國(guó)家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》形考任務(wù)1-4試題及答案

國(guó)家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》形考任務(wù)1試題及答案認(rèn)真閱讀教材關(guān)于《宋元話本小說和明清擬話本擬話本》的論述，選讀宋元話本和明清擬話本經(jīng)典作品，并完成以下任務(wù)。一、婚姻愛情和斷案折獄是話本、擬話本最重要的題材類型，請(qǐng)簡(jiǎn)要介紹愛情題材和公案題材的擬話本代表作品各一部，每部介紹字?jǐn)?shù)不少于二百字。(20分)答：(1)愛情題材的報(bào)話本：話本，擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對(duì)、郎才女貌、向尊重品鏡、情感、注重生活實(shí)際方面進(jìn)化，這反映了市民階層對(duì)于生活與愛情關(guān)系的理解，不僅富有宋元兩朝的時(shí)代特征。而且代表了未來的發(fā)展方向，代表作品“賣油郵獨(dú)占花鞋”中，莘瑞琴色藝雙絕，善吟詩(shī)作畫，為貓安首妓，與她交往的都是公子王孫，官富闊商，她本想在衣冠子弟中找一個(gè)可靠的歸宿，但轉(zhuǎn)眼五年過去，并無一人“知心若意”，毫無結(jié)果，那時(shí)，在她的眼中，出身卑微的賣油?！暗搅四阗u油的灶，還不夠半夜宿錢”的秦重賤如塵土。她心里裝得全是有名稱的子弟，后來在酒醉之余，竟然還含念不忘：“這個(gè)人，我認(rèn)得他，不是有名稱的子弟。接了他，被人笑話?！闭l(shuí)知夜來喝的爛醉，得到秦重的悉心照料，她當(dāng)時(shí)也曾動(dòng)過心："難得這好人，又忠厚又老實(shí)，又知情識(shí)趣，隱惡揚(yáng)善，千百中難遇此一人?？上鞘芯叄羰莻€(gè)衣冠子弟，情愿委身事之."但是仍在猶豫。后來她遭到官宣子弟的百般踩蹦，衣冠子弟們撕下溫柔敦厚的面紗，露出了猙獰面目。她才明白這幾年的浮艷奢華生活只是南柯一夢(mèng)絢麗的生活畫圖只是肥皂水吹起的五彩泡，艷冠群芳的花魁只是王孫公子的潛興之物，她終于認(rèn)請(qǐng)了衣冠禽獸的本質(zhì)，于是，面對(duì)忠誠(chéng)善良的小木經(jīng)濟(jì)人秦重，她吐出了“我要嫁你的心聲，小說以生動(dòng)曲折的情節(jié)揭示了一個(gè)深刻的道理，真情實(shí)感，忠誠(chéng)體貼才是愛情的基礎(chǔ)。(2)公案題材的擬話本：宋元時(shí)代的公案小說，一是說話中的“說公案”，這是民間說書藝人創(chuàng)作的公案小說，它主要敘述冤案的發(fā)生和過程，對(duì)含冤受屈者寄予很大的同情，最終清官斷案只是小說的一個(gè)尾巴，官吏的例行公事，像著名的作品如“帶斬崔寧”主要寫受害者準(zhǔn)寧，陳二姐含冤受屈的事實(shí)，重點(diǎn)并非職責(zé)官府的“串意斷獄，任情用刑”。兇手是由劉大娘子發(fā)現(xiàn)并報(bào)告官俯才使案情大白于天下。《簡(jiǎn)帖和尚》也是著重?cái)⑹鲇捎诤蜕械募檎n，致使黃蒲松休委，造成所氏的悲劇，最后也是由于楊氏發(fā)覺和據(jù)發(fā)了和尚的陰謀，蜜情才得到昭雪。二、以唐傳奇《霍小玉傳》和擬話本小說《賣油郎獨(dú)占花魁》為例，分析話本、擬話本和唐傳奇在人物形象和愛情觀念上發(fā)生了哪些新變化。(20分)答：在愛情觀念上：話本擬話本的愛情故事開始由門當(dāng)戶對(duì)，郵才女貌，向尊重品德情感，注重生活實(shí)際方面進(jìn)；擬話本愛情簡(jiǎn)象的主題也發(fā)生了變化，主要表現(xiàn)在反對(duì)封建的門弟觀念，貞操觀念和等級(jí)觀念以及父母之命，媒妁之言，爭(zhēng)取自由婚姻等。在人物形象上：話本、擬話本對(duì)人物的描寫具有特殊性、細(xì)致性和多樣性，特殊性表現(xiàn)在人物描寫上的“奇”，非常注重人物描寫的個(gè)性化。比如：1.杜十娘，莖理琴玉堂春，三人都是色藝雙絕的妓女，都向往自由，渴望愛情：但她們卻都有各自不同的風(fēng)姿。杜十姐深沉老練、莖瑞琴質(zhì)樸單純、玉堂春機(jī)智潑辣。2.細(xì)致性十分明顯，如“劉小官雄雄兄弟”寫小酒店掌柜劉公在風(fēng)雪天救起一個(gè)60多歲的老頭，就用了4000書字?！疤K小妹三難新郎”寫秦少游與蘇小妹進(jìn)入洞房后的“三難”就用了將近5000字的富幅。3.人物的多樣性，比如：綜合環(huán)境，人物身世等特點(diǎn)：利用矛盾沖突描寫人物的行動(dòng)：在矛盾沖突中展示人物心理活動(dòng);通過想象夸張塑造帶有傳奇色彩的理想形象等。