2024-2025學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)第24課音樂與影視藝術(shù)課時(shí)作業(yè)含解析新人教版必修3

PAGEPAGE1課時(shí)作業(yè)24音樂與影視藝術(shù)時(shí)間：45分鐘滿分：100分一、選擇題(本大題共14小題，每小題4分，共56分)eq\x(訓(xùn)練點(diǎn)119世紀(jì)的音樂流派與杰作)1．“不管奧地利人相逢在世界的什么地方，這首歌，就是他們無(wú)形的身份證！”“這首歌”就是《藍(lán)色的多瑙河》，它的作者是(A)A．約翰·施特勞斯 B．柴可夫斯基C．威爾第 D．普萊斯利解析：奧地利的約翰·施特勞斯是浪漫主義音樂的杰出代表，他的作品旋律美麗，節(jié)奏輕快，以《藍(lán)色的多瑙河》最為聞名，故選A項(xiàng)。2．西方一位聞名音樂家曾經(jīng)說(shuō)：“我要扼住命運(yùn)的咽喉。它不能使我完全屈服。音樂是比一切才智、一切哲學(xué)都要高的啟示，誰(shuí)能了解我的音樂，誰(shuí)便能超越常人無(wú)以擺脫的苦難?！边@位音樂家代表性的作品是(A)解析：本題考查貝多芬的音樂作品。題中這句話是貝多芬的名言，貝多芬的代表作之一就是《英雄交響曲》。B項(xiàng)是約翰·施特勞斯的作品，C項(xiàng)是法國(guó)比才的作品，D項(xiàng)是現(xiàn)代搖滾樂。3．貝多芬在《田園交響曲》總譜的扉頁(yè)上特殊注明：“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫?！边@主要是指這部作品(B)A．激勵(lì)著人們與命運(yùn)進(jìn)行斗爭(zhēng)B．強(qiáng)調(diào)人的精神世界而不是描摹自然C．熱忱贊美歌頌人類美妙的心靈D．充溢時(shí)代精神，蘊(yùn)含著革命的力氣解析：貝多芬的《命運(yùn)交響曲》激勵(lì)人們與命運(yùn)進(jìn)行斗爭(zhēng)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；材料中“貝多芬在《田園交響曲》總譜的扉頁(yè)上特殊注明：‘主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫。’”說(shuō)明強(qiáng)調(diào)《田園交響曲》中體現(xiàn)的是人的感情，不是自然，故B項(xiàng)正確；材料中沒有對(duì)人類心靈的描述，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料主要是側(cè)重人們對(duì)自然的感受，并沒有蘊(yùn)含革命力氣，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。4．德國(guó)小說(shuō)家歐內(nèi)斯特·霍夫圣在評(píng)價(jià)貝多芬后期的作品時(shí)說(shuō)：“貝多芬的音樂打開了我們害怕、敬畏、恐驚和痛楚的情感閥門，喚醒了我們無(wú)窮無(wú)盡的渴望?！彼u(píng)論的貝多芬音樂屬于(B)A．古典主義 B．浪漫主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．印象主義解析：貝多芬后期音樂屬于浪漫主義，B項(xiàng)符合題意。5．彼得·李伯庚在《歐洲文化史》中說(shuō)：“莫扎特(1756—1791年)的樂曲聽眾往往只是擠滿一個(gè)客廳，而貝多芬的交響樂則是為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作的?！睂?dǎo)致這一變更的緣由是(A)A．封建等級(jí)觀念被減弱B．共和制度的確立C．一般工人生活水平的提高D．民主同等思想起先傳播解析：進(jìn)行現(xiàn)象對(duì)比并提取題干信息“為音樂廳的上千聽眾而創(chuàng)作的”，說(shuō)明貴族和一般平民的差別在漸漸消逝，各個(gè)等級(jí)的聽眾都聚合在了一起，A項(xiàng)正確。B項(xiàng)不符合史實(shí)，C項(xiàng)只側(cè)重了工人階層，D項(xiàng)只是部分緣由，均解除。eq\x(訓(xùn)練點(diǎn)220世紀(jì)世界音樂的發(fā)展變更)6．20世紀(jì)50年頭，搖滾樂歌手“貓王”普萊斯利受到歐美國(guó)家青少年的廣泛歡迎，搖滾樂成為流行音樂的主流。這反映出當(dāng)時(shí)青少年們的精神狀態(tài)是(A)A．