微電影《人生海?！返膭?chuàng)作闡述

微電影《人生海?！返膭?chuàng)作闡述【摘要】微電影是一種新的藝術傳播形式，不受任何條條框框的束縛。正因微電影極強的包容度，選擇了微電影作為畢業(yè)作品的創(chuàng)作體裁。微電影之“微”在于短時長，高度精煉的故事情節(jié)，低制作成本以及較短的制作周期。以其短小、精煉、靈活的表現方式，更加符合當今微時代快速生活節(jié)奏和速食文化潮流。筆者將通過小組拍攝案例《人生海?！?，在總結相關文獻資料與理論的基礎上，詳細分析微電影實踐制作中的前、中、后期的注意事項與制作流程,將對微電影創(chuàng)作過程的中所存在的問題和引發(fā)的反思進行總結歸納。【關鍵詞】微電影；創(chuàng)作流程；探析引言1.1研究背景微電影在新科技的迅猛發(fā)展態(tài)勢下蓬勃發(fā)展,在新科技力量、受眾需求、資本市場的變化等多重力的共同作用下,萌芽發(fā)展。微電影真正進入到蓬勃發(fā)展階段,是隨著無線網絡技術的逐漸成熟以及宣傳途徑的多元化,才使得微電影發(fā)展真正實現質的變化。網絡技術和視訊產業(yè)的興起,造成了各大門戶網站和視頻網站之間,在視訊領域的資源競爭十分慘烈,視頻網站之間也不得不尋找差異化的競爭渠道,以增強原創(chuàng)實力。在這個環(huán)境下,自制微電影不僅成本小,并且,微電影的靈活性以及投資的風險也都比較可控。信息的碎片化是在網絡的迅猛發(fā)展這個大趨勢下發(fā)展的特征,微電影因其圖像傳播的優(yōu)點,顯然成了受關注度較大的傳播媒介和網友的重要對象。它所表現出的創(chuàng)作性、趣味性、教育性等特征,也引發(fā)了高校更自覺地投身到了微電影創(chuàng)作之中。這不但給校園文化生活中添加了靚麗的一筆,高校創(chuàng)作中他們的作品更是成為了人們認識大學生群體思維狀況的一種重要反饋媒體。所以作為即將畢業(yè)的大四學生，筆者選擇了微電影創(chuàng)作載體，探尋微電影的制作流程。1.2研究目的及意義隨著科技的進步讓微電影制作更加簡易化,也大大降低了微電影制造的技術門檻。而現代社會人類日常生活節(jié)拍加速,在微時代背景下資訊的碎塊化和文化的快餐化,也正好滿足了目標受眾的文化消費需要。廣告銷售模式的推崇以及對互聯網視頻平臺的猛烈爭奪,再加上對傳統(tǒng)電視媒介的積極接納,共同推動著微電影的迅速傳播。在新興媒體媒介環(huán)境下迅速發(fā)展的微電影,主題范圍寬泛、內涵豐富多元,呈現了豐富的社會人文生態(tài)。但也因為其對這個時代社會各種文化的受容角度,使得它有著主流文明的正能量傳遞,也有大眾文化的玩樂狂歡,而其間更面臨著低級粗俗文化充斥的根本性問題。針對此現象，筆者將從劇本制作、前期拍攝、后期制作等三個流程制作出一部質量高、立意深的微電影作品，同時將結合作品實踐中的創(chuàng)作全部流程、創(chuàng)作容易出現的問題以及應對措施等，給于大學生和創(chuàng)業(yè)者等群體提供可參考性的實踐價值。2主題闡述2.1主題調研在新興媒介時代,傳播主動權在受眾們手里,由受眾們決定看或者不看。微影視的制作,一方面要深入生活，觀察生活，了解人們的生活動態(tài)。因此，采用現實主義題材更容易讓受眾產生代入感。