我的父親母親電影心得

我的父親母親電影心得我的父親母親電影心得1我的父親和母親沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)張藝謀的《我的父親母親》那樣的年代，可是他們卻是從那個(gè)吃完碗里的舔著鍋里的時(shí)代走過(guò)來(lái)的人。所以他們很節(jié)約，節(jié)約的連思想都很樸素--凡事只考慮到我，似乎多為自己考慮一點(diǎn)便是浪費(fèi)。很多時(shí)候，我都在想，我是不是前世有恩于他們，上帝才會(huì)在今世讓他們心甘情愿地為我付出一切，而上帝又安排我轉(zhuǎn)世為他們付出一切，這樣的恩恩相報(bào)何時(shí)了我不知道，然而，我卻可以肯定一點(diǎn)，我愿這樣世復(fù)一世地受恩與還恩。我認(rèn)為生活中很少有父親會(huì)在別人面前夸自己的孩子，我的父親卻會(huì)，因?yàn)楦赣H認(rèn)為孩子的心是最脆弱的，尤其想我這樣一個(gè)缺乏承受能力的小女孩兒，心就行雞蛋殼一樣，一敲就碎。明知道雞蛋碰石頭會(huì)碎，為什么還要在別人面前數(shù)落就在的孩子呢?所以每當(dāng)我在生活中遇到挫折或失敗時(shí)，父親總會(huì)滿不在乎地安慰我：“不要緊，你在爸爸眼中是最優(yōu)秀的!”也就是這樣短短的一句話，為我撥開(kāi)了天邊的烏云，為我重新?lián)纹鹨黄缈?。我每次回家，母親總是不停地穿梭于正房與廚房之間，忙著做我最?lèi)?ài)吃的飯菜，多年來(lái)從未改變。我在她那無(wú)數(shù)次的重復(fù)中體會(huì)到母親一如既往地為我忙活著，恰巧我坐在院子里，得以細(xì)細(xì)地?cái)?shù)著母親那重復(fù)的腳步：1、2、3……10、11。我不敢相信瞪大了眼睛，我又細(xì)細(xì)地?cái)?shù)了幾遍，沒(méi)錯(cuò)，是11步，11步。那多出的一步不正是歲月留下的無(wú)情的印記嗎?父親和母親非常愛(ài)我，但是我卻常常用我們這一代所謂“代溝”掩飾這我對(duì)他們的愛(ài)。是的，我很自私，只要想想自己步喜歡吃的菜在餐桌上幾年也不會(huì)出現(xiàn)一次，就知道我有多自私了。在心里，我是愛(ài)他們的，但在現(xiàn)實(shí)中我卻跨不過(guò)那條“代溝”。我恨我自己，真的，因?yàn)闅W洲世界上再也找不到比父親和母親更愛(ài)我的人了。如果我能快點(diǎn)長(zhǎng)大，父親和母親就不用那么操勞了，如果愛(ài)可以計(jì)算，我一定會(huì)用金錢(qián)來(lái)還清我今生所愛(ài)，如果有來(lái)生，我還會(huì)成為父親和母親心中的寶貝。所以希望我永遠(yuǎn)是父親和母親的女兒。我的父親母親電影心得2我不相信我有什么柔軟的地方給被這部電影觸動(dòng)的那么痛，痛得我滿臉淚痕。當(dāng)然，我錯(cuò)了，電影開(kāi)始放映還不到五分鐘，見(jiàn)北風(fēng)蕭瑟之中，母親孤零零地坐在頹壞灰暗的校園，靠著破爛的土墻，癡癡地望著灰暗的校園，癡癡地想著父親，想著那個(gè)曾經(jīng)令整個(gè)校園甚至母親整個(gè)生命都鮮活激揚(yáng)的人，再也不能輕輕地推開(kāi)門(mén)，一臉陽(yáng)光地走進(jìn)來(lái)了。我想她每日都這樣癡癡地等著，想到她每日每夜地想，每日每夜地苦，每日每夜地望著，只覺(jué)得我的胸口，很輕易地被撕裂了，就那樣癡癡的我也墜下淚來(lái)。到了后來(lái)，看到這母親在大雪中等待著父親，睫毛上也凝了一層白霜。我的眼淚就開(kāi)始肆不忌憚的落淚，眼睛看不清楚畫(huà)面。那份震撼，只覺(jué)得讓我們的信一起一伏地強(qiáng)烈地共鳴，只覺(jué)得每次重溫，淚水就忍不住奪眶而出，這種感覺(jué)，偏偏在紙上是寫(xiě)不出的。