2012優(yōu)化方案-語文：8.15《子夜》課件(3)(新人教版選修《中國小說欣賞》)

第15課子夜

《子夜》1933年1月出版，它標(biāo)志著茅盾小說創(chuàng)作的成熟，是“五四”以來新文學(xué)發(fā)展史上一個重要的里程碑。小說以民族資本家吳蓀甫由振興民族工業(yè)到最終破產(chǎn)的悲劇命運為軸心，以吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾沖突為焦點，展示了1930年5月到7月的社會生活，通過這兩個月的歷史橫斷面充分表現(xiàn)了當(dāng)時的時代風(fēng)貌?？v向看，是吳蓀甫發(fā)展民族工業(yè)而做的種種努力，寫他如何苦心孤詣經(jīng)營他的龐大企業(yè)，如何吞并小企業(yè)，如何用殘酷的手段剝削工人，如何收買工賊，破壞罷工，最終卻被外國資本支持的買辦資本家趙伯韜所擊敗。橫向說，有內(nèi)地鄉(xiāng)鎮(zhèn)土豪劣紳的沒落，農(nóng)民的暴動，工人的罷工，交際花的活動，青年男女的戀愛……作品牽涉了從城市到農(nóng)村的眾多頭緒?？梢哉f，小說的構(gòu)思是龐大的，它圍繞中心事件，把復(fù)雜萬端的人物、情節(jié)等濃縮在兩個月的時間里，展現(xiàn)了當(dāng)時中國社會生活的廣闊畫卷。二、詞語解釋①嘈雜：_______________________________________②時髦：________________________________________③迷惘：_______________________________________④夢魘：________________________________________⑤九流三教：____________________________________⑥斑斑駁駁：____________________________________三、近義詞辨析四、文學(xué)常識茅盾(1896～1981)，原名沈德鴻，字雁冰?，F(xiàn)代著名作家、文學(xué)評論家。1921年和王統(tǒng)照、鄭振鐸發(fā)起成立我國第一個文學(xué)社團“文學(xué)研究會”，并提出了“____________”的文學(xué)主張。1932年到1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，是茅盾創(chuàng)作的鼎盛時期，代表作有長篇小說《子夜》和“農(nóng)村三部曲”：《________》《________》《________》，短篇小說有《____________》。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，茅盾散文代表作有《白楊禮贊》和《風(fēng)景談》。建國后，茅盾先后擔(dān)任了文化部長、中國文聯(lián)名譽主席和中國作協(xié)主席。1981年臨終前，茅盾捐獻25萬元稿費設(shè)立____________。【自主校對】一、①cáo

