)有半點(diǎn)為了現(xiàn)實(shí)放棄愛(ài)情的感覺(jué)，相反，當(dāng)時(shí)兩人的感情是溫柔且克制的，互相都對(duì)對(duì)方充滿(mǎn)了美好的祝福，就是兩人堅(jiān)定信念，為了理想各自前行，簡(jiǎn)直積極向上。最后兩人都完成各自理想，在自己的世界里活得自我又體面，這就是HappyEnding不能更圓滿(mǎn)了。導(dǎo)演其實(shí)已經(jīng)非常溫柔了，如果結(jié)局是女主功成名就，男主窮困潦倒，再見(jiàn)物是人非，那才是真的狗血加虐心了。所以大家就別糾結(jié)前任不前任、愛(ài)不愛(ài)、放棄不放棄了，兩人的夢(mèng)想都已實(shí)現(xiàn)，已經(jīng)很完美了。看電影是一件個(gè)性的事，這一點(diǎn)在《愛(ài)樂(lè)之城》上表露無(wú)遺。朋友圈里的一百個(gè)人就會(huì)有一百個(gè)“觀后感”，不少人還是抓住了電影中除了愛(ài)情之外的重點(diǎn)“追夢(mèng)”，陳思誠(chéng)看完在發(fā)朋友圈說(shuō)“忘記多久沒(méi)在電影院看得泣不成聲了”。他因兩位主角追求夢(mèng)想的劇情而感同身受。愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字篇二直接說(shuō)了吧，這個(gè)題目取自英國(guó)女詩(shī)人艾米莉?狄更生的一首詩(shī)：IfRecollectingWereForgetting，如果記住就是忘卻。我還想過(guò)用這樣一些題目：《別了，愛(ài)》《我曾愛(ài)過(guò)你》《當(dāng)我倆分手時(shí)》《當(dāng)溫柔的聲音消失時(shí)》《玫瑰為何如此蒼白》……這樣一來(lái)，托馬斯?懷亞特、普希金、拜倫、雪萊、海涅這些偉大的名字就被扯進(jìn)了這篇文章里?？墒?，它們跟我這篇文章又有什么關(guān)系呢?硬要論起來(lái)，多多少少也是有的，至少可以說(shuō)是在致敬。同樣的事情，放在電影上情況就有所不同了。情節(jié)、場(chǎng)景、服飾、臺(tái)詞巧妙地融合在一種設(shè)計(jì)之下，顯出誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)。畢竟百多年的電影史可供致敬和效仿的遠(yuǎn)沒(méi)有想象的那么多，尤其是局限在歌舞片這一類(lèi)型上的時(shí)候。選取其中的某些部分，便是回顧了一段往昔?！稉u擺樂(lè)時(shí)代》《我們跳舞?》《雨中曲》《錯(cuò)失甜蜜》《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》《甜姐兒》《紅氣球》……我把這些名字先列出是為了將它們拋開(kāi)，下面絕不再提。我們正在談?wù)摰暮蛯⒁挥涀〉碾娪敖小稅?ài)樂(lè)之城》。我屬于這部電影一結(jié)束就毫不猶豫的要給它打五星(滿(mǎn)分)的那類(lèi)觀眾，尤其結(jié)尾那五分鐘的高潮，它把電影的造夢(mèng)功能演繹到了極致。這不是一部完美的電影，但卻是一次完美的觀影體驗(yàn)。我為這種體驗(yàn)打滿(mǎn)分。且不去論那些關(guān)于愛(ài)情與夢(mèng)想的主題，那些致敬與懷舊，那些無(wú)處不在的迷影趣味，單單是說(shuō)它的呈現(xiàn)方式，便可以使之成為在記憶深處留下痕跡的經(jīng)典影片。在我翻過(guò)的幾本世界電影史類(lèi)的書(shū)籍，談到有聲電影類(lèi)型的時(shí)候，都把歌舞片作為第一個(gè)描述的類(lèi)型。聲音的出現(xiàn)使電影有可能成為音樂(lè)性的。說(shuō)到這里就不得不提到2012年的奧斯卡最佳影片《藝術(shù)家》了?！端囆g(shù)家》以默片的形式講述了默片的消亡，而《愛(ài)樂(lè)之城》以歌舞片的形式道出歌舞片仍舊可以存活。想到一個(gè)例子，當(dāng)香港本土電影只能致敬曾經(jīng)的香港電影的時(shí)候，恰恰證明香港電影已經(jīng)死了。把包裹著層層致敬與懷舊的《愛(ài)樂(lè)之城》撕開(kāi)，里面講的是屬于這個(gè)時(shí)代的故事。觀眾被這個(gè)故事感動(dòng)了。觀眾被自己感動(dòng)了?！稅?ài)樂(lè)之城》的故事本身簡(jiǎn)直可以說(shuō)是陳詞濫調(diào)，這一點(diǎn)倒也跟《藝術(shù)家》類(lèi)似。太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事。