這怕是應(yīng)了村上春樹(shù)的一句話：“文章這種不完整的容器，能裝下的也只能是不完整的記憶?！贝_實(shí)是這樣，知道很長(zhǎng)一段時(shí)間的今天，我才恍然大悟，我感動(dòng)的這份情，是世間上已不復(fù)存在的那份情感，可以讓兩人互相依賴(lài)支持一生，讓人守著上一輩子的那份情，已經(jīng)可以被稱(chēng)作為永恒了!我永遠(yuǎn)感動(dòng)與那份永恒!著眼中國(guó)婚戀觀念的轉(zhuǎn)變，年代劇依然魅力不減。從包辦婚姻到自由戀愛(ài)再到離婚風(fēng)潮崛起以及小三概念的泛濫成災(zāi)，中國(guó)人眼里的婚戀不是知音體能夠詮釋清楚，一批批年代電視劇讓觀眾了解到中國(guó)式的婚戀，離不開(kāi)家庭，離不開(kāi)社會(huì)的變革。愛(ài)情是浪漫的主題，而婚姻卻是現(xiàn)實(shí)的圍城。我的父親母親電影心得3《我的父親母親》以主人公兒子口述的方式講述了一對(duì)共患難的夫婦是如何經(jīng)營(yíng)愛(ài)情與婚姻，如何在歷經(jīng)世事的變遷終于放手“面子”婚姻，讓各自尋回適合自己的愛(ài)情和婚姻。其實(shí)捆綁式的婚姻在七八十年代可謂成千上萬(wàn)，真正自由戀愛(ài)組成家庭的可以說(shuō)非常之少，先結(jié)婚后戀愛(ài)并不是構(gòu)筑幸福的理由，因?yàn)橛行┤耸菬o(wú)法到達(dá)彼此的內(nèi)心世界?；橐鲆彩菚r(shí)代的產(chǎn)物，是利益關(guān)系的聯(lián)姻，是一種成全別人的犧牲，但這樣的愛(ài)情一點(diǎn)也不幸福。故事以淳樸的敘事風(fēng)格再現(xiàn)了年代的婚姻悲喜劇，陳志和張翠花，馬慶升和葉秀蘿，這兩對(duì)婚姻的不幸，和那樣的時(shí)代脫不了干系，為了生活人們不得不學(xué)會(huì)放棄和隱忍。生活不是一盤(pán)棋，沒(méi)有更多自己命運(yùn)的掌控權(quán)。故事聚焦這樣的兩對(duì)婚姻，真正的意義應(yīng)該是告訴我們，捆綁的婚姻沒(méi)有幸福，嫁接的愛(ài)情并不會(huì)白頭偕老。張翠花用自己的熱情和無(wú)限的折騰換回了自省，愛(ài)一個(gè)人死心塌地，但這個(gè)人其實(shí)并不愛(ài)你，所以她最終選擇了一個(gè)愛(ài)自己的人唐志良，也可說(shuō)她最終找到了讓自己滿意的伴侶。當(dāng)婚姻摻雜太多目的，這樣的婚姻不是生活，而只能是交易。同樣葉秀蘿也沒(méi)得選擇，為了生活不得不向現(xiàn)實(shí)低頭，和馬慶升的結(jié)合其實(shí)就是一種錯(cuò)誤，無(wú)非這種錯(cuò)誤一直在尋找一個(gè)無(wú)果的答案。現(xiàn)實(shí)的陰差陽(yáng)錯(cuò)，將純美的愛(ài)情扼殺在搖籃里。張翠花的放手成就了陳志和葉秀蘿有情人終成眷屬的夢(mèng)想，同時(shí)她也是拯救了自我，也只有唐志良讓他感覺(jué)到自己是一個(gè)幸福的女人。該劇其實(shí)也是一場(chǎng)婚姻的保衛(wèi)戰(zhàn)，張翠花一家對(duì)陳志的好，讓陳志無(wú)法獨(dú)立自己的婚戀觀，只有容忍和遷就，或者是更多的回報(bào)，才感覺(jué)到自己的價(jià)值。而馬慶升也是和張翠花具有一樣的秉性，就是通過(guò)自己全身心的付出去綁架一場(chǎng)沒(méi)有感情的婚姻，張翠花的動(dòng)機(jī)更多是一種盲目的愛(ài)和付出，而馬慶升的付出更多是一種投機(jī)，當(dāng)然他們的結(jié)果都不幸福，因?yàn)樗麄兊幕閼儆^有誤，其實(shí)在那樣的時(shí)代，又有多少愛(ài)情是自由的。