我的父親母親 讀后感450

我的父親母親讀后感450我的父親母親讀后感450篇一這是一部開(kāi)始讓人無(wú)奈中間讓人難受結(jié)局讓人徹悟的劇。那兩段婚姻是那個(gè)年代造就的，卻也是個(gè)人的選擇。一個(gè)有文化的父親和一個(gè)出身農(nóng)村的母親，這樣一種結(jié)合，一開(kāi)始就是錯(cuò)誤的，可是累了大半輩子才明白原來(lái)一切都是癡念。陳志的淡雅注定他只會(huì)守著原則生活。從他當(dāng)知青遇到張翠花開(kāi)始到結(jié)婚前，他一直有機(jī)會(huì)去挽回未來(lái)，可是他不敢，害怕。他隱忍著生活，面對(duì)喜歡的人卻在那次的結(jié)婚后望而卻步了。如果說(shuō)他答應(yīng)訂婚時(shí)并沒(méi)想過(guò)會(huì)遇到葉秀蘿，可是去報(bào)到那天卻遇到了，一個(gè)充滿活力的青年遇到一個(gè)像從畫(huà)中走出來(lái)的人，他是欣喜的，在母親電話通知回家前他忘記了一個(gè)只是未婚妻的女人在家等著他，當(dāng)愛(ài)情來(lái)臨時(shí)候他什么都忘了，卻在面對(duì)選擇時(shí)候沒(méi)有了勇氣，只是無(wú)奈接受。在婚姻剛開(kāi)始時(shí)候，新鮮感還在，看到他也在努力?？墒莾蓚€(gè)人的差距卻越來(lái)越大，或許不應(yīng)該是差距，而且境界，心靈的境界不一樣。陳志有他的夢(mèng)想，喜歡天文，喜歡看星星，想當(dāng)個(gè)老師；張翠花也有她的夢(mèng)想，喜歡陳志，喜歡為他做一切事，想當(dāng)個(gè)好妻子；兩個(gè)人的夢(mèng)想一個(gè)是精神層次一個(gè)是現(xiàn)實(shí)階段，生活點(diǎn)滴已經(jīng)讓倆人越走越遠(yuǎn)。整個(gè)局到離婚宴我才流下了眼淚，可是沒(méi)想到結(jié)局是這樣的，陳志說(shuō)我怎么覺(jué)得自己突然愛(ài)上你了呢，主線還是走了，有著不舍，卻再也沒(méi)有無(wú)奈了。也許就應(yīng)該這樣吧，人到黃昏，愛(ài)不愛(ài)的，已成侈奢。只要有一個(gè)人能陪著自己走到生命終點(diǎn)，有他就安心，這就是晚年最好的結(jié)局。所以年輕時(shí)候，請(qǐng)勇敢地去愛(ài)，不要害怕，哪怕會(huì)遍體鱗傷也不要緊。我的父親母親讀后感450篇二《我的父親母親》不僅僅是一部描述父母親情的作品，更是一幅生動(dòng)的生活畫(huà)卷，展現(xiàn)了人性中最真實(shí)、最深沉的情感。閱讀這部作品，讓我沉浸在那份溫暖而深刻的回憶中，不禁讓我對(duì)家庭、親情、愛(ài)情以及人生有了更多的思考。這部作品最令我印象深刻的是對(duì)父愛(ài)的刻畫(huà)。父親，作為家庭中的頂梁柱，他承擔(dān)著責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。書(shū)中的父親形象，既有嚴(yán)厲的一面，也有溫柔的一面。他用自己的方式，默默地為家庭付出，為子女的成長(zhǎng)提供堅(jiān)實(shí)的支持。這種父愛(ài)，是深沉而內(nèi)斂的，它不張揚(yáng)，但卻能深深地觸動(dòng)人的內(nèi)心。而母親，則是家庭中的溫暖港灣。她用自己的細(xì)膩與包容，為家庭營(yíng)造出一種和諧溫馨的氛圍。書(shū)中的母親形象，展現(xiàn)了母愛(ài)的無(wú)私與偉大。她為了家庭的幸福，為了子女的成長(zhǎng)，付出了無(wú)數(shù)的辛勞與努力。