電視節(jié)目制作流程

傳播教研室·肖雯雯2021/6/271電視節(jié)目制作流程電視節(jié)目制作可分為兩個過程四個階段1、前期制作工作第一階段：構思創(chuàng)作第二階段：現(xiàn)場錄制2、后期編輯工作第三階段：編輯混錄第四階段：審片修改2021/6/272電視節(jié)目制作流程第一階段：構思創(chuàng)作（策劃階段）節(jié)目構思，確立主題，搜集資料，草擬腳本。主創(chuàng)人員碰頭會、寫出分鏡頭方案。拍攝計劃籌備（計劃是節(jié)目的基礎，節(jié)目的構思越完善，拍攝的條件和困難考慮得越周全，節(jié)目制作就會越順利。）人員配置：據(jù)節(jié)目性質對導演、演藝人員、主持人記者作出選擇，向制片、服裝、美工、化妝人員說明，初步討論舞美設計、化妝、服裝等方面的要求。確認前期制作所需設備的檔次及規(guī)模，配備、攝像、錄音、音響、燈光等特技人員。制片部門要確定選擇的拍攝場地及后期保障。各部門主要負責人討論并確認拍攝計劃。各部門細化自己的計劃，如簽定租賃合同，建造場景道具、圖版，征集影片、錄像資料等等。2021/6/273電視節(jié)目制作流程第二階段現(xiàn)場錄制不同類型節(jié)目有其不同的制作方式，以演播室拍攝為例：排演劇本；進入演播室前的排練：演員練習走位、表情、動作、交流；導演闡述，燈光、舞美的最后確定；音響、音樂處理；轉播資料的確定。分鏡頭劇本：鏡頭序列、景別、角度、技巧、攝像機編號、切換鈕編號；提詞器的準備，租賃的設備，移動車，升降臂，布景，道具，美工裝飾服裝等。演播室準備：舞美置景，服裝配齊，燈光試驗，通信聯(lián)絡，錄像磁帶。攝像機準備：各設備準備，攝像機檢查，調整燈光，帶聲音操作，化妝，服裝，布景，道具，特技的運用。走場。以上諸項完成之后進行。最后排演（帶機排練）。開始表演、導演處理、協(xié)調運用等等。錄像。正式錄制或試錄，每段的場記、時間標準，適當穿插及備份鏡頭的拍攝。2021/6/274電視節(jié)目制作流程第三階段：編輯混錄素材編輯。確認編輯方式、搜尋素材的入、出點并確定；搜尋母帶的入、出點并確定，并順序連接。特技的運用、字幕的制作。畫面編輯后，可進行初審看，結構是否合理，段落層次是否清楚，有無錯誤并修改?；熹?。錄解說詞及所需的音樂，將解說詞、效果聲、音樂進行混錄，進行音調、音量等處理。完成片輸出。2021/6/275電視節(jié)目制作流程第四階段：審片修改審看（負責人）。提出意見。修改完善。播出帶復制存檔。2021/6/276本次重點內容一、電視節(jié)目構思二、電視文案創(chuàng)作三、蒙太奇思維2021/6/277一、電視節(jié)目構思（一）編導闡述（二）電視節(jié)目的主題（三）電視節(jié)目的選材（四）電視節(jié)目的結構2021/6/278（一）編導闡述編導闡述的意義編導闡述是編導對即將要制作的電視節(jié)目創(chuàng)作意圖和完整構思而進行的文字說明和全面解釋；也是編導對攝制組全體人員的指導令和動員令。包括兩大重點：明確“說什么”：即為電視節(jié)目獲得具體的思想、情節(jié)、人物和細節(jié)，這是節(jié)目的靈魂、軀體和血肉；明確“怎樣說”：包括兩個層次：從總體上把握電視節(jié)目的敘述角度、層次構成和風格樣式等；從具體上確立編導思維手段和電視節(jié)目視聽形象的塑造方法。