反叛精神的增長(zhǎng) B．對(duì)將來(lái)的悲觀C．精神頹廢 D．勇于進(jìn)取，敢于創(chuàng)新解析：表演者蓄留長(zhǎng)發(fā)，著裝奇妙，行為怪異，表達(dá)了他們對(duì)西方傳統(tǒng)和主流思想的叛逆，故選A項(xiàng)。7．下圖是一次音樂演唱會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，此種音樂在二戰(zhàn)后成為流行音樂的主流，以強(qiáng)勁的樂曲反映出青少年的反叛精神。結(jié)合所學(xué)學(xué)問推斷下列說(shuō)法，正確的是(D)A．這種音樂是爵士樂B．這種音樂在20世紀(jì)60年頭的蘇聯(lián)最為火爆C．《卡門》是這種音樂流派的典型代表作D．《圍著時(shí)鐘搖吧》是這種音樂的典型代表作解析：依據(jù)信息“二戰(zhàn)后成為流行音樂的主流……反映出青少年的反叛精神”可知此種音樂是搖滾樂，《圍著時(shí)鐘搖吧》是其代表作，在20世紀(jì)60年頭的美國(guó)最為火爆，《卡門》是19世紀(jì)歐洲歌劇的代表作，故選D項(xiàng)。8．20世紀(jì)60、70年頭風(fēng)靡西方的“嬉皮士”運(yùn)動(dòng)的精神核心是“干你自己的事，逃離社會(huì)去幻游”。這實(shí)質(zhì)上反映出西方社會(huì)(D)A．個(gè)人自由出現(xiàn)畸形發(fā)展趨勢(shì)B．福利制度助長(zhǎng)社會(huì)享樂之風(fēng)C．突破傳統(tǒng)成為青年追求目標(biāo)D．精神危機(jī)成為社會(huì)典型癥候解析：材料“干你自己的事，逃離社會(huì)去幻游”可以說(shuō)明個(gè)人自由出現(xiàn)畸形發(fā)展趨勢(shì)但不是該現(xiàn)象的實(shí)質(zhì)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；據(jù)材料“逃離社會(huì)去幻游”可知不是社會(huì)享樂之風(fēng)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；材料“風(fēng)靡西方”說(shuō)明不僅僅是青年，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料“干你自己的事，逃離社會(huì)去幻游”說(shuō)明人們的思想出現(xiàn)危機(jī)，由材料“風(fēng)靡西方”可知精神危機(jī)成為社會(huì)癥候，故D項(xiàng)正確。9．“硝煙充溢的場(chǎng)面，有人受傷、有人死去，卻依舊無(wú)法掩飾人們?yōu)樽杂啥鴳?zhàn)的渴望。整幅畫氣概磅礴，色調(diào)與明暗對(duì)比劇烈，結(jié)構(gòu)緊湊，用筆奔放，具有劇烈的感染力?！毕铝凶髌放c材料風(fēng)格一樣的是(D)A．《泉》 B．《葉甫蓋尼·奧涅金》C．《百年孤獨(dú)》 D．《藍(lán)色的多瑙河》解析：材料“色調(diào)與明暗對(duì)比劇烈，結(jié)構(gòu)緊湊，用筆奔放，具有劇烈的感染力”說(shuō)明是浪漫主義的特點(diǎn)，《泉》是古典主義的作品，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；《葉甫蓋尼·奧涅金》是現(xiàn)實(shí)主義的作品，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；《藍(lán)色的多瑙河》是浪漫主義的作品，與材料作品風(fēng)格一樣，故D項(xiàng)正確。eq\x(訓(xùn)練點(diǎn)3影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展)10．1895年在巴黎某咖啡館放映了人類第一部電影短片，宣告了電影時(shí)代的到來(lái)。該影片的創(chuàng)作者是(D)A．愛迪生 B．萊特兄弟C．畢加索 D．盧米埃爾兄弟解析：盧米埃爾兄弟在1895年首次向公眾放映了自己拍攝的電影短片，這標(biāo)記著電影的誕生。11．“頭戴一頂大禮帽，腳蹬一雙尖頭鞋，鼻子下留著一撮烏黑的小胡子，緊繃的上衣與肥大的褲子別扭地穿在身上，手里握著一個(gè)手杖，鴨子般地出現(xiàn)在銀幕上?！边@是世界電影史上的經(jīng)典造型。當(dāng)時(shí)的世界電影應(yīng)屬于(D)A．彩色電影 B．