這種母愛(ài)，如同陽(yáng)光一般，溫暖而明亮，它給予人力量，讓人在困境中不失信心。這部作品還讓我思考了家庭對(duì)于個(gè)人的影響。家庭，是我們成長(zhǎng)的搖籃，是我們情感的歸宿。一個(gè)人的性格、價(jià)值觀，往往都與他的家庭背景密切相關(guān)。父母的教育方式、家庭氛圍，都會(huì)對(duì)我們的成長(zhǎng)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。因此，我們應(yīng)該珍惜家庭，感恩父母，用自己的行動(dòng)去回報(bào)他們的養(yǎng)育之恩。此外，這部作品也讓我對(duì)人生有了更多的思考。人生短暫，我們應(yīng)該珍惜當(dāng)下，用心去感受生活中的每一個(gè)瞬間。無(wú)論是家庭的溫暖，還是親情的牽絆，都是我們?nèi)松袑氋F的財(cái)富。我們應(yīng)該學(xué)會(huì)感恩，學(xué)會(huì)珍惜，讓自己的生命因?yàn)檫@些美好的瞬間而變得更加豐富與有意義?？傊段业母赣H母親》這部作品，讓我對(duì)家庭、親情、愛(ài)情以及人生有了更多的思考。它讓我更加珍惜身邊的人與事，更加感恩生活中的每一個(gè)瞬間。我相信，在未來(lái)的日子里，我會(huì)更加努力地生活，讓自己的生命因?yàn)檫@些美好的瞬間而變得更加精彩與有意義。我的父親母親讀后感450篇三漫天風(fēng)雪，百余人自發(fā)組織成一支盛大的送行隊(duì)伍，陪伴駱老師最后一次走過(guò)三合屯的山路。從《一個(gè)也不能少》到《我的父親母親》，張藝謀再度將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了鄉(xiāng)村教師這個(gè)職業(yè)。與之前不同的是，這部影片通過(guò)一個(gè)純潔而美麗的普通愛(ài)情故事，展現(xiàn)了教師這個(gè)職業(yè)的偉大。象一首詩(shī)，這幅畫(huà)般的影片讓觀眾如同融化在一幅如詩(shī)如畫(huà)的故事中，從一開(kāi)始到結(jié)束都能感受到美的存在。我的媽媽不善言辭，然而當(dāng)她第一次見(jiàn)到我爸爸時(shí)，她的心就被他帶走了。媽媽緊追著爸爸狂奔，而周?chē)鷦t是一片滿山金黃色的白樺林，只有媽媽紅色的身影在其中閃現(xiàn)……。影片另一扣動(dòng)人心之處是在描寫(xiě)我爸爸。爸爸為籌集學(xué)校建房的錢(qián)而累死在縣上，狂風(fēng)卷著漫天的大雪襲來(lái)，世界在這一瞬間仿佛凝固了……人們輪流抬著駱老師，人群的后面還跟著許多輛小車(chē)，村長(zhǎng)在前面嘶啞地喊著?？赐赀@部電影，我不由得聯(lián)想起現(xiàn)在滸的一些所謂的“愛(ài)情電影”，有的要么愛(ài)得“地老天荒”、“?？菔癄€”，有的要么“云里霧里”、不知所云，而這部電影從頭至尾，沒(méi)有擁抱，沒(méi)有接吻，甚至男女主人翁連手都沒(méi)有拉過(guò)?？墒撬鼌s以其獨(dú)特的藝術(shù)感染力讓人體味到男子主人翁之間那份至純至真的愛(ài)情。一口老井，在一片寧?kù)o的山巒之間，有一座校舍矗立著。張藝謀選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些平凡的人和事，讓觀眾在寧?kù)o而遼遠(yuǎn)的氛圍中，去體驗(yàn)?zāi)切┢椒补适轮械恼鎸?shí)與偉大。就像他的電影《我的父親母親》一樣，故事本身并不起眼，演員都是普通人，制作也沒(méi)有大手筆，但卻收獲了事半功倍的效果。