整本書(shū)閱讀《紅樓夢(mèng)》練習(xí)（含答案） 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)

整本書(shū)閱讀《紅樓夢(mèng)》練習(xí)一、語(yǔ)言文字運(yùn)用閱讀下面的文字，完成小題。（甲）汪曾祺的小說(shuō)語(yǔ)言觀反映了新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)語(yǔ)言觀的轉(zhuǎn)向——從工具論轉(zhuǎn)向本體論。汪曾祺提出：“語(yǔ)言就是內(nèi)容，語(yǔ)言和內(nèi)容是同時(shí)依存的，不可剝離的，就好像吃橘子，語(yǔ)言是個(gè)橘子皮，把皮剝了吃里邊的瓤。我認(rèn)為，語(yǔ)言和內(nèi)容的關(guān)系不是橘子皮和橘子瓤的關(guān)系，它們是密不可分的，是同時(shí)存在的?！卑凑者@一見(jiàn)解，語(yǔ)言在文學(xué)中重新定位，語(yǔ)言不再是傳達(dá)內(nèi)容的載體，語(yǔ)言成了文學(xué)本身，成了標(biāo)示文學(xué)存在價(jià)值的本體。汪曾祺認(rèn)為：“小說(shuō)語(yǔ)言的藝術(shù)性與作家的傳統(tǒng)文化、地區(qū)文化素養(yǎng)有直接的聯(lián)系，一個(gè)作家對(duì)傳統(tǒng)文化和某一地區(qū)的文化了解得愈深切，A。每一種方言都有特殊的表現(xiàn)力、特殊的美，這種美不是另一種方言所能代替，B。（乙）普通話是大眾公約數(shù)，是沒(méi)有性格的。”在這里，汪曾祺表達(dá)了兩層含義：其一，（丙）他所說(shuō)的“文化”既指?jìng)鹘y(tǒng)的“雅”文化，又指民間的“俗”文化；其二，有效地吸收方言成分，可使語(yǔ)言具有特殊的表現(xiàn)力、特殊的美?！妒芙洹分杏幸粋€(gè)非常精彩的段落：“兩個(gè)女兒，長(zhǎng)得跟她娘像一個(gè)模子里托出來(lái)的。眼睛長(zhǎng)得尤其像，白眼珠鴨蛋青，黑眼珠棋子黑，定神時(shí)如清水，閃動(dòng)時(shí)像星星。渾身上下，頭是頭，腳是腳。頭發(fā)滑溜溜的，（?。┮路駫陹甑??！逼渲小案駫陹甑摹笔峭粼骷亦l(xiāng)的方言，①在用這個(gè)詞時(shí)，他躊躇了很久，②發(fā)現(xiàn)后來(lái)山西話里也有這個(gè)說(shuō)法，并在元曲里也發(fā)現(xiàn)“格掙”這個(gè)詞，才放心地用了。③從語(yǔ)言的構(gòu)建上，汪曾祺完全從人物的文化背景出發(fā)，整段話全用的是家鄉(xiāng)口語(yǔ)，④這樣，人物的神韻便生龍活虎。⑤這也就是他所說(shuō)的“語(yǔ)言和人物貼近”。總之，汪曾祺許多作品的語(yǔ)言都透露出一種深沉的文化氣息，與其小說(shuō)語(yǔ)言觀互為映照。1．下列對(duì)文段相關(guān)內(nèi)容分析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）A．甲句中的破折號(hào)表解釋說(shuō)明。 B．乙句使用了借喻和擬人的修辭手法。C．丙句“雅”“俗”的引號(hào)都表強(qiáng)調(diào)。 D．丁處“格掙掙”即干凈整潔之意。2．下列句子中的“躊躇”與文中加點(diǎn)的“躊躇”，意義和用法相同的一項(xiàng)是（）A．望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬(wàn)間都做了土。B．他兩個(gè)眉來(lái)眼去，不由我暗暗躊躇，似這般啞謎兒怎猜做?C．提刀而立，為之四顧，為之躊躇滿志。D．我們不能一直躊躇不前，要勇敢地邁出第一步。3．請(qǐng)?jiān)谖闹挟?huà)橫線處填入恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，每句不超過(guò)15個(gè)字。4．文中第三段標(biāo)序號(hào)的句子有三處表達(dá)不當(dāng)?shù)牡胤?，?qǐng)指出序號(hào)并作修改。5．“語(yǔ)言和人物貼近”在《紅樓夢(mèng)》中表現(xiàn)得尤為突出，請(qǐng)你根據(jù)下面語(yǔ)言描繪的形象特點(diǎn)寫(xiě)出相應(yīng)的人物姓名或稱(chēng)謂。①賈母笑道：“你不認(rèn)得他，他是我們這兒有名的一個(gè)潑皮破落戶，南省俗稱(chēng)‘辣子’,你就叫他‘鳳辣子’好了?！