中國古典音樂課件

中國古典音樂目錄一、中國古典音樂簡介二、中國十大古典名曲三、古典音樂與現(xiàn)代音樂的區(qū)別中國古典音樂簡介一中國古典音樂簡介說到“古典音樂”，大家肯定會想起許許多多的音樂家：貝多芬、莫扎特、蕭邦……，耳邊也會回旋起許多世界名曲的旋律：《小提琴浪漫曲》、《第九交響曲》、《小夜曲》……。這些都是世界聞名的西方古典音樂，確實美妙動聽，讓人陶醉，不知迷倒了多少音樂發(fā)燒友?？墒悄銈冎乐袊灿泄诺湟魳穯?？你知道中國音樂也能發(fā)燒嗎？中國古典音樂歷經(jīng)時代滄桑,依然在不知不覺中觸動了我們的靈魂,在那亙古不變的太陽下,跨越時間、空間，其悠揚的回音正如鉆石一樣——依然經(jīng)典、永恒、溫馨、浪漫。中國古典音樂特點第一是系統(tǒng)性，從傳統(tǒng)發(fā)展而來，理論與創(chuàng)作理念的在不斷地被繼承和創(chuàng)新，像一門科學(xué)；第二是經(jīng)典性，19世紀(jì)以及之前的大部分古典音樂，一般都是社會影響較大，被人們視為經(jīng)典而流傳的作品；第三是嚴(yán)肅性，尤其從18世紀(jì)開始，古典音樂的作曲家們?yōu)榱俗非髣?chuàng)新張揚個性而創(chuàng)作，他們希望寫別人從來沒寫過的曲子，用別人從來沒用過的手法，而其他目的（比如曲子的人氣、娛樂性、商業(yè)價值等等）是次要的。我國古典音樂講究意境用心來慢慢體會能蹴而西方古典音樂講究震撼快樂即使懂音樂人也能粗略辨別音樂好壞有人說中國古典音樂像打太極拳外國古典音樂像做廣播操獨特魅力并定要用民族樂器來體現(xiàn)也并來了把二胡成了國風(fēng)國古典音樂特點于婉轉(zhuǎn)、沉靜、悠揚、欲所還休有人說中國古典音樂像打太極拳外國古典音樂像做廣播操講究意境用心來慢慢體會能蹴而西方古典音樂講究震撼快樂即使懂音樂人也能粗略辨別音樂好壞中國古典音樂魅力古典音樂是一種高雅的藝術(shù)靈魂，所謂的音律和章節(jié)什么的，都不能成為傾聽它的障礙，有句話說音樂是沒有國界的，我覺得古典音樂，尤其是中國古典音樂，它更能讓人的心靈得到凈化，更能觸動你的心聲，我們要欣賞它就應(yīng)該用一顆如混沌初成般的心境去傾聽，去感受它的美，才能夠真正的接近它，體會到它的精神。中國十大古典名曲二十大名曲中華古韻，向有十大名曲一說！這十大古代名曲分別為：《高山流水》、《廣陵散》、《平沙落雁》、《梅花三弄》、《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《漁樵問答》、《胡笳十八拍》、《漢宮秋月》和《陽春白雪》。一、被善意無限夸大了的交情――《高山流水》傳說先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴,樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙驚曰：“善哉，子之心與吾同?！弊悠谒篮?，伯牙痛失知音，摔琴斷弦，終身不操，故有高山流水之曲。然而，伯牙的《高山流水》琴曲并沒有傳播于世，后人無從明白伯牙所彈之曲的絕妙之處。以是，后人雖不停贊美《高山流水》的故事，完全是“心向往之”，對音樂并無切身體會。音樂賞析：全曲以清彈為主，由高山和流水兩個部門組成：前半部運用了相隔兩個八度的帶按滑的“大撮”，渾厚而精致的音色，描畫了高山之雄偉蒼勁；樂曲的后半部門則在按滑的同時大量而一連的使用了上下行刮奏本領(lǐng)，風(fēng)雅地刻劃了流水的差別形態(tài)，由細(xì)流涓涓低迴婉轉(zhuǎn)直至匯流成河的壯麗情形?！