戲劇基礎(chǔ)理論知識單選題100道及答案解析

戲劇基礎(chǔ)理論知識單選題100道及答案解析

1.戲劇的基本要素不包括（）

A.演員B.導(dǎo)演C.舞臺D.觀眾

答案：B

解析：戲劇的基本要素包括演員、舞臺和觀眾。導(dǎo)演雖然在戲劇創(chuàng)作中起著重要作用，但不

是基本要素。

2.世界上最早的戲劇形式是（）

A.古希臘戲劇B.中國戲曲C.印度梵劇D.日本能劇

答案：A

蔡析：古希臘戲劇被公認(rèn)為是世界上最早的戲劇形式。

3.戲劇沖突的類型不包括（）

A.人與自然的沖突B.人與社會的沖突C.人與人的沖突D.人與自我的沖突

答案：A

蔡析：戲劇沖突通常包括人與社會的沖突、人與人的沖突、人與自我的沖突。

4.以下不屬于戲劇語言的是（）

A.臺詞B.舞臺說明C.旁白D.音樂

答案：D

解析：戲劇語言包括臺詞、舞臺說明和旁白，音樂屬于戲劇的表現(xiàn)手段之一，而非語言。

5.戲劇按題材所反映的時代分為（）

A.歷史劇、現(xiàn)代劇B.悲劇、喜劇、正劇C.獨(dú)幕劇、多幕劇D.話劇、歌劇、舞劇

答案：A

解析：按題材所反映的時代，戲劇分為歷史劇和現(xiàn)代劇。

6.中國戲曲的主要特點(diǎn)是（）

A.虛擬性、程式化、綜合性B.寫實(shí)性、生活化、單一性

C.抽象性、自由化、個性化D.浪漫性、隨意性、夸張性

答案：A

而析：中國戲曲具有虛擬性、程式化和綜合性的特點(diǎn)。

7.西方戲劇起源于（）

A.古希臘的酒神祭祀B.古羅馬的狂歡節(jié)C.中世紀(jì)的宗教儀式D.文藝復(fù)興時期的

人文主義運(yùn)動

答案：A

解析：西方戲劇起源于古希臘的酒神祭祀。

8.戲劇結(jié)構(gòu)的類型不包括（）

A.開放式結(jié)構(gòu)B.封閉式結(jié)構(gòu)C,線性結(jié)構(gòu)D.無序結(jié)構(gòu)