該劇同時(shí)還植入了一個(gè)“小三”角色，其實(shí)像陳志對(duì)愛(ài)情忠貞對(duì)家庭負(fù)責(zé)任，而馬慶升卻是自己搬起石頭砸自己的腳，自己的雙手埋葬自己的婚姻，所以他認(rèn)為自己的付出必須有所回報(bào)，當(dāng)回報(bào)無(wú)望時(shí)，他只有將感情寄托在“小三”小田那兒，可小三的欲望并不是那么簡(jiǎn)單。欲海沉浮，婚姻的本質(zhì)變得多元而復(fù)雜。從《中國(guó)式離婚》到《金婚》再到《娘要嫁人》和現(xiàn)在的《我的父親母親》，年代劇曾經(jīng)吸引大批的觀眾，傳統(tǒng)文化根深蒂固的中國(guó)，不幸的婚姻很多，幸福的婚姻很少。而《我的父親母親》聚焦的城鄉(xiāng)愛(ài)情婚姻的觀念，固然不是諸如現(xiàn)代版的《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》之嶄新矛盾，它儼然就是一本活的婚姻教科書(shū)，珍惜美好的愛(ài)情，播種幸福的婚姻，不能因?yàn)楦嗫陀^的條件而將婚姻作為一種交易或是賭注。真正的幸福快樂(lè)，就是和對(duì)的人一起慢慢變老，沒(méi)有過(guò)多的渴求，沒(méi)有更多的奢望，這似乎是理想的婚戀觀念，但植根現(xiàn)實(shí)卻又那么不堪一擊。我的父親母親電影心得4影片一直有兩根線，一根明，一根暗，父親作為暗線始終襯托并推著母親這根明線不停地變化延伸。電影里更多鏡頭是給了母親，講述她對(duì)父親的懷念迷戀，而父親出現(xiàn)的次數(shù)則很少，更多時(shí)候就一個(gè)背影或側(cè)面，甚至干脆把他藏起來(lái)。比如修建學(xué)校和吃公飯那兩節(jié)故事，導(dǎo)演寧愿多次把鏡頭交給碗和其他扛木材的工人，也不肯給父親一個(gè)正面，連背影都沒(méi)有，而另一面卻反反復(fù)復(fù)給母親正面的特寫(xiě)鏡頭，對(duì)比如此鮮明強(qiáng)烈?？吹胶竺娌胖?，原來(lái)導(dǎo)演是想通過(guò)這種明暗對(duì)比使得母親的形象通過(guò)觀眾的眼睛快速流進(jìn)心里，而父親卻以隱藏在母親身上跟隨著到達(dá)觀眾的心里，可見(jiàn)導(dǎo)演的巧妙。導(dǎo)演不是不看重父親而是用心良苦地把父親裹進(jìn)了母親的高尚的情懷中。在整部影片，兩個(gè)主人公只有極少對(duì)白，導(dǎo)演的鏡頭也竭力回避父親，卻極力強(qiáng)調(diào)母親。比如挑水那一節(jié)，父親從出門(mén)到被熱情鄉(xiāng)人搶去水桶，都始終處在遠(yuǎn)鏡頭中，模模糊糊，而與此同時(shí)卻反復(fù)給母親一個(gè)又一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，這還不夠，還特地給母親安排了一個(gè)把挑好的水倒進(jìn)井里的細(xì)節(jié)，很形象很細(xì)膩地刻畫(huà)出母親當(dāng)時(shí)微妙的心理。導(dǎo)演如此重視母親卻又如此“忽略”父親，絕非一次兩次。又比如母親聽(tīng)父親講課，母親的表情生動(dòng)傳神且變化豐富，而父親卻被封閉的小教室代替，只剩下了他朗朗的教書(shū)聲。再比如，母親冒著風(fēng)雪等待父親歸來(lái)，以及到她病倒那一節(jié)，母親苦苦的等待和倔強(qiáng)的追求表現(xiàn)得細(xì)微精致感人至深，而父親卻一直沒(méi)有出現(xiàn)，最后出現(xiàn)了也只是在門(mén)口偏里。是一個(gè)鄉(xiāng)親在學(xué)校外面喊了幾聲“駱先生，招娣來(lái)看你了”后他才推開(kāi)門(mén)緩緩出現(xiàn)在門(mén)口，也僅僅就在門(mén)口。