2021/6/279（一）編導闡述編導闡述的具體內容（6個方面）：（1）總體說明:選題總述：即編導對選題依據(jù)的說明和對選題預期目標的設想;節(jié)目名稱：即電視節(jié)目的標題;類型：即電視節(jié)目形態(tài)的定位;時長：即節(jié)目的預計長度;周期：即節(jié)目的預期制作時間和工作進度;創(chuàng)作人員構成：即節(jié)目的攝制組構成，包括編導、撰稿、攝像、音樂、音響和劇務等人員安排。2021/6/2710（一）編導闡述編導闡述的具體內容（6個方面）：（2）主題闡述對節(jié)目主題思想及其意義的概括，亦即電視節(jié)目需要說明的中心問題，這是整個創(chuàng)作所應遵循的基本出發(fā)點。（3）內容選擇根據(jù)主題要求，決定選用哪些內容來表現(xiàn)它。如何突出主要人物、表現(xiàn)性格特征、介紹人物關系、反映矛盾沖突和營造環(huán)境氣氛等，都需要通過形象化素材的選擇予以傳達。（4）結構方式對節(jié)目內容的基本布局，即按照主題的要求對節(jié)目材料的編排順序、過渡與轉換技巧等各方面的組織和安排。是一個明確敘述思路，形成節(jié)目框架的過程。結構對節(jié)目的總體風格、節(jié)奏把握、場景劃分、情節(jié)安排和細節(jié)設置等起到宏觀的制約作用。2021/6/2711(一)編導闡述編導闡述的具體內容（6個方面）：（5）風格樣式電視節(jié)目表達的類型特征，是給予觀眾形式感受的表現(xiàn)。通常有紀實與表演方法的不同運用，新聞性與文學性的不同側重，情與事或理的不同傳達等。風格樣式直接關系到電視語言的運用，關系到編導的創(chuàng)作追求。（6）表現(xiàn)手段突出主題、表現(xiàn)內容、形成風格的電視表現(xiàn)手法，即電視節(jié)目中視聽語言的綜合調度和運用，包括畫面與畫面，畫面與聲音，聲音與聲音的組合形式與技巧等。2021/6/2712（二)電視節(jié)目的主題主題是創(chuàng)作者對客觀事實材料的認識、判斷或評價，表現(xiàn)在節(jié)目中則是內容表達出來的基本意思和中心思想。主題的確立主題是電視節(jié)目的靈魂和統(tǒng)帥，不論何種形態(tài)的節(jié)目，總是要說明某個問題，或反映社會生活現(xiàn)象，或發(fā)表主張和闡明觀點，確立了主題也就有了電視節(jié)目的支撐點。2021/6/2713（二）電視節(jié)目的主題主題的確立主題的確立有兩種主要方法：“意在筆先”，即在創(chuàng)作之初先設定主題，然后根據(jù)這個主題來選材和結構。如政論片，人物傳記片。在創(chuàng)作中不斷豐滿、逐漸成型，有時到剪輯臺上才最終形成。這種創(chuàng)作方式大多在構思階段有一個開放的、甚至虛化的抽象的思路和主旨，然后在創(chuàng)作過程中逐漸實在化和具體化，創(chuàng)作者有更大的自由度和思維空間，紀錄片的創(chuàng)作經常按照這一方法操作。2021/6/2714（二）電視節(jié)目的主題立意的要求主題的確立和提煉是由感性認識上升到理性認識的飛躍；創(chuàng)作者要善于從大量的事實材料中，透過現(xiàn)象抓住本質，概括出事物的本質特征和內涵；要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意義、最具時代性和現(xiàn)實意義的主題。2021/6/2715（二）電視節(jié)目的主題第一，立意要深刻：要善于超越表面現(xiàn)象羅列的框架，探尋出事物的本質和規(guī)律，進行深入的開掘。