紫砂壺詳解-課件

紫砂壺的構(gòu)成與制作——了解關(guān)掌握紫砂壺的結(jié)構(gòu)及制作過(guò)程紫砂的構(gòu)成紫砂壺是由各個(gè)不同的部位組合而成，各個(gè)部位缺一不可。每把壺都是由壺嘴、壺身(身桶)、壺把、壺底、壺口、壺蓋、壺鈕(滴子、的子)、網(wǎng)孔(球孔、獨(dú)孔)、飛構(gòu)成。對(duì)比兩款壺便是按各部位對(duì)比。壺鈕(一)解釋?zhuān)阂喾Q(chēng)（的子），為揭取壺蓋而設(shè)置。鈕雖小，但有“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用，變化豐富，是茗壺設(shè)計(jì)的關(guān)鍵部位。常見(jiàn)有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹(shù)樁形鈕、動(dòng)物肖形鈕。

球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉(zhuǎn)、壓擠而成，簡(jiǎn)潔快捷。橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環(huán)形設(shè)單環(huán)、雙環(huán)，亦稱(chēng)“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。壺鈕(二)動(dòng)物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚(yú)等，有寫(xiě)實(shí)、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。樹(shù)樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等?；ㄊ解o及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。壺蓋(一)解釋?zhuān)鹤仙皦匾云淅锿舛疾皇┯缘奶攸c(diǎn)，蓋與壺體能一起燒制，以達(dá)到成品壺蓋直緊、通轉(zhuǎn)、仿塵、保溫的要求和作用。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種，另有鎖蓋與、平蓋與牛蓋。壓蓋：亦稱(chēng)“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線(xiàn)和圓線(xiàn)兩種，均與壺口相呼應(yīng)。與口置平的泥片稱(chēng)“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱(chēng)“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個(gè)部位及轉(zhuǎn)折過(guò)渡用脂泥鑲街，潤(rùn)合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱(chēng)“天壓地”，以適應(yīng)功能和視覺(jué)的要求。壺蓋(一)嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達(dá)到“準(zhǔn)縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時(shí)在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹(shù)樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整?？诓恳匝b飾線(xiàn)處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結(jié)構(gòu)，與平嵌蓋手法相似，以嚴(yán)密、精縫、通轉(zhuǎn)為上。

截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、流暢、明快、整體感強(qiáng)。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線(xiàn)互相吻接，絲嚴(yán)合縫，故技術(shù)要求較高。壺蓋(二)壓蓋截蓋嵌蓋嵌蓋平蓋牛蓋鎖蓋壺嘴(一)解釋?zhuān)鹤仙败鴫氐淖欤鳛槿说奈骞僦?，它與壺體連接，有明顯界限的稱(chēng)“明接”。無(wú)明顯界限，胥出自然的稱(chēng)“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線(xiàn)，側(cè)線(xiàn)貫通，形成舒展流暢的造型特色。

（1）壺嘴：稱(chēng)之為“流”，為注茗而設(shè)置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無(wú)聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關(guān)系。依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。一彎嘴：形似鳥(niǎo)啄，俗稱(chēng)“一啄嘴”，一般為暗接處理。二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見(jiàn)。直嘴：形制簡(jiǎn)潔，出水暢，明接和暗接處理都有。流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。

壺嘴(二)

三彎嘴一彎嘴二彎嘴直嘴流形的鴨嘴壺嘴(二)上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。（2）壺體孔眼：明代多為獨(dú)孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對(duì)正，并依據(jù)嘴形而設(shè)置。以前有講究，男人做單數(shù)孔，如3個(gè)

5個(gè)女人做雙數(shù)孔。現(xiàn)在不怎么講究數(shù)字，只講究出水爽利即可，孔數(shù)可以多做，這個(gè)比較容易的。三彎嘴一彎嘴二彎嘴直嘴流形的鴨嘴壺把解釋?zhuān)簽楸阌谖粘侄O(shè)置．源于古青銅器爵杯的弧形把．源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱(chēng)“柄”．壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對(duì)稱(chēng)、均勢(shì)．具體可分端把、橫把、提梁三大類(lèi)。

端把：亦稱(chēng)“圈把”，其使用方便，變化豐富．把、口、嘴三點(diǎn)呈水平、對(duì)稱(chēng)．垂直形式安置，具端莊、安定的效果。橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多。

