2025屆高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)：小說(shuō)閱讀測(cè)試卷三（含解析）

2025屆高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)小說(shuō)閱讀精測(cè)卷（3）

閱讀下面的文字，完成下面小題。

銅人

李一默

抹上最后一層銅粉，他感覺(jué)臉上戴了一副面具，而世界，被擋在外面。他把眼睛睜開(kāi)，

化妝師水平不錯(cuò)，除了他自己，大概沒(méi)人能把他認(rèn)出來(lái)。他想笑，卻不那么容易，因?yàn)檎麖?/p>

臉都是僵硬的，他的笑甚至包括他想笑的意識(shí)，都被封死在了銅粉里。還好，他的眉眼還活

著，于是，他的笑意從那里流出來(lái)，不過(guò)，瞬息凝固，戛然而止。細(xì)心的化妝師還是發(fā)現(xiàn)

了，再一次提醒他，銅人最忌諱表露，要學(xué)會(huì)隱藏自己。他點(diǎn)點(diǎn)頭，幅度極小。化妝師又把

銅粉抹在他頭上，那些疲軟的頭發(fā)仿佛接收到命令，一下子立起來(lái)，雄赳赳氣昂昂，充滿戰(zhàn)

斗力。

他站起來(lái)，穿上銅色褂子、銅色褲子、銅色鞋子，與他的銅人妝渾然一體。正是午后，

商家店鋪外即小廣場(chǎng)，他選一位置，回頭就能看到商家店鋪，而他的任務(wù)就是把更多的人吸

引到店里去。

有人看了一會(huì)就離開(kāi)，有人卻故意走近，十分好奇地摸他那鍍上了銅粉的雙手，還有更

大膽者，走近與他對(duì)視，所謂的對(duì)視，說(shuō)白了就是看誰(shuí)能堅(jiān)持長(zhǎng)時(shí)間不動(dòng)、不眨眼、不笑

場(chǎng)。因?yàn)橛秀~人護(hù)體，他自認(rèn)為可以。可對(duì)視者似乎有備而來(lái)，眼神中透著一股不達(dá)目的誓

不罷休的狠勁。

終于，他眨了一下眼。人群中很快爆發(fā)出一陣大笑。正在這個(gè)時(shí)候，有人給他遞過(guò)來(lái)一

張紙巾，他幾乎想都沒(méi)想，就接過(guò)來(lái)。對(duì)視者早已離開(kāi)，圍觀者也——散盡。只留下他，孤

獨(dú)地固守著自己的邊界。

突然，有人拍他的肩膀，是剛才與他對(duì)視的那人。那人還把一瓶礦泉水遞到他手上，大

概看出他喝水艱難，又特意把瓶蓋擰開(kāi)。他趕緊拒絕，那是另外一種不好意思?？墒?，他的

臉上卻洋溢出笑意，很快，嘴巴也被感染，發(fā)出一陣呵呵聲。

他捏住瓶腰處，仰著頭，咕咚咕咚咕咚，喝了好幾大口。真涼啊。那人笑了。他第一次

在一個(gè)陌生人臉上看到那種簡(jiǎn)單的笑。

馬路兩旁長(zhǎng)滿了高樓大廈，樓挨著樓，并列向上，越來(lái)越高，卻永遠(yuǎn)不會(huì)相交。停滯不

前的公交車上，人擠著人，肉貼著肉，似乎能聽(tīng)到對(duì)方的心跳聲，可人們彼此并不認(rèn)識(shí)。他

終于回到自己的住處，等公共浴室終于沒(méi)人了，他草草洗完澡，就睡覺(jué)了。

他逐漸變得輕車熟路。他也逐漸發(fā)現(xiàn)他隱藏自己和扮演角色的能力連他自己都暗暗吃

驚。與他對(duì)視的人往往堅(jiān)持不了多久，就膽怯離場(chǎng)。

但也有例外。一個(gè)叫老眼的人，眼神中透著一股凌厲的寒光，似乎要把他砍成兩段。規(guī)

則不允許他避開(kāi)老眼的目光，他更不可能沉浸其中。他選擇了穿透，讓自己的目光足夠強(qiáng)足

夠硬，穿透眼前障礙，在視線之內(nèi)尋找一個(gè)想關(guān)注的焦點(diǎn)，或者目標(biāo)，就像攝影師拍照時(shí)虛

化背景聚焦對(duì)象一樣。

一個(gè)熟悉的身影撞入他的眼睛。他不自覺(jué)地使用了余光，一眼，接著好幾眼。他看著

他，真的好眼熟，像之前他送外賣時(shí)的一個(gè)騎手。跟他一樣，他也騎著一輛破舊的電動(dòng)車，

速度極快，見(jiàn)縫就插，上天入地，從未出事；而且，基本沒(méi)收到過(guò)差評(píng)，唯一的一次，還是

因?yàn)槟翘煜掠辏t送了十幾秒，外賣完好，他渾身被雨水和汗水打濕，竟沒(méi)抱怨半字。其

實(shí)，他的薄雨披就壓在車座底下，他沒(méi)空拿出來(lái)。

此刻，如果穿上騎手服，他與他并排站在一起，并無(wú)分別。他就像一把打開(kāi)他過(guò)去生活

的鑰匙，或者一面鏡子，能照出他的全部現(xiàn)實(shí)，處在異鄉(xiāng)，他的窘迫，他的貧窮，他的卑

微，他的膽怯，甚至他的悲哀。

圍觀者越來(lái)越多，將他們圍成一個(gè)緊密的圓圈。

而他，趕緊把視線拉回來(lái)，聚攏在老眼臉上。老眼的鼻子上鋪了一層細(xì)密的汗珠，漸漸

生長(zhǎng)，等待墜落。這絲毫不會(huì)影響老眼的發(fā)揮。老眼只有兩只眼睛，能射出無(wú)數(shù)道光，他在

這光中一點(diǎn)一點(diǎn)變大，成為老眼的待宰獵物。

所以，當(dāng)那張紙巾再一次出現(xiàn)的時(shí)候，他有理由相信那就是宿命，一種無(wú)法更改的宿

命。

她的臉藏在口罩后面，他看不見(jiàn)。他用余光找她的雙眼。她的眼睛，帶著關(guān)切和溫暖，

對(duì)他淺淺笑著，眼神中還流出一束專注、虔誠(chéng)、平靜的光，照亮了他，讓他在這渾濁的人世

有了那么一點(diǎn)點(diǎn)醒意。他偽裝起來(lái)的斗爭(zhēng)裝備，開(kāi)始松懈。他想奔向她，帶著他的全部熱

情、全部努力。他就那樣看著她。他的眼里，只有她，而他從她柔軟的眼睛里，似乎也領(lǐng)受

到了某種啟示。在他凝視過(guò)的無(wú)數(shù)雙眼睛中，都不曾有過(guò)如此感受。她抽出一張紙巾，一下

一下，吸掉他額頭上的汗。然后，她又拿出一張，轉(zhuǎn)頭，紙巾向老眼湊上去。她無(wú)視這場(chǎng)人

間游戲，只看重她所看重的。在她擦去老眼臉上正在下滑的汗珠的那一刻，他知道，他那所

有強(qiáng)裝起來(lái)的堅(jiān)硬的外殼瞬間崩塌。

可圍觀者們已經(jīng)用笑聲證明了他的失敗，或者，他們用笑聲在慶祝老眼取得勝利。然而

他不在乎，輸贏于他再也沒(méi)有那么重要了。即便輸?shù)袅怂^的比賽，也是銅人輸了，他并沒(méi)

有。是她賜予他這種領(lǐng)受，她的眼神中有一種清潔的精神，讓他看到了生命的另一種可能。

那不是想象出來(lái)的風(fēng)景，是他的目光親自獲取的。

他流淚了。如果是以前，當(dāng)著眾人，他是斷然不會(huì)這樣的，他肯定會(huì)躲在暗處，偷偷

地，獨(dú)自承受。此時(shí)此刻，他第一次沒(méi)覺(jué)得流淚是一種羞恥。

（本文有刪改）

1.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“銅人”服飾及“銅人妝”不僅是扮演角色的必備品，也是他藏匿自我、在他與城市生活

