談電影《立春》中藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)對(duì)電影主題的烘托作用

談電影《立春》中藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)對(duì)電影主題的烘托作用一、電影《立春》故事內(nèi)容、人物、主題

“立春一過(guò)，其實(shí)城市里還沒(méi)啥春天的跡象。但風(fēng)就真的不一樣了。風(fēng)一夜之間變的潮濕溫潤(rùn)起來(lái)，這樣的風(fēng)一吹過(guò)來(lái)，我就可想哭了，我知道我是自己被自己感動(dòng)了”。

當(dāng)王彩玲在片頭將這句話慢慢讀出的時(shí)候，鏡頭隨著她的眼光俯瞰衍射到整個(gè)小城。即將迎來(lái)春天的北方小城。在那里我們總是設(shè)想立春后會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，但終究是什么都沒(méi)有發(fā)生，唯一發(fā)生的就是麻木的生存和夢(mèng)幻的破碎。

《立春》講述的是一個(gè)發(fā)生在上世紀(jì)80年代末90年代初的一個(gè)小縣城的故事。王彩玲是一名音樂(lè)老師，對(duì)外國(guó)藝術(shù)歌曲和意大利歌劇很著迷?？墒?，小縣城的百姓壓根就不懂，對(duì)外國(guó)的古典藝術(shù)不接受。她的歌藝沒(méi)有人欣賞。她的性格清高，歌唱技術(shù)及音樂(lè)修養(yǎng)很好，她心比天高才華出眾，但出身卑微、相貌丑陋。為了離開(kāi)小城鎮(zhèn)，她四處求人買(mǎi)北京戶口，還對(duì)外宣稱很快就要調(diào)到北京歌劇團(tuán)了，哪怕被一次次地拒絕：面對(duì)周瑜的追求，她毫不動(dòng)心，堅(jiān)持“寧吃鮮桃一口，不要爛杏一筐”的人生信條：碰到同樣熱愛(ài)藝術(shù)的黃四寶時(shí)，相逢一場(chǎng)的最終結(jié)局也終究是“竹籃打水一場(chǎng)空”：拿出為自己買(mǎi)戶口的錢(qián)為身患“癌癥”的女孩赴北京參加比賽，卻發(fā)現(xiàn)這不過(guò)是一次“善意的謊言”：身心疲憊的她穿上一生最愛(ài)的演出服爬上高樓想做個(gè)了斷，結(jié)果只是摔斷了胳膊和腿……。希望與失望、災(zāi)難與夢(mèng)想、世俗與卑微在她身上不斷地輪回，影片揭示了社會(huì)底層人物的深層苦衷，在結(jié)尾又把一個(gè)光明的夢(mèng)想還給了她。

影片讓我們看到的是王彩玲身上的倔強(qiáng)。她就像是為了藝術(shù)而生的人，正如她所說(shuō)的“我一貧如洗。又不好看。老天爺就給了我一副好嗓子，除了這，我是個(gè)廢物”，她清楚自己的藝術(shù)價(jià)值，所以，她想盡辦法要把自己弄到北京去，要唱到巴黎，第一步就是要唱到北京。她一次次來(lái)到歌劇團(tuán)，來(lái)到音樂(lè)學(xué)院，她祈求可以進(jìn)藝術(shù)團(tuán)體，甚至只要是留在學(xué)院干雜工也可以。這里畢竟是離藝術(shù)的殿堂比較近的士也方。可是，又一次次的失敗，可憐的王彩玲。連哭泣都不能讓人看見(jiàn)，她只想讓人看到有著非凡的藝術(shù)成就，不想讓別人看到她的軟弱。除了倔強(qiáng)，王彩玲身上也深深的體現(xiàn)著女性的陰柔。生活是現(xiàn)實(shí)的，藝術(shù)畢竟不是每個(gè)人都擺弄得起的“玩意”。作為一名女性，始終有著軟弱的時(shí)候，想有個(gè)可以依靠的人，她想要的愛(ài)情得不到，一直堅(jiān)持著。她說(shuō)，“我就是不甘平庸，有一天我實(shí)在堅(jiān)持不了了，一咬牙隨便找個(gè)人嫁了，也就算了”這一段其實(shí)也為其后王彩玲到婚介所留下伏筆。從不甘平庸的藝術(shù)工作者到最后成為在街頭揮舞屠刀賣(mài)“羊肉”的人。沒(méi)有結(jié)婚，領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)兔唇的娃娃——小凡，后來(lái)還帶小凡到醫(yī)院醫(yī)治兔唇。小凡，平凡的凡。是王彩玲對(duì)她女兒的寄望，更是她對(duì)自己的寄望，從不甘于平凡到安于平凡。人是要經(jīng)歷諸多打擊才會(huì)讓步于現(xiàn)實(shí)，放棄她所深愛(ài)的東西啊!可是，在王彩玲骨子里仍然有著對(duì)藝術(shù)永遠(yuǎn)的熱愛(ài)，她帶著小凡來(lái)到天安門(mén)廣場(chǎng)，和小凡唱著童謠。注視著天安門(mén)前那班小孩子，在她心中藝術(shù)的火焰還在燃燒，可惜的是那溫度已經(jīng)不能把她燒得熱血沸騰了。