另一方面需要細分市場，挖掘目標族群的價值取向和心理需求，才可以制作出易被受眾喜歡和接受的作品。所以創(chuàng)作團隊在創(chuàng)作之前進行社會背景調查研究是必要的。筆者通過實地觀察法和訪問調查法兩種辦法對筆者周邊生活進行調查研究，調研結果發(fā)現筆者生活中一直存在著一個群體，那就是小鎮(zhèn)青年這個群體。小鎮(zhèn)青年是未能走出出生地的一個群體，他們在經濟上難以獨立，又難安于家庭生計，一些人游手好閑，成為懸浮的問題青年。不過這他們可能曾經也有不切實際的夢想，現實的殘酷卻讓這類群體叫苦不迭，只是茍延殘喘中向死而生。繼續(xù)深入探尋，筆者發(fā)現他們本身所處原生家庭與他們的成長也有著很大的關系。例如筆者這邊的閩南家庭中，老一輩傳統(tǒng)的思想會深深的影響著下一代。閩南信仰神明文化源遠流長，閩南人對神明的信仰，其實就是人的一個創(chuàng)造的過程，當家里、社區(qū)有什么樣的需要時，他們就可以賦予神明什么樣的功能。就好像一些新的城市會植樹，廟宇里也可以增加植物。其實閩南的這種信仰，就是生活的一部分，是生活本身。同時筆者發(fā)現即使是現代社會，閩南地區(qū)的重男輕女的一些傳統(tǒng)思想還是存在的。因此筆者想要將多種元素相結合，以家庭感情為導火索，創(chuàng)作一部圍繞家庭、兄妹、成長為關鍵詞的微電影，希望為受眾提供更多思考問題的方式和啟迪意義。2.2主題思想構思一個故事，首先要選擇好的題材。主題定位是指編劇根據已有的題材，對其進行精煉。比如三星手機微電影《你好嗎？我很好》主題定位以敘事為主的青春愛情型;《為渴望而創(chuàng)作》主題定位以真實、感人故事為主的勵志奮斗型;《父親》主題定位以溫馨為主的感人親情型;微電影的題材定位必然與其目標相關。而題材的定位，則是創(chuàng)作者希望為觀眾提供的視覺感受。這些故事，有的感人，有的講述生活，有的想要博得觀眾的歡心，這些主題都與他們的目標息息相關。經過創(chuàng)作團隊多次反復推敲，最終確定了選擇的主題方向是表達真實、紀實、感人為主，希望能夠引起觀眾的共鳴。在人性層面：海，對于內陸的人來說是詩和遠方，但對于長年一直生活在海邊的人來說，海固然廣闊無垠，但望不到邊，就像是一堵無邊的墻。由于主人公兄妹二人以及父親在觀念上的差異患病的父親想對兄妹倆進行控制，走自己規(guī)劃的路，但兄妹倆為了自己的夢想和生活反抗父親，最終導致父親的死亡，兄妹兩人因此成長，共同面對破碎的現實。從而反映了小鎮(zhèn)青年由于所處家庭所帶來情感束縛以及對未來的迷茫在社會層面：從他們一家映射出社會小鎮(zhèn)上的家庭思想的封閉縮影，永遠活在小鎮(zhèn)這個自己的城墻里，不愿意走出去，給觀眾以看透生死之后的無奈之感。3劇本創(chuàng)作3.1故事大綱首先，為了確定作品的故事大綱，筆者首先閱讀了大量的文獻資料，對紀錄片和微電影進行了對比和研究，并結合自身所學知識，最后在類型上選取了帶有紀實風格的微電影。其次，在選定作品類型之后，筆者觀看了大量的微電影和短視頻，對這些影像的創(chuàng)作內容進行研究分類。確保微電影《人生海?！饭适麓缶V符合邏輯，邏輯自洽才能讓觀眾沉浸其中，感同身受?！度松：！肺㈦娪盀槌Ｒ?guī)線性敘事結構，開端為主人公成年后，由于父親常年患病，不得不接手家里的小吃店，但他不甘于現狀，想要證明自己。