藝術(shù)的靈感源自于生活，而生活是充滿平凡的日常。只需用心去體驗(yàn)真摯的情感，我們便能在平凡之中發(fā)現(xiàn)偉大的存在。我的父親母親讀后感450篇四張藝謀的電影越來(lái)越返璞歸真。從華麗繁瑣的舞臺(tái)道具和色彩氣氛的渲染，發(fā)展到無(wú)任何矯飾的實(shí)物拍攝，這種變化是讓人喜歡的。它讓我看到一部清澈質(zhì)樸的電影?！段业母赣H母親》。這部作品一如既往，獲得柏林電影節(jié)的大獎(jiǎng)。故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單平淡，沒(méi)有環(huán)環(huán)相扣的跌宕起伏和波瀾迭起的動(dòng)人心魄。從某種意義上看，它的內(nèi)容僅是一張單薄的皺紙。但是因?yàn)榧垙埖娜彳浐图儼祝P觸在上面的涂抹就顯得自由和艷麗。音樂(lè)。畫(huà)面。人物。導(dǎo)演對(duì)影片每一個(gè)細(xì)節(jié)的關(guān)注都達(dá)到了極至。從而使影片的故事性顯得單純，而藝術(shù)性和人性卻得到了反襯。電影的主題音樂(lè)有很大的超越。作曲三寶用了一種熟悉的樂(lè)器。我不能確定是長(zhǎng)笛或中國(guó)的笛子，但隱隱感覺(jué)希望它是風(fēng)笛。胸口好像是被溫暖的潮水撲打了一下，嘩的一聲。那樣的沉靜。那是母親第一次看到父親。高大英俊的城里來(lái)的男人，出現(xiàn)在偏僻的山村。他穿著藍(lán)布中山裝，頭發(fā)理得很短，口袋里插著鋼筆，笑容干凈。這個(gè)男人是知識(shí)和愛(ài)情的象征，一下子就戳入母親的靈魂。在電影里，音樂(lè)無(wú)處不在。它們是清澈溫暖的水滴，滲透在每一個(gè)靈魂騷動(dòng)和沉靜的時(shí)候里。一個(gè)貧瘠而淳樸的年代。但是愛(ài)情在，對(duì)知識(shí)的向往在，人性的堅(jiān)忍和溫暖在。章子怡的美麗讓人目眩。一種真正的因?yàn)槟贻p才有的氣息。好像一只蘋(píng)果，因?yàn)楦侍鸬墓夂椭?，而從嫣紅的表皮里發(fā)散出甜蜜。有著不忍面對(duì)腐爛的恐懼。18歲的章子怡在寬銀幕的近鏡頭里，無(wú)憂無(wú)慮地袒露出沒(méi)有任何化妝的臉。透明般的肌膚在陽(yáng)光下像平滑的絲緞。漆黑的眼睛明亮濕潤(rùn)。玫瑰般的嘴唇。甚至包括臉上俏皮的雀斑。那些人老心不老，幾近中年，卻奮不顧身地在銀幕上扮演青春少女的女人，不知道會(huì)如何感想。章子怡是值得自傲的。因?yàn)閾碛星啻?。以此她能夠不需要任何脂粉，一張素面就笑?duì)數(shù)百萬(wàn)觀眾。在平原的草地上，她撒開(kāi)雙腿，像一只小鹿一樣?jì)珊┨S地奔跑。這樣的姿勢(shì)應(yīng)該是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的。但是是這樣的讓人驚艷。那是40年前的女孩，40年前在山村的純凈空氣和寬闊平原里長(zhǎng)大的女孩，才有的奔跑?？傆X(jué)得在張的審美觀里，對(duì)女性的美有一種固執(zhí)的標(biāo)準(zhǔn)。不管是鞏俐還是章子怡，她們總是有漆黑濃密的長(zhǎng)發(fā)，潔白的牙齒，明亮的眼睛和燦爛的笑容。在電影里，她們是野性和桀驁的，在沉默寡言中有驢子般的倔強(qiáng)脾氣。對(duì)人對(duì)事，有一種形式莽撞的忠誠(chéng)，看起來(lái)很盲目，卻又目的明確。因?yàn)榇_定自己想要的是什么。也許，張表現(xiàn)的一直是他自己。他是個(gè)自戀的男人，像所有的藝術(shù)家，把自己的個(gè)性和理想，賦予自己所創(chuàng)造的作品。