三、話本、擬話本擅長(zhǎng)運(yùn)用富有特征性的器物來連綴故事，請(qǐng)以《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》為例，分析話本、擬話本小說是如何以物為線結(jié)撰作品的。(20分)答：話本、擬話本是中國(guó)古代承前啟后的白話小說，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不僅熟悉下層人民生活，與當(dāng)時(shí)的市民階層生氣想通，而且富有表現(xiàn)生活的藝術(shù)技巧，聽眾也是以下層小市民為主，所以內(nèi)容也是寫下層民眾生活，以描寫人物為中心，情節(jié)曲折，故事性強(qiáng)，語(yǔ)言是白話口語(yǔ)，下層小市民在聽眾數(shù)量上占了絕大多數(shù)，另外，講史話本的作者大都地位低下，其聽眾和觀眾大多是生活在社會(huì)底層的人民，因而，講史話本的思想觀點(diǎn)比正統(tǒng)詩(shī)文進(jìn)步，較為接近人民群眾。四、話本、擬話本小說在安排情節(jié)上講究“無巧不成書”，請(qǐng)以《錯(cuò)斬崔寧》為例，分析話本、擬話本是如何運(yùn)用“巧合”手法的。(20分)答：所謂“巧合”，就是偶然性，偶然性是由必然性決定的，作品中的“巧”合來源于社會(huì)又經(jīng)過提煉加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活真實(shí)，體現(xiàn)客觀規(guī)律又富有藝術(shù)魅力。比如“錯(cuò)斬崔寧”的“巧”值得一提，作者安排情節(jié)，處處抓住一個(gè)“錯(cuò)”在“錯(cuò)”的背后又處處強(qiáng)調(diào)一個(gè)“巧”，劉貴戲言，二姐出走是“巧”，靜山大王殺劉責(zé)是“巧”，崔寧與二姐清早結(jié)作同行是“巧”，劉貴與崔寧的財(cái)物正好都是十五貫更是“巧”表面看來這些“巧”是偶然的;而在“巧”的背后，是封建禮教和司法制度兩把殺人的刀子。這里的“巧”表現(xiàn)了社會(huì)的本質(zhì)和客觀規(guī)律，試想，如果不是社會(huì)上普遍存在買賣委變的現(xiàn)象，劉貴怎能如此戲言?陳二組又怎么會(huì)輕易信以為真?如果沒有“男女同行，非好即益”的社會(huì)奧論，崔寧和陳二姐又怎會(huì)被“錯(cuò)綁”、“錯(cuò)養(yǎng)”，正因?yàn)椤板e(cuò)斬雀寧)中的“巧”識(shí)到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的要害，所以情節(jié)的發(fā)展既扣人心弦，又合情合理，聽眾和讀者氓因?yàn)槭剂喜患岸粩喾Q奇，又因?yàn)榭傇谇槔碇卸l頻嘆康。五、話本、擬話本是后世文藝創(chuàng)作重要的題材淵藪。請(qǐng)介紹一部根據(jù)話本、擬話本改編而成的文藝作品，如戲曲、影視等，并說明其與原作有何不同。(20分)答：根據(jù)關(guān)漢卿的《竇娘冤》改編的戲曲作品有不少，其中有的劇作在情節(jié)上和原劇相比有較大改動(dòng)，下面是程硯秋改編的京劇《六月雪》的主要?jiǎng)∏?有兩種結(jié)尾)。秀才蔡昌家進(jìn)京趕考，傭戶張氏之子驢兒隨往，驢兒垂涎昌宗之妻竇娥，途中將昌宗推入河中回家假說昌宗失足落水而死，蔡母悲痛成病，想吃羊肚湯，驢兒又在湯內(nèi)暗放毒藥，不想被驢兒的母親吃下，當(dāng)即身亡，驢兒于是誣告說蔡母殺害了他母親，縣官動(dòng)用嚴(yán)刑逼供，賣城不忍婆受苦，挺身含質(zhì)代罪，被判斬刑，行刑正值六月，忽然天降大雪，縣官驚恐異常實(shí)娥的父親實(shí)天章，時(shí)任八府巡按，前來楚州巡查，解救了竇蛾，同時(shí)，蔡昌宗也并沒有死實(shí)娥一家團(tuán)圓。另一種結(jié)尾是：竇天章來楚州一帶巡查時(shí)，鄉(xiāng)民皆賣蛾喊冤，于是將張?bào)H兒抓獲，但當(dāng)他趕去搭救竇娘時(shí)，竇娥已屈死于刑刀之下。兩劇情節(jié)上的主要不同之處：“六月雪”里衷娘是秀才截呂宗的妻子，(家雄蛋”里塞雄先做童養(yǎng)想，成婚后不到兩年丈夫就去世;“六月雪”里張?bào)H兒在官府上誣告的是蔡母，“實(shí)娥冤”里張?bào)H兒誣告的是突姚”六月雪”里，賣蛾在臨刑前沒有發(fā)三樁誓，愿天降大雪并不是應(yīng)了她的售愿，結(jié)尾部分兩刷差別更大：以“大團(tuán)圓”結(jié)尾的“六月雪)，竇辣的父親竇天章及時(shí)趕到，將她解救了突娘夫妻、父女團(tuán)圓;以實(shí)娥被斬結(jié)尾的“六月雪”，鄉(xiāng)民為賣絨減冤，爽天章抓獲張?bào)H兒卻沒能來得及搭救竇娘，實(shí)嫌屈死?！读卵返膬煞N結(jié)尾，賣娥的冤屈都很快被查明，沒有了竇娘鬼魂伸冤報(bào)仇的情節(jié)。

