2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-影視藝術(shù)概論考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(kù)(共100題)1.影視文學(xué)情節(jié)結(jié)構(gòu)包括（）幾個(gè)部分。A、開(kāi)端B、發(fā)展C、過(guò)渡D、高潮E、結(jié)局2.母題的基本特征是什么？3.長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生有其內(nèi)部規(guī)律和形成的技術(shù)條件，促進(jìn)長(zhǎng)鏡頭發(fā)展的因素主要有聲音進(jìn)入電影、（）等。A、廣角鏡的使用B、移動(dòng)攝影的實(shí)現(xiàn)C、膠片質(zhì)量的改進(jìn)D、定點(diǎn)攝影E、變焦距鏡頭的使用4.簡(jiǎn)述電視綜藝節(jié)目的概念及我國(guó)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展？5.影視藝術(shù)的特征有哪些？6.影視藝術(shù)表現(xiàn)的時(shí)間，既指（），也指（）。7.文本期待的特點(diǎn)是什么？8.在電影發(fā)展史上，首先使蒙太奇成為一種獨(dú)特的電影語(yǔ)匯，構(gòu)成了的特有的表現(xiàn)手段是杰出的美國(guó)電影藝術(shù)家（）。A、梅里愛(ài)B、格里菲斯C、卓別林D、愛(ài)森斯坦9.《義勇軍進(jìn)行曲》出自電影《（）》。10.簡(jiǎn)述媒介融合時(shí)代媒體發(fā)展的格局？11.劇本策劃與創(chuàng)作的依據(jù)是什么？12.中國(guó)電影史上第一個(gè)文學(xué)劇本是洪深所作的《（）》。13.電視藝術(shù)分為四個(gè)種群（）、（）、（）和電視綜藝種群。14.簡(jiǎn)述20世紀(jì)20年代，明星影片公司、聯(lián)華影片公司的創(chuàng)作成就及影響？15.（）發(fā)明了電影放映機(jī)的抓片機(jī)構(gòu)，制成了既可便捷地連續(xù)拍攝，又可放映的機(jī)器。1895年12月28日，在咖啡館的地下室里，放映了世界上第一部電影（）。16.電視報(bào)告文學(xué)兼有（）與文學(xué)的雙重性質(zhì)。17.1935年，美國(guó)人馬摩里安導(dǎo)演了世界上第一部大型彩色故事片（）A、《浮華世界》B、《巴頓將軍》C、《教父》D、《爵士歌王》18.（）是衡量影視藝術(shù)作品藝術(shù)性高低的尺度。A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)C、思想標(biāo)準(zhǔn)D、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)19.紀(jì)錄片的特點(diǎn)有哪些？20.初創(chuàng)期的電視劇的特征是什么？21.影視藝術(shù)是建立于現(xiàn)代科技基礎(chǔ)上的（）藝術(shù)。22.下列不是中國(guó)電影萌芽時(shí)期的第一代導(dǎo)演的是（）A、鄭正秋B、洪深C、歐陽(yáng)予倩D、沈西苓23.影視制作流程分為（）、（）與（）三個(gè)階段。24.中國(guó)倫理片的特點(diǎn)是什么？25.場(chǎng)面調(diào)度包括（）與（），二者具有相依共生、相輔相成的關(guān)系。26.好萊塢電影娛樂(lè)工業(yè)成功的原因是什么？27.是指聲音與畫(huà)面不同步，即聲音和發(fā)出聲音的人或物不在同一畫(huà)面內(nèi)（）。28.電視綜藝節(jié)目的特征是什么？29.1927年，華納公司拍攝了世界上第一部有聲電影（）A、《勇敢的心》B、《浮華世界》C、《教父》D、《爵士歌王》30.簡(jiǎn)述電視觀眾的接受動(dòng)機(jī)。31.簡(jiǎn)述我國(guó)電視劇的發(fā)展。32.經(jīng)典好萊塢與新好萊塢的區(qū)別是什么？33.第一個(gè)每日播出的記錄片欄目是（）。A、生活空間B、說(shuō)話C、人民子弟兵D、大家34.電視連續(xù)劇和系列劇的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是一樣的。35.最早進(jìn)入電影史冊(cè)的《火車到站》、《水澆園丁》等有著某些簡(jiǎn)單情節(jié)的影片是由（）攝制的。A、喬治·梅里愛(ài)B、格里菲斯C、威廉·保羅D、盧米埃爾兄弟36.藝術(shù)的真實(shí)與生活真實(shí)的關(guān)系是：（）又（）。37.當(dāng)代電影多元格局的表現(xiàn)特征有哪些？38.簡(jiǎn)述綜藝節(jié)目的演變及特點(diǎn)。39.世界“電視之父”是美國(guó)人（）。1923年，成功制造了第一臺(tái)電視傳真機(jī)。1925年，英國(guó)科學(xué)家（）制成了世界上第一部雛形電視。1936年11月2日，在倫敦郊外的亞歷山大宮，英國(guó)廣播公司以一場(chǎng)場(chǎng)面盛大的歌舞開(kāi)始了電視的正式播出，這一天被公認(rèn)為世界電視的誕生日。40.影視作品中的音樂(lè)分類有（）A、主題曲B、插曲C、片頭音樂(lè)D、情境音樂(lè)E、流行音樂(lè)41.每個(gè)段落內(nèi)各個(gè)時(shí)空不連續(xù)的片斷（鏡頭或鏡頭系列）的組織與配置，稱為（）A、復(fù)現(xiàn)蒙太奇B、段落蒙太奇C、交錯(cuò)蒙太奇D、鏡頭內(nèi)部蒙太奇42.簡(jiǎn)述影視與文學(xué)的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)。43.構(gòu)圖的原則有（）A、敘事性原則B、表意性原則C、修辭性原則D、整體性原則E、修飾性原則44.文學(xué)（包括影視文學(xué)）的表現(xiàn)手法有（）幾種。A、描寫(xiě)B(tài)、敘述C、抒情D、議論E、說(shuō)明45.盧米埃爾兄弟最初拍攝的系列影片，如（）、（）具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)色彩。46.論述陳凱歌的創(chuàng)作特點(diǎn)。47.電視專題片的藝術(shù)特征是什么？48.簡(jiǎn)述新浪潮電影的理論主張及代表人物。