間設(shè)置隔膜的道具。

B.“銅人”的兩次“對(duì)視”失敗，第一次是由于他堅(jiān)持不住“眨了一下眼”，第二次是緣于

內(nèi)心的感動(dòng)與慰藉。

C.文章中間部分寫(xiě)到外賣騎手工作的艱辛，看似閑來(lái)一筆，實(shí)則借“銅人”的內(nèi)心波瀾寫(xiě)出

異鄉(xiāng)打拼者的不易。

D.文章采用第三人稱敘述，有意地造成讀者與主人公之間的心理隔膜，也使故事情節(jié)更為緊

湊，主題更突出。

2.文中刻畫(huà)“老眼”與銅人的對(duì)視，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是（）

A.“老眼”是城市居民，銅人是異鄉(xiāng)人，兩人的對(duì)視就是不同區(qū)域之間的敵意與對(duì)決。

B.既通過(guò)對(duì)視展露銅人的內(nèi)心世界，也讓銅人堅(jiān)硬外殼的瞬間崩塌顯得更為真實(shí)感人。

C.“老眼”與“她”形成強(qiáng)烈的對(duì)比，前者鄙視銅人，后者對(duì)銅人給予了關(guān)切與溫暖。

D.以“老眼”眼神的凌厲持久，寫(xiě)出銅人工作的艱辛與不易，讓讀者對(duì)銅人心生同情。

3.小說(shuō)中“銅人”的心理有著微妙的變化，請(qǐng)結(jié)合文本作簡(jiǎn)要分析。

4.有人說(shuō)，李一默的創(chuàng)作將“立足大地的堅(jiān)實(shí)與仰望星空的詩(shī)性結(jié)合在一起”。請(qǐng)結(jié)合文

本，談?wù)勀銓?duì)這一評(píng)論的理解。

閱讀下面的文字，完成下面小題。

有風(fēng)的夜晚

原上秋

“是這樣啊！”出租車司機(jī)從一臉茫然中明白過(guò)來(lái)，他要求把車停到一處寬敞的地方再

說(shuō)。聽(tīng)口音，司機(jī)師傅是外地人，姓馬，開(kāi)出租車四年多了。馬師傅竭力回憶著往事，四年

多經(jīng)歷了太多，但在腦瓜里留下的事情似乎又很少。

這是市電臺(tái)策劃的《百姓故事》欄目，讓100個(gè)普通人講述這一年里最難忘的事情。小

美接到采訪任務(wù)，出門(mén)第一個(gè)就碰到了馬師傅。見(jiàn)馬師傅同意接受采訪，小美坐上副駕駛，

對(duì)馬師傅說(shuō)：“不用著急，咱們慢慢想?！瘪R師傅蹙縮著眉頭，這一年里在城市里穿梭著，

忙忙碌碌，想在短時(shí)間里憶起一件事還真不容易。但小美很有耐心，馬師傅便努力回憶著。

忽然一拍腦瓜，想起來(lái)一件事，那是春天的一個(gè)夜晚，馬師傅正駕著車沿街找活兒，在豐樂(lè)

里街口被一群人團(tuán)團(tuán)堵住，他們說(shuō)有個(gè)危急病人要送醫(yī)院。等大伙兒七手八腳把病人弄上

車，馬師傅怔住了，沒(méi)有患者家屬上來(lái)。原來(lái)他們都是路遇，都是在做好事?；颊呤且晃慌?/p>

性，看樣子年齡不大。她呻吟一聲，提醒病情不能耽擱。馬師傅一腳油門(mén)，車就像魚(yú)一樣滑

入城市的河流。

車在跑，馬師傅的思想在斗爭(zhēng)著，他后悔沒(méi)打120,那樣不是既省事又安全？萬(wàn)一病人

在途中有個(gè)好歹，家屬會(huì)不會(huì)找自己麻煩？轉(zhuǎn)念一想，這個(gè)局面是大家接力形成的，一幫群

眾做好事，把病人交給自己，自己也只能接力下去。馬師傅隨即向總務(wù)臺(tái)呼叫，總務(wù)臺(tái)聯(lián)系

到附近第一人民醫(yī)院的急救科。車一到醫(yī)院，已經(jīng)有醫(yī)生推著手術(shù)車在門(mén)口等待……說(shuō)到這

里，馬師傅停頓下來(lái)。

“后來(lái)呢？”小美急切地問(wèn)。馬師傅說(shuō)：“后來(lái)，我就不知道了?！弊鳛橐幻Y深記

者，小美感覺(jué)這個(gè)故事不簡(jiǎn)單?；颊吆髞?lái)怎么樣了，馬師傅和一幫群眾的所作所為，對(duì)于患

者以及我們生活的社會(huì)有什么意義，這些都需栗深入挖掘。小美讓馬師傅回憶這件事發(fā)生的

確切日子。馬師傅搖搖頭，隨即用堅(jiān)定的語(yǔ)氣說(shuō)，那是個(gè)夜晚，有風(fēng)。對(duì)，有風(fēng)，風(fēng)很大，

一股接一股地向我們涌來(lái)。馬師傅怕風(fēng)刮著病人，下車的時(shí)候，特地將自己保暖用的一條小

毛毯搭在她身上。小美覺(jué)得這是一條線索，春天的夜晚很少刮大風(fēng)，到醫(yī)院查一下那個(gè)病

人，應(yīng)該不算多難的事，謝過(guò)馬師傅，小美要下車走入。馬師傅突然說(shuō)，能不能不報(bào)道他？

后面的事情他要是說(shuō)出來(lái)，電臺(tái)可能就不會(huì)報(bào)道他了。但馬師傅打開(kāi)了話匣子，繼續(xù)說(shuō)著，

就在他把毛毯搭在病人身上回來(lái)的時(shí)候，醫(yī)生喊他去做登記。他回到車上，想著去了也沒(méi)

用，患者姓甚名誰(shuí)，家住哪里，他一概不知。他只是一個(gè)接力做好事的，把病人交到醫(yī)生手

里，他這一棒的任務(wù)就完成了。他清楚，如果他去了，需要簽字，交押金，辦住院手續(xù)……

這些還好，萬(wàn)一家屬來(lái)了，不分青紅皂白找他事，賠個(gè)車費(fèi)就算了，就怕再生出別的麻煩。

想到這，馬師傅車頭一拐，走了。

此事過(guò)去幾天，有電話找馬師傅，問(wèn)他前些天是不是救助過(guò)一個(gè)病人。他沒(méi)有承認(rèn)。后

來(lái)陸續(xù)有電話打來(lái)，他始終沒(méi)有承認(rèn)。他知道對(duì)方一定查過(guò)總務(wù)臺(tái)，那里存著他的電話。多

一事不如少一事，好多事情就和石頭砸水一樣，不去管它，時(shí)間會(huì)抹平一切，果然，從那以

后，再?zèng)]人提起這件事，就像什么都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。

“要不是接受您的采訪，我差點(diǎn)兒把這件事忘了?！瘪R師傅說(shuō)。在第一人民醫(yī)院的采訪

出乎意料地順利，院辦幫小美聯(lián)系了疑似患者年輕的李女士。李女士說(shuō)她一直在尋找救助過(guò)

她的人。小美讓她回憶一下救助過(guò)程，看是不是和馬師傅的敘述一致。李女士說(shuō)，那是一個(gè)

有風(fēng)的夜晚，對(duì)，有風(fēng)，她記得很清楚，因?yàn)槭浅醮海L(fēng)很大，很涼，勢(shì)如千軍萬(wàn)馬，浩浩

蕩蕩，所以那天她特意圍了一條圍巾。她獨(dú)自外出突感不適，倒在了路邊。盡管馬師傅一開(kāi)

