唐代著名詩人李商隱生平概述

“知人論詩”是詩歌鑒賞的一個重要方法，那么今天應(yīng)屆畢業(yè)生小編帶大家了解一下李商隱(約813-約858)，唐代著名詩人。字義山，號玉谿生，又號樊南生。原籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽)，自祖父起，遷居鄭州滎陽(今屬河南)。自稱與皇室同宗，但高、曾祖以下幾代都只做到縣令縣尉、州郡僚佐一類下級官員。所謂“宗緒衰微，簪纓殆歇”(《祭處反映了他比較寒微的處境。李商隱一生經(jīng)歷，大致分為三個階段。第一階段，文宗開成二年(837)以前，是他的青少年時期。他幼時隨父到浙江。九歲體章奏聞名當(dāng)世。大和六年令狐楚調(diào)任河?xùn)|節(jié)度使、北都留守，李商隱隨至太原。以后曾有短時期在兗海觀察使崔戎幕府逗留。開成二年登進(jìn)士第。這個階段存留的詩作不多，但已形成重要的開端。其中有一部分直接反映社會政治的事陳情，激切感人，顯示了青年詩人關(guān)懷國家命運(yùn)的抱負(fù)和器識。另一些作品以比興寄托第二階段，從開成三年，到武宗會昌六年(846年)，是李商隱踏上仕途和開始卷入黨爭旋渦的中年時期。開成二年冬，令狐楚病死，詩人失去憑依，于次年到?jīng)苤?今甘肅涇川縣)入涇原節(jié)度使王茂元幕，后又娶了他的女兒。當(dāng)時，唐王朝內(nèi)部以牛僧孺和李德裕為首的兩大官僚集團(tuán)的斗爭，正進(jìn)入白熱化階段。令狐楚父子屬牛黨，王茂元則接近李黨。李商隱轉(zhuǎn)依王茂元門下，在他本人雖并無黨派門戶之見，而令狐绹及牛黨中人卻認(rèn)為他“背政爭的犧牲品。這年春天，他參與博學(xué)宏詞科考試，先為考官所取，復(fù)審時卻被中書省內(nèi)有勢力的人除了名。次年始釋褐為秘書省校書郎，后調(diào)任弘農(nóng)縣尉，又因“活獄”事忤觸正字。不久又因母喪居家。會昌五年冬服滿后返職。第三階段，宣宗大中元年(847年)以后，是李商隱三入幕府、天涯漂泊的后期。宣宗令狐綯做了宰相，李商隱受到進(jìn)一步壓抑。他在京沒有出路，只好到大中元年至九年，先后三次赴桂州(今廣西桂林)、徐州、梓州(今四川三臺)隨人作幕僚，悒常抑郁不歡，頂禮佛教，甚至想出家為僧。大中九年任鹽鐵推官，一度游江南。大中十二年，罷職回鄭州閑居。大約就在這一年年底病逝。漂泊無定的生涯，使詩人后期的詩風(fēng)變化更為多樣，詩境也日趨老成。在桂州時，除他的政治詩反映面廣，開掘有一定深度。如《有感二首》和《重有感》記述大和末年震動五)》提出鞏固邊防、和睦民族關(guān)系的主張，都有一定的思想價值。尤其是長詩《行次西郊的詩史。由于生活在唐王朝衰朽沒落的年代，詩人盡管有“欲回天地”(《安定城樓》)的雄心，卻找不到解救危機(jī)的道路，只能把希望寄托在少數(shù)圣君賢相身上。詩中較多地揭露統(tǒng)治階級的腐敗，抒發(fā)士人失意的憤懣，較少反映下層人民的疾苦，也是一個缺陷。李商隱的詠史詩有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩篇，而是著眼于借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來指陳政事、譏評時世，使詠史成為政治詩的一種特殊形式。這些作品往往選擇歷史上封建帝王的荒淫誤國作為表現(xiàn)政治的用意十分明顯。詩人批判的矛頭有時直接對準(zhǔn)本朝皇帝，象《過景陵》譏刺唐憲宗《玉谿生詩集箋注》)。寫法上，大多采用律絕近體的形式，截取歷史上的特定場景加以鋪染?；颉坝邪笩o斷”(《玉谿生詩集箋注》引錢良擇語)，不著議論，如《北齊》之二;或敘無題詩是李商隱獨(dú)具一格的創(chuàng)造。它們大多以男女愛情相思為題材，意境要眇，情思解說紛紜，穿鑿附會更不在少數(shù)。