二戰(zhàn)后-現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義

二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義

平面設計的特點組長：王夏吟組員：姚昂鄭蘇丹尉曉媛趙藝冰張文彥二戰(zhàn)后的現(xiàn)代主義藝術設計總括第二次世界大戰(zhàn)之后，戰(zhàn)前發(fā)展起來的現(xiàn)代主義設計向全世界輻射蔓延，迅速演化為一種共同的國際風格。并且每個國家形成了不同的發(fā)展模式英國--政府扶持型斯堪的納維亞地區(qū)--傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合型德國--哲理化意大利--浪漫時髦荷蘭—政府與民間兩方面共同協(xié)作美國--功能主義、保持自身競爭特點日本--精益求精荷蘭貨幣的設計聘請荷蘭最杰出的平面設計家登貝來設計，是它的貨幣具有非常新穎的設計特征。美國的國際現(xiàn)代主義設計—平面設計美國文化與生俱來的開放性特征，具備相當?shù)幕盍瓦m應性，源源不斷涌入的文化因素，使二戰(zhàn)后美國的平面設計不僅具備了歐洲現(xiàn)代主義的原貌，又兼有自己特色。美國不具備傳統(tǒng)文化，是由多個種族相互依賴而構成，因此形成了生動開朗與幽默的特點，又有通俗易懂的商業(yè)化色彩.。保羅.蘭德--是美國最先探索美國式現(xiàn)代設計的先驅。他深刻理解現(xiàn)代主義藝術運動，深切感受到像康定斯基、立體主義的那些魔幻的造型元素，充滿真象征的表現(xiàn)所具有的獨特的生命力。他常采用動態(tài)的、令人意外的“嬉戲”元素，以拼貼照片綜合為手段，把概念、形象質感、甚至是無連貫成一個整體。1極簡的藝術手法2蒙太奇手法的運用3拼貼手法的運用保羅。蘭德保羅。蘭德保羅。蘭德日本國際現(xiàn)代主義設計–平面設計日本現(xiàn)代設計的迅速發(fā)展與它經(jīng)濟騰飛相互促進，他不斷優(yōu)化設計，使每一細部都精益求精，再使各個設計門類都得到很大發(fā)展的同時，還實行了傳統(tǒng)手工藝與其平行發(fā)展的“雙軌制”方針。從50年代以來，日本平面設計家們對構成主義做了深入研究，并結合傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)進行了調(diào)整，將一些象征圖案如花草、動物、植物等加入到日本式的構成主義設計中。龜倉雄策--招貼的領袖人物的平面設計是現(xiàn)代化和民族化結合的典范，注重日本的設計應該具有國際認同的基本視覺要素和民族象征性。龜倉雄策福田繁雄--由于其獨創(chuàng)的想象力而被國際招貼界公認為當代世界最知名的招貼設計大師之一。福田繁雄后現(xiàn)代主義設計總括后現(xiàn)代主義又稱歷史主義，源于20實際60年代，70~80年代在建筑界和設計界掀起了軒然大波。旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動。“后現(xiàn)代主義”并不是指在時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術風格的發(fā)展演變而言的。注重地方傳統(tǒng)，強調(diào)借鑒歷史，同時對裝飾感興趣。后現(xiàn)代主義設計思想滲透到藝術設計的各個門類，發(fā)展了設計語言與手法的豐富性，作品異彩紛呈、五光十色。后現(xiàn)代主義平面設計其實是對現(xiàn)代主義形式上的改良，而方法主要是把裝飾性的、歷史性的內(nèi)容加到設計上。一方面采用了國際主義的基本布局，具有基本的視覺傳達功能，另一方面對基本的平面因素采取了折中的、玩笑式的方法進行裝飾性的加工。設計師們的設計動機與美國設計師的單純商業(yè)特色大相徑庭，在作品中充滿了對平面設計因素流暢、自由的運用、廣泛使用攝影技術、拼貼技術，用分離與組合的形象達到清晰與意識形態(tài)立場，把設計做和詩歌一樣可以自由發(fā)揮的對象和手段。后現(xiàn)代主義平面設計的特征金特·凱澤--他同時也是一位音樂愛好者，造就出一位爵士樂招貼畫的大師。他的創(chuàng)作決不迎合時尚和現(xiàn)狀，圖形設計對他來講，不單是一種包裝藝術，更是一種藝術思想的交流，一種公共媒體所應承擔的傳達信息的表現(xiàn)形式。金特·凱澤

金特·凱澤

岡特·蘭堡--出生于二戰(zhàn)的發(fā)源地德國，土豆伴隨蘭堡度過了苦難的青少年時期，因此土豆深深地印在了他的腦海里。蘭堡對土豆