答案：D

解析：戲劇結(jié)構(gòu)通常有開放式結(jié)構(gòu)、封閉式結(jié)構(gòu)和線性結(jié)構(gòu)等。

9.以下屬于悲劇的作品是（）

A.《威尼斯商人》B.《皆大歡喜》C.《哈姆雷特》D,《第十二夜》

答案：C

解析：《哈姆雷特》是著名的悲劇作品。

10.喜劇的審美特征是（）

A.引人發(fā)笑，給人輕松B.嚴(yán)肅深沉，發(fā)人深省

C.悲慘壯烈，令人同情D.神秘奇幻，引人入勝

答案：A

解析：喜劇的主要審美特征是引人發(fā)笑，給人帶來輕松愉悅的感受。

11.正劇又稱（）

A.悲喜劇B.鬧劇C.啞劇D.木偶劇

答案：A

而析：正劇也被稱為悲喜劇。

12.戲劇表演的最高境界是（）

A.體驗(yàn)派表演B.表現(xiàn)派表演C.匠藝式表演D.方法派表演

答案：A

蔡析：體驗(yàn)派表演被認(rèn)為是戲劇表演的最高境界。

13.舞臺美術(shù)不包括（）

A.布景B.燈光C.服裝D.編劇

答案：D

解析：編劇屬于戲劇創(chuàng)作范疇，不屬于舞臺美術(shù)。

14.以下不是戲劇流派的是（）

A.象征主義戲劇B.存在主義戲劇C.浪漫主義戲劇D.印象主義繪畫

答案：D

解析：印象主義繪畫是美術(shù)流派，不是戲劇流派。

15.戲劇情節(jié)的構(gòu)成要素不包括（）

A.開端B.發(fā)展C.高潮D.結(jié)局E.序幕

答案：E

解析：戲劇情節(jié)的構(gòu)成要素通常包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

16.古希臘三大悲劇作家不包括（）

A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：D

解析：阿里斯托芬是古希臘著名的喜劇作家，不是悲劇作家。

17.中國戲曲中的“生”角不包括（）

A.老生B.小生C.武生D.花旦

答案：D

解析：花旦屬于“旦”角，不是“生”角。

18.戲劇表演中的“四功”指的是（）

A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.生、旦、凈、丑D.喜、怒、哀、樂

答案：A

而析：“四功”是唱、念、做、打。

19.以下不是戲劇舞臺布景的作用的是（）

A.營造氛圍B.表現(xiàn)主題C.推動情節(jié)D.決定演員表演

答案：D

解析：舞臺布景可以營造氛圍、表現(xiàn)主題、推動情節(jié)，但不能決定演員表演。

20.戲劇欣賞的主要途徑不包括（）

A.感受舞臺表演B.閱讀劇本C.參與創(chuàng)作D.觀看影視作品

答案：c

解析：戲劇欣賞主要通過感受舞臺表演、閱讀劇本、觀看影視作品等途徑，參與創(chuàng)作不屬于

欣賞途徑。

21.中國戲曲的“四大名旦”不包括（）

A.梅蘭芳B.程硯秋C.荀慧生D.尚小云E.馬連良

答案：E

解析：馬連良是著名的老生演員，不是“四大名旦”之一。

22.戲劇作品的主題通常通過（）來表現(xiàn)