49.影視藝術(shù)鑒賞的主要特點(diǎn)是什么？50.電視文藝節(jié)目的藝術(shù)特征表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面？51.世界第一個(gè)電影藝術(shù)家（）發(fā)現(xiàn)了（）的技巧，以及多次曝光、疊印、合成等，豐富了電影語(yǔ)言的表達(dá)能力。52.影視文學(xué)評(píng)論與批評(píng)53.1926年10月，世界第一部有聲片（）問(wèn)世，期間加入了對(duì)白的影片。1935年，美國(guó)馬默里安制作了世界上第一部彩色片（）。54.簡(jiǎn)述蒙太奇魅力所在。55.以下屬于我國(guó)第三代電視導(dǎo)演的有（）A、張藝謀B、凌子風(fēng)C、謝晉D、謝飛E、水華56.影視表演和戲劇表演的區(qū)別是什么？57.屬于格里菲斯的作品的有：（）A、《黨同伐異》B、《罷工》C、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》E、《偽造》58.表現(xiàn)主義和再現(xiàn)主義59.愛(ài)森斯坦（1898-1948）60.電視文藝節(jié)目包括（）、電視音樂(lè)舞蹈、（）、電視綜藝等節(jié)目類型。61.電視散文常用電視手段來(lái)表現(xiàn)散文的（）和“境”。62.電視藝術(shù)的特性有（）A、獨(dú)特的空間思維B、獨(dú)特的視覺(jué)效果C、靈活的表現(xiàn)形式D、可塑的作品容量E、強(qiáng)烈的參與意識(shí)63.我們可以從（）、（）、（）三個(gè)方面來(lái)看影視的藝術(shù)性。64.電視詩(shī)歌的主要特征有（）A、時(shí)限性強(qiáng)B、形象清晰生動(dòng)、意韻俱全C、以畫(huà)面保險(xiǎn)單境抒感情D、具有聯(lián)想的最大自由性E、故事情節(jié)曲折感人65.運(yùn)動(dòng)鏡頭包括（）幾種基本形式。A、上B、下C、推D、拉E、搖66.電影和電視藝術(shù)的相同點(diǎn)是什么？67.影視中的聲音構(gòu)成，主要是語(yǔ)言、（）三大類。A、聲調(diào)B、音色C、音樂(lè)D、音響E、音量68.查理卓別林喜劇電影的藝術(shù)特色是什么？69.“影視”包括電影、（）以及電視作為（）、電影為代表形態(tài)的（）。70.影視存在的形式（）A、磁帶B、膠片C、光影D、書(shū)籍E、電子影像71.旁白的表現(xiàn)功能有哪些？72.拍攝時(shí)，根據(jù)環(huán)境與人的關(guān)系，可把景別分為（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、非全景D、近景E、特寫(xiě)73.簡(jiǎn)述中國(guó)電影史的發(fā)展階段及階段特征，并舉例說(shuō)明。74.簡(jiǎn)述電視劇的概念及其特點(diǎn)。75.下列哪一部電影不是我國(guó)電影事業(yè)的先驅(qū)者鄭正秋后期創(chuàng)作的代表作？（）A、《自由之花》B、《春水秋波》C、《火燒紅蓮寺》D、《姊妹花》76.何為廣義的電視文學(xué)？77.簡(jiǎn)述世界電影發(fā)展史經(jīng)歷的幾個(gè)階段及階段特征，各階段的主要代表人物及代表作品？78.好萊塢電影的基本特征（）A、商業(yè)性強(qiáng)B、以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)C、電影樣式多樣化D、公益性強(qiáng)E、以音樂(lè)劇為基礎(chǔ)79.電影的基本原理是（）和（）。電影的胚胎孕育于（），其表現(xiàn)形式分別為（）和（）盛行于宋朝，成為時(shí)人重要的娛樂(lè)形式。80.簡(jiǎn)述一代影后阮玲玉所塑造的人物形象特征及其意義？81.《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》的作者齊格弗里德·克拉考爾是（）人。A、英國(guó)B、德國(guó)C、美國(guó)D、法國(guó)82.被譽(yù)稱為“現(xiàn)代電影之父”的是下列電影導(dǎo)演中的哪一位？（）A、格里菲斯B、奧遜·威爾斯C、希區(qū)柯克D、埃德溫·鮑特83.927年，美國(guó)影片（）中的男主角念出了電影史上的第一句臺(tái)詞：“等一下，你還沒(méi)聽(tīng)到最精彩的部分哪!”有聲電影出現(xiàn)了。A、《爵士歌手》B、《火車進(jìn)站》C、《虛榮城市》D、《灰姑娘》84.播客給影視藝術(shù)帶來(lái)的最大的沖擊是什么？85.中國(guó)電視電影出現(xiàn)的比較晚，一般認(rèn)為，CCTV-6電影頻道1999年3月2日播放的（）是中國(guó)第一部電視電影。86.論述《楊瀾訪談錄》是一檔怎樣的節(jié)目？87.從影視劇作時(shí)空構(gòu)成來(lái)分，影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（）A、散文式結(jié)構(gòu)B、多時(shí)空交錯(cuò)式C、多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)D、套層結(jié)構(gòu)E、板式結(jié)構(gòu)88.電視節(jié)目欄目化的優(yōu)勢(shì)（）A、風(fēng)格統(tǒng)一，標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，易于控制質(zhì)量B、可以根據(jù)收視率了解觀眾的不同風(fēng)格欄目的喜歡程度進(jìn)行取舍C、欄目化后，數(shù)量增大，出現(xiàn)頻率高，社會(huì)影響大D、利用欄目平臺(tái)跟觀眾交流E、欄目化促成主持人的出現(xiàn)89.從影視藝術(shù)所表現(xiàn)的不同內(nèi)容來(lái)分影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（）A、戲劇式結(jié)構(gòu)B、歌劇式結(jié)構(gòu)C、散文式結(jié)構(gòu)D、心理式結(jié)構(gòu)E、敘事式結(jié)構(gòu)90.論述馮小剛的創(chuàng)作特點(diǎn)。91.從發(fā)音種類上講，影視的音樂(lè)包括（）和（）兩部分。92.