國(guó)家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》形考任務(wù)2試題及答案1.唐代文言小說《虬髯客傳》的作者是_______。()A.張鷟B.杜光庭C.陳玄祐D.邯鄲淳2.清代毛宗崗父子加工潤(rùn)色過的“毛本“是小說《_____》清初以來最流行的版本。()A.金瓶梅B.水滸傳C.西游記D.三國(guó)演義3.合稱“三言”的小說集《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》的作者是明代作家____________。()A.羅貫中B.褚人獲C.馮夢(mèng)龍D.陳忱4.明代李卓吾評(píng)點(diǎn)的《忠義水滸傳》屬于《水滸傳》繁本的_____版本系統(tǒng)。()A.七十回本B.百回本C.一百一十五回本D.一百二十回本5.清代俞萬春創(chuàng)作的_____寫忠孝雙全的陳希真、張叔夜等人輔佐皇帝，將梁山英雄斬盡殺絕。()A.《平妖傳》B.《蕩寇志》C.《后水滸傳》D.《水滸后傳》6.張友鶴編輯的“三會(huì)本”（即會(huì)校會(huì)注會(huì)評(píng)本）是小說集_____迄今為止最完備的版本。()A.《傳奇》B.《聊齋志異》C.《子不語(yǔ)》D.《古今小說》7.下列人物中不屬于《儒林外史》的是_____。()A.牛浦郎B.沈瓊枝C.范進(jìn)D.賈奉雉8.小說《儒林外史》的開頭借理想人物_____之口預(yù)言了科舉制度對(duì)知識(shí)分子人格道德的腐蝕。()A.虞育德B.杜少卿C.王冕D.周進(jìn)9.下列出自《聊齋志異》的作品中批判了科舉制度的是_____。()A.《王桂庵》B.《石清虛》C.《葉生》D.《書癡》10.清代吳趼人的小說_____以主人公九死一生的經(jīng)歷顯示了日益殖民化的中國(guó)的潰爛不堪。()A.《官場(chǎng)現(xiàn)形記》B.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C.《老殘游記》D.《歧路燈》11.清代長(zhǎng)篇小說《孽海花》的作者是_____。()A.曾樸B.吳敬梓C.韓邦慶D.李寶嘉12.下列故事中不屬于志人小說《世說新語(yǔ)》的是_____。()A.管寧割席B.韓憑夫婦C.過江諸人D.望梅止渴13.周處除三害的故事出自六朝時(shí)期的小說集_________。()A.《博物志》B.《笑林》C.《俗說》D.《世說新語(yǔ)》14.講述干將莫邪故事的“三王墓”出自小說集______________。()A.《搜神記》B.《后搜神記》C.《列異傳》D.《集異記》15.唐代作家_____________的傳奇《霍小玉傳》描寫了名妓霍小玉和才子李益的愛情悲劇。()A.蔣防B.元稹C.白行簡(jiǎn)D.李朝威16.下列人物中_______不屬于晚唐傳奇塑造的女性豪俠形象。()A.聶小倩B.聶隱娘C.紅拂D.紅線17.唐代沈既濟(jì)的傳奇________寫貧士鄭六與狐精的深摯愛情，開《聊齋志異》花妖狐魅描寫的先河。()A.《柳氏傳》B.《任氏傳》C.《枕中記》D.《離魂記》18.下列唐傳奇中諷刺唐太宗耍弄權(quán)術(shù)、巧取豪奪、虛偽貪婪的是________。()A.《購(gòu)蘭亭序》B.《東城老父?jìng)鳌稢.《辛公平上仙》D.《唐太宗入冥記》19.下列作品中不屬于白話小說的是_____________。()A.《況太守?cái)嗨篮⒆印稡.《碾玉觀音》C.《南柯太守傳》D.《新編五代史平話》20.程甲本和程乙本都是小說_____的重要版本。()A.《金瓶梅》B.《紅樓夢(mèng)》C.《醒世姻緣傳》D.《西游記》21.清代小說李汝珍的小說___________借唐敖的海外游歷描寫奇聞異事，具有濃郁的考據(jù)風(fēng)氣，被魯迅稱為“炫才小說”。()A.《海上花列傳》B.《綠野仙蹤》C.《四游記》D.《鏡花緣》22.我國(guó)現(xiàn)存最早的分回且有回目的小說是__________。()A.《大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話》B.《三國(guó)演義》C.《西游記》D.《全相三國(guó)志平話》23.明代白話短篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的變化，如小說________________中莘瑤琴就放棄了王孫公子、官宦富商，愛上了忠誠(chéng)善良的小市民秦重。