這么一場(chǎng)艱難的等待，這么一場(chǎng)美麗的愛(ài)情，這么一場(chǎng)感人至深的重逢，此時(shí)此刻觀眾對(duì)他們的見(jiàn)面抱有了極大的期望，“緊緊擁抱，哭泣，親吻”等等感人熱烈的畫(huà)面已經(jīng)不容分說(shuō)地都搶先于鏡頭出現(xiàn)在了我們腦子里……但是導(dǎo)演卻竟然在這樣的高潮即將爆發(fā)時(shí)“粗暴”地切走畫(huà)面，所以我們甚至沒(méi)有看清門(mén)口里頭的父親的具體神情，哪怕一張臉。很遺憾。導(dǎo)演為何在高潮時(shí)還堅(jiān)持把父親隱在后面?更反常的是，為什么我們還沒(méi)有看到他們漫長(zhǎng)的隔離后的重逢導(dǎo)演就讓“我”的回憶戛然而止，而回到現(xiàn)實(shí)，只留給我們一個(gè)大風(fēng)雪中母親在山坡獨(dú)自等待的背影?這讓我們索然無(wú)味，仿佛前面的情節(jié)都白看了，甚至對(duì)影片產(chǎn)生了失望之情。失望后細(xì)細(xì)想來(lái)，我們甚至很不明白父親哪里來(lái)的這么大魅力魔力，難道僅僅就是愛(ài)情?如果僅僅就停留在愛(ài)情沖動(dòng)的層面上，這主題未免太過(guò)淺顯。在沒(méi)有大是大非的故事沖突，沒(méi)有父親具體細(xì)節(jié)的描述，這種僅僅源于一方的迷戀的愛(ài)情不免顯得莫名其妙和粗糙。在“我”的回憶結(jié)束觀眾心生失望之際我們不禁要問(wèn)，父親到底有什么特別之處，這是怎樣一個(gè)人?甚至懷疑導(dǎo)演是不是沒(méi)有能力把故事銜接下去，但顯然，導(dǎo)演有這樣的能力，他很好地把故事繼續(xù)了下去，更沒(méi)有讓主題呆板地停留在愛(ài)情的簡(jiǎn)單沖動(dòng)上，他也沒(méi)有把父親的價(jià)值停留在僅僅“有文化”這點(diǎn)魅力上，不過(guò)在“我”回到現(xiàn)實(shí)中時(shí)導(dǎo)演卻依然堅(jiān)持鏡頭上對(duì)父親的忽略。這簡(jiǎn)直是歇斯底里。這時(shí)候父親已經(jīng)死了，幾乎所有影片都不會(huì)對(duì)死者給太多鏡頭，但是在這部影片里，一直被隱藏的父親形象已經(jīng)在觀眾心里膨脹，翻騰，所以我們情不自禁地會(huì)要求影片對(duì)父親做出必要解釋?zhuān)尭赣H由暗處出來(lái)使他的形象明朗化，至少你該在邏輯上說(shuō)服觀眾為什么母親那么迷戀他，幾十年還如此迷戀，如果沒(méi)有這點(diǎn)邏輯這影片也就站不住腳了。老年的母親說(shuō)：“聽(tīng)你父親的教書(shū)聲聽(tīng)了幾十年聽(tīng)不厭?！边@顯然是表面的借口。而導(dǎo)演沒(méi)有讓我們失望，在“我”回到現(xiàn)實(shí)中，在處理抬父親的棺材問(wèn)題上導(dǎo)演突然給影片安排了“抬父親的那天來(lái)了很多人，我都不認(rèn)識(shí)，但他們都是父親的學(xué)生?！边@樣一個(gè)意外。這個(gè)意外太意外了，也太精彩了，實(shí)在是起了柳暗花明的功效。乍一看這個(gè)意外很突然，但是猛然回想，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)意外其實(shí)已經(jīng)被影片開(kāi)始階段“要不要抬”鋪墊得十分嚴(yán)密到位，所以這個(gè)意外很打動(dòng)人，從心底深處把人瞬間感染、打動(dòng)，讓剛才還失望迷惘不解的觀眾深深地套了進(jìn)去，就仿佛一股強(qiáng)大的風(fēng)把整部影片掀了起來(lái)一樣，讓整部影片瞬時(shí)間豁然開(kāi)朗，也讓隱藏得幾乎要發(fā)霉的父親形象霎時(shí)變得明亮耀眼，鮮明奪目，而且厚重異常。