《耀州窯燒制》課件-耀州窯陶瓷發(fā)展史

耀州窯陶瓷發(fā)展史主講人：AiPPT時(shí)間：202X.XCONTENTS唐代黃堡窯的陶瓷燒造01金代元代耀州窯陶瓷燒造04五代耀州窯陶瓷燒造02明清耀州窯陶瓷燒造05宋代耀州窯陶瓷燒造03近代的耀州窯陶瓷燒造06唐代黃堡窯的陶瓷燒造01唐代黃堡窯初創(chuàng)時(shí)期，結(jié)合當(dāng)?shù)啬嗔咸攸c(diǎn)，探索性地?zé)瞥龊诖伞状?、青瓷、茶葉末釉瓷、低溫棕黃釉瓷、綠釉瓷、花釉瓷、琉璃瓦等陶瓷品種。這些陶瓷品種的出現(xiàn)，標(biāo)志著耀州窯在陶瓷燒造技藝上的初步探索和嘗試。初創(chuàng)時(shí)期的陶瓷品種在唐代中后期，黃堡窯場已成為燒造水平較高、產(chǎn)品數(shù)量大的北方重要窯場。黑釉瓷和茶葉末釉瓷成為最具特色的陶瓷品種，白釉瓷的燒造量逐漸減少。唐三彩等低溫釉陶器增加了綠、綠黃、黑等釉色，并為唐國都長安建筑所需而定制燒造琉璃瓦和三彩建筑構(gòu)件。唐代中后期的陶瓷發(fā)展01中晚唐時(shí)，黃堡窯青瓷的燒制技術(shù)大大提升，造型輕薄，釉色青灰色，增強(qiáng)了青瓷的玻璃質(zhì)感和透明度，造型變化較多，出現(xiàn)簡單的紋飾，成為了主流產(chǎn)品。黃堡窯制瓷工藝與裝飾藝術(shù)不斷豐富、成熟，工藝流程不斷完善，逐漸形成制泥、成型、修坯、裝飾、施釉、干燥、裝燒等一整套與今天燒瓷工藝大體相同的工藝技術(shù)，釉色品種豐富，逐漸顯示出獨(dú)特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)特色。中晚唐時(shí)期的陶瓷工藝唐代陶瓷不僅是一種實(shí)用器物，更是一種文化符號(hào)。它承載著唐代社會(huì)的審美觀念、生活習(xí)俗和文化傳統(tǒng)。唐代陶瓷的燒造技藝和裝飾藝術(shù)，不僅體現(xiàn)了唐代工匠的智慧和技藝，也反映了唐代社會(huì)的繁榮和進(jìn)步。唐代陶瓷的文化內(nèi)涵五代耀州窯陶瓷燒造02五代耀州窯制瓷工藝在唐代黃堡窯制瓷基礎(chǔ)上不斷改進(jìn)，泥料制備技術(shù)已達(dá)到相當(dāng)高的水平，模制成型技術(shù)廣泛使用，燒出如“雨過天青”色的高品質(zhì)天青釉瓷。01制瓷工藝的改進(jìn)五代耀州窯還燒造灰青、淡天青、粉青、青綠等釉色的青瓷，并兼燒黑瓷、白瓷、茶葉末釉瓷、白釉褐彩及白釉綠彩瓷等品類的瓷器，釉、彩裝飾可謂豐富多樣。陶瓷品類的豐富從器物造型方面看，借鑒自唐五代時(shí)期的金銀器花口、多曲、多折和腹部起棱等造型元素，以茶具、酒具和食具為主，以執(zhí)壺、長頸瓶、盤口瓶造型最具特色，造型精巧而富于變化。器物造型的特色從器物裝飾方面看，五代耀州窯已采用劃花、貼花、鏤空等手法進(jìn)行裝飾，五代末期還創(chuàng)燒了耀州窯最具代表性的青釉剔劃花裝飾工藝。五代耀州瓷上常見的裝飾紋樣有牡丹、菊花、卷草、魚、兔、鳥等動(dòng)植物紋樣，裝飾題材與裝飾內(nèi)容都更加豐富。01器物裝飾的豐富宋代耀州窯陶瓷燒造03宋代大一統(tǒng)的政治局面和經(jīng)濟(jì)的繁榮昌盛，為耀州窯的快速發(fā)展乃至進(jìn)一步達(dá)到鼎盛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。宋代耀州窯生產(chǎn)規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，制瓷工藝全面提高。