②piē

③máo

④yǎn

⑤wǎnɡ

⑥luǒ二、①聲音雜亂。②形容人的裝飾衣著等順應(yīng)時代形勢。③指由于分辨不清而困惑，不知怎么辦。④這里指噩夢般地。⑤即三教九流，指宗教、學(xué)術(shù)中多種流派或社會上多種行業(yè)。也用來泛指社會上各種各樣的人。⑥一種顏色中雜有別種顏色，花花搭搭的。這里指稀稀疏疏的。三、況且：表示后面進一步申述或追加理由，表遞進關(guān)系。何況：也表遞進關(guān)系。用于后一分句句首。前邊可以有“更”“又”，前一分句常用“尚且”“都”呼應(yīng)；多用于反問語氣，也可用于陳述句。謠言：沒有事實根據(jù)的消息。流言：沒有根據(jù)的話(多指背后議論、誣蔑或挑撥的話)。熟悉：知道得清楚。熟習(xí)：(對某種技術(shù)或?qū)W問)學(xué)習(xí)得很熟練或了解得很深刻。年青：處在青少年時期，只用于人。年輕：年紀(jì)不大，或開創(chuàng)的時間不長，可用于人或事物。四、藝術(shù)為人生春蠶秋收殘冬林家鋪子茅盾文學(xué)獎一、情節(jié)提要節(jié)選部分作者創(chuàng)造性地運用了一種類似電影“跟鏡頭”似的表現(xiàn)手法，從吳老太爺?shù)慕嵌?，記錄了他從故鄉(xiāng)到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見所聞，生動地刻畫出一個封建遺老面對光怪陸離的現(xiàn)代大都市時的強烈不適感。那光怪陸離的大都市景象，紅紅綠綠耀著光的“怪物”和“肉的?！?，都使他耳鳴目眩，“神經(jīng)像要爆烈似的發(fā)痛”，心臟也“狂跳不歇”。而他教養(yǎng)多年的“金童玉女”(他的一對小兒女)也是一到上海馬上受到了誘惑。更使他在頭暈?zāi)垦Ｖ?，增加了道德的反感，結(jié)果一到家就斷了氣。本文描寫充滿象征意味。在來上海之前，以吳老太爺和《太上感應(yīng)篇》為代表，以“萬惡淫為首，百善孝為先”為主要特征的封建勢力與以吳蓀甫為代表的新興資產(chǎn)階級是尖銳對立的。多年來，吳老太爺雖然半身不遂，虛弱不堪，但卻非常的頑固。十幾年來他堅決拒絕和兒子妥協(xié)，他認為“與其目擊兒子那樣的‘離經(jīng)叛道’的生活，倒不如死了好”！因此他絕對不愿到上海來。但鄉(xiāng)間土匪猖獗，他不得不屈從兒子的安排，身不由己地來到上海。結(jié)果到了就受不得刺激，一命嗚呼。作者這樣寫，其用意在于告訴讀者，吳老太爺不過是一具封建的僵尸，一見到空氣就風(fēng)化了，上海是專門“風(fēng)化”像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強大，借著詩人范博文的口，作者進行了勝利的宣判：“去吧！你這古老社會的僵尸！去吧！我已經(jīng)看見五千年老僵尸的舊中國也已經(jīng)在新時代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了！”這段話是《子夜》開篇的結(jié)論，也是整部書的楔子。本文在藝術(shù)手法上也很有特色。它充分利用了色彩與聲音的描寫，鮮明而生動地寫出了吳老太爺初進上海時的心理感受。那“長蛇陣似的一串黑怪物”，頭上放射著強光的汽車，五光十色的霓虹燈，怪異而荒誕，充分寫出了大都市的汽車與霓虹燈對吳老太爺這樣一位“古董”的巨大刺激，也給讀者留下了深刻的印象。二、背景回放課文節(jié)選自《子夜》第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾經(jīng)是新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來又半身不遂，他就再也沒有邁出書齋半步。25年來，除了《太上感應(yīng)篇》，他就不曾看過任何報紙，不曾經(jīng)歷過書齋以外的人生?！案概c子的沖突”在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來，他一直拒絕與兒子和解。此次來上海，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢，吳蓀甫覺得讓吳老太爺臥病家中，實在不妥當(dāng)。而吳老太爺半步也不能動，只能聽任別人的擺布。與他同行的，還有兩位精心培養(yǎng)的“金童玉女”——四小姐和七少爺。然而，吳老太爺?shù)氖嘏f思想與身為新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入。一到上海，他就受到強烈的刺激。機械的噪音，耀眼的霓虹，薰人的香氣，時髦的男女，都令他神經(jīng)發(fā)疼。一進吳府大門，他就因腦溢血而一命嗚呼。此后，吳府為吳老太爺舉行了盛大的葬禮，人們紛紛前去吊唁。小說中的各色人物得以集中露面，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。1．“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑”，“吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M。沖開了各色各樣車輛的?！?，“汽車是旋風(fēng)般向前進”。課文多次寫到汽車的速度飛快，應(yīng)如何理解？答案：