張?zhí)暨x的每一個(gè)女演員，都是他的作品。她們是沒(méi)有個(gè)性的，只映射一個(gè)男人固執(zhí)而陰郁的理想。張對(duì)她們的塑造，霸道而不容妥協(xié)。他喜歡把她們放在封閉的環(huán)境里，讓她們?cè)庥鲆恍┬枰獦O力抗拒或者追尋的事情。在潛意識(shí)里，我覺(jué)得張是個(gè)孤獨(dú)的人，他希望與世隔絕，只保留自己真正向往的精神和希望。他惟一涉足城市題材的電影并不出色，那僅僅是他想做的一次嘗試，不能反映他的精神和思維方式，所以女主角瞿穎在里面毫無(wú)特色，只是一個(gè)漂亮花瓶。而在那些他為之而沉溺的影片里，他電影里的女性變成了他自己，她們是惟一的主角，男性角色可以模糊或者隱去。而女性的形象就像火焰一樣，明亮艷麗，燒灼著整部電影的靈魂。張?zhí)暨x到的地點(diǎn)好像一個(gè)世外桃源。明亮的陽(yáng)光照射在綠色的山谷和樹(shù)林上，照射在草叢和平原上。一條迂回的泥土路。封閉的農(nóng)村是張的情結(jié)。他賦予它貧窮以外的意義。好像是一個(gè)夢(mèng)想起源的地方。而這次，他給了這片寂靜的土地，一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的理想?！段业母赣H母親》，反映了一種中國(guó)式樣的愛(ài)情。含蓄到無(wú)法言語(yǔ)，堅(jiān)忍到百折不撓。一眼在人堆里看到的男人，是這樣的喜歡他，做最好的食物想給他吃，總是想看到他。在冰天雪地里等待他，在荒山野林里追逐他，在地老天荒中陪伴他。這樣的愛(ài)情，也許曾經(jīng)在一個(gè)湮沒(méi)的年代里發(fā)生過(guò)。也許還會(huì)一直存留在我們的理想里。我的父親母親讀后感450篇五現(xiàn)在人們喜歡看韓國(guó)影視劇，似乎韓劇中有我們已經(jīng)丟失又由衷期望的東西，韓劇中的確有好多溫情、煽情、親情的典范，象《外婆的家》、《假如愛(ài)有天意》、《遠(yuǎn)路》等，它們張示的優(yōu)美的畫(huà)面、溫馨的音樂(lè)、動(dòng)人的感情，讓人沉醉其間。但中國(guó)大陸也不乏有如此的精品，象張藝謀的《我的父親母親》就是一個(gè)典范。影片通過(guò)一個(gè)回鄉(xiāng)兒子的口敘述了黃土地的小山村里一對(duì)戀人四十年的深厚感情故事，當(dāng)時(shí)父親是下鄉(xiāng)支教的城里人，來(lái)到村上簡(jiǎn)陋的土房子里教當(dāng)?shù)氐男『⒆幼x書(shū)，他一來(lái)就喜歡上了這份工作。母親對(duì)父親一見(jiàn)鐘情，一有機(jī)會(huì)就做好吃的東西給父親吃，喜歡聽(tīng)父親教孩子識(shí)字的念書(shū)聲，常常會(huì)一個(gè)人跑到父親講課時(shí)站立的地方暗暗地思念父親的音容笑貌。懷春的少女是動(dòng)人的，母親穿著大紅的棉襖在父親教學(xué)回家的路上靜靜地守候，少女的心思是含蓄羞婉的，母親只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地目不轉(zhuǎn)睛地望著父親。母親做了好吃的放在長(zhǎng)凳上，希望父親能拿到那只大青碗（她特意把碗放在頭一個(gè)），后來(lái)看見(jiàn)父親要走，急忙把剛做好的餃子裹在懷里追出去，結(jié)果半路上跌了一交把碗給摔破了，還把父親送她的紅色發(fā)夾弄丟了，一下急哭了，后來(lái)發(fā)夾找到了，碗也鋦好了（真的有這樣的手藝，絕了），這碗和發(fā)夾無(wú)疑是他們愛(ài)情的信物，母親丟了后的懊惱愁容和找回后的喜悅笑容都表現(xiàn)得自然到位。