始不情愿見(jiàn)面，但架不住小美一再勸說(shuō)。小美要的是新聞故事的完美結(jié)局。小美覺(jué)得，盡管

后面有馬師傅的勇剖私心，但這絲毫不影響他作為一個(gè)普通人所具有的優(yōu)秀品質(zhì)。

小美決定要將這個(gè)故事講完整，她甚至想象到見(jiàn)面的場(chǎng)景，這應(yīng)該是一個(gè)歸還毛毯的故

事：李女士手捧毛毯，深情地望著馬師傅；馬師傅接過(guò)毛毯，又握過(guò)李女士充滿感激的雙

手，有人不失時(shí)機(jī)地給馬師傅送上一束鮮花，周圍響起如潮的掌聲。然而，實(shí)際結(jié)果并不完

美，李女士和馬師傅的見(jiàn)面冷了場(chǎng)。李女士要?dú)w還的是錢(qián)。她說(shuō)救她的是個(gè)年輕人，本地口

音，開(kāi)私家車，在醫(yī)院墊付了八百塊錢(qián)。馬師傅一口外地口音，開(kāi)出租車。很顯然，不是一

個(gè)人，也不是一回事，馬師傅也感覺(jué)到不對(duì)勁。他心里愧疚，至少在這件事上，他認(rèn)為自己

做人是有差距的。

這是一個(gè)意想不到的差錯(cuò)，但小美和她的助理卻因?yàn)檫@個(gè)差錯(cuò)興奮不已。她們每天奔波

在路上苦苦追尋新聞線索，今天的線索突然如同化學(xué)反應(yīng)一般，一個(gè)變成兩個(gè)，也可能是多

個(gè)，后面的故事一定會(huì)精彩紛呈。

她們回家的時(shí)候已是夜晚，走在馬路上，此刻的風(fēng)已是暖暖地，撲面而來(lái)。

（選自《2023年中國(guó)小小說(shuō)精選》）

5.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，正確的一項(xiàng)是（）

A.馬師傅先同意接受小美采訪，后又請(qǐng)求小美不要報(bào)道他，這說(shuō)明馬師傅為人優(yōu)柔寡斷。

B.馬師傅內(nèi)心有斗爭(zhēng)，但仍將患者送往醫(yī)院，心理與行為的極致反差彰顯了人性的善良

C.小美作為專欄記者，深入挖掘出門(mén)遇到的第一個(gè)采訪對(duì)象，表現(xiàn)出很強(qiáng)的職業(yè)敏銳性。

D.小說(shuō)在矛盾的人物關(guān)系中探究故事真相，以生動(dòng)的講述熱情贊揚(yáng)了人性中的仁愛(ài)美德。

6.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說(shuō)結(jié)尾馬師傅與李女士見(jiàn)面冷場(chǎng)，雖出人意料卻又在情理之中，起到了深化主旨，耐人

尋味的作用。

B.小說(shuō)的語(yǔ)言清新自然，樸素雅潔，真實(shí)地再現(xiàn)了故事的風(fēng)貌，多處短句的使用，有效調(diào)節(jié)

了敘事節(jié)奏。

C.小說(shuō)運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)與襯托手法，展現(xiàn)了普通民眾精神世界的良善美好，讀后讓人怦然心

動(dòng)，感懷不已。

D.小說(shuō)運(yùn)用“蒙太奇”手法組織故事情節(jié)，全方位展示了不同時(shí)空的救人故事，具有很強(qiáng)的

藝術(shù)穿透力。

7.小說(shuō)閱讀分享會(huì)上，有人認(rèn)為小說(shuō)標(biāo)題改為“善小情深”更好，你支持嗎？請(qǐng)說(shuō)明理由。

8.小說(shuō)情節(jié)并不復(fù)雜，但是作者善于講述故事，試結(jié)合文本分析作者是如何講好故事的。

閱讀下面的文字，完成下題。

文本一

詩(shī)人

毛姆

我對(duì)名人并沒(méi)有那么大的興趣，有太多人都被一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)所困擾，就是想栗親近這

個(gè)星球上的偉大人物，這每每讓我不以為然。當(dāng)別人提議，我可以見(jiàn)一見(jiàn)某些地位或成就高

人一等之輩，這樣的機(jī)會(huì)我總會(huì)尋覓得體的借口避開(kāi)。所以當(dāng)我的朋友迭戈?托雷表示可以

將我引薦給卡利斯托?德?圣阿納時(shí)，我婉拒了。但難得一次我的理由是真誠(chéng)的：圣阿納不

但是個(gè)了不起的詩(shī)人，還是個(gè)被人們寄托了很多想象的人物，他的各種歷險(xiǎn)已經(jīng)是傳奇了，

能在他的衰朽之年看一看這個(gè)人，會(huì)很有意思；但他年歲已經(jīng)太大，這時(shí)候接見(jiàn)一個(gè)陌生

人、外國(guó)人，對(duì)他來(lái)說(shuō)只能是種煩擾。

記得我第一次讀他的詩(shī)是二十三歲，當(dāng)時(shí)迷戀得手不釋卷：他詩(shī)句中有種激情，有種英

雄的孤傲和斑斕的生命力，一下讓我神魂顛倒。因?yàn)槟切S地有聲的詩(shī)句和繞梁不止的韻律

已經(jīng)和我美好的青春記憶交纏在一起，所以一直到今天，我讀起它們來(lái)依然會(huì)心跳加速。我

一向認(rèn)為卡利斯托先生在讀者中的聲望是他應(yīng)得的。當(dāng)年每個(gè)年輕人都能脫口而出他的詩(shī)

句，而我的朋友會(huì)無(wú)休無(wú)止地跟我討論他瘋狂的舉動(dòng)、狂熱的演說(shuō)（詩(shī)人之外他也是個(gè)政治

家）、銳利的妙語(yǔ)和他的戀人們。但這些都是很多年以前的事了，四分之一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，卡

利斯托先生一直隱居在他的家鄉(xiāng)埃西哈，不屑和這個(gè)再?zèng)]有什么能讓他感興趣的世界為伍。

“他現(xiàn)在看上去怎么樣？"我問(wèn)。

“神采不凡?！?/p>

“你有他的照片嗎？”

“有就好了。他三十五歲之后就拒絕面對(duì)鏡頭。他說(shuō)他只想讓后世見(jiàn)到他年輕時(shí)的樣

子。”

我知道他年輕時(shí)極為俊美，當(dāng)他意識(shí)到青春一去不返時(shí)創(chuàng)作了一首感人的十四行詩(shī)，從

中你可以清楚讀到曾經(jīng)被如此愛(ài)慕的容顏終于逝去，他所領(lǐng)受的那陣刺痛是多么苦澀，多么

冷酷。

但我還是拒絕了朋友的好意；再讀一遍那些耳熟能詳?shù)脑?shī)句，我就已經(jīng)很滿足了，而我

也更喜歡在埃西哈那些陽(yáng)光掃過(guò)的安靜街巷自顧自漫行。所以，當(dāng)我到達(dá)埃西哈的當(dāng)晚就拿

到那位大人物留給我的字條時(shí)，我是大為驚異的。他說(shuō)，如果我能第二天上午十一點(diǎn)登門(mén)一

見(jiàn)，會(huì)讓他非常高興。事已至此，除了第二天在指定時(shí)間登門(mén)造訪，我好像也沒(méi)有其他選擇

了。

埃西哈是教堂之鎮(zhèn)，隨便走幾步便能看到斷壁殘?jiān)蛘呤怯宣X烏筑巢的石塔。埃西哈

也曾有過(guò)輝煌，很多這些白色的房子，石頭大門(mén)上都有氣勢(shì)雄偉的紋章，卡利斯托先生就住

在這樣一棟房子里，拉了門(mén)鈴之后我站在欄桿外，雖然我聽(tīng)見(jiàn)鈴聲穿透了屋子，但無(wú)人應(yīng)

答，我搖了第二次，第三次，終于一個(gè)髭須濃密的老婦來(lái)到了門(mén)口。

“你要干嗎？”她問(wèn)。

她的黑眼睛倒好看，但情緒不佳，我猜她是在這里照顧老詩(shī)人的。我把名片遞給她。

“我跟你們主人有約?！?/p>

她把大門(mén)打開(kāi)，讓我進(jìn)去。告訴我在那里等著之后，她便丟下我上樓去了。這個(gè)建筑的

各種比例都很大氣，但油漆已經(jīng)黯淡，地上的瓷磚多有碎裂，還可見(jiàn)到多處灰泥大塊大塊地

剝落。這里每樣?xùn)|西都散發(fā)著貧寒的氣息，卻見(jiàn)不出邀遢。我知道卡利斯托先生很窮。對(duì)他

來(lái)說(shuō)，有不少時(shí)候錢(qián)其實(shí)來(lái)得很容易，只是他從來(lái)不覺(jué)得這是件要緊的東西，總花錢(qián)如流

水?，F(xiàn)在你也很容易看出來(lái)他對(duì)自己生活的拮據(jù)根本不屑一顧。院子中間有張桌子，兩側(cè)各

放一張搖椅，桌上的報(bào)紙已經(jīng)是半個(gè)月之前的了。我開(kāi)始猜想在溫暖的夏夜，坐在這里抽煙

時(shí)，是怎樣的夢(mèng)幻充斥著他的思緒。柱廊之下，墻上掛著一些西班牙的繪畫(huà)，顏色暗沉，畫(huà)

