九年級(jí)語(yǔ)文威尼斯商人教學(xué)講義

戲劇知識(shí)介紹什么是戲劇狹義專(zhuān)指以古希臘悲劇和喜劇為開(kāi)端，在歐洲各國(guó)發(fā)展起來(lái)繼而在世界廣泛流行的舞臺(tái)演出形式，中國(guó)稱(chēng)之為“話(huà)劇”。廣義可包括東方一些國(guó)家、民族的傳統(tǒng)舞臺(tái)演出形式，如中國(guó)的戲曲、日本的歌舞伎、印度的古典戲劇等。基本特點(diǎn)：空間和時(shí)間要高度集中

劇本不像小說(shuō)、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景高度集中在舞臺(tái)范圍內(nèi)。小小的舞臺(tái)上，幾個(gè)人的表演就可以代表千軍萬(wàn)馬，走幾圈就可以表現(xiàn)出跨過(guò)了萬(wàn)水千山，變換一個(gè)場(chǎng)景和人物，就可以說(shuō)明到了一個(gè)全新的地方或相隔多少年之后……

相隔千萬(wàn)里，跨越若干年，都可通過(guò)幕、場(chǎng)變換集中在舞臺(tái)上展現(xiàn)。

劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落和情節(jié)?！澳弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個(gè)大段落?！耙荒弧笨煞譃閹讏?chǎng)，“一場(chǎng)”指一幕中發(fā)生空間變換或時(shí)間隔開(kāi)的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。

反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要尖銳突出

各種文學(xué)作品都要表現(xiàn)社會(huì)的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時(shí)間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因?yàn)閼騽∵@種文學(xué)形式是為了集中反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突而產(chǎn)生的，所以說(shuō)，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。又因?yàn)閯”臼芷脱莩鰰r(shí)間的限制，所以對(duì)劇情中反映的現(xiàn)實(shí)生活必須凝縮在適合舞臺(tái)演出的矛盾沖突中。

舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)、展開(kāi)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫(xiě)得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕（場(chǎng)）的開(kāi)端。結(jié)尾和對(duì)話(huà)中間，一般用括號(hào)（方招號(hào)或圓括號(hào)）括起來(lái)。

威尼斯商人莎士比亞（英國(guó)）1564—1616年學(xué)習(xí)目標(biāo)1、了解《威尼斯商人》的故事梗概。

2、理清劇本的思路，把握情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)。3、把握人物關(guān)系。4、培養(yǎng)鑒賞戲劇能力。莎士比亞（1564－－1616），文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)詩(shī)人、劇作家。他的創(chuàng)作廣泛地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化、風(fēng)俗、習(xí)慣，他的戲劇在歐洲發(fā)展史或文學(xué)發(fā)展史上占據(jù)重要地位。

喜劇代表作：《仲夏夜之夢(mèng)》、《皆大歡喜》、《第十二夜》、《威尼斯商人》等。

悲劇代表作：《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等。了解作者雨果譽(yù)莎士比亞為“戲劇界的神人”。馬克思稱(chēng)莎士比亞為“人類(lèi)最偉大的戲劇天才”。本·瓊生稱(chēng)譽(yù)他是“時(shí)代的靈魂”，說(shuō)他“不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)”。

在西方，每家都必備兩本書(shū)，一本是《圣經(jīng)》，另一本是莎士比亞全集，即一個(gè)是宗教的神，一個(gè)是藝術(shù)的神。莎士比亞故居《威尼斯商人》劇情梗概

鮑西亞，一個(gè)富人的女兒，按照她父親的遺囑，她得到了三個(gè)盒子——一個(gè)金盒子，一個(gè)銀盒子，還有一個(gè)鉛盒子。其中一個(gè)盒子里面裝著她的畫(huà)像，如果哪個(gè)男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個(gè)男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希望能得到她……威尼斯鎮(zhèn)上有一個(gè)年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達(dá)到自己的愿望，他需要三千達(dá)克特——這可是一大筆錢(qián)。于是，他向好友、富商安東尼奧求助，希望安東尼奧能借給他這筆錢(qián)。