電視競(jìng)技游戲類節(jié)目的特征有哪些？93.愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論與普多夫金蒙太奇理論的區(qū)別是什么？94.（）又叫敘述蒙太奇，是影視藝術(shù)中最常用、最基本的一種敘事方法。95.論述電視動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展歷程。96.大眾消費(fèi)文化的特點(diǎn)是什么？97.攝影（像）機(jī)在拍攝過(guò)程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形成不同的鏡頭種類即景別（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、中景D、近景E、特寫(xiě)98.（）又稱為新聞紀(jì)錄片、文獻(xiàn)紀(jì)錄片。99.電視競(jìng)技游戲類節(jié)目100.獨(dú)立制片能處理大型片場(chǎng)無(wú)法處理的題材。第I卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：A,B,D,E2.參考答案： 1、程式化的敘述形態(tài)和類型化的結(jié)構(gòu)，反復(fù)出現(xiàn)?；咎卣鳎嚎梢员蝗俗R(shí)別的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言形式。 2、母題研究在影視研究中廣泛適用，故事有可變因素和不可變因素。可變：角色，不可變：功能和行動(dòng)。 3、灰姑娘母題：格林兄弟創(chuàng)造，經(jīng)典母題，反復(fù)上演。青春偶像劇對(duì)灰姑娘母題的青睞：女主角：普通人，純潔善良獲得王子愛(ài)情。敘事焦點(diǎn)：愛(ài)情糾葛，愛(ài)情關(guān)系是故事唯一核心，設(shè)置障礙爭(zhēng)吵。滿足了人們對(duì)于愛(ài)情的美好愿望。至純至美超越現(xiàn)實(shí)羈絆。青春偶像劇是描寫(xiě)青春情感和理想的文化產(chǎn)品，浪漫故事，細(xì)膩情感加上灰姑娘母題的運(yùn)用導(dǎo)致偶像劇形成風(fēng)潮，青少年哈韓對(duì)于流行服飾等模仿母題作用功不可沒(méi)。3.參考答案：B,E4.參考答案： 雜糅多種藝術(shù)形式的電視節(jié)目，形式不拘一格，魔術(shù)表演訪談?dòng)螒虻取?1、晚會(huì)體綜藝節(jié)目：83春晚開(kāi)創(chuàng)：略顯稚嫩，但是中國(guó)電視節(jié)目跨出的一大步，節(jié)目形式豐富多樣，融娛樂(lè)性知識(shí)性民俗性于一體，強(qiáng)調(diào)了春節(jié)的祥和氣氛。綜藝大觀使晚會(huì)體常態(tài)化，衰落原因：觀眾欣賞口味提高，晚會(huì)體形式日漸僵化 2、游藝體：湖南電視臺(tái)快樂(lè)大本營(yíng)，90年代人們關(guān)注當(dāng)下生活希望娛樂(lè)并想獲得快樂(lè)，定位學(xué)生白領(lǐng)，游戲動(dòng)作行戲劇化，全方位突破晚會(huì)體。 3、競(jìng)賽體：超級(jí)女生。21c生活節(jié)奏加快，競(jìng)爭(zhēng)壓力增大，需要娛樂(lè)放松，在競(jìng)賽中宣泄壓力，海選淘汰戲劇性，網(wǎng)絡(luò)投票多元互動(dòng)。5.參考答案： （1）影視藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的互動(dòng)關(guān)系：影視是科技與藝術(shù)的混血兒 （2）影視藝術(shù)是視聽(tīng)與時(shí)空綜合的藝術(shù)：影視藝術(shù)是視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合 （3）影視藝術(shù)具有逼真性和假定性 （4）影視藝術(shù)具有商業(yè)性和藝術(shù)性6.參考答案：影片放映的時(shí)間；影片內(nèi)容的時(shí)間7.參考答案：文本期待：心里圖示，藝術(shù)格調(diào)，民族性，題材性，時(shí)代性。8.參考答案：B9.參考答案：風(fēng)云兒女10.參考答案： 新舊并存，功能互補(bǔ)，邊緣融合。11.參考答案： 文化屬性。 藝術(shù)屬性。 商業(yè)屬性。12.參考答案：申屠氏13.參考答案：電視文學(xué)種群；電視藝術(shù)種群；電視劇類種群14.參考答案：20世紀(jì)20年代的中國(guó)電影（1921——1930），私營(yíng)電影業(yè)出現(xiàn)了畸形繁榮。明星影片公司（成立于1922年）創(chuàng)辦人：張石川、鄭正秋，是中國(guó)規(guī)模最大、生產(chǎn)影片最多、歷史也最長(zhǎng)的影片公司。《孤兒救祖記》——中國(guó)第一部家庭倫理片，1923年上映。反映了“教孝、懲惡、勸學(xué)和義務(wù)市民教育”的主題。力避歐化，體現(xiàn)民族特色，其高賣(mài)座率奠定了鄭正秋的影壇地位。聯(lián)華影業(yè)公司（成立于1929年）口號(hào)“提倡藝術(shù)、宣傳文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”代表作：孫瑜導(dǎo)演的《故都春夢(mèng)》和《野草閑花》，均由阮玲玉主演。現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)性，為中國(guó)電影帶來(lái)了新的空氣。藝術(shù)特色：蒙太奇對(duì)比手法的運(yùn)用和風(fēng)景鏡頭的穿插。15.參考答案：盧米埃爾兄弟；《工廠的大門(mén)》16.參考答案：新聞17.參考答案：A18.參考答案：B19.參考答案： 真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)其藝術(shù)加工和展現(xiàn)，本質(zhì)展現(xiàn)真實(shí)，引發(fā)思考。 1、標(biāo)簽“人物時(shí)間地點(diǎn)都是真實(shí)存在的”。 2、真實(shí)性：記錄真實(shí)生活，少量擺拍還原真實(shí)。20.