雹谂d兒說(shuō)：“……玫瑰花又紅又香，無(wú)人不愛(ài)，只是刺戳手……可惜不是太太養(yǎng)的,‘老鴟窩里出鳳凰’?！雹埒x鴦?wù)f：“天天咱們說(shuō)，外頭老爺們吃酒吃飯，都有一個(gè)篾片相公，拿他取笑兒，咱們今也得了一個(gè)女篾片了?！遍喿x下面的文字，完成下面小題?！都t樓夢(mèng)》不僅思想深邃，在藝術(shù)上也令人嘆為觀止，這首先表現(xiàn)在作者善于刻畫(huà)人物上。在描寫(xiě)賈府的沒(méi)落過(guò)程中，曹雪芹充分展示了賈氏幾代人不同的精神面貌，并塑造了王熙鳳、賈母、探春以及一大批丫環(huán)的藝術(shù)形象。這些形象大多性格鮮明、栩栩如生。以王熙鳳為例，作者對(duì)她的描寫(xiě)在筆墨上不下于寶、黛、釵。她是賈璉之妻，有著出眾的才干和權(quán)術(shù)，因而成為榮國(guó)府的管家媳婦?！皡f(xié)理寧國(guó)府”就表現(xiàn)了她非凡的治家本領(lǐng)，當(dāng)時(shí)寧國(guó)府要辦一個(gè)隆重的葬禮，事務(wù)繁雜，寧國(guó)府竟無(wú)人能操辦，于是不得不從榮國(guó)府請(qǐng)王熙鳳來(lái)幫忙。她果然不負(fù)眾望，事無(wú)巨細(xì)，都處理得井井有條，妥帖得體。她置身賈府復(fù)雜的矛盾中，更是費(fèi)盡心機(jī)，應(yīng)付自如。在她的性格中，既有心狠手辣的一面，如以陰險(xiǎn)狡詐的方法逼死尤二姐等；也有爽朗大度的一面，以其談笑風(fēng)生贏得了老少尊卑的喜悅。作者借人物之口，說(shuō)她是：“嘴甜心苦，兩面三刀；上頭笑著，腳底下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀，她都占全了?！保?5回）（）。不僅她曾受趙姨娘的暗算，更經(jīng)常遭到婆婆邢夫人的氣，在賈府捉襟見(jiàn)肘的衰落局面下，她以病體恃強(qiáng)支撐，終于在后40回中因心勞力拙而死去。6．下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫(xiě)的語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．因?yàn)樗@樣精明干練，所以也難免有其艱難窘迫之處B．但就是這樣一個(gè)精明干練的女人，也自有其艱難窘迫之處C．但這樣一個(gè)女人也有其艱難窘迫之處，盡管她精明干練D．正因她有其艱難窘迫之處，才使她成為這樣一個(gè)精明干練的女人7．文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．她不僅曾受趙姨娘的暗算，更經(jīng)常遭到婆婆邢夫人的氣B．不僅她曾遭到趙姨娘的暗算，更經(jīng)常受婆婆邢夫人的氣C．不僅她曾受趙姨娘的暗算，更經(jīng)常遭到婆婆邢夫人的氣D．她不僅曾遭到趙姨娘的暗算，更經(jīng)常受婆婆邢夫人的氣8．下列各項(xiàng)中，和畫(huà)波浪線的句子使用的修辭手法相同的一項(xiàng)是（）A．問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。（李煜《虞美人》）B．無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。（陸游《卜算子·詠梅》）C．知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。（李清照《如夢(mèng)令》）D．白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。（李白《秋浦歌十七首》）二、現(xiàn)代文閱讀閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：脂硯齋有一段評(píng)語(yǔ)：“一部大書(shū)起是夢(mèng)，寶玉情是夢(mèng)，賈瑞淫是夢(mèng)，秦（可卿）之家計(jì)長(zhǎng)策又是夢(mèng)，今（香菱）作詩(shī)也是夢(mèng)，一并《風(fēng)月鑒》亦從夢(mèng)中所有，故《紅樓夢(mèng)》也。余今批評(píng)亦在夢(mèng)中，特為夢(mèng)中之人特作此一大夢(mèng)也。”脂硯齋是有可能諳悉作家本人的創(chuàng)作心態(tài)乃至其人生觀念的，上述評(píng)語(yǔ)道出的，未必不是《紅樓夢(mèng)》藉以誕生的一個(gè)心理動(dòng)因，即作品是曹雪芹屢歷幻滅之后“人生如夢(mèng)”思想的某種程度的折射。