父親剛到村子的時(shí)候，母親給他細(xì)心地織了一張”紅“，掛在他教室的橫梁上；父親去世的時(shí)候，母親拿出來(lái)放了許多年的織布機(jī)連夜趕了一張布，是蓋在父親遺體上的（當(dāng)然是白色的）。父親一輩子清苦，為學(xué)校嘔心瀝血盡責(zé)盡職，他是為新校樓的籌款工作而倒在雪地中的，但他一生有一個(gè)深?lèi)?ài)他的女人時(shí)刻關(guān)懷著他，也應(yīng)該知足了。深沉的愛(ài)，使得平凡變得偉大，中國(guó)農(nóng)村有許多象母親那樣勤勞能干堅(jiān)強(qiáng)忠貞的女性，她們毫無(wú)奢榮取寵之心，只是守著心愛(ài)的男人默默地付出，她們的愛(ài)情樸實(shí)而深沉，值得尊敬。這部影片無(wú)處不在流露著溫情、親情，但絲毫沒(méi)有煽情的一面，因?yàn)檫@樣的環(huán)境這樣的人們這樣的生活能造就這樣有深度的真情，就象雪地里的梅花一樣，清新灑脫，同時(shí)觸動(dòng)了觀眾大腦和淚腺的閥門(mén)，讓觀眾在淚流滿面的時(shí)候也感受到了陣陣梅花香過(guò)般的熏陶。我的父親母親讀后感450篇六《我的父親母親》代表著就是愛(ài)情、家庭、責(zé)任，為我們?nèi)缃窀≡晟鐣?huì)所逐漸失去與淡忘的。當(dāng)這些似乎已離我們遠(yuǎn)去，影片卻喚醒了我們心底最真的神經(jīng)，所以，感動(dòng)是很多看完這部影片之后表達(dá)的最多字眼。這部電影采用了倒敘回憶的手法，一開(kāi)始便由教可一輩子的書(shū)的父親病逝陰郁了氛圍，村干部與兒子真實(shí)生活化的交談更增加了電影的可看性，剛失去父親的兒子得按捺住心中那種隱忍的痛撐起生活的場(chǎng)面，母親獨(dú)自一人守候在學(xué)校門(mén)口蕭瑟孤單的身影，使我壓在心中的感動(dòng)終于迸發(fā)。母親堅(jiān)持要把父親抬回來(lái)并不是迷信，當(dāng)兒子翻箱倒柜的把那架很老的織布機(jī)抬出來(lái)，在母親固執(zhí)地連夜織布的聲音里，拉開(kāi)了對(duì)往事的回憶。愛(ài)情應(yīng)該是什么樣的？總有這樣那樣的人和故事把愛(ài)情闡述的更為復(fù)雜。但是鄉(xiāng)村里美麗姑娘對(duì)書(shū)生的一見(jiàn)鐘情與向往，顯得簡(jiǎn)單卻更動(dòng)人心魄。它賦予了那種早已遠(yuǎn)離我們的靦腆，心動(dòng)，和驚鴻一瞥。沒(méi)有太多的憂慮和思考，沒(méi)有太多的掙扎和矛盾。就那樣簡(jiǎn)單地愛(ài)上了，卻是源與心中強(qiáng)烈的向往和熱愛(ài)。對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)生活中情感的執(zhí)著。真正的愛(ài)情是什么樣的，在那樣貧瘠的土地上，人們還是如此地?zé)釔?ài)著生活，擁有著如此熾熱的情感，也許在我們的生活中情感并不曾流失，只是人們思考的太多反而事物了對(duì)真正美好的事物的欣賞能力。農(nóng)村里的愛(ài)情缺乏城里人那樣復(fù)雜的思考和掂量，卻打動(dòng)了你我的心，就是因?yàn)樗欠N原始的純粹。我的父親母親讀后感450篇七“有人說(shuō)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一輩子不吵架的夫妻。我見(jiàn)過(guò)，父親母親，一輩子沒(méi)有吵架”。