藝也拙劣。這個(gè)場(chǎng)景，再加上我朦朧勾勒的種種聯(lián)想，和這位浪漫詩(shī)人的形象太過(guò)相稱，我

幾乎要被這個(gè)地方的氣魄所壓倒。我之前對(duì)于這次會(huì)面一直很冷淡，甚至不知為何會(huì)覺(jué)得無(wú)

聊，但現(xiàn)在開(kāi)始有些局促起來(lái)，點(diǎn)了一支煙。我是照著時(shí)間來(lái)的，不知老先生是給什么耽擱

了。這種寂靜讓人有些不安。

我聽(tīng)見(jiàn)有聲響，心跳快了起來(lái)。我現(xiàn)在有些激動(dòng)了，等到看見(jiàn)他走下樓梯時(shí)，我屏住了

呼吸。他一只手里有我的名片。這是位個(gè)子很高的老人，花白的頭發(fā)依然很茂密，而濃密的

眉毛依然是烏黑的，這讓他的黑眼珠里閃過(guò)的火焰更添了一分嚴(yán)峻的氣勢(shì)。在他的年紀(jì)，眼

神里依然保有那樣的光芒讓人贊嘆。他不帶笑意的眼神落在我的身上，冷靜地審視著我。他

的衣服從上到下是黑色的，一只手中拿著一只寬邊帽。在他的儀態(tài)中有種自在和高貴。他完

全是我希望的樣子，他身上沒(méi)有一寸不像個(gè)詩(shī)人。

他進(jìn)了院子，緩緩向我走來(lái)。他的眼睛也絕對(duì)像是鷹的眼睛。這對(duì)我來(lái)說(shuō)，似乎是個(gè)重

大的時(shí)刻，因?yàn)樗驼驹谀抢?。莫名地在我心里，唱起了卡利斯托先生最有名的情?shī)，輕柔

而動(dòng)人。

我很不好意思。還好我之前準(zhǔn)備了該如何跟他打招呼。

“大師，我這樣一個(gè)外國(guó)人能和您結(jié)識(shí)真是萬(wàn)分榮幸?！?/p>

他犀利的眼神中突然有笑意搖曳了一下，嚴(yán)厲的嘴唇也有那么一瞬被微笑彎成弧線。

“我不是詩(shī)人，先生，我是賣豬鬃刷子的。你弄錯(cuò)了，卡利斯托先生在隔壁。”

我找錯(cuò)了一幢房子。

文本二

在我的一生中，為了自我提高而閱讀了很多談?wù)撔≌f(shuō)的著作?？傮w說(shuō)來(lái)，這些著作的作

者一致認(rèn)同，故事并不是小說(shuō)中最重要的部分。事實(shí)上，在他們看來(lái)，故事是小說(shuō)閱讀過(guò)程

中的一種障礙，讀者的注意力在閱讀故事時(shí)會(huì)被分散開(kāi)，那些他們認(rèn)為的小說(shuō)中的重要因素

便被忽視了。他們并不明白，實(shí)際上故事是小說(shuō)家為了抓住讀者的興趣而扔出的一根救生繩

索。在人類身上，聽(tīng)故事的欲望是根深蒂固的，正如對(duì)財(cái)富的欲望一樣。如今，注重刻畫(huà)人

物而非講述故事已成為小說(shuō)的一種傾向。誠(chéng)然，塑造人物是很重要的。只有小說(shuō)中的人物受

到漸漸熟悉他們的讀者的同情之后，發(fā)生在他們之間的事情才會(huì)得到讀者的關(guān)心。然而，弱

化人物之間發(fā)生的事件而傾盡全力塑造人物，只是小說(shuō)的一種寫(xiě)法。另一種寫(xiě)法的存在同樣

是合理的，在這種寫(xiě)法中，小說(shuō)家只是單純地講故事，它的故事合情合理而且有條有理，對(duì)

人物的塑造卻簡(jiǎn)單、粗略。

《毛姆讀書(shū)隨筆》

9.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“我”對(duì)名人興趣不大，這是“我”拒絕朋友將我引見(jiàn)給偉大詩(shī)人卡利斯托先生的根本原

因。

B.小說(shuō)插入了“我”第一次閱讀詩(shī)人作品時(shí)的情境，“手不釋卷”“心跳加速”，表現(xiàn)了

“我”對(duì)詩(shī)人的崇拜之情。

C.當(dāng)收到詩(shī)人的字條時(shí)，“我”大為驚異，既驚異于詩(shī)人對(duì)“我”行程的了解，更驚異于詩(shī)

人竟然會(huì)主動(dòng)邀約。

D.聽(tīng)到“我”的介紹，“老詩(shī)人”“犀利的眼神中突然有笑意搖曳了一下”，說(shuō)明他心里充

滿了對(duì)“我”的嘲笑。

10.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.“我”本來(lái)是去拜訪一位神往已久的“詩(shī)人”，卻遇到一個(gè)“賣豬鬃刷子的“。一雅一

俗，反差巨大，令人捧腹。

B.小說(shuō)采用第一人稱全知視角敘事，講述“我”拜訪詩(shī)人卡利斯托先生，卻找錯(cuò)房子、認(rèn)錯(cuò)

人的經(jīng)過(guò)，增強(qiáng)了文章真實(shí)性和感染力。

C.小說(shuō)運(yùn)用側(cè)面烘托的手法塑造人物，通過(guò)朋友與“我”無(wú)休無(wú)止的討論，表現(xiàn)了詩(shī)人才華

橫溢、神采不凡的特點(diǎn)。

D.詩(shī)人“三十五歲之后就拒絕面對(duì)鏡頭”，這一情節(jié)的設(shè)置，既體現(xiàn)詩(shī)人面對(duì)青春逝去的痛

苦，又為后文埋下了伏筆。

11.層層渲染是本文的一大特色，請(qǐng)分析一下作者是如何層層渲染“我”對(duì)“詩(shī)人”的崇拜之

情的。并分析這樣寫(xiě)的作用。

12.文本二中，毛姆談到了小說(shuō)的兩種寫(xiě)法，你認(rèn)為《詩(shī)人》這篇小說(shuō)屬于哪一種寫(xiě)法？請(qǐng)結(jié)

合文本，簡(jiǎn)述理由。

現(xiàn)代文閱讀。

大關(guān)丁

馮驥才

丁家原本是浙江紹興的一個(gè)望族，燕王掃北來(lái)到天津，祖上在北城外南運(yùn)河邊弄到一個(gè)

肥差——鈔關(guān)的主事。丁家掌管這鈔關(guān)在城北，人稱“大關(guān)丁”。他家的大少爺丁伯旺也非

比常人，他玩有玩的絕門(mén)，吃有吃的特色。

他不愛(ài)吃登瀛樓的鍋塌里脊不愛(ài)吃全聚樓的高麗銀魚(yú)不愛(ài)吃天豐園的銀沙紫蟹不愛(ài)吃德

升樓的炒鯉魚(yú)須子，不愛(ài)吃廣東館寧波館京飯莊和紫竹林洋菜館所有的名菜。在天津這碼頭

上，天下各種口味一概全有，好吃的東西五花八門(mén)。這些東西，不光吃不過(guò)來(lái)，看都看不過(guò)

來(lái)?？墒嵌〈笊贍斂谖秱€(gè)別，他頂愛(ài)吃一樣，這東西吃不膩吃不夠，卻并不金貴，也不稀

罕，街頭巷尾到處見(jiàn)，就是——糖堆。

人笑他“富人窮嘴”，他不在乎。坐著膠皮車穿過(guò)估衣街時(shí)，只要看到街口有小販賣糖

堆，立時(shí)叫停了車，打發(fā)車夫去買(mǎi)一根，坐在車上，大口“咔哧咔哧”嚼起來(lái)。這模樣城北

的人全都見(jiàn)過(guò)。一次，一位京城闊少問(wèn)丁大少：“這糖堆在我們京城叫作糖葫蘆。老佛爺也

愛(ài)吃糖葫蘆，你可知道？”丁大少搖頭。京城闊少神氣起來(lái)，笑道：”老佛爺吃的糖葫蘆是

仙品，與你們這兒街頭貨色可是一天一地了。”隨后他順口又說(shuō)了一句，“現(xiàn)在京城鼓樓前

九龍齋飯莊掌勺的王老五，在御膳房里干過(guò)，據(jù)說(shuō)就給老佛爺蘸過(guò)糖葫蘆。”

