建筑設(shè)計原理案例匯報

建筑設(shè)計原理案例(ànlì)匯報組員(zǔyuán)：程卓、劉恩澤、賈文昊、胡光耀、任建新共二十九頁大師(dàshī)介紹：雷姆·庫哈斯雷姆·庫哈斯(荷蘭語:RemKoolhaas)，荷蘭建筑師。早年(zǎonián)曾做過記者和電影劇本撰稿人，1968至1972年間，庫哈斯在倫敦的建筑協(xié)會學(xué)院(AASchoolofArchitecture)學(xué)習(xí)建筑，之后又前往美國康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)。1975年，庫哈斯與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德一道，在倫敦創(chuàng)立了大都會建筑事務(wù)所(OMA)，后來OMA的總部遷往鹿特丹。目前，庫哈斯是OMA的首席設(shè)計師，也是哈佛大學(xué)設(shè)計研究所的建筑與城市規(guī)劃學(xué)教授。庫哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎。中央電視臺的新大樓便是由他所設(shè)計。共二十九頁建筑(jiànzhù)理論1當(dāng)代性和現(xiàn)實感

所謂超現(xiàn)實，就是脫離了普遍的理論論述結(jié)構(gòu)。一般的理論模式都為:是什么(問題的本體論)----為什么(問題的研究方法論)----怎么辦(問題的現(xiàn)實意義及解決方案)。從庫哈斯的有關(guān)著作來看，他只注重了第一步驟的渲染和鋪陳，偶爾涉及到第二點的研究方法論，而絕少提及第三點。這種似乎從記者生涯中養(yǎng)成的恣意文風(fēng)形成了庫哈斯的研究習(xí)慣。2對城市的認(rèn)識在對城市的認(rèn)識的過程中，庫哈斯的思考路徑不是順著建筑學(xué)的既定理論框架(kuànɡjià)進(jìn)行思考。而是從社會學(xué)的角度入手，諸如網(wǎng)絡(luò)對社會形態(tài)的影響、新時代生活方式的變革、建筑不得不進(jìn)行革命的必要性、對城市發(fā)展速度的思考、資本財富在城市進(jìn)程中作用的再認(rèn)識、建筑師的收入與建筑作品及建設(shè)速度之間的關(guān)系----包羅萬象、不一而足。共二十九頁3建筑屬于城市從微觀上講，他要求建筑應(yīng)對每種社會新問題做出回應(yīng)，以保持一種先進(jìn)性。從宏觀來講，他的結(jié)論就是建筑學(xué)的"末世論"，他在普利茨獎授獎儀式上發(fā)表講話中說道:"我們?nèi)猿两谏碀{的死海中。如果我們不能將我們自身從"永恒"中解放出來，轉(zhuǎn)而思考(sīkǎo)更急迫，更當(dāng)下的新問題，建筑學(xué)不會持續(xù)到2050年。"這種末世論不是滅亡論，而是指傳統(tǒng)建筑學(xué)理論的解體與消亡。共二十九頁建筑創(chuàng)作理論(lǐlùn)

對建筑概念的反思。據(jù)庫哈斯的解釋，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生品。

新奇的荷蘭(hélán)式的形式。庫哈斯早期受荷蘭(hélán)風(fēng)格派的影響

，對穿插的墻面很感興趣，喜歡體塊的組合。這一點給予他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過的造型訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。

反文脈----可以看見，庫哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒有對昨日的絲毫流戀。他的理論是前進(jìn)、再前進(jìn)，對新事物始終保持著不熄的熱情、不衰的興趣;他想始終走在時代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。共二十九頁主要(zhǔyào)作品簡介央視大樓中央電視臺總部大樓位于北京市朝陽區(qū)東三環(huán)中路(原“北汽摩廠址”)，緊臨東三環(huán)，地處CBD核心區(qū)，占地197000平方米?？偨ㄖ娣e(jiànzhùmiànjī)約55萬平方米，最高建筑234米，工程建安總投資約50億元人民幣。中央電視臺總部大樓建筑外形前衛(wèi)，被美國《時代》評選為2007年世界十大建筑奇跡、2013年被評為全球最佳高層建筑獎。共二十九頁西雅圖中央圖書館