作品中幾次寫到了30年代的“汽車”，“旋風(fēng)般向前進”，強調(diào)一種速度和節(jié)奏，這是現(xiàn)代人的感受，這種感受又和內(nèi)心的焦慮交織在一起。從古典的意義上來理解美，美一定是田園式的、牧歌式的，以靜為主的。我們看圖畫，圖畫里面沒有一個是在奔跑的，人多是在釣魚、喝酒，非常安寧，這種場合才能構(gòu)成一種美的境界，這是中國式古典的審美傳統(tǒng)。但是到19世紀(jì)以后，由于工業(yè)文明發(fā)展，就使人好像處于一種被鞭打的環(huán)境，整個人都被卷到一種社會制度里去，就是匆匆忙忙的動感。這樣一種強烈的動感，跟汽車，跟30年代最現(xiàn)代化的場景結(jié)合起來，從一個側(cè)面體現(xiàn)了30年代現(xiàn)代人的感受。2．請以吳老太爺?shù)母惺転轫樞?，簡要剖析感受的變化。答案?/p>

開始，吳老太爺面對都市的摩天大樓、路燈桿和疾馳而過的汽車，被繁華、喧囂、快節(jié)奏嚇得全身發(fā)抖，進而頭暈?zāi)垦?、耳鳴心跳。后來路過十字路口時，吳老太爺面對衣著時髦的少婦，特別是“翹起了赤裸裸的一只白腿”，他聯(lián)想到了“萬惡淫為首”。最不能容忍的是寶貝兒子竟然癡迷地欣賞時髦少婦，吳老太爺受到了莫大的刺激，心似乎要爆裂，心跳幾乎要停止，簡直要了他的老命。讓吳老太爺?shù)母惺苓_到了頂峰的是精神恍惚，占據(jù)他意識的是兒子的眼光和女兒的聲浪。3．小說寫吳老太爺，意在說明什么？試作分析。答案：