拆解作為全書(shū)總綱的前五回，便可洞悉兩條重要線索：一條是“林黛玉拋父進(jìn)京都”（第三回），這是全書(shū)現(xiàn)實(shí)故事（情事、家事、政事抑或還有國(guó)事）的“真正”開(kāi)端，也是主要人物活動(dòng)地——賈府——生活的“真正”開(kāi)始；另一條是“游幻境指迷十二釵”（第五回），這是全書(shū)夢(mèng)幻故事的“真正”開(kāi)端，也是以總體預(yù)述的方式對(duì)眾女釵未來(lái)命運(yùn)的第一次（也是最全面的一次）暗示。這兩條線，分別是對(duì)悲劇男女主人公的第一次較全面描寫(xiě)，也借助他們的活動(dòng)分別敲響人間（大觀園）現(xiàn)實(shí)故事和天上（太虛幻境）神話故事的開(kāi)場(chǎng)鑼。自此，各種矛盾遂陸續(xù)展開(kāi)，各色人等方粉墨登場(chǎng)。在前五回中，作者安排一甄一賈、一僧一道的出現(xiàn)，主要是為了全面交待兩個(gè)故事得以產(chǎn)生、發(fā)展的環(huán)境與背景，其中的僧道更起著連接天上與人間、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)重任。作家著力刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)與神話兩個(gè)世界（其實(shí)質(zhì)為一個(gè)世界）的藝術(shù)初衷在“總綱”部分已露端倪，神話是現(xiàn)實(shí)的前緣，現(xiàn)實(shí)是神話的后續(xù)，兩個(gè)世界的并置與交融才是作品的結(jié)構(gòu)主框。這一以神話為起點(diǎn)、支點(diǎn)和終點(diǎn)的結(jié)構(gòu)主框是夢(mèng)化的、超俗的，因而也是極富有詩(shī)意?！坝蓙?lái)同一夢(mèng)”?！都t樓夢(mèng)》寫(xiě)了大大小小十幾個(gè)夢(mèng)，不僅量多，而且質(zhì)勝：有寫(xiě)實(shí)之夢(mèng)，有象征之夢(mèng)；有主角之夢(mèng)，有配角之夢(mèng)；有實(shí)記其夢(mèng)，有醒后說(shuō)夢(mèng)；有詳寫(xiě)之夢(mèng)，有略寫(xiě)之夢(mèng)……應(yīng)有盡有，不一而足。一部《紅樓夢(mèng)》簡(jiǎn)直就是一本“夢(mèng)境大全”！曹雪芹苦心經(jīng)營(yíng)的這許多夢(mèng)境，不但在內(nèi)容上以別一種素材充實(shí)了作品，加深了對(duì)題旨的闡發(fā)，更是在形式上把純粹的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)向著詩(shī)意化開(kāi)掘了一大步。在作品思想層面上，它讓我們和人物一起領(lǐng)略到“夢(mèng)醒了無(wú)路可走”的人生悲痛感；而在作品審美層面上，它又引導(dǎo)我們?cè)诔浆F(xiàn)實(shí)世界的詩(shī)意化審美境界中進(jìn)一步體味作品藝術(shù)性的高超和作家藝術(shù)表現(xiàn)力的精湛?。ㄕ幾岳铠P亮《〈紅樓夢(mèng)〉的詩(shī)意敘事追求及其美學(xué)閥值界定》）材料二：敘事的傳播速度因時(shí)代而異。19世紀(jì)時(shí)狄更斯的小說(shuō)都是先在報(bào)紙上連載，一些不能及時(shí)看到報(bào)紙的讀者因此心急難耐，美國(guó)碼頭上甚至有人向進(jìn)港船只詢問(wèn)《老古玩店》中小耐兒的命運(yùn)如何。20世紀(jì)有了無(wú)線電通訊技術(shù)，麥克盧漢極具慧眼地指出地球人因此進(jìn)入了一個(gè)共同的聽(tīng)覺(jué)空間——“地球村”，在這個(gè)超級(jí)村莊里，人們像“雞犬之聲相聞”時(shí)代的村民一樣，可以在第一時(shí)間通過(guò)廣播電臺(tái)“聽(tīng)”到鄰居家的動(dòng)靜。在報(bào)紙和無(wú)線電發(fā)明之前，戲劇是最重要的大眾傳播，宋代周密在《癸辛雜識(shí)》中記一惡僧傷天害理殺人全家，“旁觀不平，惟恐其漏網(wǎng)也，乃撰為戲文以廣其事”。這說(shuō)明講故事的人還要考慮怎樣將自己的敘事迅速傳播出去，效率高的傳播渠道可以為敘事插上翩翩扇動(dòng)的翅膀。傳媒變革每次都為敘事賦能，然而自媒體的興起，帶來(lái)的卻是翻天覆地般的變化。我們將精英敘事與大眾敘事形容為浪花與大海，大海有時(shí)也不甘屈居于浪花之下——電子通訊手段趨于普及，這相當(dāng)于人人擁有自己的微型報(bào)紙、電臺(tái)和電視臺(tái)！