五十個經(jīng)典家具-

五十個經(jīng)典家具2

14號靠背椅19世紀30年代,邁克爾。索耐特（MichaelThonet,1796～1871）在奧地利建立了一家家具制造廠——索耐特。1859年,索耐特成功地推出一種僅僅由6塊蒸汽擠壓曲木、10枚螺絲和2個墊圈組成的椅子。價格低廉且制作快捷,體型輕盈又經(jīng)久耐用,加上易于組裝和運輸?shù)葍?yōu)勢,以其德語昵稱“消費者”（Konsumstuhl）而聞名的14號靠背椅迅速成為19世紀最為成功的工業(yè)產(chǎn)品之一。3克蘭斯頓小姐茶室高背椅1900年,凱瑟琳·克蘭斯頓（CatherineCranston)委托麥金托什為她于英格勒姆特街205號的茶室調(diào)計一間女士午餐室,這間茶室正好位于格拉斯哥商業(yè)區(qū)的中心。麥金托什完成的室內(nèi)空間集簡潔與高貴典雅于一體,高大的窗戶與高聳的護墻板營造出一種戲劇性的垂直風格,具有嚴謹幾何造型的高背椅,像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁,進一步強化了空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細節(jié),剛?cè)峄苏w上的硬朗感覺。

4普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅就像麥金托什的高背椅一樣,莫澤的扶手椅也是為特定場所而設計的,它與建筑和室內(nèi)調(diào)計共同構(gòu)成了一個整體。普克斯多夫療養(yǎng)院（1904-1905）由霍夫曼設計,是信也納工業(yè)同盟第一件重要的設計項目。從鋼筋混凝土的建筑到室內(nèi)每處的細節(jié)處理,設計師的工作涵蓋到了這座建筑的幾乎所角落。莫澤的扶手椅擺放在療養(yǎng)院的大廳里,整齊地環(huán)繞著高大的八邊形桌子。宛如盒子一般的構(gòu)造與方格圖案的坐面呼應了墻面與地板上的正方形主題,令整個空間彌漫著一種強烈的現(xiàn)代氣息,因為普克斯多夫療養(yǎng)院原本就是一家為講求時髦的富人而開設的旅館兼康體中心。5機器坐椅在20世紀最初的幾年里,設計師不僅在挑戰(zhàn)人們預想中各種物件的樣式,而且還要試圖通過設計來影響人們的生活方式國。顯然,這個世界在迅速變化著,新型柱架結(jié)構(gòu)技術(shù)已經(jīng)應用在摩天大樓上,而汽車的噪聲也已經(jīng)在城市大街上轟鳴。這把名為“Sitzmaschine”（意為“用來坐的機器”）的椅子是約瑟夫·霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設計的。這也是機器化生產(chǎn)理念滲入到設計新主題之中的一個重要的例子。6蝙蝠歌廳728號椅子1907年,維也納工業(yè)同盟完成了又一項野心之作—位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。這次的項目不僅僅是室內(nèi)裝飾,還包括了家具、餐具甚至服務生胸牌的設計。當時有許多杰出人物參與了這個項目,其中霍夫曼在這個項目中最杰出的貢獻無疑就是這款造型簡潔利落的728號椅了。這些椅子擺放在同為霍夫曼設計的同樣簡潔的小圓桌的四周。豪不矯飾的設計風格完美地襯托也歌廳其他部分的裝飾所體現(xiàn)出來的華麗的青年風格。7紅/藍椅紅/藍椅由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾德（1888~1964）設計,是荷蘭風格派運動中最先鋒的實驗作品之一。紅/藍椅首次試圖將風格派的思想應用在立體造型之中,它嚴格地由純色的直線和平面構(gòu)成,三維的造型完全轉(zhuǎn)化為抽象元素的表現(xiàn)。這把椅子最初涂以灰、黑、白這些典型的風格派色彩。8B3椅——后稱“瓦西里椅”B3椅是包豪斯在德紹市嶄露頭角的第一批產(chǎn)品之一。它在很大程度上鞏固了包豪斯學校作為功能主義設計領導者的聲譽。同時,它也是最早應用鋼管材料的設計產(chǎn)品之一,鋼管所具有的堅韌輕盈、光滑流暢的特點極大地促進了家具造型的推陳出新。