所有的故事都被人講過(guò)了，成千上萬(wàn)遍。關(guān)于這兩個(gè)俗套故事，可以有這樣一個(gè)問(wèn)題被提出：如果以普通的(常規(guī)的)方式講出來(lái)，電影會(huì)怎樣?不會(huì)怎樣，甚至都不會(huì)被那么多觀眾注意到。但是，上述問(wèn)題本就不該被提出。表與里，形式與內(nèi)容，講什么和怎么講本身就是不可分割的整體，它們共同構(gòu)成了一個(gè)完整的作品。這兩個(gè)部分都做到極致，就是經(jīng)典中的經(jīng)典，其中一部分做到極致另一部雖不那么出色但還不至于拖后腿的時(shí)候，如《愛(ài)樂(lè)之城》，同樣可以成為經(jīng)典。找到了適合的形式，讓電影可以卓然而立。這部電影本身肯定是音樂(lè)性的，我絲毫不懷疑多年后本片被回憶起的首先是聲音，是旋律，是歌曲，比如《CityOfStars》。導(dǎo)演達(dá)米恩?查澤雷以自己對(duì)爵士樂(lè)的無(wú)限熱愛(ài)向世界呈現(xiàn)出了《爆裂鼓手》和《愛(ài)樂(lè)之城》。這兩部對(duì)我來(lái)說(shuō)都是“好看，好聽(tīng)”的電影，同樣具有打動(dòng)人心的力量。但是，凡事都有個(gè)但是，不知是不是因?yàn)槟挲g的關(guān)系，我始終覺(jué)得作為導(dǎo)演的查澤雷對(duì)影片的掌控是有些問(wèn)題的。最直觀的感受在節(jié)奏上，接著這一點(diǎn)的是整體性的問(wèn)題，這兩點(diǎn)都會(huì)最終影響到那些精心設(shè)計(jì)的情節(jié)。不管是《爆裂鼓手》還是《愛(ài)樂(lè)之城》，在每個(gè)局部的好看好聽(tīng)上似乎都光芒閃現(xiàn)，不過(guò)整部電影卻發(fā)展成了板塊狀，這一點(diǎn)讓我感覺(jué)別扭。尤其是《愛(ài)樂(lè)之城》直接分為“冬春夏秋冬”的設(shè)計(jì)，明白是為了對(duì)照愛(ài)情關(guān)系的發(fā)展，但這樣一來(lái)割裂之感便被放大了，中間部分顯得平庸。好在最后那五分鐘讓我忘記了前面的一切，心甘情愿的接受了電影。音樂(lè)和局部的出彩確實(shí)是可以揚(yáng)長(zhǎng)避短的。不知道導(dǎo)演以后會(huì)不會(huì)挑戰(zhàn)一下音樂(lè)性不是那么強(qiáng)的電影，或者學(xué)著慢慢收起那些無(wú)處不在的技巧性過(guò)強(qiáng)的東西?；蛟S，這還要時(shí)間的歷練。當(dāng)然，這一切的“挑刺”都首先是建立在肯定其能力的基礎(chǔ)上，畢竟他已經(jīng)為世界呈現(xiàn)出了那么多的精彩。“如果你愛(ài)電影，你就一定愛(ài)《愛(ài)樂(lè)之城》?！北酒拇?fù)韨冊(cè)@樣宣告到。但大洋彼岸的中國(guó)觀眾們似乎并不太愛(ài)這部電影。不要提什么刷爆朋友圈這樣的現(xiàn)象了，一時(shí)的跟風(fēng)很快就消散了，真正花錢(qián)去看的沒(méi)多少人?！稅?ài)樂(lè)之城》的票房在中國(guó)大陸遇冷已是不爭(zhēng)的事實(shí)，攜11項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)提名而來(lái)的《愛(ài)樂(lè)之城》，且有這么多豐富又時(shí)尚的視聽(tīng)元素，上映9天票房不足兩億。明白所謂的歌舞片在這里的水土不服。但還是有些不可思議，畢竟那些不知道是什么玩意兒的電影隨便一哆嗦就能在這里拿走十幾個(gè)億票房。有人說(shuō)這部影片對(duì)于中國(guó)的大眾來(lái)說(shuō)是陽(yáng)春白雪，適合音樂(lè)學(xué)院或者美術(shù)學(xué)院的去看，我哪個(gè)學(xué)院都不是，但自認(rèn)為還算一個(gè)影迷。一面是被不少人吹捧得神乎其技，一面是票房遇冷的尷尬現(xiàn)實(shí)，這種局面下才尤其需要一個(gè)中間地帶，多一份心平氣和。真與美的標(biāo)準(zhǔn)一項(xiàng)模糊不清，我遺憾的是，錯(cuò)過(guò)了的觀眾，不知何時(shí)才能在電影院里等到下一個(gè)《愛(ài)樂(lè)之城》或是類(lèi)似的存在。老去的是年華，電影不會(huì)。與其說(shuō)是被本片的愛(ài)情和夢(mèng)想感動(dòng)的，不如說(shuō)是被可能性感動(dòng)的。我尤其喜歡可能性，以至于在那五分鐘的幻想情節(jié)的一開(kāi)頭就忍不住了淚水。那是讓一切從頭開(kāi)始的五分鐘。一種現(xiàn)實(shí)，和另一種現(xiàn)實(shí)。