小說寫吳老太爺進城，看到都市風(fēng)光，“吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了”“可不是。鄉(xiāng)下女人的裝束也是時髦得很呢，但是父親不許我——”一句話“像一枝尖針刺入?yún)抢咸珷斆糟纳窠?jīng)，他心跳了”“袖口縮在臂彎以上，露出雪白的半只臂膊。一種說不出的厭惡，突然塞滿了吳老太爺?shù)男男亍钡?，說明吳老太爺這位封建遺老已難以適應(yīng)現(xiàn)代文明，象征封建社會的吳老太爺，是“古老社會的僵尸”，與社會進步是格格不入的。一、意旨探微本文從吳老太爺?shù)慕嵌?，記錄了他從故鄉(xiāng)到上海，特別是坐汽車回公館一路上的所見所聞，生動地刻畫了一個封建遺老面對光怪陸離的現(xiàn)代化大都市的極度不適應(yīng)。用象征的手法表現(xiàn)了吳老太爺不過是一具“古老的僵尸”，一和太陽空氣接觸便風(fēng)化了，上海是專門風(fēng)化像吳老太爺這樣的人的地方，暗喻著封建體制的解體與新興力量的強大。二、寫法借鑒1．獨具特色的景物和人物描寫本文采用了“陌生化”的手法，即按照人們第一次見到某物的眼光和感受來描寫它。通過第一次到上海的老太爺?shù)难酃猓际芯坝^就顯得分外光怪陸離、攝人心魄：亮著燈光的窗洞竟成了“怪眼睛”；汽車成了“小箱子”“長蛇陣似的”怪物；在紅綠燈的指揮下，突然，“怪物們”“靜靜地一動也不動”，男男女女則仿佛被鬼追著似的飛跑。通過第一次到上海的老太爺?shù)难酃?，都市男女就顯得格外敗壞風(fēng)俗，有傷風(fēng)化；二小姐身著夏裝，僅僅“露出半只臂膊”，老太爺就有“一種說不出的厭惡”，塞滿了心胸；時裝少婦，裸露肌膚，“翹起了赤裸裸的一只白腿”，老太爺就聯(lián)想到了“萬惡淫為首”，并令他全身發(fā)抖；兒子阿萱僅僅癡迷地欣賞時裝少婦，老太爺就內(nèi)心狂跳，簡直要氣急敗壞了。本文大多采用短促的句式，既符合都市生活的緊張節(jié)拍，也生動地反映了被聲光電包圍著的吳老太爺?shù)难灨?，令人們仿佛能聽到他的狂亂的心跳聲和急迫的喘息聲。2．豐富而細膩的人物心理刻畫本文在刻畫人物心理上主要采用了動作暗示、景物襯托、幻覺刻畫等方式。(1)用動作暗示人物心理，如：他覺得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；老太爺?shù)男膿涞匾幌驴裉?，就像爆裂了似的再也不動…?2)用景物描寫刻畫人物心理，如：長蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對大眼睛放射出叫人目眩的強光，?！！睾鹬?，閃電似的沖將過來……(3)用幻覺刻畫，如：但是緊抓住了這位老太爺?shù)挠X醒意識的第一剎那卻不是別的，而是剛才停車在“拋球場”時七少爺阿萱貪婪地看著那位半裸體似的妖艷少婦的那種邪魔的眼光……20世紀(jì)30年代的中國，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。這里有紙醉金迷的生活，有明爭暗斗的算計，有趨炎附勢的各色人物。開絲廠的吳蓀甫在鄉(xiāng)下的父親吳老太爺為躲避戰(zhàn)亂來到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個足不出戶的、老朽的吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來吊唁。他們聚集在客廳，打聽?wèi)?zhàn)況，談生意，搞社交。善于投機的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合結(jié)成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計劃。吳、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。因為金融公債上混亂、投機的情形妨害了工業(yè)的發(fā)展，實業(yè)界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有勢力的人，辦一個銀行，做自己的金融流通機關(guān)，并且希望將來能用大部分的資本來經(jīng)營交通、礦山等企業(yè)。這正合吳蓀甫的心意。他的野心很大，又富有冒險精神。他喜歡和同他一樣有遠見的人共事，而對那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起來了。這時，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故，農(nóng)民起來反抗，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏，也使他坐立不安。為對付工人罷工，吳蓀甫起用了一個有膽量、有心計的青年職員屠維岳。屠維岳先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織。當(dāng)事發(fā)之后，姚金鳳被工人看做資本家的走狗，而工潮復(fù)起的時候，屠維岳讓吳蓀甫假令開除姚金鳳而提升那個把事情捅出去的女工。這樣一來，姚金鳳的威信恢復(fù)，工人反而不肯接受對她的處置。接著，作為讓步，吳蓀甫收回成命，不開除姚金鳳，并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計而行，果然平息了罷工。交易所的斗爭也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個回合較量下來，益中虧損八萬元，栽了跟頭而停下來。此時吳蓀甫的資金日益吃緊，他開始盤剝工人的勞動和克扣工錢。新一輪的罷工到來，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去投機公債，以背水一戰(zhàn)。最后，他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難。個人利益的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機市場中。公債的情勢危急，趙伯韜操縱交易所的管理機構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)。一、吳蓀甫吳蓀甫是20世紀(jì)20～30年代中國民族資產(chǎn)階級的典型代表。他具有民族企業(yè)家的頭腦和雄才大略，具有鐵的手腕和硬干的膽量。他兼并朱吟秋的工廠不擇手段，鎮(zhèn)壓工人冷酷無情。吳蓀甫受過典型的歐洲資本主義教育，精通資產(chǎn)階級的政治經(jīng)濟學(xué)，他做事果斷，具有振興中國民族資本主義工業(yè)的雄心。