西雅圖中央圖書館是美國西雅圖公共圖書館系統(tǒng)的旗艦館。它位于市中心，是一幢由11層(56米高)的玻璃和鋼鐵組成的建筑。這個34000平方米的公共圖書館容納約145萬書籍和其他資料，其中包括超過400臺電腦向公眾開放(kāifàng)，另設(shè)有一個地下公共停車場。頭1年的使用率超過200萬人。圖書館有一個獨(dú)特和突出的外觀，構(gòu)成若干分立"浮動平臺"，就像置身在一個大的蜘蛛網(wǎng)。

在2007年，圖書館被美國建筑師學(xué)會評為150個最喜愛的建筑之一共二十九頁荷蘭駐德國大使館

瑞姆·庫哈斯和艾倫·凡·魯恩設(shè)計的荷蘭駐德國大使館新館位于柏林亞歷山大廣場后面，距離(jùlí)使館區(qū)較遠(yuǎn)，于2003年11月建成。評委對它的評價是“空間寬闊、綜合性強(qiáng)、富于創(chuàng)新、驚喜無處不在”。共二十九頁波爾多住宅

住宅位于波爾多市中心以東5公里的弗盧瓦拉克（Floirac,Gironde）地區(qū)一座平緩的山坡上，上下三層，建筑面積約500m2。一二層大量運(yùn)用玻璃幕墻，空間開敞通透(tōnɡtòu)，波爾多市美景可盡收眼底。三層為私密性較強(qiáng)的主臥室和兒童房，外墻為混凝土結(jié)構(gòu)，朝陽一側(cè)根據(jù)人的身高設(shè)置圓形小窗，保證采光。由于其出色的設(shè)計，在完工的1998年被《時代雜志》評為年度最佳建筑設(shè)計，并于1999年被法國公眾安全雜志授予銀角尺建筑獎共二十九頁選擇案例：康索現(xiàn)代藝術(shù)(yìshù)中心OMA成立于1981年,當(dāng)時荷蘭大城市隨著社會的發(fā)展正在(zhèngzài)經(jīng)歷著一系列的巨變。鹿特丹正是這樣一個劇變中的大都市:二戰(zhàn)之后,它像歐洲其他城市一樣,由于戰(zhàn)爭的破壞進(jìn)行了大規(guī)模的重建,城市面貌得到了較大改善。但是,城市快速建設(shè)也伴隨著城市規(guī)劃的盲目性,到了20世紀(jì)80年代,隨著城市規(guī)劃的調(diào)整,城市出現(xiàn)大片空地有待開發(fā),此時的城建更多地傾向于對城市地域性以及本土文化的關(guān)注。在荷蘭城市建設(shè)越來越理性的發(fā)展趨勢的背景之下,剛剛成立OMA事務(wù)所的雷姆·庫哈斯有機(jī)會主持了鹿特丹很有影響的一個稱為博物館公園的項目,項目包括了建筑學(xué)博物館,博物館公園以及現(xiàn)代藝術(shù)中心三個部分?？邓鳜F(xiàn)代藝術(shù)中心是一個復(fù)雜的展覽中心，約25年舉辦一次展覽。提出的Kunsthal文化在這個詞的最廣泛的意義：古老的藝術(shù)，新藝術(shù)，設(shè)計，時裝，攝影-從精英到大眾。這就造成了一個令人興奮的，不斷變化的展覽劇目。共二十九頁基地(jīdì)分析康索現(xiàn)代藝術(shù)中心位于城市大道與博物館公園南部邊界處。這使得它必須面對兩種完全不同的環(huán)境，一邊(yībiān)是平和寧靜的公園氣氛，另一邊(yībiān)是地勢稍高的大都市異常繁忙的主干道。