提梁：從銅器及其他器形吸取而來(lái)的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調(diào)外，其高度以手提時(shí)不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。壺底解釋?zhuān)簤氐鬃阋彩菢?gòu)成造型的一個(gè)主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺(jué)的美觀。壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接,圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。一捺底:紫砂茗壺?zé)梢驘o(wú)釉,故無(wú)燒成粘缽之慮,制作省工省時(shí),用一捺底處理圓器造型趕緊利索,簡(jiǎn)練靈巧。加底:在壺身成型時(shí)加一道足圈,并用脂泥復(fù)合嵌接,亦稱(chēng)“挖足”.加底、腳圈應(yīng)視主體造型而設(shè)置,用復(fù)子和勒子工具加工處理,亦有借鑒花盆底足處理手法,在方壺上采用挖出“犴門(mén)”有扁梯形托榫足等。釘足:它源于銅器鼎足,用釘足支架壺體,穩(wěn)而不滯,透出靈氣.型制大小,釘腳高、矮、粗、細(xì)宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào),圓器一般用三支釘足,方器則為四支釘足,從實(shí)踐使用而言,釘足不宜太高.壺的制作過(guò)程（一）紫砂壺的制作主要包括：打泥條、圍身桶、拍身桶

接身桶

上壺底。這是每一款壺特定的流程。

全手工：全手工制壺工藝大概過(guò)程是：1.打泥片2.圍身筒3打身筒4.搓壺嘴、鈕、把5.裝壺嘴、鈕、把6.制壺蓋7.開(kāi)壺口8.修光、精加工9.落印款.。由于全手工制壺要求制作者不僅要掌握泥胚成型技巧，還必須利用紫砂材質(zhì)特性，充分在作品中營(yíng)造出藝術(shù)氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞，還具有藝術(shù)收藏價(jià)值。半手工：

半手工壺，一般來(lái)說(shuō)含有手工的成分在里面。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是：可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工來(lái)完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通過(guò)手工制作，在最后用范型模具為作品整形，完成最后的校準(zhǔn)工作等。在整個(gè)制壺過(guò)程中運(yùn)用范型工具超過(guò)不多也可稱(chēng)“半手工”。壺的制作過(guò)程（二）模具：

模具是拍打好的泥片放入石膏模內(nèi)成型，取出后再精加工、燒制，這種工藝有助于茶壺造型規(guī)范，但同時(shí)也使一些工匠在學(xué)會(huì)打泥片之后，就不再需要學(xué)習(xí)打身筒，鑲泥片的技藝，憑借著石膏模便可制作茶壺了。也正是這樣，紫砂藝術(shù)遭受到挑戰(zhàn)，創(chuàng)新精神被極大地打擊。由于模具壺造型呆板，缺乏神韻，手工技藝含量低，也只可作為一般茶具或工藝品使用。手拉胚：所謂手拉胚壺就是：機(jī)械操作，下面一個(gè)馬達(dá)，上面一個(gè)圓盤(pán)。把泥料放在圓盤(pán)上，開(kāi)關(guān)一開(kāi)，馬達(dá)旋轉(zhuǎn)，利用慣性離心力，用手拉出一個(gè)壺型來(lái)。拉出來(lái)后切下，放置晾干，再配壺嘴、壺把（都是灌漿制作），裝成一把茶壺，放置晾干后再?lài)姖{，經(jīng)過(guò)燒制就可以成為手拉胚茶壺。（注：手拉胚成型一定要加一定量的化料，如加一定量的高嶺土）

