詩詞誦讀 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》 課件統(tǒng)編版高中語文 選擇性必修上冊 古

蘇軾(1037-1101)字子瞻，號東坡居士。四川眉山人，北宋著名文學家。21歲中進士，開始為宦生涯。這首詞作于宋神宗熙寧八年。當時蘇軾因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。那時他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波，妻子亡故。這一切的一切都令他感傷……李白蘇軾21歲：進士及第聲名遠播35歲：與王安石推行新法政見不合，自請外任，任杭州通判38歲：遷為密州太守，開始創(chuàng)作詞43歲：因烏臺詩案，責受黃州團練副使1084年（元豐七年）:蘇軾離開黃州，奉詔赴汝州就任。由于長途跋涉，旅途勞頓，蘇軾的幼兒不幸夭折。寫作背景蘇軾21歲中進士，開始為宦生涯。宋神宗熙寧八年（乙卯年，公元1075年）因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。這時他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年?，F(xiàn)實里的境遇，對亡妻依舊的一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”（陳師道語）悼亡詞。此時詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年?！狙a充資料】公元1055年，一對新人結婚了。新郎是19歲的四川才子蘇東坡，新娘是16歲的王弗。一對新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進士王方之女，聰明沉靜，知書達禮。婚后，每當蘇軾讀書時，她便陪伴在側，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。據(jù)記載，在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色清朗，對蘇軾說：“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅。可召清高之人飲此花下?！睎|坡聽了高興地說：“此乃詩家語也?！薄狙a充資料】王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過多次有見識的告誡、囑咐?！稏|坡逸事》里有王氏“幕后聽言”的故事，是說東坡每有客來，王弗總是躲在屏風的后面屏息靜聽。待客人走后，她每每軟語相勸，說得在理又每得印證。她是真正的賢妻內(nèi)助，因此蘇軾早年青云直上，除了有歐陽修等先賢的掖助外，“妻賢夫少禍”的力量也不可小覷。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲就去世了。這時蘇軾中年喪妻，其心中的沉痛是不言而喻的。中國文學史上，從《詩經(jīng)》開始，就已經(jīng)出現(xiàn)“悼亡詩”。從悼亡詩出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人?；驅憪蹅H去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或寫作者既富且貴，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常；或將自己深沉博大的思念和追憶之情，用恍惚迷離的文字和色彩抒發(fā)出來，讀之令人心痛。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。悼亡詩品讀

江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。本詞題為“記夢”—寫“夢”，圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？以“夢”為線索，按照時間順序：夢前――夢中――夢后

記夢夢前思量（懷念）十年生死兩茫茫，……塵滿面，鬢如霜。夢中相逢夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，……惟有淚千行。夢醒悲涼料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。如何理解“兩茫茫”？傳達了怎樣的情思？“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。”

直接抒情：傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和哀悼。為全文奠定下了傷感哀痛的感情基調(diào)?！安凰剂?，自難忘”——“此情無計可消除”“不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，說不思量，即是思量?！嗨继?、舊情難忘?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼?！蹦愕膲災惯h在千里之外的眉山，我連跟你訴說心中的凄涼悲傷的地方都沒有?！扒Ю铩焙汀笆辍睂懗隽松吲c死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不能再相逢的遺憾?！捌鄾觥?，不只是思念亡妻，同時政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達了作者內(nèi)心的孤獨寂寞、凄涼無助。詞作明明是寫了詞人對亡妻的深切懷念，應該“常思量”才對，為什么詞人又說“不思量”，這樣寫是否矛盾？“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔細領會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自難忘”?！安凰剂俊辈皇钦娴牟蝗ニ剂?，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，說不思量，即是思量?！嗨继?、舊情難忘?！翱v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜?！鼻楦械娘L塵（思念亡妻的苦楚）人生的風塵（仕途坎坷的艱辛）虛實結合：表現(xiàn)了作者對亡妻的深切懷念，從想象中的亡妻的反應方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸和世事的巨大變化。即使相逢你也該認不出我了，因為四處奔波，我早已灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾因反對王安石變法，在朝中受到排擠打壓，因而請求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭際不幸，轉徙外地，艱辛備嘗?？梢哉f，跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。作此詞時，蘇軾年僅四十，說"鬢如霜"不無夸張，但我們也由此可見其生活之遭際挫折和心境之凄涼?！翱v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”上闕：死別之痛和相思之苦――寫景、記事、抒情小結（上）首先三個長短句，把死別后的個人憂憤，包括在蒼老衰頹之中，妻子辭別人世已十年，“縱使相逢”恐怕也認“我”不出了。這個不可能的假設，感情深沉悲痛，表現(xiàn)了對愛侶的深切懷念，也寄寓了自己的身世之感。