只是那另一種現(xiàn)實(shí)不存在于這個(gè)世界上，只存在于電影里。這便是電影能帶給我們的最美的夢(mèng)?；孟肜镆黄鹕畹娜撕驮谂_(tái)下帶著別人來(lái)看自己表演的那個(gè)人;看這個(gè)電影想起的那個(gè)人和看電影時(shí)坐在身邊的那個(gè)人孰輕孰重，我不去討論這個(gè)危險(xiǎn)的命題。可能性的美好和憂(yōu)傷之處，都在于它從未發(fā)生過(guò)。如果記住就是忘卻，那么那些被記住了的和被忘卻了的是否都是同一回事?沉浸在電影的夢(mèng)幻里擁抱那些可能性吧，然后安靜地走出電影院。愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字篇三當(dāng)相戀的兩個(gè)人在分開(kāi)多年后再次的重遇在他們共同夢(mèng)想之地時(shí)，他們的內(nèi)心多少會(huì)有些幻想，幻想年少時(shí)的夢(mèng)，年少時(shí)的情懷，當(dāng)初的甜蜜及種。種的溫柔，幻想在初次見(jiàn)面的時(shí)候就不要出現(xiàn)誤會(huì)，而是選擇了去相信去珍惜，當(dāng)然這所有的一切都抵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷，最后還是有緣無(wú)分的過(guò)著各自的人生?！稅?ài)樂(lè)之城》在結(jié)尾片，編劇選擇了輪回的重選，如果可以重來(lái)，如果一切都是往美好的方向去發(fā)展，所有的一切都是朝著期待的方向去走，那會(huì)是不一樣的人生嗎？編劇用一個(gè)夢(mèng)幻的尾聲來(lái)告訴我們夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)是不一樣的，每個(gè)人都有權(quán)力去追求自己的夢(mèng)想，可是在成就夢(mèng)想的路上，就看你的堅(jiān)持是有多少了。劇情很贊，以至在最后的結(jié)束時(shí)，讓我有了一種莫明的失落感，從未有看過(guò)一場(chǎng)文藝片后會(huì)有如此的心情，但是我明白了。在走進(jìn)影院之前，有很多的朋友說(shuō)這部片子得獎(jiǎng)讓他們很奇怪，因?yàn)樗麄冇X(jué)得一點(diǎn)也不好看，我只能夠說(shuō)，你關(guān)注了，你看完了，所以你才會(huì)覺(jué)得奇怪，而我覺(jué)得一點(diǎn)也不奇怪，這些獎(jiǎng)項(xiàng)他們應(yīng)該要得。人生真的可以不一樣，男女主角分開(kāi)后的人生真的可以不一樣，女主角有一個(gè)不錯(cuò)的職業(yè)，實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想，有自己的家庭，男主角在多年之后終于開(kāi)了自己的爵士酒吧，在自己的酒吧里面彈奏自己喜歡的爵士音樂(lè)，同時(shí)也吸引了很多喜歡傳統(tǒng)爵士音樂(lè)的爵迷們，沒(méi)有我，你的人生可以不一樣，沒(méi)有你，世界其實(shí)還是一樣。此片最讓我震撼的是視覺(jué)效果，清新亮麗的時(shí)尚配色，在人物的每個(gè)時(shí)段的著裝以及周邊的環(huán)境，特別是開(kāi)場(chǎng)高速路上的表演，不是嚴(yán)肅的表演，而是歡快的，用一種幽默的方式來(lái)做開(kāi)場(chǎng)白，導(dǎo)演你真的很贊，而且全片是幽默貫穿了全片，直到最后的結(jié)束也是那般幽默的完美啊。造就了一場(chǎng)完全不一樣的歌舞夢(mèng)想劇。不一樣的選擇，造就了不一樣的舞臺(tái)，輸了又怎樣，就算只有一個(gè)觀眾，做自己堅(jiān)持的事情，堅(jiān)持下去一定可以看到屬于自己的那束七彩光。愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字篇四《愛(ài)樂(lè)之城》是我近期看過(guò)最好看的一部電影，男主有點(diǎn)像拉爾夫。菲因斯，這種顏我基本沒(méi)有抵抗力：）之前朋友說(shuō)時(shí)長(zhǎng)有兩小時(shí)還怕太長(zhǎng)，結(jié)果字幕出現(xiàn)時(shí)竟舍不得離開(kāi)，不是說(shuō)好兩小時(shí)嗎？怎么這樣快就過(guò)去了？劇中的舞蹈場(chǎng)景致敬了一大票上世紀(jì)黃金時(shí)代的歌舞片，什么《雨中曲》、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》等等。