他賣掉家鄉(xiāng)的土地，投資辦廠，希望中國人生產(chǎn)的商品占領(lǐng)中國的城市和鄉(xiāng)村；他敢于冒險，敢于在中國資本主義工業(yè)不景氣的情況下，賣地辦廠，冒險與趙伯韜合作，甚至為了與趙決一雌雄，抵押工廠。是個不達目的決不罷休的鐵腕人物。但他的性格又充滿了矛盾性與復(fù)雜性。從個體性格來說，他剛強、果斷，但一旦遇到挫折就顯示出脆弱、沮喪的一面；他平素生活態(tài)度矜持、嚴(yán)謹(jǐn)，但一旦失敗就流露出平庸腐朽的一面。從社會性格來說，更是呈現(xiàn)出兩面性：發(fā)展民族工業(yè)的勃勃雄心和民族主義的豪情與對帝國主義和國民黨政府的某種程度的妥協(xié)、依賴；果敢、專斷的個性與中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性；“實業(yè)救國”的理想與對工人的壓榨；盤剝工人的行動與害怕工農(nóng)、仇恨革命運動的心理；資產(chǎn)階級的思想教養(yǎng)與殘存的封建意識；等等。形象的意義：首先，吳蓀甫的悲劇來自民族資產(chǎn)階級在30年代初期可悲的歷史處境中所受的社會各種經(jīng)濟、政治和階級力量相抗衡而產(chǎn)生的合力。其次，小說通過人物的命運，揭示了30年代初中國社會的現(xiàn)實及城鄉(xiāng)階級關(guān)系，揭示了民族資產(chǎn)階級的兩重性及其破產(chǎn)的必然性。而且說明在帝國主義壓迫和國民黨政權(quán)統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通的，形象地駁斥了在當(dāng)時中國社會性質(zhì)的大論戰(zhàn)中，“托派”所宣揚的中國已經(jīng)走向資本主義道路的“謬論”。二、趙伯韜趙伯韜是20世紀(jì)20～30年代中國買辦資本家的典型。在小說中是作為吳蓀甫的對立形象出現(xiàn)的，這是美帝國主義豢養(yǎng)的而為其服務(wù)的掮客。作者著重刻畫了他在投資市場的活動。他給人最深刻的印象是詭詐，他設(shè)置圈套勾引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織，合伙經(jīng)營公債投機生意，然而又勾結(jié)國民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無歸。在私生活方面更加荒淫無恥。他自己恬不知恥地說，會“扒進各樣的女人”。這家伙玩弄的女人包括：聰明、無知年僅17歲的馮媚卿，穩(wěn)健、有謀略的年輕寡婦劉玉英，輕佻放蕩又有姿色的交際花徐曼麗?？傊@是一個壞得連自己都沒有感覺的買辦資本家。三、屠維岳資本家走狗形象。他對主子貌似倔強而實則恭順，是吳蓀甫的得力鷹犬。他處事冷靜，談吐不凡，善察主子的用心，善于玩弄權(quán)術(shù)、軟硬兼施，忠實地為主子辦事，起到了主子所不能起的作用。這個形象體現(xiàn)了資本家走狗在鎮(zhèn)壓工人運動中的地位和作用，深刻地表明：我們不應(yīng)該放松對這類敵人的斗爭。四、吳老太爺一具古老的封建僵尸。手捧《太上感應(yīng)篇》，信奉“萬惡淫為首，百善孝為先”的封建信條，據(jù)守封建堡壘，反對兒子“離經(jīng)叛道”的生活。一到上海，呼吸到了現(xiàn)代空氣，便很快被風(fēng)化了。這個形象既體現(xiàn)了封建主義和資本主義的尖銳矛盾，也體現(xiàn)了封建主義的腐朽和脆弱。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫了當(dāng)時中國社會的各種矛盾和斗爭；通過吳蓀甫與買辦資產(chǎn)階級既聯(lián)合又斗爭這條主線，反映了在帝國主義列強的經(jīng)濟侵略下，國民黨軍閥間的大規(guī)模內(nèi)戰(zhàn)中，民族工業(yè)破產(chǎn)，農(nóng)村經(jīng)濟凋敝，民不聊生的情景；通過吳蓀甫與工人的矛盾，揭露了民族資產(chǎn)階級為了自保，加緊對工人階級的剝削，謳歌了工人階級的革命精神；通過吳蓀甫與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的沖突，揭露了民族資產(chǎn)階級與封建地主階級共同壓迫農(nóng)民的罪行，表現(xiàn)了農(nóng)民運動的波瀾壯闊，從而展現(xiàn)了20年代末30年代初從城市到農(nóng)村的廣闊社會面貌。揭示了當(dāng)時中國社會的主要矛盾，說明在帝國主義壓迫和國民黨政府統(tǒng)治下，資本主義道路是走不通的，形象地駁斥了中國托洛茨基派的“謬論”。一、典型化和類型化的人物形象作品將人物分為若干類型：資本家、知識分子、農(nóng)民等。而在資本家中又分為買辦資本家、民族資本家和小資本家等。分別賦予他們不同的社會背景和性格。在廣闊的社會背景、復(fù)雜的人物關(guān)系、尖銳的矛盾沖突中刻畫人物性格，如吳蓀甫這個形象就是通過他在政治斗爭、經(jīng)濟活動以及家庭生活各個方面的糾葛，或以簡潔有力的敘述，或以音容笑貌，或借助于一連串的故事，或利用環(huán)境的變換，細致地表現(xiàn)了他的各種不同的心理活動，突出了他色厲內(nèi)荏的性格。二、生動細膩的人物心理作者既善于以人物的語言行動表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，又善于對人物進行心理分析，同時還善于用環(huán)境氣氛烘托人物心情。例如，當(dāng)吳蓀甫聽說公債投機失敗后與老媽子茍且的場面的敘述，典型地反襯出一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膹娙藚巧p甫的頹唐心理和脆弱性格。三、個性化的語言不僅人物語言個性化，而且作品的敘述語言也體現(xiàn)出人物的個性氣質(zhì)。一是人物語言對白口語化，不過由于某些人物身份的關(guān)系，在一定的場合也使用文言及半白半歐化語言。二是人物對話大多有個性特征：吳蓀甫語言多專橫尖刻；趙伯韜則老辣機詐；屠維岳則舒緩自如，語中有刺；范博文則消極頹廢。敘述語言，雄健而又精細，以第一章中吳老太爺進入大上海最為典型。四、復(fù)雜的作品內(nèi)容和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)形式作品既寫了鄉(xiāng)村，寫了鄉(xiāng)村混亂的農(nóng)民暴動；又寫了城市，寫了城市中資產(chǎn)階級的爾虞我詐，寫了城市中工人的罷工，寫了城市中知識分子的紙醉金迷。作品雖然線索眾多，但主次分明。在城市和鄉(xiāng)村這兩大線索中，以城市為主；在城市的眾多線索之中，又以資本家之間的爭斗為主。而且作品前后呼應(yīng)，回旋開合，運用自如。吳趙密談于是吳蓀甫一個人去會老趙；在墻角的一張小圓桌旁邊和趙伯韜對面坐定了后，努力裝出鎮(zhèn)靜的微笑來。

