一講電影及電影藝術(shù)課件備課講稿

電影·文學(xué)

2025/1/191

題記這是一個影像的時代，視聽的時代，機械復(fù)制的時代，靈光消逝的時代。

——瓦爾特·本雅明電影藝術(shù)深刻地影響和改變了世界各地人們的生活方式、審美方式、思想方式，它使地球上的人類第一次有可能向著一體化、向著世界大同的方向邁進。

——貝拉·巴拉茲

2關(guān)于本課程

課程類別：選修學(xué)時：32授課方式：講授、觀摩、討論等考核形式：考查

1、期中作業(yè)：含至少30個鏡頭的劇作片段

2、期末考查（開卷考試）：觀影，完成電影和文學(xué)原著對比的試題3參考書目：1、《電影美學(xué)》，（匈）巴拉茲·貝拉（著）何力（譯），中國電影出版社1994年版2、《認識電影》，（美）路易斯·賈內(nèi)梯（著），焦雄屏（譯），世界圖書出版公司2007年版3、《故事――材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，（美）羅伯特·麥基（著），周鐵東（譯），中國電影出版社2001年版4、《當代電影》《電影藝術(shù)》5、105部參考影片4第一章電影及電影藝術(shù)

一、什么是電影二、電影藝術(shù)的基本特性三、幾個重要的電影流派6電影是影像藝術(shù)電影是每秒24格的藝術(shù)電影是第七種藝術(shù)電影是綜合性藝術(shù)電影是導(dǎo)演的藝術(shù)電影是大眾藝術(shù)電影是一種遺憾的藝術(shù)電影是什么？一、什么是電影

1、電影：人類第七種藝術(shù)

詩(文學(xué))——語言藝術(shù)\想象藝術(shù)

音樂舞蹈表演藝術(shù)\時間藝術(shù)

繪畫

雕塑造型藝術(shù)\空間藝術(shù)

建筑

電影——綜合藝術(shù)

82、對電影的整體認知

電影是一種藝術(shù)樣式,受制于藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)審美的規(guī)律；也是工業(yè)產(chǎn)品，進入流通市場便是商品，受制于商品生產(chǎn)規(guī)律；還是一種行之有效的大眾傳播媒體，被指定擔(dān)負確定的國家意識形態(tài)的使命。

9二、電影藝術(shù)的基本特性1、視聽融合的影像藝術(shù)

關(guān)鍵詞:影像視聽融合動態(tài)畫面影像：因光影生成的圖像，由視聽感官直接感知的形象畫面和聲音“電影是每秒24格的藝術(shù)”10

2、仰賴科技與科技發(fā)展同步

關(guān)鍵詞:物質(zhì)媒介電影的物質(zhì)媒介包括：攝影機、錄音機、膠片、放映機等器材，電力、機械、感光學(xué)、光學(xué)、化學(xué)等領(lǐng)域的發(fā)展都會帶來電影技術(shù)的進步。電影技術(shù)幾次重大突破1895年電影由法國盧米埃爾兄弟誕生1929年有聲片《城市之光》出現(xiàn)1935年彩色電影《浮華世家》出現(xiàn)1993年《侏羅紀公園》第一次成功采用電腦三維動畫制作技術(shù)制作逼真的動物角色，并與真實人物同臺表演；1995年《TOY》第一次全部采用三維動畫制作技術(shù)，全片共110064個動畫鏡頭，用計算機時間超過80萬小時。

113、

電影與現(xiàn)實的審美關(guān)系：真實性和假定性的統(tǒng)一

關(guān)鍵詞：照相本性蒙太奇本性祛疑延遲懷疑的意愿真實性與假定性的起伏演進構(gòu)成電影發(fā)展的全過程，正如瑞希特所指出的那樣，“電影本身是為了復(fù)制現(xiàn)實而生的，但到頭來，電影最大的美學(xué)難題卻是：如何抗拒對現(xiàn)實的復(fù)制?！?/p>

124、以導(dǎo)演為中心的集體創(chuàng)作①制片

②編劇、導(dǎo)演、表演、攝影、錄音、美工、服裝、化妝、道具、剪輯、后期制作

③洗印、拷貝

④發(fā)行、企宣等的參與共同完成電影的整個過程。

“電影是通過集體到個人風(fēng)格的藝術(shù)”

“導(dǎo)演中心是一條為世界所公認的電影藝術(shù)規(guī)律”

135、綜合性、跨文化性電影是多種藝術(shù)的綜合，融合了多種審美表現(xiàn)手段：電影=繪畫+音樂+文學(xué)+戲劇

=畫面（光、色、造型）+語言文字+聲音（說白、音響、音樂）

14電影、文學(xué)、戲劇15電影戲劇文學(xué)表現(xiàn)手段

影像舞臺語言文字審美特征敘事、描述>

抒情、辯論敘事、描述、抒情、辯論皆可客觀性>主觀性主觀性>客觀性自由時空限制時空自由時空逼真性實人、實景、實物自然化、生活化模擬性實人、實物、虛景夸張化真實性審美接受直觀視聽想像、間接