開(kāi)場(chǎng)舞就讓人驚嘆，那樣看似紛繁復(fù)雜卻又有序的場(chǎng)面，要如何調(diào)度才能拍出這樣一場(chǎng)色彩艷麗又能立馬撩起你熱情的視聽(tīng)盛宴。第一段雙人舞很容易聯(lián)想到阿斯泰勒和琴逑羅潔斯這對(duì)金童玉女的經(jīng)典劇目，后面居然還有奧黛麗。赫本在《甜姐兒》中相同的造型背景鏡頭。與老片子《卡薩布蘭卡》和《無(wú)因的反叛》場(chǎng)景接得很棒（英格麗褒曼和詹姆斯。迪恩分別是媽媽和我很喜歡的演員）?？吹侥切┦煜?，甚至是類(lèi)似的鏡頭、段落，舞蹈（比如一開(kāi)始米婭告訴賽巴斯汀轉(zhuǎn)角那個(gè)地方曾是《卡薩布蘭卡》的拍攝地，而后來(lái)，她們也如《卡》劇一般，若干年后，“城市里有那么多酒館，你卻偏偏走進(jìn)了我這一家。”，比如在電影院里面看劇中反復(fù)提到的老片子《無(wú)因的反叛》，下一個(gè)鏡頭，同樣的地點(diǎn)，男女主角約會(huì)去了。）這些場(chǎng)景，像是見(jiàn)到了老朋友，一別經(jīng)年后竟又重縫，會(huì)心一笑。整個(gè)電影開(kāi)始很老套，“我猜中了這個(gè)故事的開(kāi)始，但我卻沒(méi)能料到這個(gè)故事的結(jié)局?！蹦兄鹘菫榱死硐敕e累資金，努力在樂(lè)隊(duì)演出，女主角也有了試鏡的機(jī)會(huì)，之前的爭(zhēng)吵應(yīng)該在一起回去試鏡時(shí)冰釋前嫌，以為又是一個(gè)努力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想然后幸福地生活在一起大團(tuán)圓童話(huà)。但，結(jié)果，卻是各奔東西。結(jié)尾那一段相當(dāng)振撼，導(dǎo)演的才華讓人擊節(jié)，鏡頭運(yùn)用得眼花繚亂又流暢自然，夢(mèng)想都實(shí)現(xiàn)了，五年艱辛只一筆帶過(guò)；但夢(mèng)想也破碎了，守在身邊的不再是那個(gè)他（她），LALALAND果然是夢(mèng)想之城，當(dāng)米婭最后回眸時(shí)，不禁潸然。愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字篇五縱觀十幾種傳統(tǒng)影片類(lèi)型中，歌舞片可能是最不受觀眾、影評(píng)人待見(jiàn)的一種類(lèi)型。不知多少人看到電影中的角色突然唱起歌跳起舞就大翻白眼。確實(shí)，如果處理不好，在劇情中突兀的插入歌舞場(chǎng)景很容易造成觀感的割裂，甚至尷尬。所以在那個(gè)歌舞片的黃金時(shí)代過(guò)后，這個(gè)類(lèi)型始終在走下坡路。2002年的《芝加哥》拿下奧斯卡最佳影片，幾乎已經(jīng)是該類(lèi)型的絕唱。最近10幾年來(lái)，歌舞片已經(jīng)逐漸走向滅亡，值得拿出來(lái)說(shuō)的無(wú)非是褒貶不一的《悲慘世界》。再有，就是販賣(mài)男色的《魔力麥克》了。而DamianChazelle帶來(lái)了《愛(ài)樂(lè)之城》，這個(gè)在兩年前憑借《爆裂鼓手》一片驚艷全世界的年輕人，在自己的第三部電影中使用了更大牌的卡司(EmmaStone和RyanGosling)，和躍升數(shù)級(jí)的制作規(guī)模。且沖破新秀墻，即使在影片后半段逐漸拋棄了歌舞片形式，也可堪稱(chēng)拍出了應(yīng)該是近十年最好的歌舞片。《愛(ài)樂(lè)之城》中穿插始終的音樂(lè)類(lèi)型，也是主角Sebastian(RyanGosling飾)所追求的夢(mèng)想――爵士音樂(lè)(Jazz)，就像歌舞片這個(gè)影片類(lèi)型一樣，逐漸走向死亡。而Seb是一個(gè)徹頭徹尾的理想主義者，最大夢(mèng)想就是開(kāi)設(shè)自己的爵士樂(lè)俱樂(lè)部，并一舉拯救瀕死的爵士樂(lè)。而事實(shí)上，他只是一個(gè)在高檔餐廳彈奏鋼琴的樂(lè)手，靠著彈奏節(jié)日樂(lè)曲賺取聊以果腹的小費(fèi)。影片的女主角Mia(EmmaStone飾)，則是一個(gè)四處碰壁的女演員，白天在咖啡廳做一個(gè)受盡白眼的服務(wù)員，業(yè)余時(shí)間試鏡了無(wú)數(shù)角色，但無(wú)一例外，均毫無(wú)音訊。事實(shí)上她沒(méi)有什么夢(mèng)想，臥室里掛著眾多好萊塢黃金時(shí)代電影的海報(bào)，卻連《無(wú)因的反叛》都沒(méi)有看過(guò)。和其他3個(gè)女孩租住在一間房子，流連于無(wú)聊的約會(huì)與派對(duì)。