今天看來，這些詩篇并非一時一地之作，也沒有統(tǒng)一的構(gòu)思貫串起來，而是詩人生活中隨時觸發(fā)的各種感受與興會的點(diǎn)滴結(jié)晶。其中，有實(shí)寫愛謂“意多沉至，詞不纖佻”(施補(bǔ)華《峴傭說詩》)，是對它們的確切評語。但這些作品的意義，不限于表現(xiàn)一往情深的戀愛生活。那些實(shí)有寄托的詩篇固然暗含作者身世之感，就執(zhí)著與彷徨交織一起的矛盾心情，實(shí)際上與整個時代心理是息息相通的。這也正是無題詩吸引后來各時代人們?nèi)シ磸?fù)誦讀和把玩的一個重要原因。詩人還有一部分抒情詠物的名篇。他的抒情詩往往以深摯的感情、細(xì)膩的筆觸，傳達(dá)出晚唐這一特定時代條件下受壓抑文人苦悶憂痛的心聲，從一個側(cè)面展現(xiàn)了社會衰敗的面摹寫入微見長，還能夠通過典型特征的刻畫和環(huán)境氣氛的烘染，表達(dá)出事物的內(nèi)在神韻，借以寄寓作者的情懷。象“客散初晴后，僧來不語時”(《高松》)，全靠周圍景物組合成吊古、詠物或言情諸作，莫不滲透著詩人的真情實(shí)感，具有一唱三嘆的韻味。像歷來傳誦的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”(《無題二首》)，廖廖十四個字，把那種受阻隔的痛苦和心有默契的喜悅，以及愈受阻隔愈感到默契可貴和愈有默契愈覺得阻隔難堪的矛表面上寫絕望的悲哀，骨子里卻又透露了絕望掩蓋下相思如春花萌發(fā)、不可抑止的熾熱情李商隱詩歌的抒情，較少采用直抒胸臆方式，而特別致力于婉曲見意。詩人喜歡把自己的藝術(shù)構(gòu)思錘煉得千回百轉(zhuǎn)，一波三折。他常避免作正面抒情，而借助于環(huán)境景物的描又大量運(yùn)用比興寄托的手法，或借古諷今，或托物喻人，或言情寄慨，往往寄興深微，寓意空靈，索解無端，而又余味無窮。前人說他“總因不肯吐一平直之語，幽咽迷離，或彼或此，忽斷忽續(xù)，所謂善于埋沒意緒者”(馮浩《玉谿生詩集箋注》)，分析是很中肯的。也自有富麗精工一面。但他不局限于華艷，而能夠在秾麗之中時帶沉郁，流美之中不失厚重，是跟他情深詞婉的作風(fēng)分不開的。約略同時而辭采相近的作家中，如果說李賀的特點(diǎn)李商隱詩歌藝術(shù)的成就，與他多方面地學(xué)習(xí)前人密切相關(guān)。他的惻愴的情思和“美人思方式由李賀得到啟發(fā)，詞旨隱晦的作風(fēng)受阮籍的影響，而清新流麗的語言顯然脫胎于六些抒情寫景的小詩，則又淡語天成，綽約多姿，不詩人都吸收、融鑄到自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格中來，在唐代詩壇上獨(dú)辟蹊徑，開拓出寄情深婉的新境界。他的詩歌藝術(shù)不僅哺育了從晚唐的唐彥謙、吳融、韓偓直至清代錢謙益、吳偉業(yè)、黃景仁、龔自珍、李希圣、樊增祥諸詩人，還流衍于后世詞壇，直接影響了一部分婉約派詞家。氣韻自然，有別于晚唐一般四六文章之以饾饤華贍為能事。代表作如：《奠相國令狐公文》委宛動人，在精密的文句組織中參以一定的白描成分，讀來幾令人不覺得是駢體。不過在他的駢文中，一大部分屬于官場應(yīng)酬文字，內(nèi)容比較貧乏。結(jié)的文章，用駢散參錯的句式和一連串奇特的比喻描述他的文風(fēng)，形象鮮明，氣勢跳脫，當(dāng)?shù)闷稹盀槲墓暹~奇古”(《新唐書》本傳)的評語。特別是文中為元結(jié)“不師孔氏”辯賦》則是兩篇雜文體短賦，意在諷世，與唐末羅隱、陸龜蒙的小品文異曲而同工。夢星、姚培謙、屈復(fù)諸家，以馮浩《玉谿生詩集箋注》最受人稱道。李商隱文，據(jù)《新唐書·藝文志》記載，有《樊南甲集》二十卷、《乙集》二十卷、賦義山文集箋注》十卷。又有《四部叢刊》影印舊鈔本《李義山文集》五卷。馮浩則據(jù)徐氏箋本分類按年編成《樊南文集詳注》八卷，收文一百五十篇。道光、咸豐年間，錢振倫從《全唐文》中又輯錄出馮氏未收的李商隱駢文二百余篇，編成《樊南文集補(bǔ)編》十二卷，與其