三、幾個重要的電影流派1、前蘇聯(lián)的“詩意現(xiàn)實主義”2、意大利的“新現(xiàn)實主義”3、法國“新浪潮”運動4、新好萊塢電影5、新德國電影

16童年期的電影：1、盧米埃爾兄弟的“實錄電影”《火車到站》《工廠的大門》《嬰兒的午餐》《水澆園丁》2、喬治·梅里愛的“戲劇電影”《貴婦失蹤》《月球旅行記》《灰姑娘》美國好萊塢的產(chǎn)生及其“黃金時代”1、大衛(wèi)·格里非斯的電影

《一個國家的誕生》（1915）

《黨同伐異》（1916）

《黨同伐異》

（1916）制片廠制度：2025/1/1920制片人專權(quán)垂直控制細密分工明星制明星制

奧遜·威爾斯

公民凱恩（1941）蘇聯(lián)的詩意現(xiàn)實主義

從20年代到50年代，蘇聯(lián)藝術(shù)家對電影中詩的語言進行了卓有成效的探索，創(chuàng)作出《戰(zhàn)艦波將金號》、《土地》、《母親》、《海之歌》、《雁南飛》等被稱為“詩意現(xiàn)實主義”的電影。特點：以富于隱喻性的電影語言（如敘事結(jié)構(gòu)、對白、表演、畫面構(gòu)成、光線照明和聲響氣氛、配樂、道具等），運用比擬、象征等藝術(shù)手段，將主觀情緒和客觀景物融為一體，對社會歷史進行高度概括的作品。

2025/1/1923謝爾蓋·愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號》（1925）意大利的新現(xiàn)實主義

世界大戰(zhàn)后在意大利興起的一個電影運動。主張以冷靜的寫實手法呈現(xiàn)中下階層的生活，在形式上大量采用實景拍攝與自然光，運用非職業(yè)演員表演與講究自然的生活細節(jié)描寫，帶有不加粉飾的真實感。

羅伯特·羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》

德·西卡：《擦鞋童》、《偷自行車的人》、《米蘭的奇跡》、《溫培爾托·D》

德·桑蒂斯：《羅馬11時》

2025/1/1925維托里奧·德·西卡《偷自行車的人》（1948）《偷自行車的人》劇照

意大利的心理現(xiàn)實主義：

1950年之后又出現(xiàn)一代新人，修正新現(xiàn)實主義電影對“人”表現(xiàn)的貧乏，轉(zhuǎn)向?qū)θ宋飪?nèi)心的開掘，影片題材更豐富，手法更多樣，思想內(nèi)涵更深刻。米開朗基羅·安東尼奧尼：《奇遇》《夜》《蝕》、《紅色沙漠》、《放大》費德里科·費里尼：《甜蜜的生活》、《八又二分之一》2025/1/1928

米開朗基羅·安東尼奧尼

《紅色沙漠》

（1964）

費德里科·費里尼《甜蜜的生活》《八又二分之一》

（1960）（1963）法國新浪潮運動

1950年代末、1960年代初期法國的新電影創(chuàng)作傾向。用不拘一格的新觀念、新方法、新技巧反對法國電影的“僵化狀態(tài)”，要求以現(xiàn)代主義精神徹底改造傳統(tǒng)而主流的“優(yōu)質(zhì)電影”，將西歐的現(xiàn)代主義電影運動推向了高潮。此流派稱“電影手冊派”，并與“左岸派”合流。代表：弗朗瓦索·特呂弗、讓－呂克·

戈達爾、雅克·里維特、克勞德·夏布洛爾、埃里克·侯麥等。

2025/1/1931主要特點：a、作者電影論b、非情節(jié)化c、非理性原則（注重直覺、本能、潛意識）d、具有現(xiàn)代主義的傾向，與哲學(xué)思潮結(jié)合e、技術(shù)創(chuàng)新、抽象表達1、無意義無目的的敘事和人物2、創(chuàng)新的攝影：手提攝影，均勻光效，反傳統(tǒng)銀幕方向，即興式的表和攝影3、聲音：追求“同期聲”，保留噪音，聲畫疊用4、剪輯：跳切，非線性時空5、與文學(xué)的關(guān)系：A、像讀書那樣看電影（大量對話）

B、像寫小說那樣拍電影（詩化語言、深刻心理、可凝視之“物體”）

C、議論6、傳承：戲仿、引用、致敬

弗朗瓦索·特呂弗

《四百擊》“安托萬五部曲”

《射殺鋼琴師》《朱爾和吉姆》《最后一班地鐵》

“拍電影，重要的不是制作，而是成為電影的制作者”

弗朗瓦索·特呂弗：《四百擊》（1959）讓－呂克·

戈達爾《筋疲力盡》《隨心所欲》《卡賓槍手》《阿爾發(fā)城》《中國姑娘》“我不會拍符合大眾口味的電影”讓－呂克·

戈達爾：《筋疲力盡》（1960）阿侖·雷乃：《廣島之戀》（編?。含敻覃愄亍ざ爬?/p>