講故事最初是一種“點(diǎn)對(duì)面”的人際互動(dòng)，這種一人講而眾人聽(tīng)的格局，賦予故事講述人某種特殊地位，如今自媒體卻讓過(guò)去“沉默的大多數(shù)”也能發(fā)出自己的聲音。以往只有知識(shí)精英才能將故事載之書(shū)冊(cè)，今天普通人的講述已不那么容易“與時(shí)消沒(méi)”，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)上的一切發(fā)布都會(huì)留下記錄。這意味著精英敘事與大眾敘事之間已經(jīng)出現(xiàn)了一種新的平衡，后者的“能見(jiàn)度”正變得越來(lái)越高。大眾敘事原先訴諸“街談巷語(yǔ)”和“道聽(tīng)途說(shuō)”之類(lèi)的口耳相傳，高科技的加持使其傳播效率獲得極大提升，英語(yǔ)中因此出現(xiàn)了“像病毒般傳播”這樣的表述。颶風(fēng)起于青萍之末，這句話用在如今的社交平臺(tái)上最為合適：互聯(lián)網(wǎng)上一點(diǎn)動(dòng)靜便有可能引發(fā)蝴蝶效應(yīng)。病毒需要宿主才能實(shí)現(xiàn)自我復(fù)制，敘事的傳播機(jī)制與其庶幾相似。當(dāng)今社會(huì)中存在這樣一類(lèi)“敘事人”，他們像免疫力低下的病毒宿主一樣不但對(duì)聽(tīng)到的傳聞?wù)諉稳?，還會(huì)迫不及待地把它們擴(kuò)散出去。病毒在傳播中變異，敘事在擴(kuò)散過(guò)程中也會(huì)發(fā)生種種微妙的變化，最終定型為人們希望看到的樣子。敘事在什么樣的情況下會(huì)“像病毒般傳播”呢？希勒給出了“名人效應(yīng)”和“與己有關(guān)”這兩個(gè)相關(guān)條件：在每起事件中都有一個(gè)故事像病毒般傳播，這種傳播通常（但并非總是如此）都會(huì)借助某個(gè)名人效應(yīng)，這個(gè)名人會(huì)讓敘事更有人情味……當(dāng)人們感覺(jué)自己與故事中的人物存在關(guān)聯(lián)時(shí)，故事的傳播力會(huì)達(dá)到最強(qiáng)水平。（摘編自傅修延《人類(lèi)是“敘事人”嗎？——何謂敘事、敘事何為與敘事學(xué)向何處去》）9．下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A．脂硯齋能道出《紅樓夢(mèng)》得名的由來(lái)，是因?yàn)橹廄S諳悉曹雪芹的創(chuàng)作心態(tài)乃至人生觀念。B．《紅樓夢(mèng)》前五回是一書(shū)總綱，作為結(jié)構(gòu)主框的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻兩個(gè)世界分兩條線索由此展開(kāi)。C．曹雪芹“人生如夢(mèng)”的思想、“夢(mèng)醒了無(wú)路可走”的悲痛在《紅樓夢(mèng)》人物身上有所折射。D．《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)許多精彩的夢(mèng)，不僅是為了充實(shí)作品別一種素材，也是為了追求詩(shī)意化審美。10．根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是（）A．《紅樓夢(mèng)》的傳播速度因時(shí)代傳媒技術(shù)而異，報(bào)紙時(shí)代的關(guān)注度不及無(wú)線電通訊時(shí)代。B．《紅樓夢(mèng)》電視劇比書(shū)籍傳播速度要快，因?yàn)閼騽∈亲钪匾拇蟊妭鞑?，傳播效率高。C．《紅樓夢(mèng)》在自媒體的賦能下，使得有關(guān)這本書(shū)的大眾敘事“能見(jiàn)度”超過(guò)精英敘事。D．《紅樓夢(mèng)》在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代有條件引發(fā)蝴蝶效應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生“像病毒般傳播”的影響力。11．下列選項(xiàng)，適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料二最后一段觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）A．李少紅版《紅樓夢(mèng)》電視劇在人物造型和背景音樂(lè)上向曹雪芹時(shí)代最盛行的衣著服飾和藝術(shù)形式昆曲靠攏，但因與87版《紅樓夢(mèng)》電視劇差距太大，觀眾普遍不接受。