椅子的設計者馬塞爾·布魯爾（1902~1981）是包豪斯家具制作工作室的主管。據(jù)說,他的許多設計靈感都來自于他最喜愛的阿德勒牌自行車的鋼管把手。布魯爾曾經(jīng)把這把椅子最初的原型之一贈與了他在包豪斯的同事——畫家瓦西里·康定斯基。此后,當這把椅子在20世紀60年代重新制作時,就最終被重新命名為“瓦西里椅”。9大家應該也有點累了,稍作休息大家有疑問的,可以詢問和交流10懸臂椅1925年,在柏林定居的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆（1899~1996）設計了一把沒有后腿支撐（至少看上去是這個樣子）的椅子,它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡。11甲板躺椅建筑師艾琳·格雷（1878~1976）是這個幾乎被男性設計師與建筑師所統(tǒng)治的領域里的少數(shù)幾位女性之一。甲板躺椅是格雷最具個人特色的設計作品之一。她將自己在木工方面的豐富知識結(jié)合到了幾何框架的設計之中,而這樣的框架結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在顯然更多地會訴諸壓塑和焊接鋼材。格雷對風格創(chuàng)新與完美造型的追求顯示了她獨到的眼光,同時也為機械時代如何重新定義產(chǎn)品的樣式與制作方式提供了全新的思路。12B32號椅在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后,馬塞爾·布魯爾也開始了對懸臂椅的探索實驗,并最終推出一件完美的設計杰作——B32號椅。這件作品被公認為是20世紀20年代所有對懸臂椅進行的設計實驗中最成功的一例。通過在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式,布魯爾巧妙地減弱了對額外支撐力的需求,并將包括斯塔姆設計在內(nèi)的早期版本中對鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏。這就使得椅子的結(jié)構(gòu)顯得更為簡潔輕盈,并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷酷之美協(xié)調(diào)地結(jié)合了起來。13巴塞羅那椅鍍鉻鋼管的金屬光澤與豬皮皮革椅面那溫潤的象牙色（后來的巴塞羅那椅大多使用黑色牛皮做椅面）令椅子充滿了奢華的現(xiàn)代感。低矮寬大的體形與微妙的傾斜角度則使得這把椅子顯得既舒適又大方,既豪華又樸素。大多數(shù)現(xiàn)代主義設計師都會宣稱自己設計的產(chǎn)品是低廉的,而密斯·凡德羅卻把目光瞄準了高端市場。14帕米奧椅在20世紀20年代末,阿爾托為芬蘭西部的一家結(jié)核病醫(yī)院——帕米奧療養(yǎng)院的建筑和裝修進行了設計。出于對療養(yǎng)院未來入住患者的深切關(guān)懷,阿爾托在承接這個項目之初便堅持設計的各個方面均要服從醫(yī)療程序的需要。這其中包括對建筑布局的嚴謹規(guī)劃、對明亮歡快的墻面裝飾畫的選擇以及舒適耐用的家具設計。帕米奧椅是阿爾托花費3年時間設計打造的最終結(jié)晶,這把椅子即使長時間坐在上面也仍然會感覺相當舒適,并且它還會有助于患者輕松自由地呼吸。像卷軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型,它那彎曲的形態(tài)令堅硬的木材仿佛“柔軟”了起來,給人以非常親切的感覺。1560號高凳這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri,現(xiàn)俄國維堡）設計的。該圖書館是阿爾托在20世紀30年代設計的一座“高度現(xiàn)代主義”（Highmodernism）建筑。當時,馬塞爾·布魯爾等人設計的鋼管家具給阿爾托留下了深刻的印象,他決心要運用樺木等芬蘭傳統(tǒng)材料發(fā)展出自己獨有的設計風格。