妹妹因為在重男輕女的家庭環(huán)境中得不到重視，和父親的傳統(tǒng)思想的觀念沖突產生矛盾。發(fā)展為主人公去酒吧進行駐唱沒有進行自家扁食店的營業(yè)，妹妹確定想通過考研的方式逃離家庭。高潮為兄妹兩人因為自身原因間接導致父親意外去世。結局是兄妹的心態(tài)發(fā)生轉變，正視親情。整個敘事過程用自然的開端引起了敘事的迅速發(fā)展、從高潮直至結尾,劇情層次也逐漸遞進,逐步發(fā)展,以相對集中、整齊一致的線索結構保持了總體的勻稱嚴謹、有起有終。圖3-1前期關于確定故事大綱的頭腦風暴圖3.2人物角色一部優(yōu)秀作品通常都會有鮮明的人物形象。不管是文藝創(chuàng)作，還是電影的編導，都離不開對角色的刻畫。由于短片的短小和時間的制約，在這部影片中表現出大量的角色是不合適的。大量的角色不僅會導致劇情的錯綜復雜，而且角色的交代也會讓電影的品質大打折扣。在微型電影中，塑造人物，最重要的就是把人物的形象塑造得簡單而精細?！昂啞钡囊馑际?，角色不需要太多，只需要把故事講清楚就行了?！熬笔侵鸽娪爸械闹黧w人物要豐滿、多維、多層次。如圖3-2所示，作品的主要角色有三個，他們三個角色性格與想法大不相同，三人相互交織在一起構建起這一個真實、有趣的世界。一個是男主林海旺，林海旺外表放蕩不羈假裝瀟灑，從小唱歌好聽，是自己的唯一喜好。早早輟學無正經職業(yè)，性格叛逆，實際內心是愛著家人的。女主林海晴是林海旺的妹妹。長相眉目清秀，有很強的自尊心，現在是大四準備考研，在家不受父親重視，打算逃離家鄉(xiāng)去往北京讀書。林平貴是他們的父親，他和善老成，工作認真踏實，由于身體不好長期患病。在思想上比較傳統(tǒng)，在生活中有重男輕女的思想，同時希望兒子不要擁有不切實際的夢想，能踏踏實實地經營店鋪。圖3-2人物角色關系圖3.3故事分鏡一部好的分鏡頭腳本，可以讓你在拍攝之前就能看完整部作品，而且還能大大加快制作速度，無論是院線還是微電影，都有著難以言喻的價值，而分鏡頭腳本則是導演最直接的表達方式。它是導演和所有創(chuàng)作者理解導演意圖、理解劇本內容、完成重新創(chuàng)作的根本。同時，也可以作為微電影的拍攝時間和資金的參考，這樣才能更好的掌握電影的節(jié)奏和風格。如圖3-3所示，創(chuàng)作團隊根據自身想表達的主題與拍攝場地進行了故事分鏡頭腳本的設計。分鏡頭腳本通過表格的形式表現出來，其中包括鏡頭內容、鏡頭景別、鏡頭運動、鏡頭人物、時長、音效段落、畫面?zhèn)渥⒌葍热?。圖3-3劇本分鏡頭腳本圖4前期準備4.1踩點和選角色一個合適的攝影場所對于構成電影元素其意義十分明顯，一個好的拍攝場地，可以讓一個人的思想和情緒得到充分的發(fā)揮，也可以起到反襯的作用，營造出一種特殊的氣氛。這就要求我們在前期的實地考察中要耗費大量的時間和精力。而選擇演員也很重要，因為一個好的演員，可以很好的控制和延展性，這樣才能更好的控制場面，更好地控制劇情。根據劇本設定創(chuàng)作團隊需要餛飩店、吉他店、酒吧、麻將館、醫(yī)院、家、海邊等幾個場地。如圖4-1所示，創(chuàng)作團隊前后去到了漳州東山島、泉州石獅、晉江、惠安、仙游等多個地方進行踩點。在前期勘景的過程中能一次性找到符合條件的當然更好，如果沒有特別合適的也可以轉變思路通過鏡頭的剪輯來將多場景進行替換。