共二十九頁該項目在鹿特丹市中心啟動(qǐdòng)?；氐谋泵媸且黄瑧?zhàn)前保留下來的別墅;別墅區(qū)南面是Boymans博物館以及隸屬于該博物館的玫瑰花園,Boymans博物館是一幢介乎于現(xiàn)代主義和古典主義之間的建筑,外立面用金屬銅以及磚石砌成;基地西面是以白色釉面裝飾的醫(yī)院,醫(yī)院建于20世紀(jì)60年代,醫(yī)院的高塔成為基地西面的至高點;而基地的南面則是建在高于基地大約6米的堤防上的城市車行道。建筑學(xué)博物館計劃建于基地的最北面,與別墅區(qū)以及城市街道相鄰,庫哈斯把這種建筑-街道的情況稱為“一種精神分裂癥似的狀態(tài)”;基地的最南端則屬于現(xiàn)代藝術(shù)中心的修建用地,由于它將毗鄰于高出基地6米的堤防,因此當(dāng)代藝術(shù)中心作為整個建筑群的入口還將潛在地?fù)?dān)負(fù)起連接不同高差的責(zé)任。建筑學(xué)博物館和藝術(shù)中心南北遙相呼應(yīng),處于基地中間地帶的是計劃修建的一個城市公園。共二十九頁通過OMA所做的整體規(guī)劃方案我們可以看出,庫哈斯把建筑學(xué)博物館和藝術(shù)中心設(shè)計成為兩個體量簡潔的幾何體:博物館為一個三角形,藝術(shù)中心則是一個完整(wánzhěng)的矩形盒子,兩個看上去“對立”幾何體被“對峙”般地放置,位于它們之間的公園被認(rèn)為是一個加強(qiáng)這兩個幾何體之間對立關(guān)系的連接體,某種過渡性質(zhì)的空間。作為項目整體規(guī)劃一部分的當(dāng)代藝術(shù)中心——方形的建筑適當(dāng)?shù)匚挥趫龅刂?體量簡潔,但“內(nèi)容豐富”。共二十九頁作品(zuòpǐn)分析根據(jù)業(yè)主的要求,當(dāng)代藝術(shù)中心需要三個展示空間:可靈活劃分的展示空間、表演廳以及有獨(dú)立通道的餐廳。與此同時,建筑用地呈現(xiàn)出雙重狀態(tài):南邊與Maas大道相接,大道為堤防上的一條(yītiáo)高速公路;北邊的地勢較低,面對博物館公園。但是,基地內(nèi)原有兩條互相垂直的道路卻把“方盒子”分成了四個獨(dú)立的部分,方案設(shè)計的難度在于如何把建筑被分開的四個部分聯(lián)系在一起,組成為一個完整的立方體;

按照任務(wù)書的規(guī)定,又如何在一個有限的四方體內(nèi)安置許多展示性的功能用房。共二十九頁庫哈斯選擇了一種可以稱之為“盤旋”和“循環(huán)”的交通方式來組織各種功能和交通流線。所謂的循便是一個首尾相接的環(huán)狀帶，根據(jù)各個展廳的特點，將環(huán)狀帶的特定點進(jìn)行拉伸，變形與翻轉(zhuǎn)，最終形成了極其復(fù)雜的流線。這種“盤旋”和“循環(huán)”的交通方式使得三個大廳以及一個獨(dú)立的餐廳就圍繞這種盤旋上升或者盤旋下降的交通組織壓縮在一個簡單的方盒子里面。建筑功能和交通被極度地擠壓和整合,由于空間的有限性,使得功能與功能之間,或者是功能與交通之間發(fā)生了一系列戲劇性地對話,建筑內(nèi)部(nèibù)發(fā)生了奇妙的“經(jīng)歷”和“故事”。共二十九頁