B．白居易初至京，以詩(shī)謁顧況，況睹姓名，曰：“米價(jià)方貴，居亦弗易?！蹦伺恚?jiàn)“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，卻嗟賞曰：“居即易矣。”因?yàn)橹幼u(yù)，聲名大振。C．胡適將《西游記》“第八十一難”改寫(xiě)為唐僧取到經(jīng)書(shū)后夢(mèng)見(jiàn)西天路上被打殺的妖怪齊來(lái)索債，唐僧見(jiàn)狀取刀從自己身上割肉剔骨，一片片飼喂這些餓鬼，敘事有人情味。D．斯托夫人基于對(duì)大量逃亡黑奴的采訪而寫(xiě)成的《湯姆叔叔的小屋》，被認(rèn)為引爆了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)，林肯總統(tǒng)接見(jiàn)她時(shí)問(wèn)道：“你就是那位引發(fā)了一場(chǎng)大戰(zhàn)的小婦人嗎？”12．材料一、二中，使用的論據(jù)有哪些類(lèi)型，并分別論證了什么？請(qǐng)舉例簡(jiǎn)要作答。13．在自媒體時(shí)代，如何提升《紅樓夢(mèng)》故事的傳播效率？請(qǐng)結(jié)合下面這段話以及材料一、二，談?wù)勀愕目捶??！都t樓夢(mèng)》是“無(wú)材補(bǔ)天”的頑石在人世間的“傳記”。這塊頑石幻化為賈寶玉，經(jīng)歷了“木石前盟”和“金玉良緣”的愛(ài)情悲劇，目睹了“金陵十二釵”等女子的不幸人生，體驗(yàn)了封建大家族盛極而衰的巨變，從而對(duì)社會(huì)人生有了獨(dú)特的感悟。（摘自《統(tǒng)編高中語(yǔ)文教材必修下冊(cè)》）三、整本書(shū)閱讀14．閱讀下面文字，完成小題。《紅樓夢(mèng)》第二回賈雨村閑游遇到了冷子興，二人在聊起賈府時(shí)，冷子興有如下一段話：“虧你是進(jìn)士出身，死而不僵。’如今雖說(shuō)不及先年那樣興盛，較之平常仕宦之家，到底氣象不同。如今生齒日繁，事務(wù)日盛，主仆上下，運(yùn)籌謀畫(huà)者無(wú)一；其日用排場(chǎng)費(fèi)用，又不能將就省儉。如今外面的架子雖未甚倒，內(nèi)囊卻也盡上來(lái)了。這還是小事，更有一件大事：誰(shuí)知這樣鐘鳴鼎食之家，翰墨詩(shī)書(shū)之族，如今的兒孫，竟一代不如一代了！”（第二回賈夫人仙逝揚(yáng)州城冷子興演說(shuō)榮國(guó)府）(1)為了讓讀者更好地了解賈府，熟悉其人物關(guān)系，作者在《紅樓夢(mèng)》前6回中，安排了三個(gè)不同的人物帶著讀者走進(jìn)賈府，認(rèn)識(shí)賈府中形形色色的人與事。此三人分別是第二回中為賈雨村演說(shuō)榮國(guó)府的冷子興和緊隨其后幾回中到賈府（事件）的（人物）以及到賈府（事件）的（人物），這三人因性情、遭遇、背景和目的不同，眼中的賈府自然也是各有側(cè)重。(2)下列選項(xiàng)中，對(duì)賈府人物關(guān)系的表述，不正確的一項(xiàng)是（）A．賈惜春之父是寧國(guó)府賈敬，她與賈珍是兄妹關(guān)系B．賈赦與賈政是親兄弟，他們和賈敬是堂兄弟關(guān)系C．賈寶玉與賈蘭一起在家塾讀書(shū)，他們是兄弟關(guān)系D．賈環(huán)很喜歡與賈蘭一起玩耍，但他們是叔侄關(guān)系15．《紅樓夢(mèng)》第二回《賈夫人仙逝揚(yáng)州城冷子興演說(shuō)榮國(guó)府》中借賈雨村之口提到“正邪兩賦”之人。所謂“正邪兩賦”即“沒(méi)有截然的好，也沒(méi)有截然的壞”，而這正體現(xiàn)文學(xué)作品塑造人物性格真實(shí)立體與復(fù)雜豐富的特點(diǎn)。班里要舉辦主題為“我看名著人物”的讀書(shū)交流會(huì)。請(qǐng)你從《紅樓夢(mèng)》中選擇一個(gè)人物，結(jié)合相關(guān)情節(jié)，闡釋這種“正邪兩賦”的具體表現(xiàn)。要求：寫(xiě)出人物的名字，結(jié)合人物的言行進(jìn)行分析，語(yǔ)句通順，不少于100字。閱讀下面的文字，完成下面小題?；蠹樽嫵瓩z大觀園（節(jié)選）①又到探春院內(nèi)，誰(shuí)知早有人報(bào)與探春了。探春也就猜著必有原故，所以引出這等丑態(tài)來(lái)，遂命眾丫鬟秉燭開(kāi)門(mén)而待。一時(shí)眾人來(lái)了。探春故問(wèn)何事。鳳姐笑道：“因丟了一件東西，連日訪察不出人來(lái)，恐怕旁人賴(lài)這些女孩子們，所以索性大家搜一搜，使人去疑，倒是洗凈他們的好法子?！