當(dāng)初沖著那“史上最純凈的愛(ài)情”而看《山楂樹(shù)之戀》，只是，電影還沒(méi)結(jié)束，就已感到深深的失望。不免覺(jué)得，這故事怕是辜負(fù)了“史上最純凈的愛(ài)情”這一高價(jià)?！懊總€(gè)男人都想娶靜秋，每個(gè)女人都想嫁老三”，這評(píng)價(jià)，讓人感到太過(guò)、太虛偽。靜秋與老三的相處，其實(shí)沒(méi)那么純凈，影片摻雜了太多現(xiàn)代因素。倒不如《我的父親母親》來(lái)得純凈、自然、真實(shí)。似乎張?zhí)貏e喜歡用第三人者來(lái)敘述一個(gè)故事，中間還原故事本身。影片采用倒敘方法，開(kāi)頭就是：父親世了。并且采用兩個(gè)時(shí)態(tài)——過(guò)時(shí)態(tài)和現(xiàn)在時(shí)態(tài)。一般情況下，電影中的過(guò)或回憶部分是采用黑白顏色來(lái)描繪，這樣比較有歲月流逝的痕跡，而訴說(shuō)現(xiàn)在用彩色。然而，這部影片當(dāng)中卻一改常態(tài)，用現(xiàn)在部分用黑白色調(diào)，過(guò)描述父親母親的過(guò)則用彩色。導(dǎo)演似乎要通過(guò)色彩向觀眾表達(dá)些什么。父親與母親的故事，其實(shí)用的色彩不多。而金黃色則是出現(xiàn)最多，也是最讓人難忘的鏡頭。第一個(gè)鏡頭金黃色灑落在一群牛羊身上，采用逆光的拍攝手法，將觀眾帶入父親母親相見(jiàn)、相識(shí)、相愛(ài)的那個(gè)淳樸年代。而印象最深刻的是母親為了能夠多看父親一眼，在一片金黃色秋葉林中奔跑的鏡頭，萬(wàn)葉叢中一點(diǎn)紅，還有金黃色陽(yáng)光打在母親身上，讓人倍感溫馨暖和。還有那白雪皚皚、寒風(fēng)刺骨之中，母親孤單等待父親歸來(lái)的身影，人物與環(huán)境形成鮮明的對(duì)比。無(wú)需言語(yǔ)，那一份真摯的愛(ài)情溢于言表。而這天地之間的白色，也象征著父親母親之間純潔的淡淡的感情。在人物性格的塑造上，張沒(méi)有賦予其太多的言語(yǔ)，多是在靜靜的畫(huà)面中，將人物的情感滲透到行動(dòng)之中。父親初到村里時(shí)，母親的墊腳張望時(shí)，眼神的好奇與崇拜；父親到母親家吃飯時(shí)，母親立于門(mén)前那燦然一笑，不是百媚生，卻是傾城色，直笑到人心坎里；為了看到父親，母親每天在山坡上的翹首以待，那憨厚的笨拙的躲藏。一顰一笑，一羞一澀，欲躲還露，無(wú)不彰顯了懷春少女的青澀與淳樸。兩人甚至沒(méi)有牽手，沒(méi)有約會(huì)，沒(méi)有表白，沒(méi)有做過(guò)一切情侶該做的事，然而卻能夠在靜默中讓人感受到那內(nèi)心的萌動(dòng)。影片把主要鏡頭放在母親的身上，整個(gè)故事，不外乎是母親的追隨和等待換來(lái)了父親的關(guān)注和回應(yīng)。不難看出，這部電影也表達(dá)了一種女性剛?cè)嵯酀?jì)之美?？梢匀崆樗扑?，也可以堅(jiān)似金剛。那種為愛(ài)情而勇敢追愛(ài)的勇氣，與那份純真質(zhì)樸相融合的性格，不免使人感動(dòng)。有人說(shuō)，這部片子中，張藝謀選錯(cuò)了“對(duì)象”。器用新人章子怡飾演的招娣完全是一副城市女孩的樣子，片中最多的鏡頭都是她的微笑和奔跑。張藝謀說(shuō)過(guò)，《我的父親母親》是他第一次用詩(shī)意、浪漫、抒情和單純表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代中的愛(ài)情故事。章子怡在影片中的傻氣與單純就是一個(gè)鄉(xiāng)村女孩氣質(zhì)，