因?yàn)橐欢我魳?lè)，兩人終于正式相遇，Mia在Seb身上找到了理想的模樣，Seb在Mia身上找到了奮斗的理由，他們和其他我們熟知的愛(ài)情電影一樣，雖然路有坎坷，但還是彼此相愛(ài)。《愛(ài)樂(lè)之城》是一部足夠好看的電影，Chazelle拋棄了他在《爆裂鼓手》中備受好評(píng)的碎片式剪輯，化繁為簡(jiǎn)，避免了所有不必要的剪輯點(diǎn)，只是利用流暢唯美的運(yùn)鏡來(lái)展現(xiàn)。開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭尤為明顯，一段5分鐘歌舞長(zhǎng)鏡頭直接鎮(zhèn)住了場(chǎng)，行云流水的鏡頭配合著數(shù)次角色的更換，鮮艷的色彩和街頭文化的融入更添色不少。雖然回頭想來(lái)這段與影片主題并無(wú)太大關(guān)聯(lián)，但難度極大的拍攝和出色的觀感讓影片還沒(méi)有開(kāi)始就已經(jīng)贏得現(xiàn)場(chǎng)媒體的一片掌聲?！稅?ài)樂(lè)之城》更是一部足夠好聽(tīng)的電影，讓我人生中第一次有在影院中只是聽(tīng)著影片中的原聲就落淚的體驗(yàn)。爵士樂(lè)不必多講，對(duì)MileDavis，CharileParker戲謔般的致敬定會(huì)讓很多爵士樂(lè)迷會(huì)心一笑。JohnLegend的友情出演，為影片加入了融合爵士(JazzFusion)和電子舞曲(EDM)的現(xiàn)代風(fēng)格。而在男女主角的愛(ài)情對(duì)手戲中，旋律動(dòng)聽(tīng)的流行樂(lè)讓影片的好聽(tīng)度再上一個(gè)層次。可以說(shuō)，影片在各個(gè)層面上滿(mǎn)足了幾乎全部音樂(lè)類(lèi)型的樂(lè)迷，“愛(ài)樂(lè)”兩字名副其實(shí)。而Chazelle在《愛(ài)樂(lè)之城》中又一次展露出了自己對(duì)影片結(jié)尾的超強(qiáng)把控力，一段對(duì)于整部電影再解構(gòu)的夢(mèng)境戲，穿插了眾多影史上的拍攝形式，從畫(huà)面、聲音、再到情感三方面沖擊，讓我兩次為了這一場(chǎng)戲淚流滿(mǎn)面。在導(dǎo)演Chazelle的處女作《公園長(zhǎng)凳上的蓋伊和艾德琳》中，男女主角的名字分別為Guy和Madeline，而這正是雅克?德米的經(jīng)典歌舞片《瑟堡的雨傘》中男女主角的名字。在《愛(ài)樂(lè)之城》中，導(dǎo)演也無(wú)處不在的向《瑟堡的雨傘》和那個(gè)黃金時(shí)代致敬。而這樣的致敬，從布景中張貼的海報(bào)，到片中影院所放映的電影，還包括且并不局限于《無(wú)因的反叛》、《卡薩布蘭卡》、《雨中曲》、《黑貓》、《繡巾蒙面盜》等等。兩個(gè)主角甚至來(lái)到了《無(wú)因的反叛》里著名的取景地Griffith天文臺(tái)，上演了一出星空中的無(wú)重力宇宙舞蹈。影片分為5個(gè)章節(jié)，冬、春、夏、秋、再到冬，就如同兩個(gè)主角的情感經(jīng)歷。而據(jù)導(dǎo)演Chazelle所說(shuō)，《愛(ài)樂(lè)之城》是關(guān)乎藝術(shù)家在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間掙扎的故事。影片也從第三章節(jié)起，就將主題聚焦在了兩人追逐夢(mèng)想的過(guò)程。生活所迫的Seb受到金錢(qián)的誘惑走上了商業(yè)之路，堅(jiān)守自己的Mia卻因?yàn)樘熨x的不足再次失敗。這可能才是導(dǎo)演在《愛(ài)樂(lè)之城》，甚至《爆裂鼓手》中一直想要講述的東西：偏執(zhí)的理想主義者通常都會(huì)走向兩種結(jié)局，一是撞到南墻立刻折返，二是撞破一面又一面的南墻，而等在最后的究竟是深淵還是輝煌，全憑個(gè)人天賦。即使拋開(kāi)這所有的表達(dá)，只從最膚淺的層面去觀賞《愛(ài)樂(lè)之城》，這也是一部近乎完美的電影。絢麗色彩、動(dòng)人音樂(lè)、你可能不會(huì)對(duì)于影片中兩人的情感有所共鳴，但你一定會(huì)記住Seb和Mia在GriffithPark的紫色天空下翩翩起舞的身影，也不會(huì)忘記兩人喃喃的唱出CityofStars的動(dòng)人模樣。你很難找到一個(gè)形容詞去定義《愛(ài)樂(lè)之城》，因?yàn)樗^(guò)豐富。它關(guān)于愛(ài)情、也關(guān)乎理想;它講述成功、又不免失敗。它是艾瑪?斯通的輕吟淺唱，也是瑞安?