()A.《新橋市韓五賣春情》B.《碾玉觀音》C.《賣油郎獨(dú)占花魁》D.《玉堂春落難逢故夫》24.唐代作家_____的傳奇《柳毅傳》描寫了柳毅為落難龍女千里傳書，并最終與之結(jié)為夫妻的故事，將靈怪、俠義、愛情融為一體。()A.李復(fù)言B.李公佐C.李開先D.李朝威25.明代白話短篇小說___________通過失貞女子王三巧與丈夫破鏡重圓的故事表現(xiàn)了新的貞操觀念和愛情觀念。()A.《沈小霞相會(huì)出師表》B.《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》C.《樂小舍拼生覓偶》D.《宋小官團(tuán)圓破氈笠》26.話本擬話本中用來進(jìn)行過渡、引入正文的部分稱為________。()A.楔子B.得勝頭回C.開場(chǎng)白D.篇首27.下列作品中在題材類型上屬于歷史演義小說的是___________。()A.《楊家府演義》B.《封神演義》C.《夷堅(jiān)志》D.《新列國(guó)志》28.金圣嘆稱為《第五才子書》的是小說___________，該書被其刪減為七十回本。()A.《三國(guó)演義》B.《金瓶梅》C.《水滸傳》D.《西游記》29.陳忱創(chuàng)作的小說__________續(xù)寫《水滸傳》，描述未死的梁山英雄及英雄后代在李俊領(lǐng)導(dǎo)下繼續(xù)抗金以及到海外建功立業(yè)的故事。()A.《續(xù)水滸傳》B.《結(jié)水滸傳》C.《后水滸傳》D.《水滸后傳》30.晚清小說___________被魯迅稱為“清代世情小說的壓卷之作”。()A.《紅樓夢(mèng)》B.《金瓶梅》C.《海上花列傳》D.《青樓夢(mèng)》31.《聊齋志異》的下列作品中，通過冥府告狀映射官吏昏庸貪暴的是__________。()A.《司文郎》B.《商三官》C.《席方平》D.《羅剎海市》32.下列短篇小說不屬于《聊齋志異》的是_________。()A.《簡(jiǎn)帖和尚》B.《連城》C.《羅剎海市》D.《西湖主》33.文言小說集《子不語(yǔ)》的作者是____________。()A.蒲松齡B.瞿佑C.沈起鳳D.袁枚34.下列文言小說中屬于紀(jì)昀的是____________。()A.《剪燈新話》B.《齊東野語(yǔ)》C.《灤陽(yáng)消夏錄》D.《夜雨秋燈錄》35.“制臺(tái)見洋人”是小說____________中的一個(gè)著名片段，諷刺了封建官僚面對(duì)帝國(guó)主義侵略的膽怯和諂媚。()A.《老殘游記》B.《官場(chǎng)現(xiàn)形記》C.《近十年之怪現(xiàn)狀》D.《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》36.《紅樓夢(mèng)》后四十回的作者，學(xué)界一般認(rèn)為是_______。()A.程偉元B.畸笏叟C.敦誠(chéng)D.高鶚37.脂評(píng)本是小說《紅樓夢(mèng)》的重要版本系統(tǒng)，均為手抄本，一共_____回。()A.40B.80C.100D.12038.小說《紅樓夢(mèng)》開頭通過___________之口，介紹了賈府的血親和姻親譜系。()A.甄士隱B.賈雨村C.冷子興D.林如海39.《紅樓夢(mèng)》中被脂硯齋稱贊為“以蘭為心，以玉為骨，以蓮為舌，以冰為神”的女性是________。()A.寶釵B.探春C.妙玉D.黛玉40.十三妹是小說__________________的主要人物。()A.《好逑傳》B.《綠牡丹全傳》C.《兒女英雄傳》D.《忠烈俠義傳》41.下列描寫唐明皇與楊貴妃故事的作品中屬于傳奇小說的是_________。()A.白居易《長(zhǎng)恨歌》B.陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》C.白樸《梧桐雨》D.洪升《長(zhǎng)生殿》42.下列作品中屬于志怪小說的是___________。()A.張華《博物志》B.葛洪《西京雜記》C.劉肅《大唐新語(yǔ)》D.歐陽(yáng)修《歸田錄》43.明代白話短篇小說_________描寫了一個(gè)養(yǎng)蠶農(nóng)民拾金不昧，而失主知恩圖報(bào)，在幾年后又救助了當(dāng)年歸還失銀的蠶農(nóng)。()A.羊角哀舍命全交B.范巨卿雞黍生死交C.吳保安棄家贖友D.施潤(rùn)澤灘闕遇友44.唐代作家___________的傳奇小說《鶯鶯傳》是后世著名雜劇《西廂記》的題材來源。()A.白居易B.白行簡(jiǎn)C.元稹D.元好問45.