除了王彩玲以外，胡金泉同樣是追求藝術(shù)的蕓蕓眾生中的渺小一員。作為一名男性芭蕾舞者，他的舞姿、他的著裝等等，都受盡人們奇異的目光。他試圖想與王彩玲假結(jié)婚的方式來(lái)向人們證明他是一個(gè)正常的男人。但遭到了王的拒絕，他采取了極端的行為。胡金泉刻意非禮女職工，進(jìn)了監(jiān)獄。逃離眾人那種眼神，可是他逃不掉的是對(duì)藝術(shù)的深愛(ài)，即使沒(méi)有舞鞋他還是優(yōu)雅的跳著。高貝貝從外形來(lái)說(shuō)無(wú)疑是影片當(dāng)中最令人注目的角色，一個(gè)光著頭的花季少女。找到王訴說(shuō)自己有著不治之癥，但唱得非常好，希望能在死之前去北京參加一個(gè)聲樂(lè)比賽，完成最后的心愿。希望王彩玲用北京的關(guān)系幫忙。她感動(dòng)了王彩玲。王帶她到了北京，王彩玲放棄了北京戶口，她坦白自己在北京沒(méi)熟人，她那些“事跡”都是瞎編的，她把辦戶口的錢(qián)給了高貝貝去參加比賽，結(jié)果得了獎(jiǎng)。同是對(duì)藝術(shù)有著向往的人，高貝貝是在當(dāng)中唯一有點(diǎn)成就的人。當(dāng)她良心發(fā)現(xiàn)最后哭著揭穿自己的謊言，說(shuō)沒(méi)學(xué)過(guò)聲學(xué)是假的，自己有不治之癥也是假的，唯一的目的是想成名。又一次深深的傷害了王彩玲。

《立春》最后的結(jié)局，鏡頭由遠(yuǎn)推近，王彩玲穿著高貴的演出服，在歌劇院中醉心地演唱著她喜歡的意大利歌劇片段《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛(ài)情》。給她、給觀眾、給所有藝術(shù)工作者都留下一個(gè)最美麗的王彩玲。這時(shí)出現(xiàn)了一段文字“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”。在描繪平凡人的人生、記錄他們的夢(mèng)想之旅的同時(shí)，體現(xiàn)出了對(duì)于靈魂的深切的關(guān)懷。不管我們?nèi)绾巫非蟆暝?，我們?nèi)匀浑y以逃脫命運(yùn)的擺布和現(xiàn)實(shí)的錘煉，在王彩玲濃墨重彩的生活中，夢(mèng)想的失落、心靈的孤獨(dú)以及藝術(shù)的落寞。都傳達(dá)出一種令人顫栗的感傷。從這一意義上來(lái)說(shuō)，每一個(gè)被感動(dòng)的人或許都是王彩玲。而對(duì)于藝術(shù)不懈的追求正是這部電影的主題。

二、電影《立春》中藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)對(duì)電影主題的烘托作用

電影音樂(lè)的主要特征是視聽(tīng)統(tǒng)一的綜合性，音樂(lè)、歌曲與畫(huà)面的配合，使觀眾在接受視覺(jué)形象時(shí)，補(bǔ)充和深化對(duì)影片的藝術(shù)感受。對(duì)于塑造人物性格，表現(xiàn)人物思想感情、心理變化，體現(xiàn)內(nèi)心潛臺(tái)詞等。起到了重要的作用。這部電影中的歌曲，是電影中一個(gè)重要組成部分。歌曲演唱通過(guò)錄音技術(shù)與音響效果的合成，隨電影放映而被觀眾所感知，感受《立春》的故事主要就是王彩玲對(duì)西洋藝術(shù)的執(zhí)著追求展開(kāi)的。影片中出現(xiàn)的藝術(shù)歌曲、詠嘆調(diào)與劇情融合在一起，深刻的刻畫(huà)了王彩玲的復(fù)雜內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)了人物之間的外部沖突。也直接推動(dòng)劇情發(fā)展，深化了影片內(nèi)容。