參考答案： 其一，這一時(shí)期的電視劇都能及時(shí)迅速地反映當(dāng)時(shí)火熱的現(xiàn)實(shí)生活，歌頌各條戰(zhàn)線涌現(xiàn)的英雄模范人物，并創(chuàng)造了電視報(bào)道劇的電視劇新形式，許多作品都表現(xiàn)出政治任務(wù)服務(wù)的傾向，具有重思想教育、輕審美、輕審美的不足，題材面稍顯狹窄，人物塑造也存在概念化的弊病。 其二，由于是直播，這些電視劇便帶有十分突出的舞臺(tái)劇痕跡。 其三，有些創(chuàng)作者在努力地設(shè)法使電視劇盡量地不要讓人看上去像一場(chǎng)戲劇的轉(zhuǎn)播。21.參考答案：綜合22.參考答案：D23.參考答案：前期籌備；正式拍攝；后期制作24.參考答案： 倫理片在中國(guó)電影中的貫穿，體現(xiàn)了儒家文化在電影中的影響，顯示了人文精神的生生不息。作為民族主流文化的倫理片，彰顯了成就，形成了成熟豐滿的電影類型。 1、敘事結(jié)構(gòu)：家庭人際矛盾和戲劇糾葛貫穿 2、以家論國(guó)，從家庭矛盾反映歷史變遷 3、時(shí)間跨度較大 4、賢良的女性角色作為悲劇主人公：寄托儒家人文思想，弘揚(yáng)為家和愛(ài)情犧牲的品格，體現(xiàn)男權(quán)中心價(jià)值觀和以女性為欲望對(duì)象的倫理內(nèi)涵，和民族動(dòng)蕩民族浩劫聯(lián)系在一起表現(xiàn)其崇高品質(zhì)。 5、近年來(lái)表現(xiàn)情色影像，呈現(xiàn)表現(xiàn)內(nèi)容轉(zhuǎn)向的特點(diǎn)。25.參考答案：演員的調(diào)度；攝影機(jī)的調(diào)度26.參考答案：聲音進(jìn)入電影（表現(xiàn)手段豐富），納入經(jīng)濟(jì)機(jī)制（具備成熟生產(chǎn)發(fā)行渠道，電影公司興起），形成了類型電影模式（不同題材或技巧形成的不同影片范式），明星制度的確立。27.參考答案：聲畫(huà)分離28.參考答案：電視綜藝節(jié)目是根據(jù)一定的主題思想，運(yùn)用藝術(shù)手段將不同體裁的文藝節(jié)目進(jìn)行有機(jī)的組合。再運(yùn)用各重電視手段構(gòu)成能夠滿足觀眾審美需求的電視綜藝節(jié)目。29.參考答案：D30.參考答案：求職受教、游戲娛樂(lè)、審美動(dòng)機(jī)、不完全獨(dú)立、共同發(fā)揮作用。31.參考答案： 由簡(jiǎn)及繁，由單一到多元，由嚴(yán)肅到活潑 58年北京電視臺(tái)直播話劇《一口菜餅子》沒(méi)有形成電視藝術(shù)思維，還是電影戲劇的附庸。 80年代對(duì)現(xiàn)實(shí)歷史反思，國(guó)門(mén)打開(kāi)，引進(jìn)外國(guó)電視劇《血凝》受到極大的歡迎，國(guó)內(nèi)電視劇欠發(fā)達(dá)，切合80年代蓬勃的時(shí)代氛圍。 1980《敵營(yíng)八十年》中央電視臺(tái)第一部電視連續(xù)劇表現(xiàn)共產(chǎn)黨人戰(zhàn)爭(zhēng)年代的高風(fēng)亮節(jié)，多元化需求題材擴(kuò)展，《紅樓夢(mèng)》《今夜有暴風(fēng)雪》。 90年代隨著改革深入，視野開(kāi)闊，各種思潮并起，出現(xiàn)了反主流去精英化的平民劇。貼近家長(zhǎng)里短日常生活，知識(shí)分子正說(shuō)讓位于戲說(shuō)《宰相劉羅鍋》，市場(chǎng)成為決定性因素，藝術(shù)不再自律，《還珠格格》開(kāi)始走紅。 21c國(guó)產(chǎn)電視劇，縱深發(fā)展，繼承了90年代的娛樂(lè)品質(zhì)，全民娛樂(lè)時(shí)代：還珠續(xù)集，劉老根情景喜劇，笑傲江湖武俠童話，戲說(shuō)與正說(shuō)并行：康熙王朝，康熙微服私訪記；城市化都市化生活成為焦點(diǎn)：《中國(guó)式離婚》都市男女感情劇。警匪劇《重案六組》玄幻題材成為流行，穿越《尋秦記》《宮鎖心玉》。32.參考答案：“造夢(mèng)”與“揭露現(xiàn)實(shí)”的區(qū)別。33.參考答案：A34.參考答案：錯(cuò)誤35.參考答案：D36.參考答案：源于生活；高于生活37.參考答案： 1、當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義時(shí)斷時(shí)續(xù)奔涌起伏，呈現(xiàn)蕪雜狀態(tài)，有的作品注重現(xiàn)實(shí)主義客觀展現(xiàn)，有的作品注重現(xiàn)代主義主觀意念，電影人或幽默或原生態(tài)或冷酷揭示《秋菊打官司》、《甲方乙方》。 2、主流電影更為自覺(jué)更為有規(guī)模的倡導(dǎo)創(chuàng)作，屹立于市場(chǎng)法則之外，堅(jiān)守一塊創(chuàng)作天地，建黨就是周年獻(xiàn)禮。 3、第五代導(dǎo)演與商業(yè)合作，電影創(chuàng)作適應(yīng)市場(chǎng)，與其他媒介競(jìng)爭(zhēng)接受全球化挑戰(zhàn)。《無(wú)極》、《赤壁》。 4、新生代導(dǎo)演陸陸續(xù)續(xù)浮上水面，雖然遭受懷疑，市場(chǎng)的抉擇試圖表達(dá)他們的生不逢時(shí)，但是他們?nèi)匀粓?jiān)持著，努力尋找著自己的發(fā)展空間。獲得國(guó)際電影節(jié)認(rèn)可，松太加《太陽(yáng)總在左邊》，年輕導(dǎo)演作品未必呈現(xiàn)一樣狀況《小武》等電影可以成為本色現(xiàn)實(shí)主義為中國(guó)電影增加了冷色調(diào)，年輕導(dǎo)演作品形態(tài)各異。 總而言之，多帶導(dǎo)演共同演繹，第三第四仍然活躍第五是主角有時(shí)又被第六搶風(fēng)頭。 第一代，20c20-30s，鄭正秋張石川，無(wú)聲電影 第二代，蔡楚生，30-40s，有聲電影 第三代，50-60s，謝晉張水華 第四代，畢業(yè)于文革中的專業(yè)電影學(xué)院，謝飛 第五代，畢業(yè)于北電82界張藝謀陳凱歌田壯壯，張《紅高粱》金熊獎(jiǎng)柏林電影節(jié) 第六代新生代，體之外對(duì)第五代反叛區(qū)別：張?jiān)?，賈樟柯，管虎，90年代進(jìn)入市場(chǎng)反叛而不激烈：馮小剛，張揚(yáng)，姜文，還有學(xué)院派年輕導(dǎo)演。還原：賈樟柯，記錄：張?jiān)诰颍和跣洃涯睿航?，戲謔：馮小剛，現(xiàn)實(shí)：黃軍，范元。第五代沖擊巨大，之后的創(chuàng)作現(xiàn)象是五代后現(xiàn)象，新生代更為恰當(dāng)。