白話短篇小說集《初刻拍案驚奇》的作者是_______________。()A.孟元老B.天然癡叟C.馮夢(mèng)龍D.凌濛初46.下列作品中不屬于白話小說集的是_____________。()A.《清平山堂話本》B.《京本通俗小說》C.《傳奇》D.《古今小說》47.下列小說中屬于神魔小說的是______________。()A.《三寶太監(jiān)西洋記》B.《海上繁華夢(mèng)》C.《歧路燈》D.《稽神錄》48.吳敬梓的長(zhǎng)篇小說《儒林外史》塑造了著名的慳吝人_____________的形象。()A.嚴(yán)貢生B.嚴(yán)監(jiān)生C.王冕D.王惠49.《世說新語(yǔ)》的下列故事中用藝術(shù)形象詮釋魏晉知識(shí)分子風(fēng)度的是__________。()A.人乳飲豚B.劉伶縱酒C.石崇邀客宴集D.石崇與王愷爭(zhēng)豪50.李甲是小說___________塑造的一個(gè)貌似忠厚實(shí)忠誠(chéng)則怯懦負(fù)心的書生形象。()A.《金玉奴幫打薄情郎》B.《鬧樊樓多情周勝仙》C.《蔣淑真刎頸鴛鴦會(huì)》D.《杜十娘怒沉百寶箱》

國(guó)家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》形考任務(wù)3試題及答案明代湯顯祖的《牡丹亭》是明清傳奇的經(jīng)典之作，請(qǐng)認(rèn)真研讀《牡丹亭》原著、教材中有關(guān)《牡丹亭》的論述，并參考相關(guān)研究資料，以小組或班級(jí)為單位在論壇進(jìn)行網(wǎng)上討論。討論中學(xué)生需完成以下任務(wù)：一、發(fā)布主題帖：選取下列討論題目中自己感興趣的任一題目，將自己的觀點(diǎn)整理成800字左右的文稿在論壇發(fā)布。(60分）討論題目：1.如何理解杜麗娘的因夢(mèng)而死？2.《牡丹亭》劇本有何時(shí)代意義？3.杜麗娘形象是怎樣體現(xiàn)湯顯祖的“至情觀”的？4.《牡丹亭》中的杜麗娘形象與《西廂記》中的崔鶯鶯形象有何異同？5.如何看待《牡丹亭》的大團(tuán)圓結(jié)局？6.《牡丹亭》的藝術(shù)魅力何在？7.如何看待《牡丹亭》中的柳夢(mèng)梅形象？8.關(guān)于《牡丹亭》的其他題目二、發(fā)布跟帖：回應(yīng)至少二位同學(xué)的主題帖，交流觀點(diǎn)或者補(bǔ)充信息，每貼字?jǐn)?shù)不少于100字。(跟帖每貼20分）一、發(fā)布主題帖：選取下列討論題目中自己感興趣的任一題目，將自己的觀點(diǎn)整理成800字左右的文稿在論壇發(fā)布。(60分）這里選題1.如何理解杜麗娘的因夢(mèng)而死？答：杜麗娘的因夢(mèng)而死，是明代劇作家湯顯祖在《牡丹亭》中塑造的經(jīng)典情節(jié)。要理解這一情節(jié)，我們需要從多個(gè)角度進(jìn)行分析：愛情的力量：杜麗娘在夢(mèng)中與書生柳夢(mèng)梅相遇并相愛，醒來后因無法忘記這段夢(mèng)中的愛情而逐漸消瘦，最終郁郁而終。這反映了杜麗娘對(duì)愛情的深刻體驗(yàn)和對(duì)自由幸福生活的強(qiáng)烈渴望。她的死，是對(duì)封建禮教和傳統(tǒng)婚姻制度的無聲抗議，展現(xiàn)了愛情超越生死的力量封建禮教的壓迫：杜麗娘生長(zhǎng)在一個(gè)封建官僚家庭，父母對(duì)她寄予厚望，希望她成為賢妻良母。然而，這種嚴(yán)格的封建禮教和家庭約束，使得杜麗娘的個(gè)性和情感受到了極大的壓抑。她的因夢(mèng)而死，實(shí)際上是封建禮教對(duì)個(gè)性解放和愛情自由的殘酷壓制所致。個(gè)性解放的追求：杜麗娘的死，不僅是對(duì)愛情的追求，更是對(duì)個(gè)性解放和自由生活的向往。在當(dāng)時(shí)的背景下，女性的社會(huì)地位低下，缺乏自主權(quán)。杜麗娘通過夢(mèng)境表達(dá)了自己的真實(shí)情感和對(duì)美好生活的渴望，她的死象征著對(duì)封建禮教的反抗和對(duì)個(gè)性解放的追求。文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)手法：湯顯祖通過杜麗娘的因夢(mèng)而死，運(yùn)用浪漫主義的藝術(shù)手法，展現(xiàn)了愛情的至高無上和對(duì)不合理社會(huì)制度的批判。這種藝術(shù)處理方式，不僅增強(qiáng)了戲劇的表現(xiàn)力，也提升了作品的思想深度。綜上所述，杜麗娘的因夢(mèng)而死，是個(gè)人情感與封建禮教沖突的結(jié)果，是對(duì)愛情和個(gè)性解放的深刻追求，也是湯顯祖對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的批判和對(duì)理想生活的向往。