1、德國(guó)藝術(shù)歌曲《暮春》

德國(guó)藝術(shù)歌曲《暮春》是德國(guó)作曲家舒伯特(FranzSchubert1797—1828)的作品，他是德國(guó)近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。他所作的600多首歌曲顯示出卓越超群的曲調(diào)寫(xiě)作能力。曲調(diào)樸素自然，和聲新穎。大小調(diào)交替，充滿戲劇性?！赌捍骸返母柙~大意是：“那溫柔的春風(fēng)已蘇醒，它輕輕地吹，日夜不停。天地萬(wàn)物正在變化，這世界一天比一天美麗，明天的美景更無(wú)比”。

影片第一次出現(xiàn)的歌曲就是這首德國(guó)藝術(shù)歌曲《暮春》，早春的鶴陽(yáng)，鋼鐵廠高高的煙囪，下班的自行車(chē)流，廣播中播出的女高音樂(lè)歌曲《暮春》交代了這個(gè)故事開(kāi)始的背景。一個(gè)鋼鐵廠的職工周瑜駐足，看著廣播發(fā)呆，故事就這樣開(kāi)始了……從廣播里播出的王彩玲演唱的歌曲，雖然音響不佳，但是，演唱技術(shù)嫻熟，音色甜美，德語(yǔ)發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。給人一種輕松愉

悅的聽(tīng)覺(jué)享受。春代表著陽(yáng)光、溫暖、生機(jī)、愛(ài)情與希望。所以，王彩玲的演唱在力度和速度方面沒(méi)有大幅度的變化。聲音的輕重緩急、深淺濃淡的對(duì)比掌握的非常好，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)了。正是由于她的歌聲吸引了一個(gè)男人的注意，隨著他的慕名拜訪王彩玲的過(guò)程，引出主人公——王彩玲。雖然她長(zhǎng)得丑，但當(dāng)她開(kāi)始自彈自唱了歌劇詠嘆調(diào)《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛(ài)情》的一個(gè)小片段時(shí)，她投入的表情，自如的演唱，優(yōu)美的音樂(lè)線條卻深深的打動(dòng)戲里戲外的觀眾。也讓觀眾開(kāi)始關(guān)注王彩玲這個(gè)人物。

2、德國(guó)藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》

德國(guó)藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》，是德國(guó)作曲家門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作于1834年的作品。這首歌的歌詞是海涅的一首抒情詩(shī)。全曲以清暢的旋律描繪了一幅溫馨而富有浪漫主義色彩的圖景，“乘著歌聲的翅膀，跟親愛(ài)的人一起前往恒河岸旁，在開(kāi)滿紅花、玉蓮、玫瑰、紫羅蘭的寧?kù)o月夜，聽(tīng)著遠(yuǎn)處圣河發(fā)出的潺潺濤聲，在椰林中飽享愛(ài)的歡悅、憧憬幸福的夢(mèng)……”歌曲生動(dòng)地渲染了這美麗動(dòng)人的情景。

這首作品在影片中出現(xiàn)了兩次，第一次是王彩玲在廣場(chǎng)上表演，當(dāng)她一開(kāi)始演唱，就抓住了觀眾的心。這首歌曲，旋律飄逸輕盈，聲音的強(qiáng)弱控制自如，音樂(lè)線條優(yōu)雅連貫?？墒?，當(dāng)?shù)赜^看的群眾卻紛紛離開(kāi)了，這時(shí)天上飄起了雪花。她的心冷了，歌聲凄美動(dòng)人，讓人落淚。演唱的音色也變得悲傷了，但是。聲音依然是那么的動(dòng)人。第二次是高貝貝唱給王彩玲聽(tīng)的歌曲，高貝貝唱得很完美，聲音技術(shù)嫻熟，旋律流暢優(yōu)美，歌曲處理得歡快、輕松、連貫。我們好像看到了一只自由自在飛翔的小鳥(niǎo)，張開(kāi)一雙翅膀，在天空中盡情的飛。高貝貝的歌聲感動(dòng)了王彩玲。她決定幫助她。