01政治經(jīng)濟(jì)背景在泥料制備方面，宋代耀州窯開創(chuàng)了大型石碾槽加工工藝，瓷土淘洗工藝也相當(dāng)先進(jìn)，已具備了粗淘、細(xì)淘、除渣、除鐵、沉淀、陳腐等完善的泥料制備流程，瓷泥比五代時(shí)更加精細(xì)更具可塑性和延展性。泥料制備的改進(jìn)在成型制作方面，宋代耀州窯發(fā)明了鐵軸石輪陶車，為輪制出高難度和高精度的器物造型創(chuàng)造了條件。成型制作的創(chuàng)新在窯爐方面，宋代耀州窯瓷器燒制的許多工藝環(huán)節(jié)得到了提升，創(chuàng)建了我國最早使用煤炭作燃料的燒瓷窯爐，工藝流程在當(dāng)時(shí)處于國內(nèi)最先進(jìn)水平。01窯爐技術(shù)的提升金代元代耀州窯陶瓷燒造0401金代戰(zhàn)爭不斷，造成北方瓷業(yè)的衰落。產(chǎn)品粗劣，市場縮小，失去了精彩。從制瓷工藝上看，金代耀州窯泥料制備、胎釉、成型、裝燒等技術(shù)環(huán)節(jié)，由宋代的精致型向粗放型轉(zhuǎn)變。”金代陶瓷的轉(zhuǎn)型從陶瓷品類上看，金代耀州窯陶瓷產(chǎn)品以翠青和豆青釉青瓷為主，創(chuàng)燒出一種“白為上”的高檔月白釉瓷。月白釉玉質(zhì)感極強(qiáng)的半失透肥厚釉，色澤更白，釉質(zhì)更潤，具有溫潤、端莊、含蓄的藝術(shù)美感，成為金代耀州瓷最為精美的瓷釉品種，是金代耀州窯陶瓷生產(chǎn)的最高成就。金代陶瓷的特色金末至元代是耀州窯陶瓷生產(chǎn)的轉(zhuǎn)型期。耀州窯由此前以燒制高質(zhì)量精美青瓷供應(yīng)上層所需，轉(zhuǎn)為大批量生產(chǎn)民用瓷，無論是器形還是裝飾紋樣均比宋代大為減少。從元代后期開始，黑釉瓷燒造數(shù)量激增，并開始生產(chǎn)一定數(shù)量的白釉瓷。往日耀州窯“十里窯場”的輝煌于此時(shí)一去不復(fù)返。元代陶瓷的轉(zhuǎn)型元代晚期，耀州窯陶瓷新創(chuàng)一種簡筆寫意刻花青瓷，用深色泥做胎，胎體施白色化妝土，然后深刀刻出簡筆紋樣，施淡青釉入窯燒成。所燒器物在淺淡的青黃透明釉下，透出清晰的深綠色花紋，具有清新洗練的審美韻味。元代陶瓷的創(chuàng)新明清耀州窯陶瓷燒造05明代傳統(tǒng)的耀州青瓷逐漸消失，黑釉、白釉、醬釉、茶葉末釉和白地黑花等民間瓷種持續(xù)燒造，以白地黑花瓷最具特色。器型以碗、盤、碟、罐、瓶、燈等日用器物為大宗，立地坡窯還為明秦王府燒制帶“官”字款和各種戳印陰紋符號(hào)的孔雀藍(lán)釉琉璃瓦。明代陶瓷的轉(zhuǎn)型清初耀州窯陳爐、立地坡兩窯場得以迅速恢復(fù)并取得了一定的發(fā)展，多以碗、盤、盆、罐、壺、香爐、燈等日常實(shí)用器為主。從品類方面看，清代耀州窯燒制的瓷品除明代已有的黑釉、白釉、醬釉、茶葉末釉和白地黑花瓷外，還新燒出白地赭花瓷、香黃釉劃花、香黃地黑花、香黃地赭花、內(nèi)白外黃地赭花等，成為清代耀州窯最具地方特色的瓷釉品種。01清代陶瓷的轉(zhuǎn)型清代耀州窯陶瓷生產(chǎn)進(jìn)入了又一個(gè)興盛時(shí)期，突破了專仿宋代耀州刻花、印花、貼花青瓷的局限，逐漸形成了耀州青瓷、黑釉及剔花瓷、白釉及剔花瓷、藍(lán)花瓷、鐵銹花瓷、花釉六大系列陶瓷生產(chǎn)格局，門類齊全，陶瓷生產(chǎn)相關(guān)的輔助行業(yè)也有配套發(fā)展。清代陶瓷的創(chuàng)新發(fā)展至20世紀(jì)90年代，銅川地區(qū)的耀州瓷生產(chǎn)模式以家庭為單位的個(gè)體經(jīng)營作坊成為生產(chǎn)的主力。