高凳顯得非常樸素而低調(diào),但是,涂過一層清漆的木材所呈現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤可愛。16Z形椅盡管里特維爾德在1928年脫離了風格派,但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念,并且直接將荷蘭設計運動的原理付諸實踐。與他在10多年前設計的紅/藍椅（見第6節(jié)）一樣,Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物,簡化為對造型與色彩的純粹表現(xiàn)。在它身上,結(jié)構(gòu)問題被一系列純粹的木質(zhì)板材所解決（最初使用的是橡木）,并創(chuàng)造出一種令人矚目的雕塑感造型。強勁的對角斜線有賴于設計者對結(jié)構(gòu)力學的準確理解。也有觀點認為,這把椅子是為了響應里特維爾德以前的同事——風格派理論家特奧·凡·杜斯堡（TheovanDoesburg,1883~1931）所提出的理論,即“將斜線元素引入室內(nèi)設計”這一號召。17406號椅在20世紀30年代末期,406號椅的設計很容易被視為無視地球引力的一個奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構(gòu)架,它實際上是在向當時運用木材進行家居設計的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)?，F(xiàn)代主義與自然主義在406號椅身上產(chǎn)生了交匯。對于阿爾瓦·阿爾托而言,無論在設計還是建筑上運用木質(zhì)材料都是對芬蘭民族特性的一種表達。在歐洲現(xiàn)代主義的廣闊背景下,它也是對時常顯得有些粗糙僵硬的功能主義美學的一種人性化調(diào)劑方式。18蘭迪椅蘭迪椅的名稱源于1939年在蘇黎世舉辦的瑞士國家展,這把椅子在這次展覽上一舉成名,成為當時的熱門話題之一。它的設計者漢斯·柯雷是瑞士的前衛(wèi)設計團隊——蘇黎世前衛(wèi)藝術(shù)家與設計師組織的成員之一,蘭迪椅的設計初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告,可以說已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成,質(zhì)感比較柔韌,而椅子腿則非常剛健挺直。靠背上切割出來的圓孔不僅強化了造型結(jié)構(gòu)的堅固性,而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤,這是經(jīng)過最先進的熱加工與化學處理之后的效果。

19LCW椅

夫婦倆最初是想用彎成一定角度的一整片板材來構(gòu)成坐面與靠背。然而,當膠合板被彎曲成一個銳角之后非常容易折斷,于是他們只得把坐面與靠背分開,并用一條有著優(yōu)雅弧度的“脊柱”來連接。為了適應使用者的不同體形,椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠,用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動。20世紀40年代初期,查爾斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）夫婦來到了充滿夢想和樂觀精神的洛杉磯,開始進行膠合板家具的設計實踐。20LAR、DAR和RAR椅

查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外一個志向,他們希望能設計出可以根據(jù)使用者的不同需要而進行調(diào)整的家具。1948年,在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的低成本家具設計競賽上,埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（休閑支架扶手椅）、DAR（餐用支架扶手椅）、RAR（搖擺支架扶手椅）系列椅,完美詮釋了他們的這一理念。

以玻璃鋼（玻璃纖維增強塑料）材料制成的坐面可以安放在任意三種配件上——優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座、圓錐狀的金屬支柱,或者是作為搖椅支架的兩塊弧形木板（見扉頁背面圖）。用于連接這兩種配件的是一塊焊接上去的減震架,這個新穎的小零件由美國克萊斯勒公司發(fā)明,可以控制坐面與椅腿之間的活動幅度。21羚羊椅

這把羚羊椅流露出的那種活潑的阿拉伯風情抓住了20世紀50年代初英國樂觀主義思想的精髓。這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成,充滿想象力,坐面則是用膠合板模壓而成,并被涂以黃、藍、紅、灰等節(jié)日的色彩,椅子腿末端圓球的設計靈感則來自于分子物理學的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風景線,與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅。這兩種椅子在節(jié)日博覽會結(jié)束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。22DKR金屬絲網(wǎng)椅

到20世紀50年代初期,埃姆斯夫婦（見第17~18節(jié)）開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結(jié)構(gòu)上。與10多年前的膠合板椅子一樣,DKR椅也運用了許多第二次世界大戰(zhàn)時期發(fā)展起來的軍用科技。盡管DKR椅的凹面結(jié)構(gòu)隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡,但在這里,它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構(gòu)成。整個結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊,網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓則令其更為牢固。23鉆石椅

20世紀40年代,意大利裔設計師哈里·貝爾托亞（1915~1978）曾經(jīng)在埃姆斯夫婦的公司里從事模壓膠合板的研發(fā)工作,并且在LCW椅的設計過程中扮演了重要角色。1950年,他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室,并在不久之后開始了與美國著名設計公司科羅爾（Kroll）的合作,鉆石椅就是此時設計出的一款代表性的產(chǎn)品。鉆石椅那仿佛圖表一般的金屬絲網(wǎng)結(jié)構(gòu)令它以最小的體積和最簡省的材料實現(xiàn)了它的功能。