在《人生海?！分嗅t(yī)院的場地，由于它的特殊性，不便協(xié)調使用，創(chuàng)作團隊就找到了一條比較沒人的中醫(yī)院的走廊來作為主要場景，再切換醫(yī)院的大門和救護車，在道具準備方面再加上醫(yī)生的白大褂等營造醫(yī)院的氛圍，這樣也可以達到劇中所需要的場景表達。像麻將館與餛飩店等場地也是協(xié)商保證在不影響其正常營業(yè)的下午與晚上進行拍攝，最終以很低的費用解決了場地的使用問題。圖4-1踩點圖如圖4-2所示，在演員選定方面，創(chuàng)作團隊先是在網絡上各個平臺發(fā)布招募，統(tǒng)一把有意愿參演的演員加入到微信群，進行表格收集他們意愿參演的角色并組織面試，在面試中挑選一場比較有代表性的戲讓演員們試鏡，最終確定了主要演員。找到合適的演員之后接下來就要確定演員的時間安排，在拍攝時間要確保演員的時間，必須預留前后兩天的時間，因為拍攝中可能會出現不可預見的影響進度的問題，這些可能性都要提前考慮并做好預案。關于其他群眾演員的選取也要至少提前一周進行挑選與確定時間，并且做好備用方案，防止到時因演員未就位而造成的拍攝進程的延誤。圖4-2演員招募圖4.2經費預算微電影的拍攝不僅需要工作人員與演員，還需要一定的資金支持。影視創(chuàng)作中不可能離開資金的支持，因此，創(chuàng)作團隊要發(fā)揮主觀能動性，努力解決資金的制約，不能因為資金問題而影響微電影的質量。如圖4-3所示，創(chuàng)作團隊根據實際情況在網上進行摩點APP資金眾籌，最終眾籌到資金4538元，使后續(xù)在資金預算方面增加了可能性。圖4-3APP資金眾籌圖如圖4-4所示，在拍攝之前制定嚴格的拍攝預算就是非常有必要的一個步驟。創(chuàng)作團隊將整體預算劃分為場景租賃、美術、人員交通、餐飲住宿、人員勞務、攝影燈光器材、演員片酬、制片雜費八個方面。例如在交通方面創(chuàng)作團隊進行市場調研，發(fā)現利用聯動云APP進行租賃車輛是最合理的。創(chuàng)作團隊根據劇組的人數與設備數量租了兩輛suv聯動云，確保了在拍攝時能夠方便到達拍攝場地。圖4-4拍攝預算圖4.3拍攝計劃如圖4-5所示，根據拍攝時間，制定了詳細的通告表。通告表是整個劇組和演員在拍攝期間的行動時間表，一天的時間安排和細節(jié)都需要通過通稿表來表現出來，通告表是避免出現可以避免的影響拍攝進度的重要表格，通告表要清晰確定的羅列每天所要拍攝的戲份，上戲的演員，需要準備的設備，開工時間和大概的結束時間。圖4-5通告表圖5拍攝過程5.1設備準備微電影市場的火爆使相關的熱門器材的租賃也變得異常緊張，特別是拍攝日期也分為淡季和旺季，在年底是各種器材租賃最忙碌的時候，這個時候很多熱門器材都會十分緊張，所以這就要求提前預定。如圖5-1所示，創(chuàng)作團隊根據便攜性、成片要求、預算控制等因素與商家最后確定了SONYFX3攝像機、配備鏡頭24-70與135定、羅德1拖2麥、監(jiān)視屏幕A5H、魔術腿魔術臂兩個、黑白騎、滑軌、挑干麥等設備。特別是在燈光選擇方面，微電影《人生海?！分械臒艄庵饕性趦染皯虿糠?，外景戲基本全部使用自然光和反光板進行補光；內景戲中，由于包間的空間限制無法架設比較大的燈光器材，創(chuàng)作團隊選擇了愛圖仕300x、神牛SL500作為拍攝的主要光源，其他小的板燈進行補光。