這一情節(jié)不僅展示了杜麗娘的人物性格，也反映了明代社會(huì)的歷史背景和文化特征。4.《牡丹亭》中的杜麗娘形象與《西廂記》中的崔鶯鶯形象有何異同？答：(一)相同點(diǎn)首先，二者生長(zhǎng)環(huán)境相似。崔鶯鶯是相國(guó)之女，杜麗娘是太守的獨(dú)生女兒，家庭教育和貴族身份都使她們閉鎖在閨中，其母是她們的約束者，她們所受的束縛正是整個(gè)封建禮教對(duì)婦女的束縛和壓迫。其次，二者性格有相似之處。作為大家小姐，她們都是幽靜、深沉、知書達(dá)禮、容貌美麗的少女，都有青春的苦悶，都有對(duì)愛情的向往，在追求愛情的過程中，都有反抗的精神。第三，經(jīng)歷的結(jié)果相同。崔鶯鶯終于等得張生取得了功名，二人團(tuán)聚；杜麗娘也化為鬼魂陪伴柳夢(mèng)梅金榜題名，還魂成親。(二)不同點(diǎn)作為產(chǎn)生于不同時(shí)代的作品，主人公的言行必然會(huì)反映出作者不同的思想感情，創(chuàng)造傾向。首先，杜麗娘所受束縛比崔鶯鶯更為嚴(yán)厲。從產(chǎn)生《西廂記》的元初到晚明，時(shí)間雖過了三百年，但封建禮教對(duì)婦女的束縛和壓迫更加厲害，婦女們的斗爭(zhēng)更加艱苦。其次，杜麗娘的抗?fàn)庉^崔鶯鶯更為艱苦、更為堅(jiān)決。崔鶯鶯的勝利離不開紅娘的大力幫助，可以說，沒有熱心助人的紅娘，就沒有這對(duì)青年男女的幸福愛情。但，杜麗娘的愛情是靠她個(gè)人“夢(mèng)而死”、“死而生”的斗爭(zhēng)獲得的，她身邊的丫環(huán)春香在劇中多半是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，但作用絕比不上《西廂記》里的紅娘。第三，杜麗娘的性格較崔鶯鶯大膽、執(zhí)著。在崔鶯鶯與張生的故事中，崔鶯鶯的謹(jǐn)慎、矜持、軟弱是很明顯的，沒有紅娘的牽線，她可能不會(huì)有膽量與張生私定終身。而杜麗娘在無法實(shí)現(xiàn)美好愿望的時(shí)候，即使相思而亡，也要執(zhí)著追求心上人。6.《牡丹亭》的藝術(shù)魅力何在？答：《牡丹亭》是湯顯祖的代表作，對(duì)明朝的戲曲做出了杰出貢獻(xiàn)，在中國(guó)文學(xué)史和中國(guó)戲曲史上占有重要地位。其藝術(shù)魅力在于其獨(dú)特的藝術(shù)特色。我認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：第一，用浪漫主義手法，通過杜麗娘和柳夢(mèng)梅生死離合的愛情故事，謳歌了反對(duì)封建禮教和要求個(gè)性解放的精神。明代話本小說《杜麗娘慕色還魂》，廣為流傳，湯顯祖在這個(gè)話本小說的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了脫胎換骨的創(chuàng)造，把小說的傳說與明代社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合，用更豐滿的人物形象、更曲折的故事情節(jié)和復(fù)雜的唱詞及場(chǎng)景設(shè)計(jì)，表現(xiàn)了兩個(gè)年輕人追求個(gè)性自由、自由戀愛反封建禮教的愛情故事。年輕貌美的杜麗娘，生長(zhǎng)在官宦家庭，家教非常嚴(yán)格和苛刻，她在官衙中住了三年，連后花園都不允許去，連白日瞌睡也被斥責(zé)為違反家規(guī)，有傷風(fēng)化。然而，青春的沖動(dòng)，是封建家長(zhǎng)和老師阻止不了的。杜麗娘在丫鬟的慫恿下，趁父母不注意，偷偷跑到花園里游玩，并觸景生情，傷感自己韶華將逝，未成佳配?；氐綍浚隽艘粔?mèng)，夢(mèng)見自己遇到一英俊書生，并向她求愛，倆人云雨和諧，愛得十分熱烈。但是，好夢(mèng)不長(zhǎng)，被她娘看到白日瞌睡，大聲呵斥她，令她從夢(mèng)中醒來。從此，她郁郁寡歡，一病不起。后來，死掉了。她被埋在后花園中。三年后，一個(gè)叫柳夢(mèng)梅的書生，趕考，住在小姐墳丘附近。柳公子正是她夢(mèng)中遇見的書生。杜麗娘以鬼身與柳公子夜間相會(huì)，恩情意濃。后來，她告訴公子，自己不是人身，如果公子不棄，就來掘墳，她的靈魂和肉身就可合做一處，與公子成為堂堂正正的夫妻。柳公子和守墳的四姑，掘開墳?zāi)?，并把自己的?yáng)氣吹入杜麗娘的口中，杜麗娘活了過來。最后，柳夢(mèng)梅考取了狀元，并讓皇帝欽點(diǎn)與杜麗娘成親，與杜麗娘的父親母相認(rèn)。有情人終成眷屬。