陡呱搅魉肥且皇桌L景得意的作品，旋律婉轉(zhuǎn)流通，氣勢派頭淡雅清新，音韻古樸典雅，意境深遠(yuǎn)綿長。二、刺客的高義，名士的絕響――《廣陵散》《廣陵散》，又名《廣陵止息》。是古代一首大型琴曲，它至少在漢代已經(jīng)出現(xiàn)。其內(nèi)容向來說法不一，但一般的看法是將它與《聶政刺韓王》琴曲聯(lián)系起來?！堵櫿添n王》主要是描寫戰(zhàn)國時代鑄劍工匠之子聶政為報殺父之仇，刺死韓王，然后自殺的悲壯故事。晉代的名士嵇康被壞人陷害，臨刑東市，在刑場上彈奏一曲《廣陵散》，以此曲來抒臆積郁于胸中的不平。音樂賞析：哪怕是在度過漫長的5000年，仍舊有人會記得，在中原大地上，有一位名為嵇康的昔人，曾在刑場上彈奏出這震撼民心的俏麗寶典——廣陵散！靜聽之中，連彈的重復(fù)運用依然能使人感觸一絲告急，以致是悲慘。彈奏者的心田肯定不平靜?？炻?jié)奏的厘革，連彈的運用，手指撥琴弦若飛。肅殺之氣在指尖流淌。三、逸士胸懷青云之志――《平沙落雁》平沙落雁》的曲調(diào)悠揚流暢，通過時隱時現(xiàn)的雁鳴，描寫雁群在空際盤旋顧盼的睛景。其意在借鴻鴣之遠(yuǎn)志，寫逸士之心胸。《平沙落雁》的曲調(diào)悠揚流暢，通過時隱時現(xiàn)的雁鳴，描寫雁群在空際盤旋顧盼的睛景。其意在借鴻鴣之遠(yuǎn)志，寫逸士之心胸。三、逸士胸懷青云之志――《平沙落雁》音樂賞析：河邊的蘆葦序次枯黃，沙洲水渚逐步變干，夕陽失在河水中等待日暮，這個時間琴聲響起，宛如是感慨，宛如是欣賞，也宛如是份清寧。雁翅降落了降落了，忽而又在空中盤旋一下，沙洲的覺得是清靜的，它早已準(zhǔn)備好了，從春天開始就已經(jīng)在等待了。黨羽收起來了，雁戛然而止。琴聲亦伏，瞬間，再次響起的即是雁舞平沙了?？窗V的人不愿驚動它們，緩身分別。琴聲中的癡情卻是浸潤到了即日。但是，看不到平沙落雁的我們又怎能有一份癡與琴弦肌膚相親？我們在語詞影象的深處洄游，想象著有一羽或一群雁或其他，翩然而至，然而它們的身影總那么含糊，漸淡漸遠(yuǎn)。琴聲克制了，雁影好像就落在了古琴上。很快地隱沒。四、桓伊橫笛做三弄――《梅花三弄》梅花，志樸直，冰肌玉骨，凌寒留香，向來是文人書生詠嘆的工具?！睹坊ㄈ肥堑亚蚝嵡?，"三弄"是指同一段曲調(diào)重復(fù)演奏三次。這種重復(fù)的處理旨在喻梅花在北風(fēng)中序次綻放的英姿、不曲不平的本性和節(jié)節(jié)向上的氣勢派頭。音樂賞析：姜育恒演唱過一首流行歌曲《梅花三弄》，也是取自古曲，歌詞如許唱道"塵世自有癡情者，莫笑癡情太癡狂，若非一番寒透骨，那得梅花撲鼻香，問凡間情為何物，只教人生去世相許，看人間幾多故事，最消魂梅花三弄。"愛幾多，恨幾多，離民心上憂，故居心中愁。梅花一弄斷人腸梅花二弄費思量梅花三弄風(fēng)波起梅花幾弄知芳音五、力拔山兮，虞姬若何――《十面埋伏》《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統(tǒng)琵琶曲之一，又名《淮陽平楚》。樂曲描寫公元前202年楚漢戰(zhàn)爭垓下決戰(zhàn)的情景。漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。