38.參考答案：從晚會(huì)體到游藝體到競(jìng)賽體的演變，體現(xiàn)了社會(huì)思潮電視觀念的變化，娛樂(lè)化真實(shí)化平民化趨向。特點(diǎn)：主持人從莊重到活潑，節(jié)目參與者從明星到普通人，觀眾從被動(dòng)到主動(dòng)。39.參考答案：斯沃利金；貝爾40.參考答案：A,B,C,D41.參考答案：C42.參考答案：影視和文學(xué)都是運(yùn)用形象思維，通過(guò)塑造生動(dòng)可感的藝術(shù)形象來(lái)反映社會(huì)生活，表達(dá)思想感情，與文學(xué)最根本的聯(lián)系還在于兩者都具有時(shí)間藝術(shù)塑形象的延續(xù)方式。但塑造的手段卻各有不同。文學(xué)以語(yǔ)言文字為手段塑造形象，而影視則以空間畫(huà)面為文學(xué)形象，有一種不確定性和不穩(wěn)定性，有物質(zhì)的空間顯現(xiàn)。影視形象是直接的，文學(xué)形象是間接的，影視形象是具體的，文學(xué)形象是抽象的，影視形象是單一的，文學(xué)形象是多義的。43.參考答案：A,B,C,D44.參考答案：A,B,C,D45.參考答案：《水澆園丁》；《火車進(jìn)站》46.參考答案： 哲理性在第五代之前，中國(guó)好電影的標(biāo)準(zhǔn)是好故事基礎(chǔ)上的人物性格化，而陳凱歌則把好電影樹(shù)立到一個(gè)新的高度。他的電影充滿了思辨色彩，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征或隱喻。像《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》，都展示了“特定的時(shí)期歷史的延續(xù)性和變革性，對(duì)民族生存方式的思索已經(jīng)在一個(gè)更為廣闊的文化背景上認(rèn)識(shí)社會(huì)，理解人生，使其作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的審視躍入較高的哲理層次”。從這一點(diǎn)上看，陳凱歌更像一個(gè)電影哲人，他的電影是“優(yōu)美”和“崇高”兼優(yōu)的藝術(shù)精品。 文化性與其說(shuō)陳凱歌的電影是藝術(shù)電影，不如說(shuō)他的電影是文化電影。陳一直在他的電影中對(duì)中國(guó)文化進(jìn)行反思。他對(duì)中國(guó)文化的反思是全面的，更具批判性，也更凌厲。 電影性陳也具有第五代導(dǎo)演的共性，對(duì)電影語(yǔ)言的開(kāi)拓充滿了期待和好奇心。從他的第一部作品《黃土地》中便可以看出來(lái)?！饵S土地》的空間造型感很強(qiáng)，也很極端，最典型的構(gòu)圖是把黃土作為主體，占據(jù)了一塊銀幕的四分之三以上，而人被寄放在畫(huà)框的邊緣，被壓縮的極其渺小。 【《霸王別姬》于1993年獲第四十六屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)會(huì)最佳影片大獎(jiǎng)（非英語(yǔ)類）】，《邊走邊唱》（1991），《孩子王》（1987）【于1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演特別獎(jiǎng)、聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際影視委員會(huì)特別獎(jiǎng)、比利時(shí)電影探索評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的探索影片獎(jiǎng)、第四十一屆戛納國(guó)際電影節(jié)教育貢獻(xiàn)獎(jiǎng)】；《大閱兵》（1986）【第十一節(jié)加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)委特別獎(jiǎng)】；《黃土地》（1984）【以其突破性的電影語(yǔ)言，對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生了極大的影響，并為中國(guó)第五代導(dǎo)演走向世界奠定了基礎(chǔ)。榮獲第二十九屆倫敦愛(ài)丁堡國(guó)際電影節(jié)薩蘭特杯導(dǎo)演獎(jiǎng)】。 《黃土地》僅僅把故事當(dāng)作外殼，它通過(guò)超時(shí)空的開(kāi)拓，抒發(fā)了作者對(duì)土地、對(duì)人民的赤子之情。影片在攝影、色彩、造型、構(gòu)圖等方面也出了大格，然又無(wú)不內(nèi)蘊(yùn)深意。《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統(tǒng)一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)民族特性、農(nóng)民命運(yùn)的思考。影片獲1985年金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)；獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)等6項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)。90年代，陳凱歌拍出大異于以往風(fēng)格的《霸王別姬》。影片借助于幾位京劇演員人生、命運(yùn)的曲折展現(xiàn)對(duì)人的生存理想與現(xiàn)實(shí)存在著的永恒矛盾做了哲理的探索與闡釋。影片因其嫻熟的藝術(shù)技巧及內(nèi)蘊(yùn)的豐厚的東方化的人文主題獲法國(guó)第46屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)等8項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)。 陳凱歌的成就，首先在于其高度的人文精神，對(duì)人的本體與人的生存狀態(tài)的關(guān)注。他善于剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時(shí)，針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。