碧酱豪湫Φ溃骸拔覀兊难绢^，自然都是些賊，我就是頭一個(gè)窩主。既如此，先來(lái)搜我的箱柜，他們所有偷了來(lái)的都交給我藏著呢?！闭f(shuō)著，便命丫頭們把箱柜一齊打開(kāi)，將鏡奩、妝盒、衾被、衣包若大若小之物一齊打開(kāi)，請(qǐng)鳳姐去抄閱。鳳姐陪笑道：“我不過(guò)是奉太太②的命來(lái)，妹妹別錯(cuò)怪我。何必生氣?！币蛎诀邆兛炜礻P(guān)上。平兒、豐兒③等忙著替待書(shū)④等關(guān)的關(guān)，收的收。探春道：“我的東西倒許你們搜閱；要想搜我的丫頭，這卻不能。我原比眾人歹毒，凡丫頭所有的東西我都知道，都在我這里間收著，一針一線他們也沒(méi)的收藏，要搜，只管來(lái)搜我。你們不依，只管去回太太，只說(shuō)我違背了太太，該怎么處治，我去自領(lǐng)。你們別忙，自然連你們抄的日子有呢！你們今日早起不曾議論甄家，自己家里好好的抄家，果然今日真抄了。咱們也漸漸的來(lái)了?？芍@樣大族人家，若從外頭殺來(lái)，一時(shí)是殺不死的，這是古人曾說(shuō)的‘百足之蟲(chóng)，死而不僵’，必須先從家里自殺自滅起來(lái)，才能一敗涂地！”說(shuō)著，不覺(jué)流下淚來(lái)。鳳姐只看著眾媳婦們。周瑞家的便道：“既是女孩子的東西全在這里，奶奶且請(qǐng)到別處去罷，也讓姑娘好安寢?！兵P姐便起身告辭。探春道：“可細(xì)細(xì)的搜明白了？若明日再來(lái)，我就不依了?！兵P姐笑道：“既然丫頭們的東西都在這里，就不必搜了?！碧酱豪湫Φ溃骸澳愎坏构?。連我的包袱都打開(kāi)了，還說(shuō)沒(méi)翻。明日敢說(shuō)我護(hù)著丫頭們，不許你們翻了。你趁早說(shuō)明，若還要翻，不妨再翻一遍。”鳳姐知道探春素日與眾不同的，只得陪笑道：“我已經(jīng)連你的東西都搜查明白了?！碧酱河謫?wèn)眾人：“你們也都搜明白了不曾？”周瑞家的等都陪笑說(shuō)：“都翻明白了。”那王善保家的⑤本是個(gè)心內(nèi)沒(méi)成算的人，素日雖聞探春的名，那是為眾人沒(méi)眼力沒(méi)膽量罷了，那里一個(gè)姑娘家就這樣起來(lái)；況且又是庶出⑥，他敢怎么。他自恃是邢夫人陪房⑦，連王夫人尚另眼相看，何況別個(gè)。今見(jiàn)探春如此，他只當(dāng)是探春認(rèn)真單惱鳳姐，與他們無(wú)干。他便要趁勢(shì)作臉⑧獻(xiàn)好，因越眾向前拉起探春的衣襟，故意一掀，嘻嘻笑道：“連姑娘身上我都翻了，果然沒(méi)有什么?！兵P姐見(jiàn)他這樣，忙說(shuō)：“媽媽走罷，別瘋瘋癲癲的?！币徽Z(yǔ)未了，只聽(tīng)“啪”的一聲，王善保家的臉上早著了探春一掌。探春登時(shí)大怒，指著王善保家的問(wèn)道：“你是什么東西，敢來(lái)拉扯我的衣裳！我不過(guò)看著太太的面上，你又有年紀(jì)，叫你一聲媽媽?zhuān)憔凸氛倘藙?shì)，天天作耗，專(zhuān)管生事。如今越性了不得了。你打諒我是同你們姑娘那樣好性兒，由著你們欺負(fù)他，就錯(cuò)了主意！你搜檢東西我不惱，你不該拿我取笑?！闭f(shuō)著，便親自解衣卸裙，拉著鳳姐兒細(xì)細(xì)的翻，又說(shuō)：“省得叫奴才來(lái)翻我身上?！兵P姐、平兒等忙與探春束裙整袂，口內(nèi)喝著王善保家的說(shuō)：“媽媽吃兩口酒就瘋瘋癲癲起來(lái)。前兒把太太也沖撞了?？斐鋈?，不要提起了?！庇謩裉酱盒莸蒙鷼?。探春冷笑道：“我但凡有氣性，早一頭碰死了！不然豈許奴才來(lái)我身上翻賊贓了。明兒一早，我先回過(guò)老太太、太太，然后過(guò)去給大娘陪禮。該怎么，我就領(lǐng)。”那王善保家的討了個(gè)沒(méi)意思，在窗外只說(shuō)：“罷了，罷了，這也是頭一遭挨打。我明兒回了太太，仍回老娘家去罷。這個(gè)老命還要他做什么！”探春喝命丫鬟道：“你們聽(tīng)他說(shuō)的這話，還等我和他對(duì)嘴去不成?！贝龝?shū)等聽(tīng)說(shuō)，便出去說(shuō)道：“你果然回老娘家去，倒是我們的造化了。只怕舍不得去?！兵P姐笑道：“好丫頭，真是有其主必有其仆?！碧酱豪湫Φ溃骸拔覀冏髻\的人，嘴里都有三言兩語(yǔ)的。這還算笨的，背地里就只不會(huì)調(diào)唆主子?！逼絻好σ才阈鈩?，一面又拉了待書(shū)進(jìn)來(lái)。周瑞家的等人勸了一番。鳳姐直待服侍探春睡下，方帶著人往對(duì)過(guò)暖香塢⑨來(lái)?！咀ⅰ竣俟?jié)選自《紅樓夢(mèng)》第七十四回。