擲地有聲一般地告訴了我們這是怎樣平凡而偉大的父親，它的魅力已高高跳出母親的那份愛(ài)情。已經(jīng)閃爍出別于愛(ài)情又恰恰因此俘獲真愛(ài)的人性光輝：他是一個(gè)深受學(xué)生愛(ài)戴的偉大而平凡的老師。于是就有了影片結(jié)尾時(shí)在黑白色調(diào)的畫(huà)面里，大雪紛飛中，有一排長(zhǎng)長(zhǎng)的送行隊(duì)伍(各個(gè)年齡層次的成年學(xué)生)，這讓人感動(dòng)得落淚，并且和原先擔(dān)心的人手不夠，道路艱難，形成了強(qiáng)烈對(duì)比，這種對(duì)比深深震撼著觀眾們的心。而在處理這段抬回來(lái)的情景，導(dǎo)演又采用了多個(gè)畫(huà)面模糊交融的形式，跟里面送行的人爭(zhēng)先恐后抬棺的情景緊密融合，使得畫(huà)面在一種隱隱作痛的情境中進(jìn)行。所以，面對(duì)厚厚積雪和茫?；囊?，面對(duì)長(zhǎng)長(zhǎng)送行隊(duì)伍和爭(zhēng)先恐后抬棺的人，如此在黑白色調(diào)中在影片即將結(jié)尾時(shí)我們每一個(gè)觀眾無(wú)不為之動(dòng)容。因?yàn)槲覀兛偹忝靼琢烁赣H是一個(gè)怎樣的人：一個(gè)幾十年被學(xué)生深深?lèi)?ài)戴讓妻子深深迷戀的有著巨大人格魅力的小學(xué)老師。也理解了母親為什么當(dāng)初和現(xiàn)在都這么迷戀父親，因?yàn)樗恢北桓赣H那份對(duì)學(xué)生的愛(ài)深深感染，而那教書(shū)聲倒是外在的了，從而也理解了“我”為什么理解了母親堅(jiān)持要抬?，F(xiàn)在，我們也就明白了，導(dǎo)演始終將父親隱著，卻一直將母親凸出來(lái)，無(wú)非就是想借著愛(ài)情里簡(jiǎn)單的暗戀把一個(gè)女人對(duì)一個(gè)男人的深深仰慕表達(dá)出來(lái)，而且導(dǎo)演一心要把一個(gè)擁有人格魅力的先生包裹在這美麗愛(ài)情的深處。所以導(dǎo)演不是想強(qiáng)調(diào)愛(ài)情的愛(ài)情而是用盡心思渲染出包含著人性光輝的平凡的愛(ài)，這樣的情節(jié)設(shè)計(jì)可謂獨(dú)具匠心。如果說(shuō)這份愛(ài)情是美麗的景致，那包裹其中的人性美就是這景致中最美的核心?；蛘呶覀冋f(shuō)：母親是一種美麗，鏡頭背后隱著的父親就是這美麗的迷。影片就是在為我們講述并揭開(kāi)這樣一個(gè)迷。上面文字是從思想情感來(lái)分析影片如何包含和展露了人性美情感美。從藝術(shù)手法上對(duì)它進(jìn)行分析，本影片很好地使用了鋪墊的手法，在故事結(jié)構(gòu)上，圍繞一個(gè)要不要抬展開(kāi)，逐步解釋母親抬的原因，和我由不抬到抬的態(tài)度變化。在思想性方面則圍繞母親對(duì)父親倔強(qiáng)的情感，逐步解釋為什么迷戀和迷戀什么。另外影片對(duì)比手法也運(yùn)用得極為恰當(dāng)，兩根線一明一暗互相襯托推動(dòng)，使得母親對(duì)父親的迷戀一步一步深入，悄無(wú)聲息，同時(shí)把父親的魅力一點(diǎn)點(diǎn)烘托出來(lái)，也悄無(wú)聲息，突然間輕輕一點(diǎn)那美麗的花朵就綻開(kāi)了。而村長(zhǎng)擔(dān)心的抬不了和后面長(zhǎng)長(zhǎng)的送行隊(duì)伍以及爭(zhēng)先恐后的抬棺人群的意外對(duì)比，卻是把主題猛然間升華到了一個(gè)極高的境界。就是在這個(gè)有關(guān)人性的境界里，我們看到了一個(gè)被導(dǎo)演“忽略”的父親的清晰面孔，看到了愛(ài)情永不退色的光芒，并且讓我們想象的理想愛(ài)情有了一種親切的可觸摸感。