等京城闊少一走，丁大少馬上派兩個(gè)能人，帶許多銀子，跑到京城把這退了役卻正缺錢(qián)

的御膳房的廚師請(qǐng)到了天津。這王老五人矮，微胖，小手，小腳，小鼻子，小耳朵，其貌不

揚(yáng)，也不好說(shuō)話，可是身上透著一點(diǎn)威嚴(yán)。若不是出身名門(mén)，抑或身懷絕技，身上絕沒(méi)有這

般神氣。待他到丁家院子當(dāng)中，先支起火爐，架上鐵鍋，鋪好石板和案板，隨后把從京城帶

來(lái)的兩個(gè)大包袱打開(kāi)，將各種見(jiàn)所未見(jiàn)的干活的家伙，還有花花綠綠、奇香異味的食材，有

章有法地鋪開(kāi)擺開(kāi)。這陣勢(shì)，叫四周圍觀的男仆女婢全都看傻了眼。丁大少咧開(kāi)笑嘴，他家

當(dāng)院成了御膳房！

他頭次見(jiàn)糖堆還能做得這么晶亮悅眼，五彩斑斕，玲瓏剔透，好似一串串小花燈。他叫

人把蘸好的糖堆送到家中各房，自己挑了新奇俏皮的一串，張口一咬，立時(shí)覺(jué)得自己已經(jīng)是

老佛爺了。從此，他只要想吃老佛爺?shù)奶呛J，就用車把王老五從京城拉來(lái)。有一次他還在

家擺上一桌糖堆宴，把城中一些吃過(guò)見(jiàn)過(guò)的大人物全請(qǐng)來(lái)。一席過(guò)后，便將明里暗里笑話他

吃糖堆的臭嘴們?nèi)铝?。要說(shuō)天津衛(wèi)會(huì)吃加上會(huì)玩的，大關(guān)丁的丁大少頂了天。

天底下無(wú)論壞事好事不會(huì)總在一個(gè)人身上，這叫物極必反。庚子年間，天降大禍，朝廷

內(nèi)亂，跟著是聚在紫竹林里的八國(guó)聯(lián)軍血洗了天津老城。大關(guān)丁家富得惹眼，便被聯(lián)軍抄得

精光，此后他家的搖錢(qián)樹(shù)——鈔關(guān)也不叫干了。一下子，他從天上掉在了地上。聯(lián)軍屠城后

不久，天就涼下來(lái)。大關(guān)丁只剩幾間沒(méi)燒毀的破屋子，他一家好幾口，饑腸餓肚，睡覺(jué)沒(méi)

被，沒(méi)東西可賣。

一天，他在估衣街上看見(jiàn)一個(gè)賣山里紅的老鄉(xiāng)，腦筋一動(dòng)。他口袋只有幾個(gè)銅子兒，便

買(mǎi)了三五十個(gè)山里紅，又去雜貨店買(mǎi)了一小包糖，回家后切果、剔核、熬糖稀，然后從堆在

墻角的葦簾中抽出幾根葦稈，剝?nèi)ジ善?，露出白稈，截?cái)嘞骷?，穿果蘸糖，拿到街上一賣，

都說(shuō)好吃，頃刻賣光。他攥著錢(qián)又去買(mǎi)山里紅、買(mǎi)糖、做糖堆，這么來(lái)來(lái)去去，跑來(lái)跑去，

快斷絕了的一口氣就這么一點(diǎn)點(diǎn)緩過(guò)來(lái)了。

兩個(gè)月后，大關(guān)丁居然有模有樣站在估衣街江西會(huì)館對(duì)面一條胡同口賣糖堆了?？礃幼?/p>

他有幾個(gè)錢(qián)了。天氣涼，他居然穿上了一件二大棉襖，頭戴無(wú)檐氈帽，腳下蹬兔皮里子的一

雙氈靴。一根裹著厚厚一圈稻草的木桿上，插滿紅通通的糖堆。估衣街上平日總有幾個(gè)賣糖

堆的，可人嘴挑好的，很快都認(rèn)大關(guān)丁的了。大關(guān)丁的糖堆果大，足實(shí)透亮，糖裹得又厚又

勻，松脆不粘牙；吃他一串，賽別人兩串。

快到年底，丁大少手頭闊綽些，開(kāi)始在糖堆上玩起花活，夾豆餡的，裹黑白芝麻的，鑲

上各種干鮮雜果的，愈做愈好愈奇愈精，天津人吃了多少年的糖堆，還沒(méi)吃過(guò)大關(guān)丁這些花

樣翻新的糖堆。這就奇了，他不過(guò)一個(gè)玩玩鬧鬧的少爺，哪來(lái)的這種能耐？誰(shuí)也沒(méi)想到，不

過(guò)是當(dāng)年御廚王老五在他家當(dāng)院做糖堆時(shí)，他在一邊拿眼看到的。他那時(shí)候并無(wú)心偷藝，王

老五對(duì)這好吃的闊少爺也全無(wú)戒心。大少爺好奇便問(wèn)，王老五有問(wèn)必答。能人對(duì)自己的能耐

向來(lái)守口如瓶，所以王老五在京城沒(méi)有知音。到了天津衛(wèi)大少爺這兒，百無(wú)禁忌，愈說(shuō)愈得

意，可就把一生的訣竅全說(shuō)給了大少爺。大少爺拿糖堆當(dāng)命，這些話聽(tīng)了自然全都記住。

大關(guān)丁過(guò)去是吃糖堆，今天是做糖堆。吃糖堆用嘴，做糖堆用心。一旦用心，能耐加

倍。他還將山里紅改用北邊薊縣的，黃棗改用漳洲的，葦稈改用白洋淀的。天津是碼頭，要

什么有什么。大關(guān)丁親口吃過(guò)老佛爺?shù)奶呛J，只有知道那個(gè)味兒才能做出那個(gè)味兒來(lái)。天

津又有租界，有洋貨，他能知道洋人哪樣?xùn)|西好。他把白糖改為荷蘭的冰花糖，不單又甜又

香，還分外透亮，看上去每個(gè)紅果外邊都像罩個(gè)玻璃泡兒。這些法子，一般小販哪里知道？

他在鈔關(guān)長(zhǎng)大，懂得做事要講規(guī)矩。他每天必走一條路線，起自針市街，東穿估衣街和

鍋店街，西至大胡同止。天天下午，按時(shí)準(zhǔn)到。只是刮風(fēng)、下雨、三伏天不出來(lái)。北門(mén)里的

富人多，想叫他到那兒去賣，被他婉拒。他說(shuō)他每天做的東西有限，只夠估衣街那邊的老主

顧。他的糖堆是在估衣街上賣出名來(lái)的，心里總裝著這里的老主顧們。

這一來(lái)，大關(guān)丁又站了起來(lái)。

于是，估衣街上天天能見(jiàn)到他。他富裕起來(lái)后，衣裝也更像樣。小瓜皮帽是用俄國(guó)的材

料定做的，褂子褲子干干凈凈。他面有紅暈，眸子發(fā)光。每到一個(gè)小胡同口，必朝胡同里邊

喊一聲：“堆兒——”

他人高腹圓，嗓門(mén)粗，中氣足。一聲可以直貫胡同深處。

天津再?zèng)]人貶他，反而佩服這人。人要鬧得起，也得窮得起。闊不糟錢(qián)，窮就掙錢(qián)。能

闊也能窮，世間自稱雄。

（選自《俗世奇人》，有刪改）

13.下面對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說(shuō)前面不避其繁地寫(xiě)丁大少不愛(ài)吃各種高檔酒樓食物，是為了突出他喜好的特別，體現(xiàn)

他的“奇”。

B.大關(guān)丁家因?yàn)楦坏萌茄?，在八?guó)聯(lián)軍血洗天津時(shí)被抄掠一空，大關(guān)丁一家陷入了饑寒交迫

的困境。

C.王老五在京城對(duì)他的手藝守口如瓶，可他到了天津卻把訣竅說(shuō)給大關(guān)丁聽(tīng)，是因?yàn)榇箨P(guān)丁

拿糖堆當(dāng)命，王老五認(rèn)為找到了知音。

D.小說(shuō)用大關(guān)丁衣服和賣糖堆場(chǎng)景的變化，映照了他從“天上掉到地上”到“又站起來(lái)了”