例：《沙與?！纷畛跏欠謩e講述大西北沙漠里和東海邊兩戶人家的兩部電視片，后來通過重新結構，在對沙漠中牧民生活和海邊漁民生活的對比中，鮮明地告訴觀眾:無論是沙漠中還是海里，要想活下來、活得好，必須要有積極的生活態(tài)度，和生存環(huán)境作頑強的應戰(zhàn)和抗爭。這樣的主題揭示是深刻的，沒有停留在就事論事、就人論人的層面上，而是突破時空的限制，達到意義的普遍指向性。2021/6/2716（二）電視節(jié)目的主題第二，立意要新穎：要善于用獨特的視角觀察世界、搜集素材、提煉思想，見人所未見，發(fā)人所未發(fā)。例：以西藏為表現(xiàn)題材的電視片非常多，但大多是以獵奇或尋求神秘情趣為出發(fā)點，所以基本上是對西藏的人、風光、風情的紀錄，導致視點一致，不容易產生新意?！恫乇比思摇钒宴R頭直接對準一戶牧民的日常生活，優(yōu)美地紀錄了“一種不久將逝去的游牧生活”。《西藏的誘惑》則從完全不同的角度，從四代朝圣僧侶和四位去西藏尋求藝術感悟的藝術家身上，提煉出“西藏是一種境界”的主題，新穎、別致、脫穎而出，超出許多一般的作品。2021/6/2717（二）電視節(jié)目的主題第三，立意要集中：要善于突出重點和中心思想，從不同的側面和角度集中表現(xiàn)主要問題或闡述核心理念。例：《西藏的誘惑》用“心懷真神”且一心一意追求藝術與人生境界的主題貫穿起四位藝術家的心路歷程。2021/6/2718（三）電視節(jié)目的選材電視節(jié)目的選材就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實或歷史資料中選擇組成作品的材料，通過具體事件和生活現(xiàn)象反映主題思想。“對于一種藝術來說，首先是材料，其次是組織運用這些材料，使其適合這種藝術的特殊要求?！眹@主題選擇材料在電視節(jié)目創(chuàng)作中，材料的選擇標準是能夠有力地說明、烘托和突出主題。如《新北京新奧運》的笑臉，《同升一面旗，共愛一個家》中共同注視國旗的鏡頭。用電視思維選擇材料選擇那些能夠通過電視化手段展現(xiàn)在屏幕上的素材。運用可視化的形象、動人的旋律、和諧的色彩影調以及感人的細節(jié)等構成因素，塑造出作用于觀眾的完整視聽形象。2021/6/2719（四）電視節(jié)目的結構電視作品的結構有兩個層次，一個是整體布局，即電視節(jié)目系統(tǒng)構成對整體形式的把握，使作品層次分明，結構完整。另一個是內部構造，即對電視節(jié)目系統(tǒng)內各局部各要素的構成和轉換的把握，使作品上下貫通過渡自然。順序式結構依照時間順序排列依照認識事物的順序排列交叉式結構板塊式結構2021/6/2720二、電視文案創(chuàng)作（一）拍攝提綱寫作（二）電視腳本寫作（三）分鏡頭稿本創(chuàng)作2021/6/2721(一)拍攝提綱寫作電視節(jié)目拍攝不一定需要腳本和分鏡頭本，但一般都需要拍攝提綱或者拍攝方案。拍攝提綱是對未來電視節(jié)目內容的大致安排，是構思付諸于文字的表達形式。拍攝提綱撰寫時，既要對節(jié)目內容進行選擇，也要形成節(jié)目的大體段落層次和框架。畫面內容主要指明電視節(jié)目的拍攝對象，有時也簡要地注明某些特定的拍攝要求;采訪注明采訪對象以及采訪的主要內容;說明則是指本段節(jié)目將要表達的內容。根據(jù)內容中可預知因素的多少，拍攝提綱的寫作也會或詳或略，沒有嚴格的規(guī)定。