我的父親母親電影心得5張藝謀1999年上映的《我的父親母親》講述的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又能夠讓人崔然落淚的故事，講述了一對(duì)青澀男女的愛(ài)情故事，一份堅(jiān)守的愛(ài)情。導(dǎo)演用倒敘的方式，以兩人兒子——生子，這一獨(dú)特視角向我們展開(kāi)了那份純凈的愛(ài)情。以一條崎嶇的山路為引索追溯到那個(gè)久遠(yuǎn)的年代，導(dǎo)演以平緩自然的手法將那段溫情的故事向我們娓娓道來(lái)。整個(gè)電影中畫(huà)面用的回憶是彩色的,而現(xiàn)實(shí)是黑白的.這樣一反常態(tài)的色彩安配，黑白的現(xiàn)實(shí)開(kāi)場(chǎng)，父親去世，兒子歸來(lái)，母親卻固執(zhí)的要用人力將丈夫從那條山路抬回來(lái)，為下文埋下了伏筆，回憶為彩色，現(xiàn)實(shí)為黑白，鮮明的對(duì)比是母親的心境。她的堅(jiān)持讓兒子想起父親母親的往事。然后由兒子的講述開(kāi)始了回憶，進(jìn)入了正式的故事，落后的山區(qū)來(lái)了位教書(shū)先生，招娣兒是山區(qū)里最漂亮的姑娘，兩人一見(jiàn)鐘情，因招娣兒的執(zhí)著而開(kāi)始延續(xù)了這份感情。故事的情節(jié)并不復(fù)雜，整個(gè)故事都在相對(duì)安靜而又平和中進(jìn)行，沒(méi)有歇斯底里，沒(méi)有過(guò)于激烈的沖突，悠揚(yáng)的音樂(lè)，淳樸的感情，真?zhèn)€畫(huà)面看起來(lái)很唯美，北方的四季不斷的輪回而那不斷變化的色彩與女主角的心情不斷的交織，簡(jiǎn)單干凈的情節(jié)和同樣簡(jiǎn)單干凈的畫(huà)面，配上柔美悠揚(yáng)的音樂(lè)女主角為了制造邂逅，那種不斷的等待，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一份心思都顯現(xiàn)的真實(shí)存在，細(xì)膩的描繪，其中女主角為了尋找男主角送的發(fā)卡，在十幾里的山路上不斷的行走，還有在給男主角做東西吃的時(shí)候顯示的那般細(xì)致和充滿感情，甚至在說(shuō)話時(shí)的那份羞澀和曖昧不清都靜靜的讓人們?yōu)橹畡?dòng)容。每個(gè)細(xì)節(jié)都說(shuō)不上多么的有意義，但都飽含純粹的美好。這種與我們身處現(xiàn)代充斥著種種利益復(fù)雜的感情讓人充滿深思回味。整個(gè)片子的很大部分都集中在由章子怡飾演的女主角上，通過(guò)的是那些不斷積累的細(xì)致行為，通過(guò)了女性的視角來(lái)闡述這段深刻的愛(ài)的感覺(jué)，來(lái)表達(dá)出那種頑強(qiáng)甚至倔強(qiáng)的愛(ài)，在如畫(huà)的秋季色彩，還有那條望不到盡頭的山路，給予女主角各種特寫(xiě)笑靨如花，那揚(yáng)起的嘴角，紅紅的臉頰，清澈的眼眸，紅色棉襖還有扎著的麻花辮，為了傾慕的人做的種種在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉襖去看他;為了能聽(tīng)見(jiàn)他教書(shū)的聲音每天在村里的前井打水;用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個(gè)位置上;刻意的在他會(huì)經(jīng)過(guò)的路上等他;看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來(lái)的水倒回去;劈柴燒水認(rèn)真的為他做一頓派飯;試圖一遍遍的追上那輛遠(yuǎn)去的車(chē)，只