安東尼奧和夏洛克都不喜歡對(duì)方：對(duì)于安東尼奧來(lái)說(shuō)，他看不起放高利貸的，另一方面，他不喜歡夏洛克也因?yàn)樗仟q太人；對(duì)于夏洛克來(lái)說(shuō)，安東尼奧借錢(qián)給人從不收利息，這樣就損害了他的利益。盡管如此，在這種情況下，夏洛克還是同意借錢(qián)給安東尼奧，而且也不收他的利息。但是夏洛克提出了一個(gè)奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話(huà)，他將會(huì)從安東尼奧身上割下一磅肉。然而，由于在海上投入的錢(qián)還沒(méi)收回，安東尼奧手頭上暫時(shí)也無(wú)法拿出這么多錢(qián)。于是他被迫向另外一個(gè)富有的猶太放債人夏洛克借這筆錢(qián)。

而夏洛克也因?yàn)槭プ约旱呐畠汉湾X(qián)財(cái)心情煩亂……當(dāng)他得知安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。

夏洛克的女兒杰西卡同自己的愛(ài)人克里斯汀·羅倫佐私奔了，并且偷走了她父親的錢(qián)和珠寶。鮑西亞送給他一枚戒指，安東尼奧發(fā)誓將永遠(yuǎn)把這枚戒指戴著。與此同時(shí)，鮑西亞的女仆娜瑞薩也接受了葛來(lái)西安諾的求婚，將自己的戒指也送給了他。巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子——鉛匣也就是裝有伊人肖像的匣子。也贏得了鮑西亞。戲劇中有哪些人物？他們之間各是什么關(guān)系？話(huà)劇劇照原著

插圖安東尼奧夏洛克造型敗訴時(shí)的夏洛克夏

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兒公爵法官原告夏洛克律師鮑西婭安東尼奧被告朋友巴薩尼奧葛萊西安諾尼莉莎（書(shū)記）一磅肉劇中人物本文以何處為轉(zhuǎn)機(jī)，分為前后兩個(gè)半場(chǎng)？?jī)蓚€(gè)半場(chǎng)分別以哪位劇中人物為主？1、這場(chǎng)戲以鮑西婭上場(chǎng)為轉(zhuǎn)機(jī)，分為前后兩半。2、前半場(chǎng)主要是夏洛克的戲，他執(zhí)意報(bào)復(fù)，一定要按約處罰；3、后半場(chǎng)主要是鮑西婭的戲，她智挫夏洛克，最后取得勝利。

這出戲劇的矛盾沖突是什么？是怎樣發(fā)展的？這出戲圍繞著“一磅肉”的問(wèn)題展開(kāi)矛盾沖突，其沖突的實(shí)質(zhì)是新興資產(chǎn)階級(jí)思想和封建思想的沖突。討論：仁愛(ài)友誼仁慈對(duì)比貪婪殘忍狡黠引導(dǎo)細(xì)析1、從法庭前半部分的辯論中你能談?wù)勗婧捅桓鎸?duì)割一磅肉的態(tài)度是怎樣的？從中我們可以了解他們倆人各是什么樣的人？這是我們常見(jiàn)的什么寫(xiě)法？“一磅肉”借約安東尼奧