A.人物形象B.戲劇沖突C.舞臺布景D.服裝道具

答案：B

解析：戲劇作品的主題往往通過戲劇沖突來展現(xiàn)。

23.以下不是戲劇演員必備的素質(zhì)是（）

A.良好的嗓音B.出色的形體C.豐富的想象力D.高超的繪畫技巧

答案：D

解析：繪畫技巧不是戲劇演員必備的素質(zhì)。

24.西方現(xiàn)代戲劇的代表人物有（）

A.易卜生B.契訶夫C.奧尼爾D.莎士比亞

答案：C

解析：奧尼爾是西方現(xiàn)代戲劇的代表人物。

25.中國話劇的誕生標(biāo)志是（）

A.《雷雨》的上演B.《茶館》的上演C.《黑奴吁天錄》的上演D.《龍須溝》的上

演

答案：C

解析：《黑奴吁天錄》的上演標(biāo)志著中國話劇的誕生。

26.戲劇節(jié)奏的快慢主要取決于（）

A.劇情發(fā)展B.演員表演C.觀眾反應(yīng)D.導(dǎo)演意圖

答案：A

解析：劇情發(fā)展的情況決定了戲劇節(jié)奏的快慢。

27.以下不是戲劇批評的標(biāo)準(zhǔn)的是（）

A.思想性B.藝術(shù)性C.娛樂性D.創(chuàng)新性

答案：C

解析：娛樂性一般不是戲劇批評的主要標(biāo)準(zhǔn)，思想性、藝術(shù)性和創(chuàng)新性是常見的標(biāo)準(zhǔn)。

28.戲劇作品中的人物性格塑造主要通過（）

A.語言B.動作C.心理描寫D.以上都是

答案：D

解析：人物性格塑造可以通過語言、動作和心理描寫等多種方式。

29.戲劇史上第一部荒誕派戲劇是（）

A.《等待戈多》B.《禿頭歌女》C.《犀牛》D.《椅子》

答案：B

解析：《禿頭歌女》是戲劇史上第一部荒誕派戲劇。

30.中國戲曲中的“凈”角又稱（）

A.花臉B.青衣C.老生D.武生

答案：A

蔡析：“凈”角通常被稱為花臉。

31.戲劇表演中的“五法”不包括（）

A.手B.眼C.身D.步E.心

答案：E

解析：“五法”是手、眼、身、法、步。

32.以下不是戲劇創(chuàng)作的基本原則的是（）

A.真實(shí)性B.典型性C.個性化D.隨意性

答案：D

解析：隨意性不是戲劇創(chuàng)作的基本原則。

33.戲劇作品的價值主要體現(xiàn)在（）

A.審美價值B.認(rèn)識價值C.教育價值D,以上都是

答案：D

解析：戲劇作品具有審美價值、認(rèn)識價值和教育價值等。

34.古希臘悲劇《俄狄浦斯王》的作者是（）

A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：B

解析：《俄狄浦斯王》的作者是索?？死账?。

35.中國戲曲的“丑”角通常扮演（）

A.正面人物B.反面人物C.滑稽人物D.嚴(yán)肅人物

答案：C

解析：“丑”角通常扮演滑稽人物。

36.戲劇作品的結(jié)構(gòu)形式不包括（）

A.回顧式B.開放式C.封閉式D.循環(huán)式

答案：D

解析：戲劇作品的結(jié)構(gòu)形式一般沒有循環(huán)式。

37.以下不是戲劇語言的特點(diǎn)的是（）

A.動作性B.個性化C.抽象性D.口語化

答案：C

解析：戲劇語言具有動作性、個性化和口語化等特點(diǎn)，一般不具有抽象性。

38.西方古典主義戲劇的“三一律”原則不包括（）

A.時間一律B.地點(diǎn)一律C.情節(jié)一律D.人物一律

答案：D

解析：“三一律”包括時間一律、地點(diǎn)一律和情節(jié)一律。

39.中國戲曲的表演手段是（）

A.唱、念、做、打B.說、學(xué)、逗、唱C.手、眼、身、法、步D.起、承、轉(zhuǎn)、合

答案：A

解析：中國戲曲的表演手段是唱、念、做、打。

40.戲劇作品的風(fēng)格不包括（）

A.現(xiàn)實(shí)主義B.浪漫主義C.古典主義D.抽象主義

答案：D

解析：抽象主義一般不是戲劇作品的常見風(fēng)格。

41.以下不是戲劇舞臺燈光的作用的是（）

A.照明B.烘托氣氛C.塑造人物形象D.決定劇情發(fā)展

答案：D

解析：舞臺燈光可以照明、烘托氣氛、塑造人物形象，但不能決定劇情發(fā)展。

42.戲劇作品中的矛盾沖突不包括（）

A.性格沖突B.利益沖突C.觀念沖突D.天氣沖突

答案：D

解析：天氣沖突不屬于戲劇作品中的矛盾沖突類型。

43.中國戲曲中的“旦”角包括（）

A.青衣、花旦、武旦B.老生、小生、武生C.正凈、副凈、武凈D.丑角、彩旦

答案：A

解析：青衣、花旦、武旦屬于“旦”角。

44.戲劇作品的體裁不包括（）

A.悲劇B.喜劇C.正劇D.童話劇

答案：D

解析：童話劇一般不屬于戲劇作品的常見體裁。

45.以下不是戲劇服裝的作用的是（）

A.體現(xiàn)人物身份B.美化舞臺效果C.推動劇情發(fā)展D.保暖

答案：D

解析：保暖不是戲劇服裝的主要作用。

46.戲劇作品的語言風(fēng)格不包括（）

A.優(yōu)美典雅B.樸實(shí)自然C.幽默詼諧D.枯燥乏味

答案：D

解析：枯燥乏味不是戲劇作品所追求的語言風(fēng)格。

47.古希臘喜劇《阿卡奈人》的作者是（）

A.埃斯庫羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：D

解析：《阿卡奈人》的作者是阿里斯托芬。

48.中國戲曲的“龍?zhí)住敝傅氖牵ǎ?/p>

A.群眾演員B.主要演員C.配角D.導(dǎo)演

答案：A

品析：“龍?zhí)住蓖ǔＶ溉罕娧輪T。

49.戲劇表演中的“體驗(yàn)派”強(qiáng)調(diào)（）

A.演員與角色合一B.演員對角色的模仿C.演員對角色的表現(xiàn)D.演員的自我展示

答案：A

解析：體驗(yàn)派強(qiáng)調(diào)演員與角色合一。

50.以下不是戲劇音樂的作用的是（）

A.渲染氣氛B.塑造人物C.獨(dú)立表演D.推動情節(jié)

答案：C

解析：戲劇音樂一般不獨(dú)立表演，而是與其他元素共同作用。

51.中國戲曲中的“切末”指的是（）

A.道具B.服裝C.化妝D.布景

答案：A

解析：“切末”指的是道具。

52.戲劇作品中的懸念設(shè)置主要是為了（）

A.引起觀眾興趣B.增加作品長度C.展示作者才華D.混淆觀眾思維

答案：A

蔡析：設(shè)置懸念主要是為了引起觀眾的興趣。

53.以下不是戲劇導(dǎo)演的職責(zé)的是（）

A.指導(dǎo)演員表演B.設(shè)計舞臺布景C.撰寫劇本D.協(xié)調(diào)各部門工作

答案：C

解析：撰寫劇本通常不是導(dǎo)演的職責(zé)。

54.西方表現(xiàn)主義戲劇的特點(diǎn)是（）

A.強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界的真實(shí)B.追求客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)C.注重情節(jié)的復(fù)雜性D.強(qiáng)調(diào)舞臺