24搖擺凳

搖擺凳真的可以搖擺！就像哈里·貝爾托亞的鉆石椅（見上一節(jié)）一樣，又有一把椅子跨越了設計與雕塑之間的界限——不必驚訝，因為它的設計者就是日裔美籍雕塑家野口勇（1904~1988）。

這張搖擺凳由科羅爾公司投產(chǎn)，其高腳杯造型的設計靈感源于非洲的金貝（djembe）手鼓，而貝爾托亞的金屬絲網(wǎng)工藝則被運用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個方向輕微地搖動，這一充滿想象力的新穎設計敏銳地把握住了時代的脈搏。

253107型椅1955年,丹麥建筑師阿爾內(nèi)·雅各布森（1902~1971）創(chuàng)造了這把3107型椅子。它繼承了“整體藝術(shù)”的思想,力求將室內(nèi)外空間的設計作為一個整體來構(gòu)思。3107椅與7系列的其他家具,本質(zhì)上都是雅各布森在1952年設計的“三腿螞蟻椅”的延伸。這是一把為丹麥制藥企業(yè)諾和諾德公司（NovoNordisk）設計的模壓膠合板椅子,其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設計的影響,但這件新設計的椅子卻顯然更為成功,并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風格的典型代表。26郁金香椅

芬蘭裔美籍設計師埃羅·沙里寧（1910~1961）創(chuàng)造的郁金香椅,仿佛就是向20世紀60年代科幻大潮里投下的一顆隕石。隨后不久,身著安德烈·庫雷熱（法國服裝設計大師）設計的太空裝的模特就坐上了這把椅子。

郁金香椅表現(xiàn)出對白色塑料材質(zhì)的獨特闡釋,它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出,正在盡情綻放。但是,除了有機形態(tài)之外,它的設計沒有任何手工制作的痕跡。整把椅子時通過化學材料的模型澆鑄模壓而成的,完全按照嚴謹科學的生產(chǎn)方式制造出來的。27埃姆斯670號躺椅

這把670號躺椅實際上由三部分結(jié)構(gòu)組成——頭靠、靠背與坐面,每個部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成。扶手部分則創(chuàng)造性地運用了減震墊,這是他們在10多年前就曾經(jīng)使用過的一種技術(shù)。椅身坐面的裝飾材料也很有特色,它們是用拉鏈固定在椅子上的。

與其他埃姆斯設計的作品一樣,670號躺椅一面世就引發(fā)里大批劣質(zhì)的仿制品。盡管如此,這把躺椅還是對各個領域家具設計的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。無論是在單身公寓還是公司會議室,到處都擺放著這種充滿現(xiàn)代氣息的,既經(jīng)濟又舒適的黑色皮革家具。28“拖拉機座”椅

但是,由一輛老舊意大利拖拉機上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機座”椅卻不僅僅是一次對挪用與再設計進行調(diào)侃的超現(xiàn)實主義實驗,它還試圖去探究人類行為方式的真相,并對設計如何才能迅速適應這些行為進行了深入的探討。拖拉機座”椅就是這對兄弟最具代表性的作品之一,它用設計語言對馬賽爾·杜尚的“現(xiàn)成品”藝術(shù)觀念進行了闡釋。在20世紀50年代后期,阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)（1918~2002）與他的哥哥皮爾·賈科莫·卡斯狄里奧內(nèi)（1913~1968）對意大利設計工業(yè)提出了挑戰(zhàn)。29“超輕”椅

工業(yè)化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅（“Superleggera”在意大利語中即“超輕”之意）上得到了完美的結(jié)合。這把椅子幾乎耗費了龐蒂10年的辛勤努力。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價格低廉、制作簡單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當然,這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”,修長的白蠟木框架與淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈。30聚丙烯椅聚丙烯椅的設計者是羅賓·戴（1915~）和他的妻子、紡織品設計師呂西安娜·戴1917~）。這對夫妻組合常常被視為美國的埃姆斯夫婦在英國的翻版。這把聚丙烯椅可謂是戴將埃姆斯設計的玻璃鋼椅進行的“經(jīng)濟型”改版,而為了達到經(jīng)濟實惠的目的,戴對注塑壓模技術(shù)進行了深入研究。這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型,并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上,這也是那時其他許多現(xiàn)代風格椅子的共同特征,如歐內(nèi)斯特·雷斯的羚羊椅。這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗,制造起來非常快捷,易于大批量生產(chǎn)。至今為止,估計已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來,遍布世界各地。31多功能椅

