古代文學史復習題簡答題及答案

二、簡答題1、簡述莊子“三言”的創(chuàng)作方法..寓言篇自稱其創(chuàng)作方法是“寓言十九;重言十七;卮言日出;和以天倪..”天下篇說“以卮言為曼衍;以重言為真;以寓言為廣..”這就是“莊子三言”..寓言;即虛擬的寄寓于他人他物的言語..重讀音chóng或zhòng言;有兩種解釋：一是解釋為是重復、增益之言；另一解釋為借重之言;即引用長者、尊者和名人的言語;來證明己言;以便被他人接受..這些名人言語;基本都是虛構的..卮zhī言;即出于無心;自然流露的語言;這種言語層出無窮;散漫流衍地把道理傳播開來;并能窮年無盡;永遠流傳下來..莊子闡述他的哲學思想、政治觀念、人生理想等;不是用抽象的概念表述和理性的分析;而是運用形象思維的方法;把他的思想融入到一個個寓言、神話、虛構的人物故事中;把枯燥的哲學思想講得趣味盎然;讓讀者去領悟體會其真諦..2、史記的抒情性主要表現(xiàn)在哪些方面史記的抒情性主要表現(xiàn)在：1在寫人敘事中寄托著愛憎好惡的感情..即“寓論斷于序事中”顧炎武日知錄;在冷靜客觀的敘述中;滲透著作者的思想感情..2通過夾敘夾議的手法;表達作者見解和抒發(fā)感情..這一寫法以伯夷列傳、屈原列傳、游俠列傳為代表..3創(chuàng)造性地運用了“太史公曰”的論贊體;直接對歷史人物、歷史事件予以評價;其中有相當一部分具有很強的抒情性..3、簡述蘇軾記敘文的特點..蘇軾的記敘文包括傳記文、碑傳、山水游記、亭臺堂閣記等;在蘇文中藝術價值最高;最富有獨創(chuàng)性..其傳記文善于用所寫對象日常生活中的素材和細節(jié)刻畫其個性;以突現(xiàn)奇人異才的高風亮節(jié)..他的游記文;往往將敘事、抒情、議論結合得水乳交融;具有深厚的人文精神;表現(xiàn)手法靈活多變;吸收其他體裁的表現(xiàn)方式如賦體、問答、贊頌之類;從而使體式為之一變..寫景記游;融入詩情雅趣;無不膾炙人口..蘇軾是繼柳宗元之后大量創(chuàng)作山水游記的作家;他的游記不僅記敘、描寫、議論并重;而且議論成分占的比重較大;往往憑借議論給文章辟出新的境界..4、簡述“講史”話本的體式特征..一篇幅較長;分卷分目..一般均有四、五萬言;最長的五代史平話有十多萬字;有的話本因為篇幅較大;所以要分卷分目..二都有“開場詩”和“散場詩”..三采用斷代編年的方法敘述歷史..講史話本大多按朝代斷限;依據(jù)正史中的朝代興衰的帝王將相的歷史活動為主要內(nèi)容;采取按年目順序的講敘方法..四語言多為半文半白;以講說為主..語言比較質(zhì)樸粗糙..5、簡述三國演義“七實三虛”的藝術構思..章學誠批評三國演義..所謂“七分實事”;是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史書記載的真實情況來設計和組織安排的;從而給人以基本的歷史真實感；“三分虛構”;則是指在人物和事件的細節(jié)描繪上;盡量采用民間傳聞中的精彩片段;并附之以作者本人的虛構想象;使之在不影響基本歷史真實的前提下;最大可能地增強故事和人物的藝術魅力..三國演義的虛構;大致有以下三種情況：第一;于史無征;純屬虛構..第二;正史簡略;小說鋪敘渲染..第三;張冠李戴;移花接木..即改變史實;把正史記載中某人所為之事移作他人所為..6、簡述聊齋志異描寫人物的手法..聊齋志異描寫人物的手法多種多樣..