所謂的手拉胚，它不屬于紫砂成型工藝。而傳統(tǒng)的紫砂壺，是用拍身桶和鑲嵌身桶兩種工藝形成各種形狀的紫砂壺。

注漿：注漿壺的模具和半手工壺的模具差不多，但制作技藝截然不同。注漿壺是將稀釋到一定程度的泥漿直接倒入模具中，由于石膏具有很強(qiáng)的吸水性，靠近模具部位泥漿中的水分被石膏吸入，這部分的紫砂泥就會(huì)固化，然后將中間沒(méi)有固化的泥漿倒出（專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)叫回漿），打開(kāi)模具，就得到了成型的生坯。全手工制作流程（一）打泥片裁泥片圍身桶拍身桶接身桶搓壺嘴全手工制作流程（二）制壺蓋修壺蓋專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)(一)推墻刮底：紫砂壺成型過(guò)程中，壺內(nèi)壁出現(xiàn)凹凸不平時(shí)，為了使里面光滑平整，工手們使用工具（竹片）將壺底刮平。推半墻：從壺底往上推半個(gè)壺身，將壺底與壺身連接處處理的平整一些。明針：用牛角片將壺表面刮平整、光滑，將連接的印跡刮平。陳腐：亦稱(chēng)之為“養(yǎng)土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序，將調(diào)配練制好的泥料用陶缸裝好，置于陰濕處，讓期腐釀陳化。陳腐期：即從將調(diào)配好、練制好的泥料放置陰濕處陳腐開(kāi)始存放的時(shí)間，稱(chēng)為陳腐期。就如地下酒窖的陳年好酒一樣，相對(duì)陳腐期越長(zhǎng)，制出的壺就越光潤(rùn)古雅。陳腐期最短也要達(dá)到三個(gè)月以上。包漿：茶壺經(jīng)長(zhǎng)年使用之后，在壺表面形成的一層自然而又特別的光澤，這種光澤內(nèi)斂、深穩(wěn)。太陽(yáng)線(xiàn)：在紫砂壺內(nèi)的底部，表面中心向四周呈發(fā)散狀，如太陽(yáng)光芒線(xiàn)的泥痕，稱(chēng)之為“太陽(yáng)線(xiàn)”。風(fēng)化：開(kāi)采的礦料經(jīng)過(guò)露天堆放，接受自然界的日曬雨淋、風(fēng)吹雨打、嚴(yán)寒酷暑、崩裂瓦解，使原來(lái)密實(shí)的塊狀變化成松散的顆粒，質(zhì)地由堅(jiān)硬的石質(zhì)結(jié)構(gòu)演變?yōu)樗周浀耐临|(zhì)結(jié)構(gòu)，這個(gè)過(guò)程稱(chēng)為“風(fēng)化”。生料：用開(kāi)采出來(lái)的礦料常稱(chēng)“生料”。熟料：經(jīng)過(guò)至少三個(gè)月以上充分風(fēng)化后的礦料便為“熟料”。

專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)(二)目數(shù)：紫砂礦料開(kāi)采后，經(jīng)風(fēng)化、除雜質(zhì)、粉碎，使用篩過(guò)濾后泥料的粗細(xì)，稱(chēng)為目數(shù)。此過(guò)程亦叫過(guò)目。如今制作的紫砂壺，采用不同的泥料練制方法，基本目數(shù)控制在60目左右，以60目為基準(zhǔn)，相對(duì)目數(shù)越大泥料越細(xì)膩，反之則越粗。紫砂原礦：很多紫砂藝人在推介自己作品時(shí)，夸大選用“紫砂原礦”。事實(shí)上，紫砂即原礦，破碎摧毀成泥，平常見(jiàn)到的紫砂壺所用原料都是紫砂礦石加工出來(lái)的，俗稱(chēng)“練泥”。手制：這個(gè)詞兒此前沒(méi)有使用在紫砂壺成型方法上，如今很多紫砂藝人和一些壺商通過(guò)“手制”的說(shuō)法來(lái)表明自己所兜售的紫砂壺采用純手工成型，甚至在平常商品壺的底部以刀代筆記實(shí)“某某某手制”字樣，這個(gè)做法有點(diǎn)兒滑稽。紫砂壺成型方法比較特別，離不開(kāi)紫砂藝人的雙手，借助石膏模具成型也需要雙手精心修坯。專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)(三)生坯：壓制或注射成形但未燒結(jié)的壓坯。熟坯：已經(jīng)成型且已燒結(jié)好的坯。濕坯：剛剛成型還未風(fēng)干的泥坯。干坯：坯已經(jīng)風(fēng)干，可直接進(jìn)窯燒制的壺坯紫砂燒成的方法紫砂燒成的方法有：電窯、煤氣窯、推板窯、高溫窯、龍窯。龍窯：我國(guó)窯爐的一種形式。多建筑在江南地區(qū)坡地上。最早發(fā)現(xiàn)于浙江上虞，為商代窯址。窯長(zhǎng)條形，依山坡所建，由下自上，如龍似蛇，故名。亦稱(chēng)蛇窯、蜈蚣窯。制壺工具(一)制壺工具(二)紫砂壺的分類(lèi)——了解掌握紫砂壺分類(lèi)紫砂壺分類(lèi)按容量來(lái)分：紫砂壺按容量可分為小品、中品及大品。200cc以下為小品；200cc到300cc為中品；300cc以上為大品。