高斯林的低聲哼曲，更是他們兩人在Griffith公園紫色夜空下翩翩起舞的身影。它可以是理想主義者的奮不顧身，也可以是失敗之后的沉淪、振作、再次嘗試。它是對(duì)歌舞片黃金時(shí)代的完美致敬，也更是返璞歸真的電影本真。任何的溢美之詞都無(wú)法精準(zhǔn)的形容《愛(ài)樂(lè)之城》的精致與美麗，只有一次又一次的觀看，在淚奔之余拍紅雙手。愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字篇六《愛(ài)樂(lè)之城》的譯名，“愛(ài)”和“樂(lè)”分別指的是電影里愛(ài)情、歌舞兩大類(lèi)型元素，而說(shuō)到“城”，則是故事發(fā)生的背景城市——洛杉磯，更準(zhǔn)確地講，是那個(gè)可以被稱(chēng)為“造夢(mèng)之城”的好萊塢。因?yàn)殡娪坝兄霸靿?mèng)”的功能，于是作為美國(guó)乃至全球影視產(chǎn)業(yè)中心地的好萊塢，也就成了“電影夢(mèng)”的一個(gè)代名詞。據(jù)介紹，“LaLaLand在英文里的意思是幻想之地，和現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的不切實(shí)際的狀態(tài)。因?yàn)楹萌R塢的存在，洛杉磯長(zhǎng)期以來(lái)就經(jīng)常和lalaland一詞聯(lián)系在一起”。有影評(píng)闡釋了影片中刻畫(huà)的“電影夢(mèng)”：一場(chǎng)是女主角成為演員的“電影夢(mèng)”，還有一場(chǎng)是結(jié)尾以“影中影”的短片形式，兩人共同幻想完滿(mǎn)浪漫愛(ài)情片的“舊夢(mèng)”，并指出這“關(guān)系到電影存在的意義”。如果說(shuō)于后者而言，電影的銀幕是觀眾“幻覺(jué)”的載體，充滿(mǎn)人們“欲望”的投射，為現(xiàn)實(shí)生活提供滿(mǎn)足。那么在敘事進(jìn)程中居主導(dǎo)位置的前一個(gè)“演員夢(mèng)”，則是關(guān)系到好萊塢存在的意義了。這兩場(chǎng)夢(mèng)，對(duì)應(yīng)了“個(gè)人理想”和“愛(ài)情”，代表著夢(mèng)想。但幻夢(mèng)和夢(mèng)想是有區(qū)別的，影片的擺動(dòng)步調(diào)就來(lái)回徘徊在兩者之間。前半段女主角想當(dāng)明星，盡是以浮光掠影、五彩斑斕的夢(mèng)幻來(lái)襯托。到了后半段著手實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，才給人仰望星空、心中向往的真切感受。前面男女主角的遭遇，某種程度上說(shuō)明了好萊塢的現(xiàn)狀。女主角參與一次又一次短暫且兒戲的試鏡，門(mén)外還有一排排等候的漂亮女孩，使她仿佛影視工業(yè)流水線(xiàn)上一個(gè)隨時(shí)可被更換的零部件。男主角在餐廳、派對(duì)上伴奏俗套的流行樂(lè)曲，僅僅獻(xiàn)上茶余飯后、休閑玩耍的娛樂(lè)，在他看來(lái)已然是丟失了藝術(shù)的價(jià)值。后來(lái)，男主角為了生計(jì)問(wèn)題加入樂(lè)隊(duì)，展示了商業(yè)運(yùn)作的迎合大眾、裝模作樣。女主角開(kāi)始注重創(chuàng)作排演話(huà)劇，獨(dú)立制作實(shí)際上是辛苦支撐、難以為繼的。這些情況顯現(xiàn)出的真實(shí)處境，都表達(dá)了對(duì)好萊塢的一點(diǎn)諷刺與反思。這種態(tài)度，跟近兩年獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的《鳥(niǎo)人》，表現(xiàn)對(duì)商業(yè)大片扮演超級(jí)英雄而知名的厭惡，以及百老匯劇場(chǎng)排練里狀況百出的窘態(tài)，是如出一轍的。所以最后，當(dāng)女主角有一部正式的作品去充分發(fā)揮個(gè)性、特質(zhì)，藉此一舉成名;男主角開(kāi)張酒吧是個(gè)似livehouse的演出場(chǎng)地，得到人們的駐足聆聽(tīng)，一切看上去卻像脫離/超越現(xiàn)實(shí)，如夢(mèng)似幻的想象了?？蛇@本來(lái)就是好萊塢應(yīng)該做的事情。他們經(jīng)歷的挫折，猶如彈奏爵士樂(lè)里隱含的沖突、妥協(xié)，對(duì)周?chē)a(chǎn)生影響，也被外部所改變。不過(guò)種種的困頓，最終都被歸總為促進(jìn)提高，結(jié)束迷失，重回正軌的進(jìn)行過(guò)程，其實(shí)只算得上是好萊塢修飾自身的說(shuō)辭?