他的影片充滿了對(duì)更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與向往。以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)強(qiáng)烈的人文意識(shí)和美學(xué)追求，并調(diào)動(dòng)多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。47.參考答案：真實(shí)性與藝術(shù)性并存：核心觀念是真實(shí)，圖像加強(qiáng)真實(shí)。拍攝使用藝術(shù)手法：蒙太奇和鏡頭創(chuàng)造性，導(dǎo)演重拍，情景再現(xiàn)，影視資料和繪畫(huà)的應(yīng)用。48.參考答案： 新浪潮之新，在于其創(chuàng)新性，反對(duì)當(dāng)時(shí)優(yōu)質(zhì)電影，優(yōu)質(zhì)電影是按大眾興趣左右規(guī)規(guī)矩矩講故事，陳規(guī)俗套制作的電影。特呂弗提出作者論，實(shí)質(zhì)是導(dǎo)演中心論，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演個(gè)人對(duì)電影富有全部責(zé)任的唯一藝術(shù)家，每一部電影都應(yīng)該是自我的表現(xiàn)，展現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)特的人生感受和藝術(shù)追求。 表現(xiàn)手法：一個(gè)語(yǔ)境跳到一個(gè)新語(yǔ)境，動(dòng)機(jī)諱莫如深，高潮結(jié)尾不明顯。內(nèi)容宣揚(yáng)與社會(huì)對(duì)立，強(qiáng)調(diào)人與人的隔膜猜疑挖掘人物心理變化無(wú)常，哀嘆人的命運(yùn)。 電影手冊(cè)派，作者電影：安德烈巴贊周圍的年輕影評(píng)人，特呂弗，戈達(dá)爾。 左岸派，作家電影：實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的電影工作者，阿倫雷乃，影片有濃厚的文學(xué)色彩，把電影看作文學(xué)的加強(qiáng)。 沒(méi)有形統(tǒng)一組織，都反對(duì)傳統(tǒng)電影做法，強(qiáng)調(diào)電影是個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，從傳統(tǒng)中解放，挖掘人物內(nèi)心，擅長(zhǎng)運(yùn)用熒幕表現(xiàn)潛意識(shí)心理活動(dòng)。不同點(diǎn)：左岸派設(shè)計(jì)復(fù)雜背景一般都會(huì)上映有麻煩《廣島之戀》 三位主將：特呂弗（對(duì)缺乏創(chuàng)意的影片不屑一顧。推崇美國(guó)個(gè)人風(fēng)格影片，《四百下》新浪潮代表作 阿倫雷乃是一位有探索精神的導(dǎo)演。左岸派領(lǐng)袖人物，《廣島之戀》、《夜與霧》。 戈達(dá)爾電影手冊(cè)派重要成員《精疲力竭》獲柏林國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，米歇爾偷車的奇遇，生命的沖動(dòng)，既無(wú)理由也無(wú)必然?！吨袊?guó)姑娘》。49.參考答案： 聲畫(huà)傳達(dá)的瞬間性與影視觀賞的一次性。 鑒賞對(duì)象的豐富性與內(nèi)容選擇多層次性。 鑒賞目的的求真性與觀賞感受的親和性。50.參考答案： 意境性與現(xiàn)場(chǎng)感。 創(chuàng)意性與節(jié)奏感。 主體性與意象性。 知識(shí)性與娛樂(lè)性。 多樣性與靈活性。51.參考答案：梅里艾；停機(jī)再拍52.參考答案：影視文學(xué)評(píng)論與批評(píng)是以我們前面講到的影視文學(xué)理論作為指導(dǎo)，對(duì)影視文學(xué)作品以及相關(guān)的影視文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行分析，總結(jié)，評(píng)價(jià)的活動(dòng)。53.參考答案：《爵士歌王》；《浮華世界》54.參考答案： 1、滿足人視覺(jué)感受的共同心理規(guī)律 2、復(fù)合藝術(shù)典型化需 3、聯(lián)想習(xí)慣啟迪55.參考答案：B,C,E56.參考答案： ①首先，戲劇表演所處的舞臺(tái)空間具有很大的假定性，它從根本上決定了戲劇表演的形式特點(diǎn)，假定性與程式化往往成為戲劇表演的突出特征；而影視表演的空間則是真實(shí)的自然空間或者是接近自然形態(tài)逼真的造型空間。 ②此外，戲劇演出受劇場(chǎng)條件的限制，也規(guī)定了演員的表演必須盡可能“舞臺(tái)化”，在音調(diào)變化、化裝、動(dòng)作手勢(shì)等方面進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸垼欢耙暠硌輨t要求演員的一切細(xì)微表演都能原汁原味地呈現(xiàn)在觀眾眼前，任何程式化的夸張都會(huì)顯得過(guò)火和做作。 ③戲劇表演是順序式的，影視表演是不按順序的表演； ④戲劇表演是連續(xù)性的表演，影視表演是非連續(xù)性的“瞬時(shí)”表演； ⑤戲劇表演是面對(duì)著觀眾的表演，影視表演是鏡頭前的表演。57.參考答案：A,D58.參考答案： 表現(xiàn)主義和再現(xiàn)主義是始終貫穿電影史全過(guò)程的兩種截然不同的藝術(shù)思潮和美學(xué)風(fēng)格。 表現(xiàn)主義美學(xué)以蒙太奇理論為基礎(chǔ)，以藝術(shù)的假定性為重點(diǎn)，采取一系列切割、組合鏡頭的技術(shù)手段，反映超越現(xiàn)實(shí)的深層意義，主張對(duì)原始素材從內(nèi)容到形式的加工。再現(xiàn)主義美學(xué)以長(zhǎng)鏡頭理論為基礎(chǔ)，以生活的真實(shí)性為重點(diǎn)，運(yùn)用紀(jì)實(shí)性的手法努力重現(xiàn)生活的原貌。 1919-1924的德國(guó)表現(xiàn)主義是表現(xiàn)主義美學(xué)的代表流派之一，主張穿越日常經(jīng)驗(yàn)的表層，揭露事物內(nèi)在的實(shí)質(zhì)。