一般而言，小品壺適合1-2個(gè)人飲用，中品壺適合3-4個(gè)人飲用，大品壺適合5個(gè)人以上飲用。按器形來(lái)分：紫砂壺按器型可分為圓器（圓貨）、方器（方貨）、筋紋器（筋囊器）與花塑器（大花、小花）、提梁。圓器：圓器造型主要由各種不同方向和曲度的曲線(xiàn)組成。紫砂圓器講究珠圓玉潤(rùn)、骨肉亭勻、比例協(xié)調(diào)、敦龐周正、轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)、雋永耐看。掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺是紫砂圓器造型的曲型作品。圓器的造型規(guī)則要求是圓、穩(wěn)、勻、正“。它的藝術(shù)要求必須是珠圓玉潤(rùn)，口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協(xié)調(diào)和諧，勻稱(chēng)流暢，達(dá)到無(wú)懈可擊，致使器型上的標(biāo)準(zhǔn)要求為柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻”(例如仿古、掇球西施等)紫砂壺分類(lèi)方器：方器造型主要由長(zhǎng)短不同的直線(xiàn)組成。如四方、六方、八方及各種比例的長(zhǎng)方形等。方器造型線(xiàn)面挺括平正，輪廓線(xiàn)條分明，給予人們干凈利落，明快挺秀之感。歷來(lái)有很多出色的方器造型。如四方壺、八方壺、傳爐壺、觚棱壺、僧帽壺等造型。方器造型規(guī)則要求為“線(xiàn)條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”，以直線(xiàn)、橫線(xiàn)為主，曲線(xiàn)、細(xì)線(xiàn)為輔，器型的中軸線(xiàn)、平衡線(xiàn)要正確、勻挺、富于變化。方器除口、蓋、的、把、嘴應(yīng)與壺體相對(duì)稱(chēng)外，還要求做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q(chēng)”。使壺體不論四方、六方、長(zhǎng)方、扁方為壺型，其壺蓋方向均可任意變換，并與壺口嚴(yán)密吻合。方器既為幾何形體，也屬筋紋形體。（六方雪華、僧帽壺、亞明四方等）筋紋器：其造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等份，把生動(dòng)流暢的筋紋，組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。這是從生活中所見(jiàn)的瓜棱、花瓣、云水紋等創(chuàng)作出來(lái)的造型樣式。因此筋紋器選型不僅在造型側(cè)視面上尋求變化，其俯視面上的形象更吸引人。筋紋器造型紋理清晰流暢，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)的。筋紋器壺藝造型規(guī)則是“上下對(duì)應(yīng)，身蓋齊同，體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配置合理”。大多數(shù)這類(lèi)壺藝均要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形，使與壺身的紋理相配合。這也使得壺藝和壺體與壺蓋結(jié)合上要求有如精密之機(jī)械。每一等份、每一壺口半圓線(xiàn)、弧線(xiàn)等都要計(jì)算得十分精確。其工藝手法的嚴(yán)謹(jǐn)程度，達(dá)到了無(wú)比嚴(yán)密的程度。近代常見(jiàn)的筋紋器造型有合菱壺、半菊壺等。（例如葵筋紋、仿古如意及菊蕾等）紫砂壺分類(lèi)花塑器：塑器造型一般稱(chēng)為“花貨”，是對(duì)雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱(chēng)。將生活中所見(jiàn)的各種自然形象和各種物象的形態(tài)透過(guò)藝術(shù)手法，設(shè)計(jì)成器皿造型，如將松竹梅等形象制成各種樹(shù)樁形造型?；蛘呤窃趫A器及方器選型上運(yùn)用雕、鏤、捏塑等手法，將自然形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見(jiàn)部位施以簡(jiǎn)潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，總是要求寧簡(jiǎn)勿繁，做到主次分明，以達(dá)到視覺(jué)上的和諧與平衡。