；蛟S好萊塢仍能造就夢(mèng)想，但人文理想可能顧不上，只擺出追求個(gè)人成功的“美國(guó)夢(mèng)”。愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字篇七看完《愛(ài)樂(lè)之城》，身邊有好幾個(gè)女孩都在哭，我飛快擦了下眼睛走出影廳，也沒(méi)再跟人討論。但是每當(dāng)想到它，依然心里會(huì)鈍一下。這是一部已經(jīng)被身邊的朋友零差評(píng)的電影，我對(duì)它期待得太久，等到真正自己去看的時(shí)候，幾乎是努力的讓全身每一個(gè)細(xì)胞專(zhuān)注，去感受它。這樣“用力”的去看一部電影，已經(jīng)很久沒(méi)有過(guò)?！半娪耙呀?jīng)讓人生厭了?！弊约航?jīng)常會(huì)這樣說(shuō)，也經(jīng)常聽(tīng)到別人這樣說(shuō)。好的電影總是那么的鄭重、得體、精致，享受電影有時(shí)候其實(shí)是一件體力活。我渴望一部真正年輕的，熱情的，純粹的、張揚(yáng)的，講愛(ài)情的電影。于是等到了《愛(ài)樂(lè)之城》。開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，即是在堵車(chē)公路上的歌舞。不同的人從車(chē)中走出來(lái)載歌載舞，流暢唯美。巧合的相見(jiàn)，小演員與爵士鋼琴家的愛(ài)情，故事按部就班發(fā)生?；蛟S題材有些陳舊俗套，但是它如童話(huà)般美好、浪漫。夕陽(yáng)或者星空，在藍(lán)紫色的背景下滿(mǎn)是情意。它是讓你愿意一直跳舞、唱歌、追逐夢(mèng)想的那類(lèi)電影，誰(shuí)會(huì)在乎短暫的失意呢。如果你不喜歡一部感人的愛(ài)情片，身邊的人總會(huì)說(shuō)，冷漠。但不是的，我總覺(jué)得，如果被情節(jié)感動(dòng)，那么大多是因?yàn)槟憧雌?。真正打?dòng)人的，永遠(yuǎn)是那些細(xì)節(jié)。那是電影幫你串聯(lián)或者回憶起的，你自己的故事。約會(huì)的天文館;在山頂休息時(shí)脫下的高跟鞋;幻想中Mia演獨(dú)幕劇Sebastian拼命的鼓掌;試鏡唱完歌之后兩人在夕陽(yáng)下閑聊，Mia突然深情望著Sebastian說(shuō)：“我會(huì)永遠(yuǎn)愛(ài)你”;再相見(jiàn)，Sebastian下意識(shí)的說(shuō)“歡迎來(lái)到Sebs”。再大的愛(ài)，也是從這些小的地方來(lái)表現(xiàn)?？措娪皶r(shí)，你會(huì)想起誰(shuí)呢?艾瑪斯通不是專(zhuān)業(yè)歌手，瑞恩高斯林為了影片從零開(kāi)始學(xué)習(xí)彈鋼琴，坦白說(shuō)，《愛(ài)樂(lè)之城》作為歌舞片來(lái)說(shuō)不算是最好的，但這竟然是我愛(ài)的部分。低吟淺唱，喃喃而語(yǔ)，情真意切，舞蹈腳步輕快隨性，音樂(lè)總是在情感到達(dá)的地方才順勢(shì)涌出。這些歌舞不是為了展示給觀眾，而更像是用來(lái)取悅對(duì)方。更何況它還有那么多讓人驚喜的迷影梗。Mia工作的咖啡館對(duì)面，就是《卡薩布蘭卡》的取景地;Sebastian在山頂跳舞致敬了《雨中曲》的經(jīng)典動(dòng)作;兩人約會(huì)去看《無(wú)因的反抗》;巴黎的場(chǎng)景致敬了《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》。這些好萊塢黃金時(shí)期的金色碎片都被導(dǎo)演小心收攏起來(lái)，為影片帶來(lái)更多光芒。我最喜歡的，是Mia試演時(shí)講述的關(guān)于姑媽年輕時(shí)候來(lái)到巴黎，縱身跳入塞納河還為此感冒了整個(gè)月的那一小段。艾瑪斯通就站在那里由緊張的講述變?yōu)檩p松的吟唱，光束打在她身上。這是全篇精心編織的浪漫光影夢(mèng)中，唯一不費(fèi)吹灰之力就騰空出竅美妙到所有鏡頭都不可比擬的部分。就像圣誕節(jié)《真愛(ài)至上》總是最佳的觀影選擇一樣，今后的情人節(jié)，我可能會(huì)一遍一遍的重復(fù)看《愛(ài)樂(lè)之城》。如果五年后Mia走進(jìn)爵士酒吧，跟Sebastian重歸于好，它可能只是一部還不錯(cuò)的愛(ài)情片。但是沒(méi)有，一曲終了，回到現(xiàn)實(shí)，誰(shuí)也沒(méi)有奮不顧身，誰(shuí)也沒(méi)有離不開(kāi)誰(shuí)，兩人回到各自的生活，一切不過(guò)幻想。