后人憑據(jù)這一段垓下之戰(zhàn)作了兩個有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》。在《十面埋伏》奮發(fā)的曲調(diào)中，傳來的不但僅是勝利者的開心的號角，另有失敗者非凡的氣勢派頭。音樂賞析：北風(fēng)蕭蕭，冷雨凄凄。纖纖素手，輕輕一撥，秦時明月便折射出一段太古的故事。八方受敵，如針如錐，聲聲刺剜著熱血沸騰的胸口。西楚霸王動搖長劍，仰天浩嘆：虞兮虞兮奈若何？曾經(jīng)力拔山兮氣蓋世的情感，如今早已蕩然無存。秋風(fēng)撕裂了時光的傷口，淚水打斷了琴弦。錚錚樂音，戛然而止。后世的聽眾卻陷入了深深的覃思：是誰抒寫了這千年的遺憾？六、江月何年頭照人――《夕陽簫鼓》《夕陽簫鼓》的曲情根原來自《春江花月夜》的詩情:"春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波萬萬里，那里春江無月明。"此詩一開始便立意高遠(yuǎn)，氣概氣派雄渾。從春江到海潮，從江樹到花林，從月升到月落，從現(xiàn)實到夢鄉(xiāng)，張若虛給世人描畫出一副似幻似真的圖景，渺茫深闊，清靜精致。"人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。"四句，向來被認(rèn)為包羅了對人生和宇宙的哲理性思考。七、古今幾多事，都付笑談中――《漁樵問答》音樂賞析：樂曲開始曲調(diào)悠然自得，表現(xiàn)出一種飄逸灑脫的格調(diào)，上下句的呼應(yīng)造成漁樵對答的情趣。主題音調(diào)的變化發(fā)展，并不斷加入新的音調(diào)，加之滾拂技法的使用，至第７段形成高潮?？虅澇鲭[士豪放無羈，瀟灑自得的情狀。其中運用潑刺和三彈的技法造成的強(qiáng)烈音響，應(yīng)和著切分的節(jié)奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐聲。第１段末呈現(xiàn)的主題音調(diào)經(jīng)過移位，變化重復(fù)貫穿于全曲，給人留下深刻的印象……此曲反映的是一種隱逸之士對漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。音樂形象生動，精確。樂曲通過漁樵在青山綠水間自得其樂的情趣，表達(dá)出對追逐名利者的鄙棄。樂曲采用漁者和樵者對話的方式，以上升的曲調(diào)表示問句，下降的曲調(diào)表示答句。旋律飄逸瀟灑，表現(xiàn)出漁樵悠然自得的神態(tài)。八、胡笳本自出胡中，響有余兮思無窮――《胡笳十八拍》漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈奴所擄，流落塞外，后來與左賢王結(jié)成夫妻，生了兩個兒女。在塞外她度過了十二個春秋，但她無時無刻不在思念故鄉(xiāng)。曹操平定了中原，與匈奴修好，派使節(jié)用重金贖回文姬，于是她寫下了著名長詩《胡笳十八拍》，敘述了自己一生不幸的遭遇，反映了蔡文姬思念故鄉(xiāng)而又不忍骨肉分離的極端矛盾的痛苦心情。音樂委婉悲傷，撕裂肝腸。音樂賞析：大漠、孤城、漫漫的揚沙掩蔽了蒼穹！弦，現(xiàn)在在獵獵的風(fēng)中顫顫而動，似要訴盡故居千里外的寂渺，和跋涉大漠深處的酸楚。淚落處，凄然遙望遠(yuǎn)方漢家宮闕，滾滾的黃沙迷離了雙眼，只有那久久盤旋賀蘭山間的曲調(diào)還在相伴左右。