這種“夢(mèng)而死”，“死而生”的幻想情節(jié)，是浪漫主義理想化的虛構(gòu)，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的升華。因而，讓人讀了感慨萬千，拍案稱奇。第二，用現(xiàn)實(shí)主義手法，批判了封建禮教害人，展現(xiàn)了社會(huì)動(dòng)蕩、民不聊生的社會(huì)生活。作品《牡丹亭》，還用現(xiàn)實(shí)主義手法，批判了封建禮教對(duì)杜麗娘的殘害。逼得活生生的一個(gè)妙齡女子，害春病而死。而杜麗娘的死，也是封建時(shí)代千萬個(gè)女子命運(yùn)的悲劇，是時(shí)代悲劇的縮影和典型代表。作品，批判了杜麗娘的父親杜寶，不近人情，只知道用封建禮教苛求自己的女兒。當(dāng)官，他基本是個(gè)清官好官，勸農(nóng)民種桑麻，但是后來遇到了金兵圍城，雖有保護(hù)城中百姓之心，但無破敵之力。最后，不得不靠老學(xué)究陳先生寫一封信，給前來圍城金兵頭領(lǐng)的夫人，用反奸計(jì)，破圍。當(dāng)柳夢(mèng)梅前來認(rèn)岳父，杜寶這個(gè)不近人情的人把中了頭名狀元的柳夢(mèng)梅抓進(jìn)牢中吊打，不肯承認(rèn)女兒能夠還魂的現(xiàn)實(shí)。至到，皇帝親自考問杜麗娘和柳公子，才使一家骨肉團(tuán)圓。杜麗娘的母親，也是一個(gè)不近人情的母親。只知道女子要守封建婦道，不知道這種封建禮教殘害的正是自己的親骨肉。作品，還用大量的篇幅，展現(xiàn)了社會(huì)的動(dòng)蕩，民不聊生，戰(zhàn)火不斷，生靈涂炭。這種現(xiàn)實(shí)主義的手法，使作品賦予了時(shí)代的活生生的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。因而使故事有了合理性。第三，優(yōu)美的文字和唱詞，情景交融地委婉地表達(dá)了主人公傷感情懷，成為千古絕唱?！赌档ねぁ返奈淖址浅?yōu)美，特別是第十出《驚夢(mèng)》小姐游后花園一段唱詞，情景交融，委婉地表達(dá)了杜麗娘此時(shí)的傷感情懷。[皂羅袍]“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰(shuí)家院！朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船——錦屏人忒看這韶光賤！”又如，杜麗娘內(nèi)心向往個(gè)性解放，要求追求幸福，她的獨(dú)白表達(dá)了心境：[江兒水]“偶然間心似繾，梅樹邊。這般花花草草由人戀，生生死死隨人愿，便酸酸楚楚無人怨。待打并香魂一片，陰雨梅天，守的個(gè)梅根相見。”這些詞句，都成為千古絕唱！至今仍感動(dòng)著中外讀者，也豐富著中華文明的傳統(tǒng)文化。沈德符《顧曲雜言》說：“《牡丹亭夢(mèng)》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價(jià)?！薄赌档ねぁ烦擞猩羁痰乃枷雰?nèi)涵外，其藝術(shù)成就也是非常卓越的。一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個(gè)作品的是杜麗娘對(duì)理想的強(qiáng)烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變。再次，從“情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。二是在人物塑造方面注重展示人物的內(nèi)心世界，發(fā)掘人物內(nèi)心幽微細(xì)密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內(nèi)涵。三是語(yǔ)言濃麗華艷，意境深遠(yuǎn)。全劇采用抒情詩(shī)的筆法，傾瀉人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纖細(xì)的語(yǔ)言風(fēng)格。這些特點(diǎn)向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