自從前次“合作”以后，一個多月來，這兩個人雖然在應(yīng)酬場中見過好多趟，都不過隨便敷衍幾句，現(xiàn)在他們又要面對面開始密談了。趙伯韜依然是那種很爽快的興高采烈的態(tài)度，說話不兜圈子，劈頭就從以往的各種糾紛上表示了他自己的優(yōu)越：“蓀甫，我們現(xiàn)在應(yīng)得說幾句開誠布公的話。我們的舊賬可以一筆勾銷！可是，有幾件事，我不能不先對你聲明一下：第一，銀團托辣斯，我是有份的，我們有一個整計劃；可是我們一不拒絕人家來合作，二不肯見食就吞；我們并沒想過要用全力來對付你，我們并不注意繅絲工業(yè)；蓀甫，那是你自己太多心！——”吳蓀甫笑了一笑，聳聳肩膀。趙伯韜卻不笑，眼睛炯炯放光。他把雪茄猛吸一口，再說道：“你不相信么？那么由你。老實說，朱吟秋押款那回事，我不過同你開玩笑，并不是存心搗你的蛋。要是你吃定我有什么了不起的計策，也不要緊，也許我做了你就也有那樣的看法，我們再談第二樁事情罷。你們疑心我到處甩手段，破壞益中；哈哈，我用過一點手段，只不過一點，并未‘到處’用手段。你們猜度是我在幕后指揮‘經(jīng)濟封鎖’，哎，蓀甫！我未嘗不能這么干，可是我不肯！自家人拼性命，何苦！”“哈哈，伯韜！看來全是我們自己太多心了！我們誤會了你？是不是