一是常把人的性格同花妖狐魅等原型的特征完美地結合起來;“使花妖狐魅;多具人情；二是善于通過心理描寫和細節(jié)點染來刻畫人物性格..青鳳寫青鳳熱烈追求愛情而又羞澀膽怯的心理;惟妙惟肖..三是運用環(huán)境氣氛的渲染;以烘托人物性格;傳達人物情感..7、簡述荀子散文的藝術成就..答：荀子散文的特點是：第一;論題鮮明;結構嚴密;說理透徹;邏輯嚴謹..荀子的文章有了明確的標題;有統(tǒng)率全篇的中心論點;論據(jù)充足;論證充分;層層深入;說理深透..第二;通篇用排偶句法..荀子的文章詞匯豐富;富于變化;長短句并用;對偶句排比句兼行;既勻稱而又錯落有致第三;長于比喻;但少用寓言..荀子大量運用許多日常生活中常見的事物為譬喻;深入淺出;生動巧妙地把抽象的道理具體化、形象化;使深奧的理論淺顯易懂..8、韓愈的雜文有何特點答：對許多社會現(xiàn)象進行了辛辣諷刺和大膽揭露;內(nèi)容深刻;文筆犀利;形式活潑;自由隨便;可長可短;寓莊于諧;文隨事異;各當其用;別有一種新穎奇妙之感..如師說進學解雜說四·馬說等..9、簡述王安石各類散文的特點..答：王安石的議論文成就最大;多為政論..代表作有上仁宗皇帝言事書、本朝百年無事札子、答司馬諫議書、傷仲永、讀孟嘗君傳等..其特點是思想深刻;識見高超;議論果斷;結構嚴謹;語言樸素簡潔而說理透徹;概括性強..王安石的小品文膾炙人口;短小精悍;文短意長;文風峭刻;凌厲超邁;可見政治家的高瞻遠矚和敏銳洞察力..王安石的散文以議論說理見長;即使是山水游記散文;也愛發(fā)議論..如游褒禪山記：其議論文字;無論長篇短制;都立意深刻;結構謹嚴;邏輯嚴密;析理透辟；其敘事抒情之作;能隨筆揮灑;曲盡其妙..王安石駕馭語言的能力非常強;簡練明快;筆力雄健;深刻犀利..10、簡述宋元話本小說的一般藝術特征..答：第一;話本小說的體制形式由題目、篇首詩詞、入話議論、頭回小故事、正話和篇尾六個部分組成..第二;敘述方式符合一般大眾的欣賞習慣;即連貫敘述;故事性強;情節(jié)曲折生動;帶有懸念和巧合;所謂“無巧不成書”..揣摩聽眾心理;力求以新奇有趣、曲折動人的故事扣住人心;有意制造懸念和巧合;善于賣關子;盡一切可能來吸引聽眾;從而獲得收入..第三;使用大眾能夠理解的白話進行演說;以生活化的語言代替書面語言;語言通俗淺顯;敘事流暢生動;這是小說文體上的重大變革..11、簡述水滸傳塑造人物形象的方法..答：小說塑造人物的主要方法有：第一;把人物置于引人入勝的情節(jié)發(fā)展中;人物和情節(jié)高度融合在一起;給人以符合生活的真實感;避免了人物形象的平板化..第二;傳奇性與現(xiàn)實性結合;超人與凡人的結合..水滸既寫出了英雄好漢具有傳奇性的超人之處;又寫了他們的性格弱點和成長過程..他們具有凡人的品格;這就避免了因過分夸張而失真的缺陷..第三;善于運用對比、烘托的手法;做到英雄人物的共性與個性的結合..小說寫許多性情、氣質(zhì)相近的人物;都能表現(xiàn)出他們的差別;做到同中有異..第四;英雄性格的穩(wěn)定性與可變性的結合..作品中的人物往往在穩(wěn)定中求變化;在單一中求豐富..12、簡述儒林外史的結構特色..答：散中有骨的結構方式..儒林外史結構獨特;魯迅說“雖云長篇;頗同短制”..吳組緗稱之為“連環(huán)短篇”..它沒有貫穿全書的中心人物和主要情節(jié);而是分別以一個或幾個人物為中心;其它一些人物作陪襯;形成一個個相對獨立的故事..全書“以功名