有聲電影C．多元化藝術(shù)電影 D．“默片”電影解析：材料描述的是卓別林的典型形象，卓別林時(shí)代電影尚處于“默片”時(shí)代。12．看電影吃爆米花是一種純正的美式習(xí)俗，但20世紀(jì)20年頭美國(guó)五大影院在觀影時(shí)是禁止吃爆米花的，看電影吃爆米花真正流行于30年頭，隨后風(fēng)靡全球。這種變更最能說(shuō)明(B)A．電影技術(shù)的進(jìn)步帶來(lái)觀影習(xí)慣的變更B．電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了大眾化、商業(yè)化趨勢(shì)C．大蕭條給影院經(jīng)營(yíng)造成了巨大經(jīng)濟(jì)困難D．電影從業(yè)人員的地位、心理預(yù)期得到提升解析：由20世紀(jì)20年頭美國(guó)五大影院在觀影時(shí)禁止吃爆米花到30年頭看電影吃爆米花風(fēng)靡全球，說(shuō)明電影藝術(shù)在世界范圍的快速發(fā)展，體現(xiàn)出大眾化、商業(yè)化的趨勢(shì)，故B項(xiàng)正確。13．美國(guó)杰里·本特利在《新全球史：文明的傳承與溝通》中指出：“指責(zé)家指責(zé)，大眾傳媒是文化帝國(guó)主義的工具，因?yàn)榇蟛糠蛛娮用襟w和它們傳遞的信息是源自先進(jìn)的資本主義社會(huì)……在反對(duì)文化滲透的同時(shí)，一些國(guó)家改良?xì)W洲和美國(guó)的技術(shù)來(lái)滿意自己的須要。例如，電視推動(dòng)了世界范圍內(nèi)的國(guó)家建設(shè)，因?yàn)榇蟛糠值碾娨暪I(yè)是由國(guó)家限制的?！边@主要表明(A)A．國(guó)家限制的電視傳媒具有反文化滲透的目的B．大眾傳媒是帝國(guó)主義的侵略工具C．文化的軟實(shí)力是綜合國(guó)力的組成部分D．國(guó)家限制不利于電視工業(yè)的發(fā)展解析：本題考查電視傳媒和世界影視業(yè)的發(fā)展。大眾傳媒是文化帝國(guó)主義的工具，不是帝國(guó)主義的侵略工具，B項(xiàng)錯(cuò)誤；C、D兩項(xiàng)與材料無(wú)關(guān)。所以選A。14．英文電視一詞television，是由希臘文tele(從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)的)和拉丁文vision(看)組成的，它的意思是遠(yuǎn)距離傳送可視畫面。電視出現(xiàn)的條件是(B)A．第一次工業(yè)革命，人類進(jìn)入蒸汽時(shí)代B．其次次工業(yè)革命，人類進(jìn)入電氣時(shí)代C．第三次科技革命的出現(xiàn)D．其次次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)解析：電視出現(xiàn)于20世紀(jì)20年頭中期，當(dāng)時(shí)正處于其次次工業(yè)革命時(shí)期，人類進(jìn)入電氣時(shí)代，科技的發(fā)展為其出現(xiàn)供應(yīng)技術(shù)、物質(zhì)條件。二、非選擇題(本大題共2小題，第15題22分，第16題22分，共44分)eq\x(訓(xùn)練點(diǎn)4綜合拓展)15．閱讀下列材料：材料一：貝多芬生逢啟蒙與革命的時(shí)代，深受啟蒙思想的影響，終生追求進(jìn)步和自由，具有劇烈的反封建與爭(zhēng)民主的革命精神。作品構(gòu)思廣袤，形式宏大，洋溢著英雄主義和樂觀主義氣息，蘊(yùn)含著深厚的哲理。材料二：我要扼住命運(yùn)的咽喉，它不能使我完全屈服。音樂是比一切才智、一切哲學(xué)更高的啟示，誰(shuí)能了解我的音樂，誰(shuí)便能超越常人無(wú)以擺脫的苦難。——貝多芬材料三：20世紀(jì)50年頭是美國(guó)青少年的反叛時(shí)代，“甲殼蟲”“滾石”和“貓王”是他們的超級(jí)巨星?！柏埻酢逼杖R斯利是20世紀(jì)美國(guó)流行音樂領(lǐng)域最重要的人物之一，他為搖滾樂在世界的流行作出了貢獻(xiàn)。請(qǐng)回答：(1)據(jù)材料一概括貝多芬作品有何特點(diǎn)。(6分)(2)結(jié)合材料及所學(xué)學(xué)問，分析貝多芬取得勝利的緣由。(6分)(3)搖滾樂屬于什么流派的音樂？有人贊揚(yáng)搖滾樂有時(shí)代氣息，有人反對(duì)，說(shuō)它給青年人帶來(lái)不良影響，你怎么看？