這首歌曲在音色的使用上很貼切的表現(xiàn)了王彩玲兩次不同的心境，第一次是無(wú)奈、傷感、失落。第二次希望，她把自己的希望寄托在高貝貝身上去實(shí)現(xiàn)。

3、歌劇選段《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛(ài)情》

著名意大利作曲家普契尼的經(jīng)典歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛(ài)情》這是意大利歌劇中最美的詠嘆調(diào)：獻(xiàn)身藝術(shù)獻(xiàn)身于愛(ài)情，我忠心地愛(ài)護(hù)一切的生靈，對(duì)待世界上勞苦的人們懷著熱誠(chéng)，永遠(yuǎn)是虔誠(chéng)的信徒。向上帝祈禱，獻(xiàn)上我純潔的心靈，永遠(yuǎn)是虔誠(chéng)的信徒。常把鮮花供奉但在這悲痛時(shí)刻，為何?上帝!為何對(duì)我這樣殘酷無(wú)情。把珠寶綴滿了圣母的衣襟把我的歌聲獻(xiàn)給上帝，和天上燦爛群星，在絕望的時(shí)刻。啊……為何對(duì)我這樣殘酷無(wú)情。

這首詠嘆調(diào)在影片中起到了烘托高潮的作用，作品又一次出現(xiàn)，是王彩玲再次去歌劇團(tuán)求職時(shí)，負(fù)責(zé)人不太搭理她，她主動(dòng)清唱的。她演唱得非常好。但是，才唱了一句，劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人就走了，走道上沒(méi)有一個(gè)人。她很無(wú)奈，激動(dòng)的她又唱了高潮的那段，演唱的整個(gè)過(guò)程一氣呵成，聲音力度的弱與強(qiáng)、音色的明與暗、情緒的揚(yáng)與沉都做了鮮明的對(duì)比。她如泣如訴，最后痛苦的跪下來(lái)的演唱仿佛正是她不幸命運(yùn)的寫(xiě)照，讓人心疼，讓人感動(dòng)。讓人為她對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著而動(dòng)容。這首詠嘆調(diào)的應(yīng)用恰到好處的描寫(xiě)了王彩玲當(dāng)時(shí)的心情。藝術(shù)和愛(ài)情都最終抵擋不過(guò)生活真實(shí)的殘酷。她必須接受殘酷的現(xiàn)實(shí)。

這首詠嘆調(diào)再次出現(xiàn)是影片的結(jié)尾，也是影片《立春》是讓人非常感動(dòng)的場(chǎng)景，王彩玲在華麗的舞臺(tái)上又一次唱出《獻(xiàn)身藝術(shù)，獻(xiàn)身愛(ài)情》，但是。這次演唱給人的感覺(jué)不是痛苦而是幸福和希望。她以飽滿的激情，展示了良好的演唱技巧，充分利用了音色、力度、音量、輕重緩急的變化，生動(dòng)地表達(dá)了樂(lè)曲的中心主題，愛(ài)情和藝術(shù)。作品表現(xiàn)得非常完美，電影在歌聲中結(jié)束。這時(shí)出現(xiàn)了“謹(jǐn)以此情此景獻(xiàn)給王彩玲”。這句話深刻地表現(xiàn)了這部電影的主題。因?yàn)?，每一個(gè)有夢(mèng)想的人都是王彩玲，如果你是一個(gè)有夢(mèng)想的人如果你為你的夢(mèng)想奮斗過(guò)，如果你曾經(jīng)付出過(guò)很多但卻一無(wú)所獲。如果你的夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)格格不入，那么這部影片就是獻(xiàn)給你的。最后的場(chǎng)景告訴我們，即使你一輩子都不可能實(shí)現(xiàn)你的夢(mèng)想，那也請(qǐng)你不要放棄它，把它放在心底，就像王彩玲一樣，她要為了老人和孩子奔波于塵世間，勞累于柴米油鹽，但是心底仍然有“國(guó)家大劇院”的夢(mèng)想。不能實(shí)現(xiàn)它，但卻不放棄它，這也是一種幸?！读⒋骸妨艚o觀眾思考和聯(lián)想的空間