在20世紀60年代早期,曾做過藝術(shù)家的意大利產(chǎn)品設計師喬·科隆博（1931~1971）開始專注于研究一次成型的批量化生產(chǎn)椅子的制作工藝。起初他一直用鋁材進行實驗,不過他最終還是利用牢固而有彈性的ABS塑料獲得了成功。多功能椅從此誕生。32充氣椅

充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影,同時也對傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰(zhàn)。它的設計者DDL是一家米蘭的設計工作室,由多納托·杜爾比諾（1935~）、喬納森·德·帕斯（1932~1991）和保羅·洛馬齊（1936~）合作成立,生產(chǎn)這把椅子的是扎諾塔公司。無論擺在室內(nèi)室外,這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品,設計者也沒想過要把它做得多么牢固,甚至還附送了配套的修補工具來處理跑氣的問題。33薩科豆袋椅

薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂（1940~）、切薩雷·保利尼（1937~）和佛朗哥·特奧多羅（1939~）設計,用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構(gòu)成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿,而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態(tài)。有賴于造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì),它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳,甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型,薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設計的全新時代。34潘頓椅

它的設計者是建筑師維爾納·潘頓（1926~1998）。20世紀50年代初期,他曾經(jīng)在阿爾內(nèi)·雅各布森的設計工作室工作。1956年,潘頓設計出一件可以疊摞的膠合板懸臂椅——S形椅,兩年之后,他開始計劃著嘗試將S形椅的模壓成型方法應用于塑料家具的設計,這也就是潘頓椅的雛形。然而,這項計劃卻困難重重,直到將近10年之后,在德國威達家具公司創(chuàng)始人威利·費爾鮑姆的支持下,潘頓椅的設計才有了巨大的進展。這把椅子最初是用玻璃鋼（玻璃纖維增強聚酯樹脂）成型,80年代之后才改為聚氨酯硬質(zhì)泡沫塑料。35Up5唐娜”沙發(fā)

模制的聚氨酯軟泡沫塑料與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度,同時還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。為了便于運輸,“Up5”可以被壓縮為整個體積的1/10,一旦把真空包裝的封口打開,它就會在你的眼皮底下膨脹成一個很大很舒服的單人沙發(fā)。意大利先鋒派建筑師加埃塔諾·佩謝（1939~）為意大利B&B公司設計了共計七個型號的“Up”系列家具,這款沙發(fā)即為其中之一。他將這件突破了傳統(tǒng)制造技術(shù)與組裝方式的作品稱為“變形家具”。

36比里洛凳

在意大利,喬·科隆博推出的這把比里洛高腳凳似乎已成為體現(xiàn)這個時代狂熱樂觀主義的最佳代表,這也正如他曾經(jīng)說過的那樣——我的任務就是“發(fā)現(xiàn)未來”。

盡管名字起得很樸實但比里洛凳卻是科隆博最具視覺魅力的設計之一。這把高腳凳由不銹鋼、玻璃纖維和皮革制成,主要時為20世紀70年代早期那些時尚酒吧或辦公場所而設計。盡管椅子的主體結(jié)構(gòu)簡潔得近乎有些呆板,但它的基座卻非常有特色。設計師通過一個凸起的X形定點降落標志造型隱藏起了4萬個萬向輪,令這款高凳可以像在科幻小說里的太空飛船中一樣平穩(wěn)地滑行。37合成45號椅

奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術(shù)革新與視覺魅力兩方面都獲得了成功,1970年生產(chǎn)的輕巧便攜、像唇膏一樣紅艷艷的“情人節(jié)”打字機就是其中一例。盡管就連索特薩斯自己在后來都嫌它“像穿著超短裙的小姑娘一樣過于顯眼”。同樣,像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形,合成45號旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了,但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中。38奧門克斯頓卡椅

奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產(chǎn)訂單,也是對理性主義造型家具進行的一次杰出實驗。這把椅子的特色在于,它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和靠背,并在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火,還可以疊摞到25層的高度。奧門克斯頓卡椅的造型靈感可以追溯到1939年漢斯·柯雷設計的蘭迪椅,但是椅面上那鮮艷的環(huán)氧涂料卻給這把椅子抹上了一筆當代波普藝術(shù)的色彩。39“扭動”靠背椅