效果的華麗

答案：A

解析：表現(xiàn)主義戲劇強(qiáng)調(diào)內(nèi)心世界的真實(shí)。

55.中國戲曲中的“水袖功”屬于（）

A.唱B.念C.做D.打

答案：C

解析：“水袖功”屬于“做”。

56.戲劇作品的社會功能不包括（）

A.娛樂B.教育C.宣傳D.盈利

答案：D

解析：盈利一般不是戲劇作品的主要社會功能。

57.古希臘悲劇《美狄亞》的作者是（）

A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：C

解析：《美狄亞》的作者是歐里庇得斯。

58.中國戲曲中的“板腔體”和“曲牌體”是指（）

A.表演形式B.唱腔體制C.劇本結(jié)構(gòu)D.角色分類

答案：B

解析：“板腔體”和“曲牌體”是唱腔體制。

59.戲劇表演中的“表現(xiàn)派”主張（）

A.演員要融入角色B.演員要高于角色C.演員要模仿角色D.演員要創(chuàng)造角色

答案：B

解析：表現(xiàn)派主張演員要高于角色。

60.以下不是戲劇劇場的類型的是（）

A.鏡框式舞臺B.伸出式舞臺C.圓形舞臺D.足球場

答案：D

解析：足球場不是戲劇劇場的類型。

61.中國戲曲中的“念白”分為（）

A.韻白、京白B.對白、獨(dú)白C.旁白、內(nèi)心獨(dú)白D.書面語、口語

答案：A

蔡析：中國戲曲中的“念白”分為韻白和京白。

62.戲劇作品的主題思想應(yīng)該（）

A.明確清晰B.模糊隱晦C.復(fù)雜多樣D.無關(guān)緊要

答案：A

解析：戲劇作品的主題思想通常應(yīng)該明確清晰。

63.以下不是戲劇作品的傳播方式的是（）

A.舞臺演出B.電影改編C.書籍出版D.私人收藏

答案：D

解析：私人收藏不是戲劇作品常見的傳播方式。

64.西方荒誕派戲劇的代表作品是（）

A.《玩偶之家》B.《母親》C.《櫻桃園》D.《等待戈多》

答案：D

解析：《等待戈多》是荒誕派戲劇的代表作品。

65.中國戲曲中的“做功”主要是指（）

A.舞蹈動作B.表情和身段表演C.武打動作D.演唱技巧

答案：B

解析：“做功”主要指演員的表情和身段表演。

66.戲劇作品中的人物形象塑造需要（）

A.突出單一性格特點(diǎn)B.展現(xiàn)多面復(fù)雜性格C.保持一成不變D.完全符合觀眾期待

答案：B

解析：戲劇中的人物形象應(yīng)展現(xiàn)多面復(fù)雜的性格，更具真實(shí)性和吸引力。

67.以下不屬于戲劇舞臺音響效果的是（）

A.風(fēng)聲B.雨聲C.讀書聲D.雷聲

答案：C

解析：讀書聲一般不屬于舞臺音響效果，多為劇情中的聲音表現(xiàn)。

68.中國戲曲的“唱”要求（）

A.字正腔圓B.快速流暢C.低沉壓抑D.隨意發(fā)揮

答案：A

而析：戲曲的“唱”要求字正腔圓。

69.戲劇作品的情節(jié)線索應(yīng)該（）

A.單一清晰B.復(fù)雜混亂C.多條并行D,可有可無

答案：A

解析：通常情節(jié)線索應(yīng)單一清晰，便于觀眾理解。

70.西方現(xiàn)實(shí)主義戲劇強(qiáng)調(diào)（）

A.反映社會現(xiàn)實(shí)B.虛構(gòu)幻想情節(jié)C.追求形式美D.忽略人物內(nèi)心

答案：A

解析：現(xiàn)實(shí)主義戲劇強(qiáng)調(diào)反映社會現(xiàn)實(shí)。

71.中國戲曲中的“打”包括（）

A.武術(shù)和雜技B.對話和爭吵C.舞蹈和歌唱D.化妝和服裝

答案：A

解析：“打”主要包括武術(shù)和雜技。

72.戲劇表演中的“交流”是指（）