鋪墊作用上闕闡明了“自難忘”，但是“十年”漫長的時間，“千里”廣闊的空間，在這漫長廣闊的時空之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？所以，上闕這四句為“記夢”作好了鋪墊。這首詞是記夢，可文已至半?yún)s還沒有寫到夢境，為什么？上闕的內(nèi)容在詞中有什么作用？詞人期盼與亡妻相見，為什么在夢中見了，卻又“相顧無言”？“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行?！蓖砩虾鋈辉趬艟持杏只氐搅思亦l(xiāng)，只見你正在小窗前對鏡梳妝。你我默默相望，千言萬語不知從何說起，只有無言的淚水落下千行?！靶≤幋?，正梳妝”——白描，實際是夫妻二人生前甜蜜幸福生活的真實寫照?！跋囝櫉o言，惟有淚千行?！薄按藭r無聲勝有聲”

別后十年，夫妻相見，雖有千言萬語，卻不知從何說起，使夢境更添一絲凄涼。夢醒了，展現(xiàn)在作者腦海中的又是什么呢？“明月夜，短松岡”營造了悲涼腸斷的環(huán)境氛圍?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡?！痹娙说乃季w又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松岡，即指王弗的墓地。詩人推想妻子的亡靈在年年的明月之夜，在遍植松樹的墳地上，該是何等傷心斷腸！“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！绷舷肽敲髟抡找拈L著小松樹的墳山，是你年復一年地思念我而痛欲斷腸的地方。對寫，寫自己懷念亡妻，卻料想對方為懷念自己而柔腸寸斷，語言平易質(zhì)樸，將對亡妻的思念表達得深沉哀婉，催人淚下。用凄涼的環(huán)境襯托悲涼的心情。背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。——納蘭性德《虞美人》下闕：夢中相逢之喜和醒后之悲――寫人、記事、抒情小結（下）思考題雖為記夢，實際是以記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。請用一句詩小結夢前、夢境、夢后的情感？此情無計可消除此時無聲勝有聲此恨綿綿無絕期

記夢夢前思量（懷念）夢中相逢夢醒悲涼現(xiàn)實夢境現(xiàn)實寫作手法鑒賞1.以虛映實，虛中見實。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在。或者可以說，正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。2.情感真摯，以情動人。感情的表現(xiàn)，在夢前和夢中，前后一致；而隨著入夢和夢醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無處話凄涼苦；積思成夢，幽夢話凄涼亦苦；夢醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！其強烈的藝術感染力就在于：以情動人。寫作手法鑒賞3.想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統(tǒng)一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴密，一氣呵成，又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。寫作手法鑒賞4.語言爽快，純系白描。這是一首抒寫真情實感的詞作，語言極其樸素自然，真情實境，毫無雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。文化常識白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。白描手法一去二三里，煙村四五家。亭臺六七座，八九十枝花。方宅十余畝，草屋八九間。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。大漠孤煙直，長河落日圓。人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。明月松間照，清泉石上流。文化常識—白描手法1、描寫人物，不寫背景，只突出主體。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”（《賣炭翁》白居易）十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、情態(tài)等，使讀者如見其人。文化常識—白描手法2、敘寫事件，不求細致，只求傳神。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：“父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉”（《田家》聶夷中）全詩客觀敘事，沒有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。文化常識—白描手法3、狀寫景物，不尚華麗，務求樸實。從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人”（《逢雪宿芙蓉山主人》劉長卿）蒼山，風雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠有近，有聲有色，形成了“風雪夜歸人”的畫境；“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”?！斞?/p>

江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾〔宋代〕十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。ang,江陽韻，后鼻音口腔共鳴，讀來蕩氣回腸，豪情獨創(chuàng)詩歌是聲韻、語言、形式和情感的統(tǒng)一。補充：韻腳與情感練習夏夜追涼楊萬里夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。①這一句運用了白描、襯托的手法。以淡淡的筆墨描繪出一幅樹蔭密密、竹林深深、蟲鳴唧唧的夏夜圖。竹深林密襯托出環(huán)境的清幽，蟲鳴更見其靜謐。②與下句形成因果關系，引出結句“時有微涼不是風”，這一真切、細微的體驗為突出靜中生涼的主旨作鋪墊。第三句運用了什么手法？在詩中的作用是什么？結合全詩賞析?！疤搶憽薄跋胂蟆迸c“對寫”虛寫是文藝創(chuàng)作的一種表現(xiàn)方法﹐與實寫相對?！皩崒憽笔侵笇懣陀^存在的實象、事實、實境?！疤搶憽辈皇菍懷矍暗膶嵕?，而是寫想象中的景象。虛寫，狀不在眼前的事物如在眼前，引起讀者的想象。“虛”包括三種類型一、虛幻世界和夢境。辛棄疾《破陣子?醉里挑燈看劍》中夢中勝利的虛幻之景與醒來時的白發(fā)現(xiàn)實形成鮮明的對比，讓讀者體味出詩人空有大志，報國無門的悲哀。全詞以虛寫為主、實寫為輔，用虛寫的夢境來表現(xiàn)作者抗敵復國的雄心壯志，用實寫的現(xiàn)實來表現(xiàn)作者報國無門的悲憤和無奈之情。這種虛實并寫的手法使作者虛寫與實寫的兩種思想感情之間構成一種對比和反襯，從而使這兩種思想感情都得到了更加強烈和充分的表現(xiàn)。二、想象和回憶虞美人南唐李煜

春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。三、設想之境例如，柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實景實事實情