因賈母的丫鬟傻大姐在大觀園內(nèi)拾到了繡香囊（青年男女表示情意的一種信物，是繡有曖昧圖案的香囊），被賈赦之妻邢夫人得到，交給了掌管賈家內(nèi)政大權(quán)的賈政之妻王夫人。王夫人盛怒之下，責(zé)問(wèn)當(dāng)家人王熙鳳之后，又下命令對(duì)住在大觀園里的丫鬟、婆子們進(jìn)行突擊搜查。本段是眾人來(lái)到賈探春住處欲搜檢其丫鬟們時(shí)發(fā)生的故事。②太太：指王夫人。③平兒、豐兒：都是王熙鳳的丫鬟。④待書(shū)：賈探春的丫鬟。⑤王善保家的：王善保的妻子，是邢夫人的陪房、心腹。⑥庶出：妾生。⑦陪房：古代有錢(qián)人家的小姐出嫁時(shí)從娘家?guī)н^(guò)去的以家庭為單位的奴才。⑧作臉：爭(zhēng)臉面，爭(zhēng)出風(fēng)頭。⑨暖香塢：大觀園里的一座建筑，是賈府四小姐惜春的住所。16．下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A．賈探春對(duì)抄檢反應(yīng)激烈，持堅(jiān)決對(duì)抗的態(tài)度，她認(rèn)為這是家庭矛盾的結(jié)果，終將為家庭招來(lái)禍害。B．探春以“政治家”的敏銳眼光看到了大廈將傾的現(xiàn)實(shí)時(shí)悲憤、痛惜，因此在被抄檢時(shí)，言辭激烈，不覺(jué)流下淚來(lái)。C．選文暴露出賈探春和王熙鳳之間針尖對(duì)麥芒的對(duì)立，可見(jiàn)賈探春也是一個(gè)封建宗法制度的叛逆者。D．選文結(jié)尾寫(xiě)王善保家的在鳳姐、周瑞家的等人的調(diào)侃中被打臉泄氣，這說(shuō)明抄檢大觀園沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果。17．下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A．標(biāo)題中“惑奸讒”三個(gè)字暗示著曹雪芹的情感傾向。通過(guò)這段文字，讀者可以體會(huì)到他對(duì)這次抄檢是持否定態(tài)度的。B．文中人物的語(yǔ)言特點(diǎn)鮮明，能充分體現(xiàn)人物的性格特征。探春對(duì)王善保家的義正詞嚴(yán)的訓(xùn)斥，表現(xiàn)了她在賈府的地位很高，不容侵犯。C．小說(shuō)對(duì)探春這一人物形象的刻畫(huà)，不僅通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作等正面描寫(xiě)，還通過(guò)其他人物的表現(xiàn)來(lái)側(cè)面烘托探春的形象。D．大觀園是作者極力刻畫(huà)的詩(shī)化的樂(lè)園，寄寓著作者的人生及社會(huì)理想，抄檢大觀園意味著世俗勢(shì)力對(duì)這一理想世界的破壞。18．結(jié)合選文，分析賈探春的性格特征。19．作者是怎樣寫(xiě)探春打王善保家的那一巴掌的？這樣寫(xiě)有什么作用？20．下列對(duì)《紅樓夢(mèng)》第二回“冷子興演說(shuō)榮國(guó)府”的解讀，不正確的一項(xiàng)是（）A．冷子興是商人，又是賈府管家周瑞的女婿，見(jiàn)多識(shí)廣，又熟悉賈府內(nèi)情，所以由他來(lái)演說(shuō)比較合適。B．冷子興演說(shuō)榮國(guó)府點(diǎn)明了賈府的現(xiàn)實(shí)境況及面臨的危機(jī)，透露出如今賈府的兒孫是一代不如一代了。C．冷子興演說(shuō)榮國(guó)府是因賈雨村而起的，目的是告知賈雨村榮國(guó)府的財(cái)大勢(shì)大，讓賈雨村去攀附謀官。D．借用冷子興這一旁人之口評(píng)價(jià)賈府，讓讀者初步了解賈府五代人物關(guān)系，比較全面準(zhǔn)確，具有客觀性。四、作文21．閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作。（香菱為學(xué)寫(xiě)詩(shī)，拜黛玉為師）黛玉道；“什么難事，也值得去學(xué)！不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)虛的，實(shí)的對(duì)實(shí)的，若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。”香菱笑道：“怪道我常弄一本舊詩(shī)偷空兒看一兩首，又有對(duì)的極工的，又有不對(duì)的，又聽(tīng)見(jiàn)說(shuō)‘一三五不論，二四六分明’?？垂湃说脑?shī)上亦有順的，亦有二四六上錯(cuò)了的，所以天天疑惑。