(10分)答案：(1)作品構(gòu)思廣袤，形式宏大，洋溢著英雄主義和樂觀主義氣息，蘊(yùn)含著深厚的哲理。(2)①融入社會(huì)潮流，追求進(jìn)步與光明。②個(gè)人面對(duì)逆境所表現(xiàn)出的堅(jiān)忍不拔、百折不撓的意志品質(zhì)和突出的藝術(shù)才華。(3)搖滾樂屬于現(xiàn)代主義音樂。兩種說(shuō)法都有道理。一方面搖滾樂直白的內(nèi)容、劇烈的節(jié)奏中蘊(yùn)含著永恒的力氣、激情和信念，反映了其次次世界大戰(zhàn)后美國(guó)青年的心情追求，帶有時(shí)代性。另一方面搖滾樂的演奏者著裝奇妙、行為怪異、吸毒等生活方式使搖滾樂有著享樂、自我膨脹和墮落的一面，給青年人帶來(lái)不良的影響。16．閱讀材料，完成下列要求。材料一：在美國(guó)，早期人們主要是到鎳幣影院觀看電影。這種廉價(jià)的消遣滿意了處于社會(huì)底層的貧困美國(guó)移民的需求，因此大受歡迎。鎳幣影院的勝利刺激帶動(dòng)了電影的制作、發(fā)行與放映，為美國(guó)影業(yè)主導(dǎo)全球市場(chǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。好萊塢幾乎一年四季都可以在戶外拍片，地貌多樣，大大降低了制作成本和周期，于是大批的制片人紛至沓來(lái)。一戰(zhàn)爆發(fā)后，歐洲電影業(yè)均不同程度地受到很大打擊，元?dú)獯髠?；而美?guó)由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，從前的對(duì)手幾乎陷入絕處，美國(guó)則借機(jī)大規(guī)模進(jìn)軍國(guó)際電影市場(chǎng)。到1920年，約有三分之一的電影收入來(lái)自對(duì)外電影出口。20世紀(jì)20年頭末期，好萊塢在技術(shù)層面進(jìn)行了革命，于是有聲電影誕生。到1946年，美國(guó)觀影人數(shù)和票房都達(dá)到頂峰，每周觀影人數(shù)達(dá)9000萬(wàn)人，電影業(yè)總收入1947年高達(dá)17億美元。三四十年頭成為好萊塢電影的黃金時(shí)代?！幾圆绦l(wèi)《美國(guó)電影藝術(shù)史》材料二：好萊塢電影正以越來(lái)越強(qiáng)勁的態(tài)勢(shì)攻占全球電影票房市場(chǎng)。20世紀(jì)90年頭以來(lái)，好萊塢電影在全球票房的分成始終在60%以上……除了市場(chǎng)，好萊塢電影的制作班底都不乏韓、中、日甚至印度面孔。好萊塢電影在全球攻城略地，少不了高科技的功勞。早在1998年，《國(guó)家公敵》中就已經(jīng)出現(xiàn)了視頻監(jiān)控，于2024年3月在美國(guó)上映的科幻巨制《頭號(hào)玩家》，更是將VR所能構(gòu)建的虛擬世界巨細(xì)靡遺地極致呈現(xiàn)。好萊塢電影向全世界傳達(dá)了“美國(guó)精神”，即向人們宣告，不論貧困富有，出身貴賤，我們每個(gè)人都有可能成為杰出的人，都有可能實(shí)現(xiàn)自己的幻想。同樣，今日的好萊塢面對(duì)著好萊塢霸權(quán)的威逼和民主差異體系的限制，在人們的接受、指責(zé)和質(zhì)疑中，好萊塢電影用民主與自由的心態(tài)打開了通往民主的大門，它們好像在主動(dòng)地迎接著其次個(gè)“好萊塢”——它們的對(duì)手的到來(lái)，任由人們?cè)u(píng)說(shuō)。——摘編自陳旭光《美國(guó)電影經(jīng)典》(1)依據(jù)材料一，歸納美國(guó)電影業(yè)快速崛起的緣由。(12分)(2)依據(jù)材料二并結(jié)合所學(xué)學(xué)問，指出好萊塢電影折射的歷史信息。(10分)答案：(1)廉價(jià)的營(yíng)銷策略；好萊塢優(yōu)越的拍攝環(huán)境；一戰(zhàn)對(duì)歐洲電影業(yè)的沖擊；不斷的技術(shù)創(chuàng)新。(2)全球化的加快；高科技的快速發(fā)展；美國(guó)價(jià)值觀的推廣；不同價(jià)值觀的沖突和對(duì)立。解析：(1)依據(jù)材料一“這種廉價(jià)的消遣滿意了處于社會(huì)底層的貧困美國(guó)移民的需求”，得出廉價(jià)的營(yíng)銷；依據(jù)“好萊塢幾乎一年四季都可以在戶外拍片，地貌多樣，大大降低了制作成本和周期，于是大批的制片人紛至沓來(lái)”，得出好萊塢優(yōu)越的拍攝環(huán)境；依據(jù)“一戰(zhàn)爆發(fā)后，歐洲電影