A.演員與觀眾的互動B.演員之間的相互配合C.角色與環(huán)境的融合D.舞臺與后臺

的溝通

答案：B

解析：“交流”主要指演員之間在表演中的相互配合。

73.以下不是戲劇作品的藝術(shù)特色的是（）

A.獨(dú)特的結(jié)構(gòu)B.鮮明的主題C.高昂的成本D.生動的形象

答案：C

解析：高昂的成本不屬于藝術(shù)特色范疇。

74.古希臘戲劇中的歌隊(duì)的作用是（）

A.參與劇情B.單純伴唱C.評論劇情D.以上都是

答案：D

解析：古希臘戲劇中的歌隊(duì)可以參與劇情、伴唱以及評論劇情。

75.中國戲曲的傳承方式主要是（）

A.學(xué)校教育B.師徒傳承C.網(wǎng)絡(luò)教學(xué)D.自學(xué)成才

答案：B

解析：戲曲傳承多以師徒傳承為主。

76.戲劇作品中的場景轉(zhuǎn)換應(yīng)該（）

A,自然流暢B.突然跳躍C.頻繁復(fù)雜D,毫無規(guī)律

答案：A

解析：場景轉(zhuǎn)換應(yīng)自然流暢，不影響觀眾的觀看體驗(yàn)。

77.西方象征主義戲劇常用（）手法

A.比喻B.擬人C.象征D.夸張

答案：C

解析：象征主義戲劇常用象征手法表達(dá)深層含義。

78.中國戲曲中的“行頭”指的是（）

A.頭飾B.服裝C.道具D.化妝用品

答案：B

解析：“行頭”指演員演出時的服裝。

79.戲劇作品的語言要（）

A.通俗易懂B.晦澀難懂C.充滿術(shù)語D.華而不實(shí)

答案：A

解析：戲劇語言應(yīng)通俗易懂，便于觀眾理解。

80.古希臘戲劇中的“悲劇之父”是（）

A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：A

解析：埃斯庫羅斯被稱為“悲劇之父”。

81.中國戲曲的表演體系注重（）

A.內(nèi)心體驗(yàn)B.外部表現(xiàn)C.內(nèi)外結(jié)合D.隨意發(fā)揮

答案：C

解析：中國戲曲表演體系注重內(nèi)外結(jié)合。

82.戲劇作品的創(chuàng)作靈感來源不包括（）

A.歷史故事B.個人幻想C.科學(xué)研究D.社會現(xiàn)象

答案：C

解析：科學(xué)研究一般不是戲劇創(chuàng)作靈感的直接來源。

83.以下不是中國戲曲舞臺特點(diǎn)的是（）

A.虛擬性B.寫實(shí)性C.程式化D.綜合性

答案：B

解析：中國戲曲舞臺具有虛擬性、程式化和綜合性，寫實(shí)性不是其特點(diǎn)。

84.西方戲劇中的“喜劇之祖”是（）

A,阿里斯托芬B.米南德C.普勞圖斯D.泰倫斯

答案：A

解析：阿里斯托芬被稱為“喜劇之祖”。

85.中國戲曲的發(fā)展歷程中，（）時期達(dá)到鼎盛。

A.元代B.唐代C.宋代D.清代

答案：A

解析：元代是中國戲曲發(fā)展的鼎盛時期。

86.戲劇作品中的道具運(yùn)用應(yīng)該（）

A.簡潔明了B.繁多復(fù)雜C.隨意擺放D,毫無作用

答案：A

解析：道具運(yùn)用應(yīng)簡潔明了，突出重點(diǎn)。

87.以下不是西方戲劇發(fā)展階段的是（）

A.古典主義B.印象主義C.后現(xiàn)代主義D.超現(xiàn)實(shí)主義

答案：D

解析：超現(xiàn)實(shí)主義一般不是西方戲劇的主要發(fā)展階段。

88.中國戲曲的唱腔特點(diǎn)是（）

A.單一固定B.豐富多樣C.簡單易學(xué)D.毫無規(guī)律

答案：B

解析：中國戲曲的唱腔豐富多樣。

89.戲劇作品中的角色塑造要（）

A.脫離現(xiàn)實(shí)B.符合邏輯C.隨心所欲D.千篇一律

答案：B

解析：角色塑造要符合邏輯，具有可信度。