這是最讓大家唏噓流淚的一段。在我看來(lái)這也是最好的感情結(jié)束方式。我可能和你再?zèng)]有以后，即使幻想里很美，即使依然愛(ài)你，我依然接受不完美的結(jié)局。但是，和你在一起的每個(gè)現(xiàn)在，都是最美好的。電影里的春夏秋冬又一冬，愛(ài)情來(lái)來(lái)去去，從沒(méi)有減少過(guò)。情人節(jié)的浪漫也是如此吧，我們見(jiàn)證了一段沒(méi)有天長(zhǎng)地久的愛(ài)情，卻開(kāi)始學(xué)會(huì)珍惜所有相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我們都不知道這段感情的終點(diǎn)在哪里，但記住，我的夢(mèng)想里有你，此刻的你，永遠(yuǎn)的你。每個(gè)紀(jì)念日都對(duì)是曾經(jīng)的見(jiàn)證，但是情人節(jié)，是要帶著一種不問(wèn)過(guò)去與將來(lái)的決絕的愛(ài)意。愛(ài)樂(lè)之城觀后感200字到400字篇八在人類(lèi)幾百萬(wàn)年的發(fā)展史上，歲月無(wú)邊遐想的空谷里，那里埋藏著數(shù)如家珍的文化、故事、制度……還有無(wú)數(shù)人的青春。從間隙傳出的吶喊，無(wú)奈聲聲，些許是散藏深埋的愛(ài)情，在不為人知的時(shí)刻，表現(xiàn)出驚人的生機(jī)。我們總在伺機(jī)尋找、創(chuàng)造一些永恒的現(xiàn)實(shí)，來(lái)供我們揣摩，孰知仍舊常常失落。那種永恒，在瓜熟蒂落的一天，我坐在銀河的夢(mèng)里冥思苦想，或許是愛(ài)情，因?yàn)槲ㄓ袗?ài)情，在無(wú)邊落葉的深秋，也能散發(fā)格外的深沉，蹦出攝人心魄的音符。在這部電影里，查澤雷導(dǎo)演一直游離在真與假、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間，這不僅體現(xiàn)在歌舞片本身固有的特征，更在于導(dǎo)演對(duì)主題的拮取和意象的選擇，以及對(duì)現(xiàn)代科技超然的運(yùn)用和對(duì)過(guò)去時(shí)代執(zhí)著的追悼。使電影在音樂(lè)和鏡頭雙重作用下，完成了一場(chǎng)甚至好萊塢的新時(shí)代的蛻變，男女主角的戀變，也仿佛象征歌舞片在如今社會(huì)的生存狀態(tài)。影片更深層次討論愛(ài)情與理想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，在理想與現(xiàn)實(shí)得到實(shí)現(xiàn)時(shí)，那么愛(ài)情將何去何從。影片的開(kāi)始，兩個(gè)人都在為為夢(mèng)想努力，斯通飾演的米婭、高斯林的塞巴斯汀都把角色的苦鈍表現(xiàn)的淋漓盡致，一個(gè)是在不懈的追逐爵士樂(lè)的道路上，一個(gè)是在奔赴演員的途中，就這樣，兩個(gè)人在一家咖啡館相遇，徐志摩曾說(shuō)：最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞?，F(xiàn)實(shí)總不是常常讓人滿(mǎn)意，兩個(gè)人擦肩而過(guò)。此處通過(guò)下文我們知道，亦是導(dǎo)演有意為之，等閑變卻故人心，卻道故人心易變，既借用了好萊塢經(jīng)典故事開(kāi)頭，又不落于俗套，與整部影片的結(jié)構(gòu)相得益彰，實(shí)為大家手筆。在接下來(lái)的影片發(fā)展中，仍舊遵循一貫的好萊塢敘事風(fēng)格，兩人的愛(ài)情得到升華，導(dǎo)演刻意凸顯兩人原生愛(ài)情的狹隙，在沖破舊愛(ài)情的基礎(chǔ)上引起觀眾對(duì)劇情的認(rèn)可和趨同。這讓人很自然的想起來(lái)此前高斯林飾演的《戀戀筆記本》以及電影史上許許多多的經(jīng)典愛(ài)情片，這當(dāng)然也是致敬的法則一種。有一句話(huà)是“愛(ài)情誠(chéng)可貴，自由價(jià)更高?！庇捌诖颂帉⒅黝}止住，是在為下文編織一個(gè)更大的局。音樂(lè)是一場(chǎng)波瀾壯闊的海景，是跌宕起伏的浪濤，是無(wú)限的詩(shī)意，電影中，音樂(lè)是一條透明的線(xiàn)，串聯(lián)整個(gè)影片的發(fā)展，它又像一塊無(wú)形的幕，覆蓋在影片的情節(jié)之上。在暗處引導(dǎo)著影片的發(fā)展，也同樣引導(dǎo)著觀眾對(duì)電影的理解和對(duì)情節(jié)的把握