其電影作品常常采用恐怖、災(zāi)難、犯罪題材，運(yùn)用象征意味的造型、特殊的拍攝角度、荒誕的內(nèi)容和夸張的表演反映人物狂亂復(fù)雜的精神狀態(tài)。代表人物有羅伯特·維內(nèi)、弗里茨·朗，代表作品有《卡里加里博士》《大都會(huì)》等。 二戰(zhàn)后在意大利興起的新現(xiàn)實(shí)主義是再現(xiàn)主義美學(xué)的代表流派之一，主張發(fā)揮電影攝影機(jī)獨(dú)特的紀(jì)錄和揭示功能，突出電影的逼真性和真實(shí)性，直面和反思普通人的生活。其電影作品往往以日常生活代替虛構(gòu)故事，以實(shí)景代替人工布景，以非職業(yè)演員代替電影明星，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭達(dá)到時(shí)空的連續(xù)性和事物的外部完整性。代表人物有維斯康蒂、羅西里尼、德西卡，代表作品有《羅馬，不設(shè)防的城市》《偷自行車的人》等。59.參考答案：20世紀(jì)上半期的蘇聯(lián)電影導(dǎo)演，電影藝術(shù)理論家、教育家。他的主要貢獻(xiàn)是確立了把蒙太奇從藝術(shù)方法上升為電影學(xué)說(shuō)，開(kāi)創(chuàng)了電影的蒙太奇時(shí)代。他的“雜耍蒙太奇”理論要點(diǎn)為：選取具有一定沖突性的鏡頭，剝離其原本的時(shí)空同一性，用一定的方式對(duì)其進(jìn)行對(duì)列組接，就能產(chǎn)生一種全新的綜合物，創(chuàng)造出未經(jīng)剪輯的影片中非固有的概念；蒙太奇的作用不僅是簡(jiǎn)單的連接，更在于“沖突”和“對(duì)立”帶來(lái)的震撼效果?！袄硇悦商妗敝鲝埻ㄟ^(guò)畫(huà)面的造型安排，使觀眾將一定的視覺(jué)形象變成一種理性的認(rèn)識(shí)。代表作有《罷工》、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《十月》等。60.參考答案：電視文學(xué)；電視戲曲節(jié)目61.參考答案：“意”62.參考答案：A,C,D,E63.參考答案：再現(xiàn)；表現(xiàn)；形式美64.參考答案：A,B,C,D65.參考答案：C,D,E66.參考答案： 都是根據(jù)“視覺(jué)暫留”原理。 依托現(xiàn)代科技而產(chǎn)生的大眾傳播媒介。 傳播的載體都是畫(huà)面與聲音。 觀眾都是通過(guò)“看”和“聽(tīng)”的方式來(lái)接受電影和電視所傳播的信息與意義的。67.參考答案：C,D68.參考答案： 查理卓別林的喜劇電影-----使無(wú)聲電影充滿令人驚羨的詩(shī)意和魅力 藝術(shù)特色： （1）批判精神和強(qiáng)烈的時(shí)代感 （2）含著眼淚的笑—悲劇色彩的戲劇人物 （3）以大膽的夸張構(gòu)成情節(jié)和人物造型，構(gòu)思新、情節(jié)新、動(dòng)作新、集編導(dǎo)演于一身 （4）喜歡用比較原始的蒙太奇全景拍攝 （5）單一鏡頭的完整性區(qū)別于格里菲斯69.參考答案：電視；傳播載體；電視電影70.參考答案：A,B,C,E71.參考答案： （1）在劇情開(kāi)始之前，旁白可用以介紹故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境等，屬于一種說(shuō)明性的畫(huà)外音； （2）旁白可用以對(duì)人物的姓名、職業(yè)、年齡以及重要的前史做簡(jiǎn)要介紹。72.參考答案：A,B,D,E73.參考答案： （1）初創(chuàng)時(shí)期的中國(guó)電影（1896--1921）萌芽時(shí)期：1896年8月，在上海徐園“又一村”放映的西洋影戲，是我國(guó)放映的第一部電影。1905年，任景豐在他創(chuàng)辦的豐泰照相館拍攝了中國(guó)第一部電影《定軍山》，掀起了中國(guó)人自己攝制影片的歷史。電影企業(yè)的出現(xiàn)與故事片的攝制。1913年，張石川、鄭正秋組建新民公司，承包了美國(guó)人的亞細(xì)亞影戲公司，開(kāi)始拍攝電影。我國(guó)第一部故事短片《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），對(duì)封建婚姻制度的批判，有一定的社會(huì)意義。 （2）20世紀(jì)20年代的中國(guó)電影（1921——1930）私營(yíng)電影業(yè)出現(xiàn)了畸形繁榮。張石川、鄭正秋創(chuàng)辦了明星影片公司（成立于1922年），成為中國(guó)規(guī)模最大、生產(chǎn)影片最多、歷史也最長(zhǎng)的影片公司?！豆聝壕茸嬗洝贰袊?guó)第一部家庭倫理片。聯(lián)華影業(yè)公司（成立于1929年），口號(hào)“提倡藝術(shù)、宣傳文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”。代表作：孫瑜導(dǎo)演的《故都春夢(mèng)》和《野草閑花》，均由阮玲玉主演。 （3）20世紀(jì)30年代的進(jìn)步電影（1931——1937）左翼電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)步，左翼進(jìn)步影片代表作：夏衍的《狂流》、田漢的《三個(gè)摩登女性》，蔡楚生的《漁光曲》和《新女性》。期間出現(xiàn)了電影運(yùn)動(dòng)的新陣地——電通影片公司，代表作：袁牧之《桃李劫》、田漢《風(fēng)云兒女》、夏衍《自由神》和袁牧之《都市風(fēng)光》。國(guó)防電影由此誕生。 （4）抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的電影（1937——1945）“七七事件”爆發(fā)，全國(guó)抗戰(zhàn)全面爆發(fā)。上海淪陷后，明星被摧毀，聯(lián)華遭重創(chuàng)。電影工作者云集武漢成立中華全國(guó)電影界抗戰(zhàn)協(xié)會(huì)，1938年1月至10月，完成了3部故事片、50部左右紀(jì)錄片、新聞片和標(biāo)語(yǔ)動(dòng)畫(huà)片的攝制，正面表達(dá)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。史東山《保衛(wèi)我們的土地》、陽(yáng)翰笙《八百壯士》《塞上風(fēng)云》、田漢《勝利進(jìn)行曲》、沈西苓《中華兒女》等 （5）抗戰(zhàn)勝利后的電影（1945——1949） 對(duì)災(zāi)難年代的反思，形成中國(guó)電影史上現(xiàn)實(shí)主義的高潮。