這些小型個(gè)人企業(yè)和作坊以復(fù)燒耀州窯宋代青瓷為主，也仿制復(fù)燒唐代至元代各個(gè)陶瓷品類，仿制水平高超，為耀州窯陶瓷燒制技藝的保護(hù)與傳承做出了重要貢獻(xiàn)。01清代陶瓷的傳承近代的耀州窯陶瓷燒造06光緒年間，陳爐窯場學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)的青花瓷燒制工藝，引進(jìn)了鈷藍(lán)料，燒出了具有地方特色的耀州窯青花瓷“藍(lán)花”，到民國時(shí)發(fā)展成為陳爐的主流產(chǎn)品。耀州匠人還創(chuàng)燒出香黃地青花赭彩和香黃地白釉開光青花赭彩瓷，成為這一時(shí)期耀州窯改良和革新的代表性瓷種。01近代陶瓷的復(fù)興中華人民共和國成立后，銅川的瓷業(yè)生產(chǎn)得以恢復(fù)并逐漸發(fā)展。除燒造常規(guī)日用瓷外，還開始生產(chǎn)耐火磚、衛(wèi)生醫(yī)藥用瓷和電瓷，工藝水平亦逐漸居于全國領(lǐng)先地位。陳爐鎮(zhèn)有瓷窯40余座，大小作坊120余個(gè)，生產(chǎn)日用粗瓷、細(xì)瓷，所燒造的陶瓷品類主要有白瓷、黑瓷、藍(lán)花瓷、白地黑花瓷等，以碗、碟、盆、缸等日用器為主，成為當(dāng)時(shí)西北地區(qū)最大的窯場和陶瓷生產(chǎn)基地。01現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展隨著國有大型瓷廠的組建，銅川地區(qū)陶瓷產(chǎn)業(yè)在20世紀(jì)

60—80年代又有長足發(fā)展，成為銅川市的一大經(jīng)濟(jì)支柱。70年代，銅川市開展耀州瓷的仿制工作，輕工部陶瓷研究院李國楨先生現(xiàn)場指導(dǎo)，于在1977年成功仿燒出耀州青瓷，為銅川陶瓷產(chǎn)業(yè)的繁榮注入了新的活力。80年代以來，在鼓勵(lì)和支持個(gè)體私營企業(yè)發(fā)展的政策感召下，一批陶瓷企業(yè)紛紛建立，個(gè)體私營企業(yè)在良好的陶瓷發(fā)展環(huán)境和經(jīng)濟(jì)浪潮中相繼涌現(xiàn)。除生產(chǎn)文物復(fù)制品、仿制品外，陳爐陶瓷廠還開發(fā)了文具、人物等青瓷品種；除青瓷外，陳爐陶瓷廠技術(shù)人員又在黑釉瓷的基礎(chǔ)上，復(fù)燒了黑釉剔花瓷、鐵銹花瓷等品種，大大豐富了耀州窯陶瓷生產(chǎn)品類。耀州窯陶瓷生產(chǎn)進(jìn)入了又一個(gè)興盛時(shí)期，突破了專仿宋代耀州刻花、印花、貼花青瓷的局限，逐漸形成了耀州青瓷、黑釉及剔花瓷、白釉及剔花瓷、藍(lán)花瓷、鐵銹花瓷、花釉六大系列陶瓷生產(chǎn)格局，門類齊全，陶瓷生產(chǎn)相關(guān)的輔助行業(yè)也有配套發(fā)展?，F(xiàn)代陶瓷的傳承發(fā)展至20世紀(jì)90年代，銅川地區(qū)的耀州瓷生產(chǎn)模式以家庭為單位的個(gè)體經(jīng)營作坊成為生產(chǎn)的主力。這些小型個(gè)人企業(yè)和作坊以復(fù)燒耀州窯宋代青瓷為主，也仿制復(fù)燒唐代至元代各個(gè)陶瓷品類，仿制水平高超，為耀州窯陶瓷燒制技藝的保護(hù)與傳承做出了重要貢獻(xiàn)?，F(xiàn)代陶瓷的保護(hù)1988年，耀州窯被國務(wù)院公布為“重點(diǎn)文物保護(hù)單位”；1994年，成立了耀州窯博物館；2006年，

耀州窯遺址被列入國家重點(diǎn)大遺址保護(hù)專項(xiàng)行列，耀州窯陶瓷燒制技藝被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2008年，