這種壺藝造型規(guī)則是“源于自然，而高于自然，造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著意于風(fēng)格瀟灑”。例如此類(lèi)壺藝以松竹梅為裝飾題材時(shí)，勁松要刻劃出枝干勁拔，針葉挺秀，氣勢(shì)鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致，俊逸瀟灑;冬梅又須主干蒼勁，寒中獨(dú)俏，素枝閑花，以簡(jiǎn)為主，達(dá)到疏中見(jiàn)密，少里寓多，富有活力氣息的藝術(shù)效果。所以，紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動(dòng)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來(lái)增強(qiáng)其藝術(shù)效果。（如葫蘆、青蛙荷花及壽桃等）提梁：提梁壺沒(méi)有壺把，加一手提提梁，有紫砂制作的提梁、有銀把、銅把提梁、藤把提梁。紫砂壺分類(lèi)實(shí)例(三)提梁：紫砂提梁藤把提梁紫砂提梁銅把提梁銀把提梁紫砂周邊產(chǎn)品(一)紫砂除了主要的紫砂壺以外，還有一些其他的周邊產(chǎn)品，如蓋杯、公道、漏斗、水洗、茶寵、茶海、雕塑、掛盤(pán)、花盆等。蓋杯公道漏斗水洗雕塑茶海紫砂周邊產(chǎn)品(二)茶寵掛盤(pán)花盆煙灰缸筆筒熏香爐紫砂周邊產(chǎn)品(三)木頭底座紫砂底座養(yǎng)壺巾茶道養(yǎng)壺筆器形描述—夸贊壺形(圓器)壺形圓潤(rùn)可愛(ài)，手把壺，上手把玩也是非常舒適！這也是傳統(tǒng)器形的，流傳這么多年了，古樸敦厚，其實(shí)器形比較下來(lái)，還是傳統(tǒng)的器形越看越有味道，非常耐看！我也是比較喜歡傳統(tǒng)的器形多點(diǎn)！其實(shí)創(chuàng)新款只有一個(gè)老師做，反而沒(méi)有比較，傳統(tǒng)的器形因?yàn)樽龅娜硕?，比較也多，更能體現(xiàn)出這位工藝師的工藝水平！而**老師的這款壺確實(shí)是我看到的做的比較好的，老味十足！器形圓潤(rùn)古樸，線(xiàn)條流暢，整個(gè)壺形的流都是非常漂亮的！整個(gè)造形都非常簡(jiǎn)潔、大方，比例協(xié)調(diào)！流過(guò)度的非常自然，漂亮，使整個(gè)器形看起來(lái)簡(jiǎn)潔明快，典雅大方！給人一種清秀飄逸的感覺(jué)，看起來(lái)非常舒服！流與把所形成的虛空間與壺的實(shí)體對(duì)比強(qiáng)烈，巧妙地勾勒出壺體的輪廓美。出水流暢，斷水極好，是收藏自用的上好之品！器形描述—夸贊壺形(方器)非常有氣勢(shì)，大器挺拔！這款也是比較精典的一款傳統(tǒng)器形，非常古樸大方，韻味十足！棱角處理非常細(xì)致，整個(gè)器形的流過(guò)度地非常到位！這款壺看起來(lái)霸氣十足，穩(wěn)重大氣，棱角分明，非常值得收藏的一款作品！四方嵌蓋，方磚壺鈕，給人磊落大氣的感覺(jué)！方鈕、方把、方嘴，嘴流輸出強(qiáng)悍，由粗變細(xì)，直挺有力。整把壺線(xiàn)條挺括，折角交代清晰，面線(xiàn)結(jié)合爽利，是方器中難得極品！點(diǎn)線(xiàn)面起承轉(zhuǎn)合之間巧妙處理，棱角分明，脈絡(luò)清晰。方中見(jiàn)圓，設(shè)計(jì)極為巧妙，剛強(qiáng)而又不失柔美，極現(xiàn)工藝！線(xiàn)面流暢，棱角清晰而圓渾，適宜把玩。內(nèi)外處理干凈利索，精工細(xì)作，嚴(yán)謹(jǐn)而不失古韻。器形描述—夸贊壺形(筋紋器)筋紋器是紫砂壺最難制的器形，工藝要求非常高！整個(gè)筋紋紋路非常明理清晰，做工極為精細(xì)！整個(gè)壺筋紋凹凸有致，氣勢(shì)挺拔貫通！壺嘴、壺把、壺蓋、壺身都是用筋紋起線(xiàn)，使整個(gè)壺的造型協(xié)調(diào)統(tǒng)一！筋紋流暢，脈絡(luò)清新，精細(xì)規(guī)整，壺式奕古樸風(fēng)雅，確實(shí)是一把難得的好壺！此壺通體流線(xiàn)型設(shè)計(jì)，干凈利落，造型能給人明快爽利的感覺(jué)。壺形勻稱(chēng)不偏，整體統(tǒng)一，神韻齊全，風(fēng)度大氣，實(shí)用大方，值得收藏！整個(gè)壺形比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，確實(shí)是一把非常難得的筋紋佳作！壺蓋與壺身上下貫通，渾然一體，壺蓋可以任意調(diào)換角度，與壺口配合嚴(yán)密，分毫不差，展現(xiàn)了點(diǎn)線(xiàn)面的最佳組合。