圖5-1器材設備圖5.2拍攝遇到問題與解決出現的問題一：在前期拍攝中，由于拍攝時天氣情況比較惡劣，前兩天陰天，后面幾天持續(xù)下雨。解決的辦法是，由于大部分是室內戲，所以創(chuàng)作團隊根據天氣將所有拍攝外景的幾場戲安排到前兩天。其次創(chuàng)作團隊根據劇本進行重新整理場地，把一些過渡環(huán)節(jié)的幾場室外戲進行重新設計到室內，作為拍攝B計劃。出現的問題二：場地周圍環(huán)境影響收音質量。影片的拍攝大多采用同期聲錄音，而且在后期為了達到真實的還原，基本全部使用。但是由于拍攝時場地附近有工人在工作或者居民進行戲曲表演，導致有很大的機械聲音等。對影片的收聲造成了很大影響。解決的辦法是前期創(chuàng)作團隊進行與當地人進行協(xié)商溝通，確保有足夠的拍攝時間，并在后期在做聲音的時候，對環(huán)境音做出降噪處理，調節(jié)聲音增益的時候，注意和音量進行配比。6后期制作6.1剪輯過程在微電影的制作中，剪輯是非常重要的一個環(huán)節(jié)，它相當于一個微電影的總合成工序，前期的創(chuàng)意、構思、劇本、拍攝素材，再經過后期的剪輯，最終形成一部完整的微電影（如圖6-1所示）。整個剪輯工作分為三個部分。(1)在剪輯之前，分鏡和劇本都有一個清晰的印象，所以，只要熟悉素材，再做決定就行了。通過瀏覽機子所獲得的素材，判斷所需的素材，并在瀏覽時決定剪輯的結構。在選擇和選擇材料方面，場記表起到了很大的作用。首先，可以根據場記表的內容，篩選出所有可利用的素材，然后將不同的素材進行對比，從中選出最佳的素材?；诂F場記錄的這些預先準備可以改善剪輯工作的效率。(2)剪輯階段的主要過程包括：素材的導入、整理、素材選擇、鏡頭編輯、制作合成。在拍攝前，我們先從粗剪裁到精剪，先用粗剪裁來決定影片的基本情節(jié)和敘述的先后次序，然后再對其進行精細、精細的剪裁。(3)審核和輸出的工作，主要是保證作品的質量，然后將制作好的微電影進行編輯，輸出到單獨的視頻文件中。圖6-1剪輯過程圖6.2后期調色調色技術是提高微電影整體風格的關鍵因素。一部優(yōu)秀的微電影，其色彩往往是最能直接觸動人心的因素。在微電影中，色彩是一種非常重要的語言，它通過色彩來表達不同的情緒和經驗，就像人們通過光線和影子來表達生命和死亡的沖突一樣。但是，不同的色彩代表著不同的含義，不同的人對色彩的理解也會有所不同。《人生海?！肥且粋€具有強烈紀實色彩的成長類微電影,因此該片色調整體風格決定使用紀實風格?？偟念伾?、以及被攝物體的局部顏色,和生活中的白然形態(tài)相同;不需要濫用鮮艷的顏色來達到影響觀者的視覺效果,從而產生了人為的痕跡。如圖6-2所顯示,創(chuàng)作團隊利用DaVinci技術進行了對作品調色,通過調色,利用各種顏色情感和光影變化完成了畫面的整體結構與設計,運用較多色彩為貼近生活。力求使觀者在畫面中感受到作者畫面外的立意與匠心,進而把觀者的思想與情感引入作者所預期的藝術境界之中。圖6-2調色過程圖7總結和展望這部微電影的創(chuàng)作完成使筆者體會到作為電影人的不易，本次畢設我參與了微電影中想法提出、劇本完成、拍攝前籌備、拍攝現場調度、后期剪輯等全過程，在各方面能力有了很大的提高，但也有許多需要進一步學習的地方，包括劇本創(chuàng)作的合理性