國(guó)家開放大學(xué)本科《古代小說戲曲專題》形考任務(wù)4試題及答案1.元雜劇一般篇幅較短，基本上一本_____，有的另加楔子。()A.十折B.五折C.四折D.三折2.雜劇劇本中表示規(guī)定的主要?jiǎng)幼鳌⒈砬?、舞臺(tái)效果等的是_____。()A.賓白B.科范C.正名D.宮調(diào)3.中國(guó)戲曲史上著名的悲劇《趙氏孤兒》是戲劇家_____的作品。()A.楊顯之B.楊景賢C.尚忠賢D.紀(jì)君祥4.描寫白娘子與許仙愛情故事的傳奇《雷峰塔》的作者是_____。()A.桂馥B.吳偉業(yè)C.方成培D.唐英5.元代劇作家_____的雜劇《漢宮秋》是現(xiàn)存最早描寫昭君和番的戲曲作品。()A.白樸B.馬致遠(yuǎn)C.秦簡(jiǎn)夫D.鄭廷玉6.下列作品中屬于洪升的是_____。()A.《四嬋娟》B.《四聲猿》C.《一笠庵四種曲》D.《臨川四夢(mèng)》7.元代最著名的包公戲是《_____》。()A.陳州糶米B.張生煮海C.范張雞黍D.郁輪袍8.李千金是戲曲_____中塑造的一個(gè)大膽追求愛情、勇敢反抗封建禮教的女性形象。()A.《青衫淚》B.《瀟湘夜雨》C.《墻頭馬上》D.《井底引銀瓶》9.趙盼兒是關(guān)漢卿雜劇_____________的女主人公。()A.《調(diào)風(fēng)月》B.《救風(fēng)塵》C.《拜月亭》D.《望江亭》10.雜劇作家_____的作品《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離表現(xiàn)了禮教束縛下的女性對(duì)愛情的執(zhí)著追求。()A.鄭光祖B.尤侗C.徐渭D.湯顯祖11.雜劇《梧桐雨》描寫唐明皇與楊貴妃愛情故事的，其作者是_________。()A.喬吉B.楊顯之C.白樸D.鄭廷玉12.著名水滸戲《李逵負(fù)荊》的作者是_____。()A.高文秀B.康進(jìn)之C.宮天挺D.尚忠賢13.被明代賈仲名譽(yù)為“萬花叢中馬神仙”的雜劇作家是_______，他創(chuàng)作過《岳陽(yáng)樓》《任風(fēng)子》等神仙道化劇。()A.秦簡(jiǎn)夫B.宮天挺C.馬致遠(yuǎn)D.尚仲賢14.至今仍活躍在戲曲舞臺(tái)上的著名唱段《夜奔》出自明代作家李開先的傳奇《_____》。()A.靈寶刀B.埋劍記C.寶劍記D.單刀會(huì)15.南戲的四大聲腔中出自江西的_____________。()A.昆山腔B.海鹽腔C.余姚腔D.弋陽(yáng)腔16.明代戲曲流派吳江派的代表人物是_____，他主張戲曲要影響社會(huì)風(fēng)俗，要本色、協(xié)律，《義俠記》《博笑記》等是其代表作。()A.呂天成B.湯顯祖C.沈璟D.阮大鋮17.“永樂大典戲文三種”中的__________描寫了一個(gè)文人始亂終棄、高中殺妻，最后又破鏡重圓的故事。()A.《小孫屠》B.《中山狼》C.《張協(xié)狀元》D.《趙貞女》18.雜劇《狂鼓史漁陽(yáng)三弄》是著名劇作家_____的代表作，作品借禰衡擊鼓罵曹的故事體現(xiàn)了作者狂放不羈的性格和憤世嫉俗的叛逆精神。()A.楊景賢B.徐渭C.賈仲明D.孟稱舜19.南戲________敘寫五代后漢高祖劉知遠(yuǎn)與妻子李三娘悲歡離合的故事。()A.《香囊記》B.《桃符記》C.《雙魚記》D.《白兔記》20.南戲《_____》歌頌了王十朋和錢玉蓮堅(jiān)貞不渝的愛情。()A.墜釵記B.白兔記C.紫釵記D.荊釵記21.“糟糠自咽”出自戲曲名作____________，描寫了趙五娘的貧困凄涼生活。()A.《一文錢》B.《琵琶記》C.《郁輪袍》D.《貞文記》22.“三不從”是南戲《_____》中的重要關(guān)目，作者借此表現(xiàn)了以主人公蔡伯喈為代表的文人群體的矛盾和痛苦。()A.琵琶記B.香囊記C.珍珠記D.貞文記23.作家_______的雜劇《雌木蘭替父從軍》和《女狀元辭凰得鳳》借女扮男裝建功立業(yè)贊美女子的才華，批判重男輕女的封建禮教。()A.王衡B.王九思C.徐復(fù)祚D.徐渭24.戲曲史上第一部用昆腔演唱的傳奇作品是明代_____創(chuàng)作的《浣紗記》。()A.劉東生B.葉憲祖C.梁辰魚D.沈自晉25.明代傳奇____________描寫了夏言、楊繼盛等忠臣與嚴(yán)嵩父子的忠奸斗爭(zhēng)。()A.《鳴鳳記》B.《埋劍記》C.《霄光劍》D.《玉壺春》26.四大南戲中的《_____》描寫王瑞蘭和蔣世隆患難與共的真摯愛情，批判了封建門第觀念。()A.芙蓉亭B.拜月亭C.望江亭D.泣紅亭27.蘇州派戲曲家共同創(chuàng)作的戲曲名作___________描寫了明末東林黨人與閹黨的政治斗爭(zhēng)，塑造了士人周順昌、市民顏佩韋等英雄形象。()A.《一捧雪》B.《清忠譜》C.《千忠戮》D.《五人義》28.下列曲家中不屬于臨川派的是________。()A.湯顯祖B.阮大鋮C.吳炳D.王驥德29.傳奇名作《南柯記》是_____的作品。()A.王驥德B.呂天成C.吳炳D.湯顯祖30.明代沈璟的著作____________整理了可以演唱的昆曲曲牌700多種，是當(dāng)時(shí)曲家的填詞法則。()A.《曲品》B.《南詞敘錄》