紫砂壺與茶文化

紫砂壺以宜興出產(chǎn)的最出名，至少有一千幾年前的歷史。在北宋中期，紫砂壺就開(kāi)始廣泛甘使用，但是早期的紫砂器制作工藝粗劣，以圓形的壺比較多，主要是用來(lái)煮茶和煲水。真正有收藏價(jià)值的壺是明中葉以后的產(chǎn)品。明朝后期，紫砂的工藝有了好大的發(fā)展。紫砂壺日趨精巧，各種樣式，層出不窮，真是美不勝收，給人一種視覺(jué)上的享受，所以不少宜興的紫砂壺都成為了皇家的御用物品。紫砂壺因?yàn)橛辛己玫奈綒馕逗屯笟庑阅埽乙粋€(gè)用得久的紫砂壺內(nèi)壁還會(huì)積聚一層茶漬，這樣泡出來(lái)的茶，茶味更醇厚芳香，紫砂壺令茶湯的質(zhì)量得到提升，所以就有“世間茶具稱(chēng)為首”的稱(chēng)號(hào)。除此之外，使用經(jīng)年、日加擦拭的紫砂茶壺，表面會(huì)泛出一層光澤，令人愛(ài)不釋手。中國(guó)人喝茶，講究用好的茶具，紫砂壺當(dāng)然是首選了。由于它有內(nèi)在的實(shí)用價(jià)值，又有外在觀賞價(jià)值，所以紫砂壺受到越來(lái)越多的人的青睞，許多收藏家對(duì)其有很大偏好。紫砂壺自產(chǎn)生以后，就以它古樸典雅的藝術(shù)風(fēng)格和保持茶的色、香、味的特點(diǎn)，使歷代茶藝家大為贊賞，并被作為最理想的茶具。紫砂壺藝向以其高度精巧的工藝性著稱(chēng)于世，幾乎所有好的砂壺都是手工成型的，即使是為求其產(chǎn)量與規(guī)格化而采用的擋坯成型法，其手工修整的工序仍相當(dāng)繁瑣，所以工藝水平的高低自是評(píng)斷砂壺好壞的重要條件。砂壺的工藝要求，基本上有下述幾項(xiàng)﹕嘴、鈕、把，三點(diǎn)成一線(xiàn)。這點(diǎn)是諸多藏家所特意注重的，尤其是水平壺、西施壺等基本壺式更是如此，它看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不然，甚至包含名家壺在內(nèi)，仍有許許多多的砂壺嘴歪把斜。另外，上把與下把不在同一垂直線(xiàn)上的亦相當(dāng)常見(jiàn)。當(dāng)然，這樣的砂壺一樣能泡能養(yǎng)，只是中國(guó)人講究的是「大中至正」、「允執(zhí)厥中」，所以除非是特意設(shè)計(jì)的砂壺，不然仍應(yīng)慎重審視為宜。紫砂名壺駿干壺

作品形體飽滿(mǎn)而俊秀，壺的底部從圓形內(nèi)收成四方形，并配以抽象而精致的馬蹄，象征駿馬疾奔如飛的動(dòng)感，壺體的上部為圓形，猶如駿馬強(qiáng)健的體魄，奔放有力；壺鈕以圓型為基礎(chǔ)，創(chuàng)作成三朵云彩，仿佛駿馬飛馳入云，遨游乾坤，肩部飾以裝飾性極強(qiáng)的八駿馬圖案，與整體相呼應(yīng)，達(dá)到和清而協(xié)調(diào)的效果?？v觀本作品秀中帶剛、動(dòng)感十足、圓中寓方，充分展現(xiàn)駿馬馳騁乾坤的神態(tài)，故謂之“駿干壺”。呈祥壺

該作品的整個(gè)形態(tài)，是取材于無(wú)錫的惠山泥塑“阿福娃娃”的題材所啟發(fā)，福福泰泰；底部并采取三足的作法，以凸顯其圓胖體態(tài)，也自然的展現(xiàn)了胖娃娃靈巧而活潑的性格。壺身肩部裝飾一條