如今聽(tīng)你一說(shuō)，原來(lái)這些格調(diào)規(guī)矩竟是末事，只要詞句新奇為上。”黛玉道：“正是這個(gè)道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’?！摈煊竦脑捳Z(yǔ)，給了你哪些啟示？請(qǐng)結(jié)合以上材料寫(xiě)篇文章。要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字。參考答案1．B2．D3．A：他的語(yǔ)言便愈有特點(diǎn)（或表現(xiàn)力、特殊的美）B：更不是“普通話”所能代替的4．②改為“后來(lái)發(fā)現(xiàn)山西話里也有這個(gè)說(shuō)法”③改為“在語(yǔ)言的構(gòu)建上”，或“從語(yǔ)言的構(gòu)建上看”④改為“人物的神韻便躍然紙上（呼之欲出）”5．①王熙鳳②探春③劉姥姥6．B7．D8．A9．A10．D11．B12．①材料一使用常識(shí)與事實(shí)（答“舉例論證”，應(yīng)酌情扣分，因?yàn)檎摀?jù)不是論證）證明《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)夢(mèng)幻故事是追求詩(shī)意敘事的觀點(diǎn)?！都t樓夢(mèng)》前五回作為全書(shū)總綱，寫(xiě)了夢(mèng)幻故事，是事實(shí)；夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的，故而有詩(shī)意化，是常識(shí)。②材料一使用數(shù)據(jù)證明了《紅樓夢(mèng)》是一本“夢(mèng)境大全”的觀點(diǎn)。如“《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)了大大小小十幾個(gè)夢(mèng)”是數(shù)據(jù)。③材料一、二使用權(quán)威意見(jiàn)證明觀點(diǎn)。材料一“由來(lái)同一夢(mèng)”是引用權(quán)威意見(jiàn)，材料二引用名言“颶風(fēng)起于青萍之末”證明科技提升大眾敘事傳播效率的觀點(diǎn)。（答對(duì)任意兩點(diǎn)即可）13．①增加現(xiàn)代傳媒方式，可以將小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》改寫(xiě)為戲劇或影視作品等大眾傳媒，擴(kuò)大傳播；②利用大眾敘事，將精英敘事與大眾敘事結(jié)合，通過(guò)普通人對(duì)《紅樓夢(mèng)》的各種講述，提高其“能見(jiàn)度”；③利用“名人效應(yīng)”原則，借助某個(gè)名人把《紅樓夢(mèng)》故事講得更有人情味；④利用“與己有關(guān)”原則，使《紅樓夢(mèng)》中寶黛的愛(ài)情悲劇、十二釵的不幸人生相關(guān)敘事與讀者共情共鳴。⑤將《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)頑石幻化的別一種的素材用好，開(kāi)掘其在詩(shī)意審美及對(duì)社會(huì)人生獨(dú)特感悟方面的當(dāng)代價(jià)值。（答對(duì)任意三點(diǎn)即可）14．(1)投奔外祖母林黛玉掃秋風(fēng)劉姥姥(2)C15．示例一：劉姥姥，一位樸實(shí)的鄉(xiāng)野老嫗，身居山野的她，確實(shí)顯得孤陋寡聞。初進(jìn)榮國(guó)府時(shí)，言語(yǔ)粗俗，行為略顯拘謹(jǐn)，為了得到賈府的救濟(jì)，不惜扮丑自嘲，將自己作為笑料供賈府眾人玩樂(lè)，比如講鄉(xiāng)村趣事引得眾人哄笑，這體現(xiàn)出她愛(ài)占小便宜的一面。但當(dāng)王熙鳳托付她照顧巧姐時(shí)，她知恩圖報(bào)，四處奔走，想盡辦法，即便面臨重重困難也絕不退縮，“我就是拼了老命也要把巧姐救出來(lái)”，她的言行中充滿了堅(jiān)定，義無(wú)反顧地拯救巧姐。16．C17．B18．①伶牙俐齒，能言善辯。在鳳姐要起身告辭時(shí)，探春冷笑著說(shuō)“連我的包袱都打開(kāi)了，還說(shuō)沒(méi)翻。明日敢說(shuō)我護(hù)著丫頭們，不許你們翻了。你趁早說(shuō)明，若還要翻，不妨再翻一遍”，以此步步緊逼，要鳳姐明確回答“都搜查明白了”。②不畏強(qiáng)權(quán)，敢作敢當(dāng)。在王善保家的掀了探春的衣襟后，探春打了王善保家的一個(gè)耳光，并說(shuō)“我不過(guò)