的過(guò)程。

14.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說(shuō)采用多種手法來(lái)刻畫(huà)人物形象，從外貌、神態(tài)、動(dòng)作等方面塑造了大關(guān)丁這一人物。

B.小說(shuō)以大關(guān)丁的視角敘述故事，寫(xiě)出了其日常生活變化的真實(shí)情狀，使人物形象更加鮮

明。

C.小說(shuō)寫(xiě)王老五到丁府做糖堆的情節(jié)，為后文寫(xiě)大關(guān)丁落魄時(shí)自己做糖堆做了鋪墊，推動(dòng)情

節(jié)發(fā)展。

D.小說(shuō)句式富有變化，有短句和整句，運(yùn)用“格色”“頂了天”等天津方言，體現(xiàn)了作者的

寫(xiě)作特色。

15.有評(píng)論家稱，馮驥才深受評(píng)書(shū)、相聲等曲藝形式的影響，在敘述故事時(shí)插入了簡(jiǎn)短的評(píng)

說(shuō)，如文中畫(huà)線句子，請(qǐng)分析其作用。

16.大關(guān)丁能從“落魄”走向“復(fù)興”的內(nèi)在原因是什么？請(qǐng)結(jié)合全文談?wù)勀愕睦斫狻?/p>

答案以及解析

1.答案：D

解析：本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。

D.本文以第三人稱敘述，并未“造成讀者與主人公之間的心理隔膜”，內(nèi)容偏于散文化，情

節(jié)并未因此而緊湊。

故選Do

2.答案：B

解析：本題考查學(xué)生分析、探究文本情感的能力。

A.”兩人的對(duì)視就是不同區(qū)域之間的敵意與對(duì)決”有誤，老眼的主要目的是享受贏的光彩。

C.”前者鄙視銅人”有誤，前者只是試圖以自己的氣勢(shì)壓倒“銅人”。

D.“讓讀者對(duì)銅人心生同情”有誤。老眼的眼光凌厲持久，既寫(xiě)出兩人對(duì)決的緊張，也為后

文銅人“輸”了的結(jié)局埋下了伏筆。

故選Bo

3.答案：①一開(kāi)始借銅人妝之便刻意隱藏自己，與周遭世界和人群保持疏離隔膜。

②陌生人喂水時(shí)短暫感動(dòng)，回歸日常生活后恢復(fù)疏離冷硬，漸漸習(xí)慣隱藏與扮演。

③看到熟悉的外賣騎手，回憶過(guò)往生活，深刻感知身處異鄉(xiāng)生存的卑微與孤獨(dú)。

④因陌生女子為自己和老眼擦汗而領(lǐng)受到純粹的關(guān)切和善意，“所有強(qiáng)裝起來(lái)的堅(jiān)硬外殼瞬

間崩塌”，突破了與世界疏離的精神困境，恢復(fù)了與他人、與世界進(jìn)行情感互動(dòng)的可貴天

性。

解析：本題考查學(xué)生鑒賞作品的人物描寫(xiě)手法的能力。

由原文“抹上最后一層銅粉，他感覺(jué)臉上戴了一副面具，而世界，被擋在外面”“他想笑，

卻不那么容易，因?yàn)檎麖埬樁际墙┯驳?，他的笑甚至包括他想笑的意識(shí)，都被封死在了銅粉

里”可知，一開(kāi)始借銅人妝之便刻意隱藏自己，與周遭世界和人群保持疏離隔膜。

由原文“正在這個(gè)時(shí)候，有人給他遞過(guò)來(lái)一張紙巾，他幾乎想都沒(méi)想，就接過(guò)來(lái)。對(duì)視者早

已離開(kāi)，圍觀者也一一散盡。只留下他，孤獨(dú)地固守著自己的邊界”“突然，有人拍他的肩

膀，是剛才與他對(duì)視的那人。那人還把一瓶礦泉水遞到他手上，大概看出他喝水艱難，又特

意把瓶蓋擰開(kāi)。他趕緊拒絕，那是另外一種不好意思。可是，他的臉上卻洋溢出笑意，很

快，嘴巴也被感染，發(fā)出一陣呵呵聲。他捏住瓶腰處，仰著頭，咕咚咕咚咕咚，喝了好幾大

口。真涼啊。那人笑了。他第一次在一個(gè)陌生人臉上看到那種簡(jiǎn)單的笑”可知，陌生人喂水

時(shí)短暫感動(dòng)，回歸日常生活后恢復(fù)疏離冷硬，漸漸習(xí)慣隱藏與扮演。

由原文“一個(gè)熟悉的身影撞入他的眼睛?！谋∮昱蛪涸谲囎紫?，他沒(méi)空拿出

來(lái)”“此刻，如果穿上騎手服，他與他并排站在一起，并無(wú)分別。他就像一把打開(kāi)他過(guò)去生

活的鑰匙，或者一面鏡子，能照出他的全部現(xiàn)實(shí)，處在異鄉(xiāng)，他的窘迫，他的貧窮，他的卑

微，他的膽怯，甚至他的悲哀”可知，看到熟悉的外賣騎手，回憶過(guò)往生活，深刻感知身處

異鄉(xiāng)生存的卑微與孤獨(dú)。

由原文“他用余光找她的雙眼。她的眼睛，帶著關(guān)切和溫暖，對(duì)他淺淺笑著，眼神中還流出

一束專注、虔誠(chéng)、平靜的光，照亮了他，讓他在這渾濁的人世有了那么一點(diǎn)點(diǎn)醒意。他偽裝

起來(lái)的斗爭(zhēng)裝備，開(kāi)始松懈。他想奔向她，帶著他的全部熱情、全部努力。他就那樣看著

她。他的眼里，只有她，而他從她柔軟的眼睛里，似乎也領(lǐng)受到了某種啟示。在他凝視過(guò)的

無(wú)數(shù)雙眼睛中，都不曾有過(guò)如此感受。她抽出一張紙巾，一下一下，吸掉他額頭上的汗。然

后，她又拿出一張，轉(zhuǎn)頭，紙巾向老眼湊上去。她無(wú)視這場(chǎng)人間游戲，只看重她所看重的。

在她擦去老眼臉上正在下滑的汗珠的那一刻，他知道，他那所有強(qiáng)裝起來(lái)的堅(jiān)硬的外殼瞬間

崩塌”可知，因陌生女子為自己和老眼擦汗而領(lǐng)受到純粹的關(guān)切和善意，“所有強(qiáng)裝起來(lái)的

堅(jiān)硬外殼瞬間崩塌”，突破了與世界疏離的精神困境，恢復(fù)了與他人、與世界進(jìn)行情感互動(dòng)

的可貴天性。

4.答案：①“立足大地的堅(jiān)實(shí)”指作品能夠立足當(dāng)下社會(huì)和普通人，反映現(xiàn)實(shí)生活；“仰望

星空的詩(shī)性”指飽含理想與熱忱，有精神追求。

②《銅人》這篇小說(shuō)展示了當(dāng)今社會(huì)異鄉(xiāng)人在城市生活中的緊張和不易，無(wú)論是人物生存狀

態(tài)，還是城市生活環(huán)境，抑或細(xì)微而深沉的情感表達(dá)，都是作者“立足大地的堅(jiān)實(shí)”的真實(shí)

反映。

③不論是某對(duì)視者的礦泉水還是陌生女子的“遞紙巾”“擦汗”，都讓文中的主人公以及讀

者看到社會(huì)生活蒼涼中的溫暖，而文中主人公的精神困境突圍與溫暖觸角的復(fù)蘇，也讓讀者

倍感欣慰，這都體現(xiàn)了作者“仰望星空的詩(shī)性”。

解析：本題考查學(xué)生對(duì)作品進(jìn)行個(gè)性化閱讀和有創(chuàng)意的解讀的能力。

首先要解釋“立足大地的堅(jiān)實(shí)”與“仰望星空的詩(shī)性”分別指什么。

“立足大地的堅(jiān)實(shí)”指作品能夠立足當(dāng)下社會(huì)和普通人，反映現(xiàn)實(shí)生活；“仰望星空的詩(shī)