Maas大道標(biāo)高對著的是藝術(shù)中心的主入口,人們在到達(dá)建筑物的入口灰空間之后,可直接來到負(fù)責(zé)組織主要交通的第一個行人斜坡,行人斜坡以玻璃幕墻將室內(nèi)展廳和室外隔開。當(dāng)人們沿著(yánzhe)斜坡前進(jìn)一會,就面臨著多種選擇:一是可以沿著(yánzhe)坡道行進(jìn)至基地中部的公園當(dāng)中;二是可以步行至接近公園處發(fā)現(xiàn)餐廳的獨(dú)立出入口;第三種選擇則是可以在斜坡中段找到進(jìn)入建筑室內(nèi)的入口,而進(jìn)入建筑室內(nèi)之后,將可以依次到達(dá)建筑物的觀眾廳,以及第一大廳,繼而前往藝術(shù)中心的其他樓層。共二十九頁

如果參觀者選擇(xuǎnzé)的是進(jìn)入第一大廳,則能看到一片朦朧的室外景觀,愈往前走眼前的景觀會愈清楚,此時,便可看到一棵棵的樹及以綠葉為邊框的背景,有時還會因草地的變化而呈現(xiàn)出不同形態(tài)的公園景觀,參觀者繼續(xù)以第一大廳為起點,通過緊鄰斜坡的室內(nèi)坡道由南向北繼續(xù)爬升,即可來到位于與高速公路以及堤防同等高度的樓層,由此人們可以到達(dá)具有寬敞開放式天窗且面向街道的第二大廳,經(jīng)由第二大廳,參觀者仍然要面臨至少兩種選擇(xuǎnzé):一是前行來到藝術(shù)中心東部的觀眾廳,然后從觀眾廳的另外一段盤旋下至剛才到達(dá)過的第一大廳;共二十九頁另外一種選擇是沿著第二(dìèr)斜坡繼續(xù)向上,則可到達(dá)第三層平面的第三大廳。而第二人行斜坡繼續(xù)升高則變?yōu)樯仙廖蓓數(shù)膬A斜的空中花園。在相對比較隱秘的第三大廳,布置了一個懸置在第二大廳上方的室內(nèi)陽臺以及供參觀者搭乘的電梯,人們可以選擇搭乘電梯至屋頂或者下降至首層,重新繼續(xù)一番盤旋和選擇的游歷路線。共二十九頁平面圖一層平面(píngmiàn)共二十九頁二層平面(píngmiàn)共二十九頁三層平面(píngmiàn)共二十九頁頂面圖共二十九頁立面圖（依次(yīcì)為北、南、西、東立面）共二十九頁剖面圖共二十九頁建筑是采用了蒙太奇的手法，將大空間與小空間整合串聯(lián)，使交通流線穿插其中，形成“循環(huán)”。運(yùn)用蒙太奇的手法進(jìn)行設(shè)計，最初絕對是用一種抽象的空間想像，而非圖紙和模型。建筑師所做的工作則是編排好了無數(shù)的片段和情景之后,分析各種客觀的限制條件,得到一條關(guān)鍵的三維環(huán)狀的鏈,將片段重新布置在鏈上,即完成了整個設(shè)計的過程。方形體塊能使人產(chǎn)生穩(wěn)定感，加之三層高度的層高，整個體塊成扁平的方形，外觀表皮運(yùn)用石材和玻璃(bōlí)的結(jié)合，符合藝術(shù)中心大氣穩(wěn)重的風(fēng)格。造型與周圍道路與環(huán)境結(jié)合得十分自然。虛實對比的運(yùn)用在建筑中得以巧妙的體現(xiàn)。外表皮的玻璃與石墻豐富了里面的組成，實體與空間的結(jié)合增加了建筑的趣味性，也能營造更多的光影效果。共二十九頁建筑外部(wàibù)的體量處理得十分適宜，而擁有如此大體量，建筑內(nèi)部每個空間的劃分也十分得宜。有的空間尺度親切，讓人十分放松，得到舒適的感受。處理方式也十分巧妙，藝術(shù)中心的餐廳采用親切的高度，加之有空間劃分作用又有生活