夏洛克退讓執(zhí)意討論：1、鮑西婭怎樣多方勸說(shuō)夏洛克，給了他妥善解決糾紛的三個(gè)臺(tái)階，而夏洛克又是如何拒絕的？2、鮑西婭如何按照法律斷案，夏洛克又是怎樣節(jié)節(jié)敗退的？3、這場(chǎng)戲的結(jié)局如何？細(xì)讀鮑西婭夏洛克的斗爭(zhēng)過(guò)程，鮑西婭夏洛克以仁慈方式結(jié)案照約執(zhí)行處罰以三倍于本金的錢(qián)償還只等著執(zhí)行原約請(qǐng)外科醫(yī)生為他堵住傷口約上沒(méi)有這一條（轉(zhuǎn)折）不準(zhǔn)流一滴血，不準(zhǔn)超過(guò)或不足一磅照約上的三倍數(shù)目還不能接受其他賠償把我的本錢(qián)還我履行原約不打這場(chǎng)官司了結(jié)局：財(cái)產(chǎn)充公，性命聽(tīng)公爵發(fā)落步步得勢(shì)節(jié)節(jié)敗退斗爭(zhēng)的過(guò)程（退）（退）復(fù)仇心重惟利是圖冷酷狡詐

聰明機(jī)智仁慈善良行事果敢夏洛克割一磅肉鮑西婭輸贏對(duì)比

引導(dǎo)細(xì)析從本劇的后半場(chǎng)來(lái)看，夏洛克和鮑西婭各是什么樣的人？劇作家在刻畫(huà)他們的時(shí)候用了什么寫(xiě)法？安東尼奧珍重友情重義輕利臨危不懼慷慨助人其他人物形象分析巴薩尼奧見(jiàn)義勇為重情重義不懂得斗爭(zhēng)策略軟弱妥協(xié)葛萊西安諾嫉惡如仇易于激動(dòng)嬉笑怒罵敢于斗爭(zhēng)戲劇賞析

戲劇中的對(duì)話(huà)是展現(xiàn)矛盾沖突、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、刻劃人物性格的主要手段。欣賞劇作，要學(xué)會(huì)品味人物的語(yǔ)言。討論：1、鮑西婭的語(yǔ)言中，你最欣賞的是哪幾句？為什么？2、夏洛克的語(yǔ)言中，最能體現(xiàn)其性格特點(diǎn)的是哪幾句？

夏洛克在前半場(chǎng)舌戰(zhàn)中，有時(shí)用反詰方法進(jìn)行反駁，有時(shí)冷嘲熱諷，鋒芒畢露，咄咄逼人，語(yǔ)言卻很鄙俗，充滿(mǎn)商人口語(yǔ)，如“耗子”、“張開(kāi)嘴的豬”、“忍不住要小便”等，而判決后，處處不離一個(gè)“錢(qián)”字，表現(xiàn)了他拜金主義的本性。

鮑西婭關(guān)于慈悲的表述，精辟、深刻、動(dòng)情，比喻、排比、對(duì)比修辭的運(yùn)用，增強(qiáng)了語(yǔ)言的感染力。鮑西婭

語(yǔ)言充滿(mǎn)智慧，富有詩(shī)意和哲理，表現(xiàn)出她的聰敏機(jī)智。夏洛克

語(yǔ)言粗陋庸俗，滿(mǎn)口商人腔調(diào)，表現(xiàn)出他的貪婪殘忍。人物語(yǔ)言

精彩2.安東尼奧的話(huà)，運(yùn)用一系列比喻（大海、豺狼、松柏）強(qiáng)調(diào)夏洛克的殘忍無(wú)法改變，給人一種藝術(shù)美感。1.巴薩尼奧與夏洛克的對(duì)白詼諧幽默

3.葛萊西安諾借用夏洛克的話(huà)稱(chēng)贊鮑西婭，也是對(duì)夏洛克自食其果的奚落嘲諷，則令夏洛克無(wú)地自容，讓觀眾捧腹大笑，增加了輕松愉快的喜劇效果。感受和歸納本文的語(yǔ)言藝術(shù)特色莎士比亞是語(yǔ)言大師。哥德說(shuō)：“莎士比亞用生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)使人感動(dòng)?！鄙勘葋喌膽騽≌Z(yǔ)言是絢麗多彩和質(zhì)樸自然的巧妙結(jié)合，既有濃郁的詩(shī)意又有如話(huà)般的流暢的特點(diǎn)。詞匯之豐富在世界古典作家中也是罕見(jiàn)的。