裘雖厚，卻無法攔截異鄉(xiāng)侵徹入骨的寒；酒雖好，卻帶著難以咽下的烈，一腔惦記惟有寄予這當(dāng)空展翅的旅雁，盼南歸。曲尤有終時，但一生的酸楚與愁怨卻無法用言語和文字來釋懷。琴已被塵封，背影也將遠(yuǎn)去，逝去的不但是紅顏，同時也把我?guī)肓撕骨嗟纳钐?。九、故國三千里，深宮二十年――《漢宮秋月》《漢宮秋月》本是一首琵琶曲，后改編為二胡曲?！稘h宮秋月》雖列十大古曲之一，但樂曲的汗青并不長。樂曲要表達(dá)的主題不是很具體。不少關(guān)連文章對此曲解題時都含糊地稱，此曲旨在體現(xiàn)古代受克制宮女幽怨悲愁的情感。有的文章稱，此曲過細(xì)地描畫了宮女面對秋夜明月，心田無限惆悵，流暴露對愛情的劇烈渴望。九、故國三千里，深宮二十年――《漢宮秋月》音樂賞析：曲始引子音調(diào)由高到低，仿如女子幽怨中一聲無可若何怎樣的浩嘆。緊接著，拉出曲子的主部，旋律中通常出現(xiàn)短促的休止和頓音，如女子在擔(dān)心倘佯中突然地想到了什么，驀地屏息凝思，及愁緒涌溢心頭，不自禁涕淚俱下傾訴身世的悲慘與生命的寥寂。繼而副部則展示了一種寂寥清涼的生命意境。今后，盤旋曲式的主部多次再現(xiàn)，副部也緊跟其后。主副交織輝映，如泣如訴，哀絕斷腸，將曲折心緒體現(xiàn)的極盡描摹。曲末，厘革后的副部主體，音調(diào)漸低，旋律越發(fā)癡鈍。著末一聲低音浩嘆，暗寓秋月清涼，梧桐瀟瀟，寒星寥寥之時，宮女說也說罷，怨也怨罷，哭也哭罷，細(xì)想無能為力，便轉(zhuǎn)竹閣，入深閨，一連遭受這種生命的遭遇。十、其曲彌高，其和彌寡――《陽春白雪》相傳這是春秋時期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作。現(xiàn)存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說："《陽春》取萬物知春，和風(fēng)淡蕩之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。"《陽春白雪》表現(xiàn)的是冬去春來，大地復(fù)蘇，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節(jié)奏輕松明快。音樂賞析："白雪陽春，一曲西風(fēng)幾斷腸。"元代令人"幾斷腸"的《陽春白雪》曲，怎樣演變?yōu)榻袢蛰p快流通的樂曲，已非我們所能參透。古色古香的韻調(diào)流瀉而出。試著把自己投向那種寧馨淡泊的清靜中去，細(xì)細(xì)諦聽那溫和清越的音浪，捕獲它穿透黑暗與寥寂的感覺。古典音樂與現(xiàn)代音樂的區(qū)別三古典音樂的組織講究音樂的邏輯性，動機(jī)的統(tǒng)一性，音樂發(fā)展的連貫合理性等，最偉大的古典音樂中的每個音符就像宇宙中的星球，合理存在、互相聯(lián)系、互相影響。絕大多數(shù)偉大的古典音樂都有較長的篇幅，表達(dá)完整復(fù)雜的樂思。舒伯特的《未完成交響曲》雖然形式上不完整，但是其內(nèi)容完美無缺，作者及后人都無法為其擬補(bǔ)形式上的不完整。古典音樂的嚴(yán)密邏輯性由此可見。古典音樂的組織講究音樂的邏輯性，動機(jī)的統(tǒng)一性，音樂發(fā)展的連貫合理性等，最偉大的古典音樂中。流行音樂和古典音樂表面上看是兩種不同的音樂類