2021/6/2722例：《偉人周恩來》第五集《周恩來與蔣介石》的部分拍攝提綱:（一）周、蔣關系概述畫面內容:蔣著《蘇俄在中國》周住處:西花廳蔣在臺住處:陽明山周、蔣晚年鏡頭(照片)蔣去世，大陸《人民日報》報道(“蔣介石死了”—標題)周去世，臺灣《中央日報》報道(“周恩來死于癌癥”—標題)采訪:文獻研究室學者，談周、蔣關系。說明:周、蔣打了將近20多年的交道。蔣氏敗走臺灣，寫了一本反思著作《蘇俄在中國》。周生前讀過數(shù)遍。2021/6/2723(二)電視腳本寫作撰寫電視腳本是用文字講述未來電視節(jié)目的基本內容。好的電視腳本可以準確地提供電視節(jié)目所需要的視覺形象與環(huán)境氣氛、對話場景及行為動作等，為節(jié)目成功奠定基礎。電視腳本由畫面內容和文字說明兩部分組成。畫面內容只是一個大致的提示，也可以具體描述拍攝對象;文字說明則是畫面內容的說明、補充或延伸，除采訪語言外，有時直接寫成解說詞。2021/6/2724電視腳本常見的寫法:1.對應式對應式腳本一般采用畫面和文字(或解說)左右分開的格式，即在左邊寫畫面內容，右邊寫解說詞，中間用豎線分開，畫面與解說相互對應。大雪覆蓋的田野村莊。積雪的樹枝。紅嶺蟲身上許多金小蜂幼蟲在冬眠。許多冬眠的蛹。蟲繭上，幾個金小蜂成蟲，一動也不動。冬天來了，許多昆蟲都要冬眠，金小蜂也這樣，它大多數(shù)是以幼蟲和蛹過冬。也有少數(shù)成蟲能夠度過寒冷的冬天。2021/6/2725電視腳本常見的寫法:2.穿插式穿插式腳本把畫面內容和解說詞穿插在一起寫，即寫一段畫面，接著寫一段解說。畫面:打開《天工開物》一書，翻至鉆木取火的畫頁處。解說:古代的人們利用摩擦鉆木取火。畫面:老式機床利用皮帶的摩擦帶動機輪旋轉產生動力。解說:如今，摩擦的應用更為廣泛。畫面:黑龍江冰面上，爬犁在運肥料;森林里工人在利用冰道運木材;最后出現(xiàn)《天工開物》書上的畫頁“運送銅鐘”。解說:為了減少有害摩擦，人們利用冰面運送貨物。這個道理早已被人們知曉。北京大鐘寺內一口八萬四千斤重的銅鐘，當年就是潑冰造路運送的。2021/6/2726電視腳本常見的寫法:電視腳本必須以視覺造型為基礎，充分調動屏幕美學原則，綜合運用聲音和畫面元素，畫面內容的撰寫更應注重視覺化形象的客觀描述。2021/6/2727(三)分鏡頭稿本創(chuàng)作分鏡頭稿本是在電視腳本基礎上，以鏡頭為基本單元對未來電視節(jié)目詳細的案頭規(guī)劃。分鏡頭稿本是進行具體拍攝和錄制的工作藍圖，也是進行編輯和審查的基本依據(jù)，它對一部電視片的質量起著決定性的作用。分鏡頭稿本的基本格式如下：2021/6/2728鏡號:鏡頭順序號。為便于拍攝和后期編輯，將每個鏡頭都按順序編號。機號:攝制現(xiàn)場所用攝像機的編號。在多機現(xiàn)場攝制情況下，將各臺攝像機所攝制的信號依次輸入特技效果發(fā)生器，并根據(jù)分鏡頭稿本的機號切換。在單機攝制情況下，機號沒有具體意義。景別:景的大小。景別的確定既要考慮對主體表現(xiàn)情況的需要，又要符合人的視覺規(guī)律。常用的景別有:遠景、全景、中景、近景和特寫。在一個鏡頭內如果景別發(fā)生變化應加以注明。2021/6/2729技巧:包括拍攝技巧和組接技巧。常用的拍攝角度有平、仰、俯等;鏡頭運動方式有推、拉、搖、移、跟等。組接技巧的基本方式有:切、淡變、化變、劃變、疊畫等。由于切是常用的組接技巧，在“技巧’欄中一般不再注出。畫面:每一個鏡頭的畫面內容。畫面一般