貼切而又新穎的比喻，是莎士比亞戲劇語(yǔ)言的一大特色。情節(jié)緊張曲折，扣人心弦巧用夸張、穿插、對(duì)比仁慈與殘忍、友誼與仇恨、復(fù)仇與報(bào)應(yīng)、寬容與兇殘、善良與邪惡的對(duì)比劇本特色指出下列各句是誰(shuí)說(shuō)的話(huà)？運(yùn)用了什么修辭？在表達(dá)上有什么效果？⒈你這樣沒(méi)有慈悲之心，將來(lái)怎么能夠希望人家對(duì)你慈悲呢？這是公爵說(shuō)的話(huà)。運(yùn)用反問(wèn)的修辭。想引起夏洛克對(duì)“慈悲”的思考，從而引導(dǎo)他放棄“一磅肉”的要求。⒉不，把我的生命連著財(cái)產(chǎn)一起拿了去吧，我不要你們的寬恕。你們拿掉了支撐房子的柱子，就是拆了我的房子；你們奪去了我的養(yǎng)家活命的根本，就是活活要了我的命。這是夏洛克說(shuō)的話(huà)運(yùn)用比喻的修辭。形象地說(shuō)明錢(qián)對(duì)他的重要性，活畫(huà)出要錢(qián)不要命的守財(cái)奴的典型性格。主題思想通過(guò)威尼斯法庭審理夏洛克訴訟的場(chǎng)面，揭露了封建資產(chǎn)階級(jí)高利貸心狠手辣、貪婪冷酷的階級(jí)本質(zhì)；同時(shí)頌揚(yáng)了新興資產(chǎn)階級(jí)的人與人之間的深情厚意，輕利重義的道德思想。譴責(zé)仇恨和殘忍贊美友誼和仁愛(ài)威尼斯商人的警告:千萬(wàn)不要做一個(gè)冷酷無(wú)情的人!夏洛克是這場(chǎng)戲的主要人物。他是資本主義原始積累時(shí)期高利貸吸血鬼的典型。他具有貪婪、固執(zhí)、殘酷的本性。同時(shí)，他也是一個(gè)在基督教社會(huì)里受欺侮的猶太人。夏洛克對(duì)安東尼奧的報(bào)復(fù)有合理而又復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。人們對(duì)夏洛克，既鄙夷他的貪婪，憎恨他的殘酷，又多少同情他所受的種族壓迫和屈辱。布置作業(yè)課內(nèi)：夏洛克一敗涂地，你現(xiàn)在能給他做律師為他辨護(hù)使他有所挽回或是反敗為勝嗎？夏洛克是個(gè)資產(chǎn)階級(jí)高利貸者，為了達(dá)到賺更多錢(qián)的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露，"我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價(jià)買(mǎi)來(lái)的，它是屬于我的，我一定要把它拿到手里。"象一切吝嗇鬼一樣，貪婪是其共性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅(jiān)持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因?yàn)榘矕|尼奧借錢(qián)給人時(shí)不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業(yè)，所以他要借機(jī)報(bào)復(fù)，致安東尼奧于死地，好使自己的高利貸行業(yè)暢行無(wú)阻，從而聚斂更多的財(cái)富。夏洛克作為典型的吝嗇鬼形象，其個(gè)性是陰險(xiǎn)兇殘，當(dāng)法庭調(diào)解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢(qián)償還他時(shí)，夏洛克險(xiǎn)惡的說(shuō)："即使這六千塊錢(qián)中間的每一塊錢(qián)都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢(qián)，我也不要它們，我只要照約處罰。"說(shuō)著便在自己的鞋口上磨刀，時(shí)刻準(zhǔn)備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地致安東尼奧于死地，而且一味固執(zhí)，沒(méi)有絲毫的同情憐憫。