上海影壇地位的回歸，暴露和控訴國(guó)民黨反動(dòng)派的罪行。國(guó)統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步電影代表作有：蔡楚生《一江春水向東流》，成為蔡楚生影視創(chuàng)作生涯的巔峰之作。陽(yáng)翰笙《三毛流浪記》。解放區(qū)的人民電影有：1938年，延安電影團(tuán)成立，拍攝了反映抗日根據(jù)地社會(huì)面貌的紀(jì)錄片《延安與八路軍》《白求恩大夫》等 （6）新中國(guó)成立后頭十七年的電影（1949—1966） 繼承了黨領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步電影現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，努力反映新的時(shí)代，表現(xiàn)新的任務(wù)，迎來(lái)了四個(gè)蓬勃發(fā)展的春天。代表作有：《白毛女》、《渡江偵察記》、《紅色娘子軍》、《甲午風(fēng)云》等。 （7）“文革“時(shí)期的電影（1966—1976）將新中國(guó)頭十七年影片通通打入冷宮。出現(xiàn)了“革命樣板戲“：《沙家浜》等。 （8）“新時(shí)期”的電影（1976--1999），出現(xiàn)了電影的復(fù)蘇與繁榮。1978年，十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，關(guān)于“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”問(wèn)題的討論，大力促進(jìn)了人們思想的解放，帶來(lái)了新時(shí)期電影創(chuàng)作的活躍和繁榮。代表作：《淚痕》、《廬山戀》、《鄉(xiāng)情》、《牧馬人》、《高山下的花環(huán)》等。電影的探索與深化（1984--1999）中國(guó)電影進(jìn)入“為藝術(shù)”的階段。 ①“第五代”導(dǎo)演群的崛起和轉(zhuǎn)型； ②娛樂(lè)片成為中國(guó)電影的主流，20世紀(jì)80年代后期 ③主旋律電影持續(xù)發(fā)展 ④20世紀(jì)90年代電影的多元化態(tài)勢(shì)和格局 （9）21世紀(jì)頭十年的電影（2000--2010）呈現(xiàn)特點(diǎn)是： a.國(guó)產(chǎn)“大片“成為21世紀(jì)頭十年電影的主角 《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《無(wú)極》、《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》 b.主旋律電影成為具有獨(dú)特審美特征的影片樣式 《建黨偉業(yè)》、《集結(jié)號(hào)》 c.寫(xiě)實(shí)主義影片為中國(guó)影壇注入新活力 王小帥《青紅》、《孔雀》、賈樟柯的《三峽好人》、尹力《云水謠》《張思德》、馮小剛的《唐山大地震》。 d.中小型規(guī)模電影創(chuàng)作日趨多樣化 《瘋狂的石頭》《好奇害死貓》《太陽(yáng)照常升起》《圖雅的婚事》《夜上?！贰短O(píng)果》 e.逐步形成豐富、合理、成熟的電影產(chǎn)品結(jié)構(gòu)體系 《讓子彈飛》74.參考答案： 文學(xué)藝術(shù)科學(xué)技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)物，集聲光色于一體，融電影雕塑文學(xué)等藝術(shù)為一爐，用現(xiàn)代化的錄像手段制成，家庭傳播方式為主要特征的嶄新藝術(shù)形式。 1、藝術(shù)視角的當(dāng)代性（內(nèi)容的當(dāng)代性，當(dāng)代意識(shí)） 2、藝術(shù)觀念的平民化（內(nèi)容形式平民世俗，選用熟悉的母題） 3、敘事策略的世俗化（電影：情節(jié)設(shè)置緩慢重復(fù)，戲?。簺_突與懸念，連載小說(shuō)：留白，分設(shè)核心情節(jié)關(guān)鍵終端）75.參考答案：C76.參考答案：所謂的電視文學(xué)，是指電視屏幕上所有文字形式，甚至包括電視專題片、電視紀(jì)錄片、電視藝術(shù)片中的文學(xué)部分，還包括電視根據(jù)文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律和文學(xué)的審美特征制作的電視作品。77.參考答案： （1）電影的孕育期----史前期（-1895） （2）世界電影的誕生：電影的形成期—無(wú)聲電影期（1895-1927）盧米埃爾兄弟：1895年3月22日《工廠的大門(mén)》； （3）電影的成熟期—有聲電影期（1927--1945）1926年10月，《爵士歌王》問(wèn)世，第一部有聲片，加入了對(duì)白的影片。彩色片的誕生：935年美國(guó)馬默里安《浮華世界》 （4）電影的發(fā)展期（1945--1980）從戲劇化向電影化的發(fā)展 意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影（20世紀(jì)40-50）：《偷自行車的人》、《羅馬十一點(diǎn)鐘》；法國(guó)的新浪潮電影（20世紀(jì)50-60）：《廣島之戀》；新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)（60—80年代） （5）有機(jī)結(jié)構(gòu)的電影崛起（20世紀(jì)80—90年代） （6）電影的深化期（20世紀(jì)90年代以后）：呈現(xiàn)出主題多義性、復(fù)雜性的特征；敘事手法更加豐富多樣，結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置十分巧妙；多種風(fēng)格的融合滲透；影像畫(huà)面的具象生動(dòng)性和聲音獨(dú)特質(zhì)感的多種組合；拍攝手法更趨紀(jì)實(shí)化。 （7）跨國(guó)電影全面勃興，呈現(xiàn)全球多元化的電影新格局。78.參考答案：A,B,C79.參考答案：光影原理；視覺(jué)暫留；中國(guó)；皮影戲；走馬燈80.參考答案：從19