弗蘭克·蓋里（1929~）在20世紀60年代開始嘗試用瓦楞紙板進行家具制作,蓋里設計的第一套家具——“輕松邊緣”（EasyEdges）系列誕生于1969~1973年間,它給我們身邊的最常見、最普通的材料賦予了全新的美學特征。在這套家具中,“扭動”靠背椅無疑是最精彩的一件。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定,流暢的曲線似乎是用低技術(shù)方式重新闡釋了埃姆斯夫婦和阿爾內(nèi)·雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術(shù)。40“支撐”椅

“支撐”椅是由弗雷德·斯科特（1942~2001）為英國著名當代家具制造商希勒國際公司設計的,試圖與埃姆斯夫婦為美國赫曼·米勒公司設計的辦公家具在市場上競爭。利用安裝在基座5個分叉頂端的萬向輪,這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開。狹長堅固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面,并且當人們站起身來時還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時間坐著也會感覺到舒適。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部,并可以讓人保持一個良好的姿勢。

41羅孚椅20世紀80年代,經(jīng)濟復蘇的春風并沒有改變籠罩在倫敦城里的朋克文化的叛逆風氣。隨著人們生活水平的改善和市中心平民區(qū)生活的變遷,一種自我意識高度膨脹的個人主義思想正在形成。羅孚椅的設計敏銳地把握住了這種時代情緒。這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的——從廢車場撿來的一個羅孚200（Rover200）汽車的座位,以及一套30年代風格的基·克蘭普牌金屬腳手架。簡單來說,就是兩件廢品的組合。42安娜皇后椅

在20世紀70年代末到80年代初設計的第一批家具中,文丘里借鑒了歷史上幾乎所有重要藝術(shù)革新運動的標志性符號——從謝拉頓與奇彭代爾,到哥特復興式與新藝術(shù)運動。在安娜皇后椅中,他利用18世紀早期室內(nèi)風格的那種陰柔之美,創(chuàng)造了這把前后都有相同圖案的椅子。它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀,很容易令人聯(lián)想起文丘里的建筑中充滿力度感的輪廓,比如倫敦國家美術(shù)館圣斯伯里廳模仿古典主義的大膽嘗試。文丘里還在這件椅子上涂滿了豐富的色彩和繁復的圖案,有些圖案甚至超出了邊框之外。43“月亮有多高”椅

集金屬的堅硬質(zhì)感與絲網(wǎng)的通透性于一身,倉俁史郎設計的“月亮有多高”椅子兼具寬大的體形和輕便的重量,完美地處理了視覺與結(jié)構(gòu)上的矛盾性。

這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網(wǎng)制成,這種材料具有一定的強度,看上去還會顯得有些若有若無。然而,日本出生的設計師倉俁史郎卻將充滿詩意的、夢幻般的優(yōu)雅感覺注入實用主義的設計之中,創(chuàng)造性地發(fā)明出一種運用通透感來塑造形體的表現(xiàn)方式,令觀看者可以從外面一直看到造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這樣一來,這把椅子在我們的眼前就幾乎隱去了身影,確實就像那逐漸消逝的銀色月光一樣。44膠合板椅

在職業(yè)生涯的早期,英國設計師賈斯珀·莫里森（1959~）不得不親自制作他的設計作品,但是,他始終堅持利用工業(yè)生產(chǎn)的程序來運行,而不像其他一些缺少經(jīng)濟來源的設計師那樣喜歡手工制作。莫里森所承接的膠合板椅的設計是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板。這個項目需要用膠合板切割成一定的形狀,再重新組合成一個堅固的、實用的三維結(jié)構(gòu)。45S形椅

這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條,以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設計中所常見的精確性與幾何造型感。在從英國設計界崛起之前,湯姆·狄克遜（1959~）曾經(jīng)走過一段自學成才、艱苦奮斗的歷程。作為20世紀80年代英國新銳設計師的一員,他和當時許多年輕人一樣都非常強調(diào)自己親手制作作品的重要性。帶著一種試試看的探索心態(tài),他在整個創(chuàng)作過程中運用柳編、廢棄橡膠輪胎、紙板和銅料等各種材料進行了50多次樣品試驗——最終才造就了這把著名的S形椅。

46路易二十椅

將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起,路易二十椅把影響20世紀椅子發(fā)展的兩個關(guān)鍵性元素進行了玩笑式的雜交,同時向純粹主義