世界四大吝嗇鬼莎士比亞的《威尼斯商人》夏洛克莫里哀的《慳吝人》阿巴貢巴爾扎克的《守財(cái)奴》葛朗臺(tái)果戈理的《死魂靈》潑留希金《吝嗇鬼》一劇的情節(jié)從古羅馬作家普勞圖斯的《一壇金子》脫胎而來(lái)。主人公阿巴貢是個(gè)典型的守財(cái)奴、吝嗇鬼。他愛(ài)財(cái)如命，吝嗇成癖。他不僅對(duì)仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著覺(jué)，便去馬棚偷吃蕎麥。他不顧兒女各有自己鐘情的對(duì)象，執(zhí)意要兒子聚有錢(qián)的寡婦，要女兒嫁有錢(qián)的老爺。當(dāng)他處心積慮掩埋在花園里的錢(qián)被人取走后，他呼天搶地，痛不欲生，活畫(huà)出一個(gè)視錢(qián)如命的守財(cái)奴形象。守財(cái)奴，即看守財(cái)產(chǎn)的奴隸，人本應(yīng)是財(cái)產(chǎn)的主人，是財(cái)富的支配者，可是葛朗臺(tái)卻成了守財(cái)奴，”看到金子，占有金子，便是葛朗臺(tái)的執(zhí)著狂“，金錢(qián)已經(jīng)使他異化。他為了財(cái)產(chǎn)竟逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨(dú)生女對(duì)母親遺產(chǎn)的繼承權(quán)，不許女兒戀愛(ài)，斷送她一生的幸福。貪婪和吝嗇是相輔相成的，吝嗇鬼們聚斂財(cái)富時(shí)都是貪婪，在使用財(cái)富時(shí)都是吝嗇。象其他吝嗇鬼一樣，葛朗臺(tái)既貪婪成癖，又吝嗇成鬼。巴爾扎克筆下的葛朗臺(tái)作為吝嗇鬼的典型性是"執(zhí)著狂"。過(guò)了七十六歲的葛朗臺(tái)老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時(shí)，竟"身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒“.當(dāng)獨(dú)生女撲過(guò)去想搶回時(shí)，老頭竟"使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。"梳妝匣上鑲嵌的金子異化了父女之情，使吝嗇鬼發(fā)狂。但搶奪女兒的情物梳妝匣把太太氣得暈死過(guò)去的現(xiàn)實(shí)使葛朗臺(tái)從癲狂的漩渦中跳出，變得異常清醒，老箍桶匠馬上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿一把金路易來(lái)也摔在床上，聲稱(chēng)是送給歐也妮的。葛朗臺(tái)的"大方"，搞得太太和女兒面面相覷，莫名其妙。其中的隱秘只有吝嗇鬼自己清楚。為一只梳妝匣氣死了太太，女兒按律將繼承家庭財(cái)產(chǎn)的一半，那等于要了葛朗臺(tái)的命，狡詐的葛朗臺(tái)知道以小失大劃不來(lái)，便百般討好自己的女兒，甚至常在她面前哆嗦，裝模作樣，以親情為誘餌，騙女兒放棄對(duì)亡母財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán),這些都表現(xiàn)了吝嗇鬼個(gè)性的另一個(gè)側(cè)面——"狡詐"。但葛朗臺(tái)畢竟是拜金狂。當(dāng)他到彌留之際，他能夠睜開(kāi)眼時(shí)，竟幾小時(shí)地用眼睛盯著金子，臉上的表情仿佛進(jìn)了極樂(lè)世界。當(dāng)神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，為他做臨終法事時(shí)，他竟想把金十字架抓到手里，這最后的努力送了他的命。他臨終對(duì)女兒的遺言是"把一切照顧得好好的，到那邊來(lái)向我交帳。"一生瘋狂地追求金錢(qián)，占有金錢(qián)，最后被金錢(qián)所累時(shí)仍竭力呼喚著金錢(qián)而走向墳?zāi)梗?/p>