性”指飽含理想與熱忱，有精神追求。

由原文“正是午后，商家店鋪外即小廣場(chǎng)，他選一位置，回頭就能看到商家店鋪，而他的任

務(wù)就是把更多的人吸引到店里去”“大概看出他喝水艱難，又特意把瓶蓋擰開(kāi)”“他也騎著

一輛破舊的電動(dòng)車，速度極快，見(jiàn)縫就插，上天入地，從未出事；而且，基本沒(méi)收到過(guò)差

評(píng)，唯一的一次，還是因?yàn)槟翘煜掠?，遲送了十幾秒，外賣完好，他渾身被雨水和汗水打

濕，竟沒(méi)抱怨半字。其實(shí)，他的薄雨披就壓在車座底下，他沒(méi)空拿出來(lái)”可知，《銅人》這

篇小說(shuō)展示了當(dāng)今社會(huì)異鄉(xiāng)人在城市生活中的緊張和不易，無(wú)論是人物生存狀態(tài)，還是城市

生活環(huán)境，抑或細(xì)微而深沉的情感表達(dá)，都是作者“立足大地的堅(jiān)實(shí)”的真實(shí)反映。

由原文“有人給他遞過(guò)來(lái)一張紙巾，他幾乎想都沒(méi)想，就接過(guò)來(lái)”“他捏住瓶腰處，仰著

頭，咕咚咕咚咕咚，喝了好幾大口。真涼啊。那人笑了。他第一次在一個(gè)陌生人臉上看到那

種簡(jiǎn)單的笑”“她抽出一張紙巾，一下一下，吸掉他額頭上的汗。然后，她又拿出一張，轉(zhuǎn)

頭，紙巾向老眼湊上去。她無(wú)視這場(chǎng)人間游戲，只看重她所看重的。在她擦去老眼臉上正在

下滑的汗珠的那一刻，他知道，他那所有強(qiáng)裝起來(lái)的堅(jiān)硬的外殼瞬間崩塌”“是她賜予他這

種領(lǐng)受，她的眼神中有一種清潔的精神，讓他看到了生命的另一種可能。那不是想象出來(lái)的

風(fēng)景，是他的目光親自獲取的”“此時(shí)此刻，他第一次沒(méi)覺(jué)得流淚是一種羞恥”可知，不論

是某對(duì)視者的礦泉水還是陌生女子的“遞紙巾”“擦汗”，都讓文中的主人公以及讀者看到

社會(huì)生活蒼涼中的溫暖，而文中主人公的精神困境突圍與溫暖觸角的復(fù)蘇，也讓讀者倍感欣

慰，這都體現(xiàn)了作者“仰望星空的詩(shī)性”。

5.答案：C

解析：A.“這說(shuō)明馬師傅為人優(yōu)柔寡斷”不正確，根據(jù)文本，只表明馬師傅對(duì)自己將患者送

到醫(yī)院后便徑自離開(kāi)的行為有所顧慮，擔(dān)心電臺(tái)知道真相不會(huì)報(bào)道；

B.“極致反差”言過(guò)其實(shí)，“極致反差”是指兩種截然不同的特質(zhì)或狀態(tài)形成了強(qiáng)烈的對(duì)

比，小說(shuō)中馬師傅只是怕惹麻煩，在送了病人到醫(yī)院后就走了，算不上“極致反差”；

D.”矛盾的人物關(guān)系”錯(cuò)，小說(shuō)的人物有司機(jī)馬師傅，被救助的李女士，記者小美，人物關(guān)

系并不矛盾。

故選Co

6.答案：D

解析：D.“蒙太奇”即將不同的鏡頭或畫(huà)面組合在一起，而這篇小說(shuō)并沒(méi)有以“蒙太奇”的

手法對(duì)故事情節(jié)剪輯組合。

故選Do

7.答案：示例一：不支持。①小說(shuō)標(biāo)題不宜直露，“有風(fēng)的夜晚”含蓄，耐人尋味，而“善

小情深”明示了主題，太直露；②“有風(fēng)的夜晚”具有辨識(shí)度的特定環(huán)境描寫(xiě)，既起到了推

動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，同時(shí)也為故事的巧合作了鋪墊；③前兩次“有風(fēng)的夜晚”提供了人物助

人救人的活動(dòng)背景，結(jié)尾“有風(fēng)的夜晚”與前文形成對(duì)比，意味雋永。

示例二：支持。①情節(jié)上，馬師傅助人的故事與年輕人救人的故事，都圍繞著“善小情深”

展開(kāi)；②人物上，在將患者送往醫(yī)院，并將自己保暖用的毛毯搭在她身上等善行中，馬師傅

的形象得以凸顯；③主旨上，無(wú)論是本地人做好事，還是外地人馬師傅接力助人，都彰顯了

人性中的善良與美好。

解析：無(wú)論支持還是不支持，都需要給出理由，可以結(jié)合標(biāo)題本身的特點(diǎn)和效果、小說(shuō)情

節(jié)、環(huán)境、人物、主題等進(jìn)行分析。

示例一：不支持。

①“有風(fēng)的夜晚”富有抒情色彩，這個(gè)標(biāo)題含蓄而耐人尋味，讓讀者好奇這個(gè)夜晚發(fā)生了什

么故事；而“善小情深”則直接給出了小說(shuō)的主題，小說(shuō)標(biāo)題不宜直露，因此用“有風(fēng)的夜

晚”更好。

②”有風(fēng)的夜晚”既點(diǎn)明了小說(shuō)的具體時(shí)間“夜晚”，而且加上“有風(fēng)的”，表明了環(huán)境特

點(diǎn)，從情節(jié)上看，兩個(gè)故事都發(fā)生在“有風(fēng)的夜晚”，因而推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，同時(shí)也為故事

的巧合作了鋪墊；

③前兩次“有風(fēng)的夜晚”提供了人物助人救人的活動(dòng)背景，馬師傅救人的那次是“那是個(gè)夜

晚，有風(fēng)。對(duì)，有風(fēng)，風(fēng)很大，一股接一股地向我們涌來(lái)”，李女士被救的那次是“那是一

個(gè)有風(fēng)的夜晚，對(duì)，有風(fēng)，她記得很清楚，因?yàn)槭浅醮?，風(fēng)很大，很涼，勢(shì)如千軍萬(wàn)馬，浩

浩蕩蕩”，兩次寫(xiě)“有風(fēng)的夜晚”風(fēng)很大，比較涼；而結(jié)尾“她們回家的時(shí)候已是夜晚，走

在馬路上，此刻的風(fēng)已是暖暖地，撲面而來(lái)”，寫(xiě)的是暖風(fēng)，與前文形成對(duì)比，意味雋永。

示例二：支持。

①情節(jié)上，“善小情深”四個(gè)字簡(jiǎn)潔凝練地概括出了人物品質(zhì)和主題，馬師傅助人的故事與

年輕人救人的故事，都圍繞著“善小情深”展開(kāi)；

②人物上，馬師傅的“善小情深”體現(xiàn)在“馬師傅怕風(fēng)刮著病人，下車的時(shí)候，特地將自己

保暖用的一條小毛毯搭在她身上”，在將患者送往醫(yī)院，并將自己保暖用的毛毯搭在她身上

等善行中，馬師傅的形象得以凸顯；

③主旨上，小說(shuō)講述了兩個(gè)救人的故事，一個(gè)是外地的馬師傅救助倒地的女子，一個(gè)是本地

的年輕人救助李女士，無(wú)論是本地人做好事，還是外地人馬師傅接力助人，都彰顯了人性中

的善良與美好。

8.答案：①人稱視角上：采用了第三人稱全知視角，“馬師傅竭力回憶著往事”“小美決定

要將這個(gè)故事講完整”等，這樣的敘述方式不受時(shí)間空間的限制，使敘事較為自由靈活。②

敘述方式上：小說(shuō)將現(xiàn)實(shí)與回憶交織，既讓故事情節(jié)有懸念，引人入勝；又讓故事講述不失

條理，易于讀者理解文章內(nèi)容，這從文章開(kāi)頭“出租車司機(jī)從一臉茫然中明白過(guò)來(lái)”以及后

文中“那是春天的一個(gè)夜晚，馬師傅正駕著車沿街找活兒”等可見(jiàn)。③講故事的手法上，善

于運(yùn)用巧合手法：如前文馬師傅助人是有風(fēng)的夜晚，“風(fēng)很大，一股接一股地向我們涌

來(lái)”，后文李女士回憶自己被救助時(shí)也是一個(gè)有風(fēng)的夜晚，“風(fēng)很大，很涼，勢(shì)如千軍萬(wàn)

馬”，進(jìn)而以巧合手法引出另一個(gè)救人故事，使情節(jié)緊湊而嚴(yán)密，并拓展了主題。④故事的

結(jié)構(gòu)上：小說(shuō)采用“嵌套”式敘事結(jié)構(gòu)，即故事里套故事。大故事是馬師傅接受采訪，講述

自己接力助人的故事，里面又套了李女士接受采訪、尋找救助者的故事。兩個(gè)故事相映生

輝，都彰顯了人性的美好。

解析：小說(shuō)的敘事手段包括敘述視角、敘述人稱、敘述順序、情節(jié)設(shè)置的手法、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

等。

①人稱視角上：采用了第三人稱全知視角，講述了記者小美采訪馬師傅，尋找被救的女子，

又引出了李女士被救助的故事，“馬師傅竭力回憶著往事”“小美決定要將這個(gè)故事講完

整”等表明采用的是上帝視角，這樣的敘述方式不受時(shí)間空間的限制，使敘事較為自由靈

活。

②敘述方式上：小說(shuō)開(kāi)頭寫(xiě)小美采訪馬師傅，弄清小美的來(lái)意后，“出租車司機(jī)從一臉茫然

中明白過(guò)來(lái)”，然后把車停到一處寬敞的地方，開(kāi)始回憶往事，“忽然一拍腦瓜，想起來(lái)一

件事，那是春天的一個(gè)夜晚，馬師傅正駕著車沿街找活兒”，這樣將現(xiàn)實(shí)與回憶交織，讓讀

者急于知道馬師傅遇到了什么事，讓故事情節(jié)有懸念，引人入勝；又通過(guò)這些語(yǔ)言提示讓故

事講述不失條理，易于讀者理解文章內(nèi)容。

③講故事的手法上，善于運(yùn)用巧合手法：小美之所以認(rèn)為李女士就是馬師傅救助的人，是因

為他們的故事都發(fā)生在“有風(fēng)的夜晚”，如前文馬師傅助人是有風(fēng)的夜晚，“風(fēng)很大，一股

接一股地向我們涌來(lái)”，后文李女士回憶自己被救助時(shí)也是一個(gè)有風(fēng)的夜晚，“風(fēng)很大，很

涼，勢(shì)如千軍萬(wàn)馬”。這樣就以巧合手法引出另一個(gè)救人故事，使情節(jié)緊湊而嚴(yán)密，并拓展

了主題。

④故事的結(jié)構(gòu)上：小說(shuō)采用“嵌套”式敘事結(jié)構(gòu)，即故事里套故事。小說(shuō)先講述小美采訪馬

師傅救人的故事，然后是小美尋找被救的女子，找到了李女士，結(jié)果意外得知了李女士尋找

救命恩人的故事。這樣的故事是馬師傅接受采訪，講述自己接力助人的故事，里面又套了李

女士接受采訪、尋找救助者的故事。兩個(gè)故事相映生輝，都彰顯了人性的美好。

9.答案：D

解析：“說(shuō)明他心里充滿對(duì)‘我'的嘲笑”錯(cuò)誤。結(jié)合“他犀利的眼神中突然有笑意搖曳了

一下，嚴(yán)厲的嘴唇也有那么一瞬間被微笑彎成弧線”“我不是詩(shī)人，先生，我是賣豬鬃刷子

的。你弄錯(cuò)了，卡利斯托先生在隔壁”可知沒(méi)有嘲笑之意。

10.答案：B

解析：“小說(shuō)采用第一人稱全知視角敘事”錯(cuò)誤，不是全知視角。全知視角一般以第三人稱

為主，本文為第一人稱。

n.答案：渲染：①開(kāi)篇寫(xiě)年輕時(shí)讀詩(shī)的感受，突出“我”對(duì)“詩(shī)人”的著迷；②等待會(huì)見(jiàn)

時(shí)，“我”對(duì)“詩(shī)人”的處境做出種種聯(lián)想；③初見(jiàn)時(shí)，對(duì)“詩(shī)人”外貌的描寫(xiě)，突出

“我”對(duì)“詩(shī)人”的迷戀；④開(kāi)口打招呼前，“我”激動(dòng)的心情以及心中對(duì)他的贊美。作

用：反復(fù)強(qiáng)調(diào)“我”對(duì)詩(shī)人的迷戀和崇拜；為結(jié)尾處的轉(zhuǎn)折蓄勢(shì)，突出了文章的戲劇效果。

解析：渲染：開(kāi)篇寫(xiě)年輕時(shí)讀詩(shī)的感受，突出“我”對(duì)“詩(shī)人”的著迷，如文中寫(xiě)道“記得

我第一次讀他的詩(shī)是二十三歲，當(dāng)時(shí)迷戀得手不釋卷……”；等待會(huì)見(jiàn)時(shí)，“我”對(duì)“詩(shī)

人”的處境做出種種聯(lián)想，如文中寫(xiě)道“他現(xiàn)在看上去怎么樣”“你有他的照片嗎”等；初

見(jiàn)時(shí)，對(duì)“詩(shī)人”外貌的描寫(xiě)，突出“我”對(duì)“詩(shī)人”的迷戀，如文中寫(xiě)道“這是位個(gè)子很

高的老人，花白的頭發(fā)依然很茂密，而濃密的眉毛依然是烏黑的，這讓他的黑眼珠里閃過(guò)的

火焰更添分嚴(yán)峻的氣勢(shì)”；開(kāi)口打招呼前，“我”激動(dòng)的心情以及心中對(duì)他的贊美，如文中

寫(xiě)道“他完全是我希望的樣子，他身上沒(méi)有一寸不像個(gè)詩(shī)人”“我很不好意思。還好我之前

準(zhǔn)備了該如何跟他打招呼”等。作用：反復(fù)強(qiáng)調(diào)“我”對(duì)詩(shī)人的迷戀和崇拜；為結(jié)尾處“我

找錯(cuò)了一幢房子”的轉(zhuǎn)折蓄勢(shì)，突出了文章的戲劇效果，更能吸引讀者的閱讀興趣。

12.答案：觀點(diǎn)：《詩(shī)人》這篇小說(shuō)重在講述故事。理由：（1）小說(shuō)具有完整的故事情節(jié)。

開(kāi)端：“我”拒絕見(jiàn)詩(shī)人；發(fā)展：“我”登門(mén)拜訪詩(shī)人；高潮結(jié)局：“我”認(rèn)錯(cuò)了詩(shī)人。

（2）小說(shuō)有意識(shí)地并較為充分地運(yùn)用了講述故事的技巧。結(jié)尾情節(jié)突轉(zhuǎn)，結(jié)局出人意料，使

得情節(jié)曲折有波瀾：敘述故事的過(guò)程中安排了充分的伏筆，在結(jié)尾得到了強(qiáng)烈的呼應(yīng)，使得

結(jié)局雖出人意料，又在情理之中。（3）小說(shuō)對(duì)人物的塑造簡(jiǎn)單。雖題為《詩(shī)人》，但主人公

“詩(shī)人”在小說(shuō)中并沒(méi)有出現(xiàn)，是隱蔽的，甚至是完全消失的。

解析：隨筆談到小說(shuō)的兩種寫(xiě)法，一是重在塑造人物，二是重在講述故事。《詩(shī)人》這篇小

說(shuō)重在講述故事。從故事情節(jié)看，小說(shuō)具有完整的故事情節(jié)。開(kāi)端：“當(dāng)我的朋友迭戈?托

雷表示可以將我引見(jiàn)給卡利斯托?德?圣阿納時(shí)，我婉拒了"，“我”拒絕見(jiàn)詩(shī)人；發(fā)展：

“事已至此，除了第二天在指定時(shí)間登門(mén)造訪，我好像也沒(méi)有其他選擇了“，“我”登門(mén)拜

訪詩(shī)人；高潮結(jié)局：“我不是詩(shī)人，先生，我是賣豬鬃刷子的。你弄錯(cuò)了，卡利斯托先生在

隔壁”，“我”認(rèn)錯(cuò)了詩(shī)人。從情節(jié)的特點(diǎn)看，小說(shuō)有意識(shí)地并較為充分地運(yùn)用了講述故事

的技巧。結(jié)尾情節(jié)突轉(zhuǎn)，