答案中國美術(shù)史試題4套總結(jié)

中國美術(shù)史試題庫（4套）

?、單項選擇題(在每?題的四個備選答案中，選出?個正確答案，并將正確答案的序號填在題?的括號內(nèi)。2分，20分1、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（B）。A、天地神話

B、引魂升天

C、墓主?活

D、仙?出?

2、描繪宮中嬪妃?活哀怨的作品是（D）

A、虢國夫?游春圖

B、搗練圖

C、揮扇仕?圖

D、簪花仕?圖

3、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（C）。A、荊浩

B、關(guān)仝

C、董源

D、巨然

4、?次提出??畫“三遠(yuǎn)”的論著是（B）。A、圖畫見聞志

B、林泉?致

C、畫繼

D、??純?nèi)?/p>

5、“元四家”中??畫章法稠密的畫家是（C）。A、黃公望

B、吳鎮(zhèn)

C、王蒙

D、倪瓚

6、清代從摹習(xí)古法掌握前?經(jīng)驗與程式??的繪畫教科書是（D）。A、顧?畫譜

B、程?墨苑

C、??齋畫譜

D、芥?園畫傳

7、阿房宮是(A)最重要的宮殿建筑群。A.秦代A.《避邪》

B.《馬踏匈奴》

C.《??騎天馬》

D.《牽?像》

9、《讀碑窠?圖》作者是(A)。A.李成

B.范寬

C.許道寧D.燕?貴

10、《韓熙載夜宴圖》作者是(D)。A.周昉

B.黃荃

C.周?矩

D.顧閎中

11、徐悲鴻國畫代表作品是(A)。A.《愚公移?》

B.《松影瀑聲圖》

C.《?聲??圖》

D.《百壽圖》

12、六朝時期謝赫所著的（A）是我國現(xiàn)存最早的美術(shù)史論專著，在畫史上享有不朽的聲譽(yù)。Ａ《古畫品錄》Ｂ《敘畫》Ｃ《歷代名畫記》Ｄ《畫??序》13、王蒙的??常?（A）皴。A??B披?C?板D解鎖

14、“?如飛??如籀，寫?還須?發(fā)法通，若也有?能會此，?知書畫本來同?！笔牵˙）的觀點(diǎn)。A蘇軾B趙孟頫C?濤D謝赫

15、以畫“蘭?”著名的揚(yáng)州畫派畫家是（A）。A鄭板橋B?農(nóng)C黃慎D?翔

16、永樂宮壁畫以表現(xiàn)（A）題材為主。A道教B佛教C歷史D現(xiàn)實

17、李公麟的《五馬圖》的表現(xiàn)?法是（C）。A寫意B?間寫C?描D潑墨A??畫家B宮廷畫家C院畫家D民間畫家

19、元四家之冠是（D）。A吳鎮(zhèn)B王蒙C倪贊D黃公望

20、開創(chuàng)我國青綠??端緒的作品是（B）

A、游春圖

B、江帆樓閣圖

C、明皇幸蜀圖

D、千?江?圖

21、“搜盡奇峰打草稿”是清代畫家(D)提出。A、吳昌碩

B、王鑒

C、鄭板橋

D、?濤

22、在中國古代繪畫理論中，繪畫作品的最?層次是。A妙品B能品C神品D逸品

23、《游春圖》的作者是D。A、李思訓(xùn)

B、李昭道

C、王維

D、展?虔

24、《照?夜圖》的作者D。A、韋偃

B、李公麟

C、曹霸

D、韓?

25、翰林圖畫院在宋朝A。A．建國之初B。建國之后C.宋中期D．宋末期

26、《采薇圖》的作者是A。A．李唐B．陳居中C．李公麟D．李成

27、《千?江?圖》的作者是C。A．趙令穰B．惠崇C．王希孟D．趙伯駒

28、?同的墨?開創(chuàng)了D?派”。A．揚(yáng)州B．杭州C．蘇州D．湖州

29、宋末?初鄭思肖的代表作有A。A．陳洪綬B崔?忠．C．曾鯨D董其昌

31、《韓照載夜宴圖》長卷形式分C個場?。A.3B．4C5D6

32、“景泰藍(lán)”屬于藝術(shù)中的A美術(shù)。A、?藝

B、雕刻

C、?業(yè)設(shè)地

D、繪畫

33、“解?般礴”是C關(guān)予繪畫活動著名論述。A、孔?

B、??

C、莊?

D、韓??

34、繪畫史論著作《歷代名畫記》的作者是D。A．李嗣真B．唐彥宗C。姚最D．張彥遠(yuǎn)

35、魏晉時期被奉為“正書之祖”的書法家是(C)。A.王羲之

B.王獻(xiàn)之C鐘繇D.陸機(jī)

36、唐代的詩?、??畫家王維是以畫（D）?著名。A、青綠??

B、?景??

C、淺絳??

D、?墨??

37、明末以繪制《?滸葉?》版畫?著名的畫家是（A）

A、陳洪綬

B、張渥

C、蘇漢?

D、黃應(yīng)麟

38、從繪畫題材來看，《清明上河圖》應(yīng)屬于（A）。A．風(fēng)俗畫B．歷史故事畫C．??畫D．?物畫

39、凈?變相繪畫主要出現(xiàn)于（A）

A、唐代

B、魏晉時代?、填空題2分，20分

1、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古?的壁畫墨跡，是遼寧?河梁（紅??化?神廟）遺址出?的壁畫殘塊。2、東漢時代的畫像?以?東嘉祥的（武梁祠）為代表。3、劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“（秀?清象）”的清秀繪畫形象，?張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨(dú)具風(fēng)格，被稱為“（張家樣）”。4、唐代畫家王維以詩?畫創(chuàng)“（破墨）”??，書寫??情懷。王洽畫松???則瘋癲狂放，創(chuàng)“（潑墨）”之法。5、我國著名的四??窟指的是（敦煌莫?窟、天?麥積?、?同云岡、洛陽龍門）。6、禪畫在南宋得到進(jìn)?步發(fā)展，其中以梁楷最有代表性。梁揩擅繪洗練放逸“（減筆畫）”，其代表作品有（《潑墨仙?圖》）。7、明代“（浙）派”的代表畫家時（戴進(jìn)）和吳偉。8、清初“四僧”指的是（????、?濤、髡殘、弘仁）。9、近代畫家任伯年注重??畫與民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了（雅俗共賞）的新畫風(fēng)。10、北宋書法家的代表?物是蘇軾、?芾、（黃庭堅_____、___蔡襄）。11、宋徽宗趙佶書法稱為_（_瘦?體_）_。12、元代畫家（王冕）以畫梅著稱。13、北宋中期卓越的??畫家和繪畫理論家郭熙的??代表作是（《早春圖》），他的繪畫理論集的名稱是（《林泉?致》）。14、五代時期南???畫的代表是（董源巨然），北???畫的代表是（荊浩關(guān)仝）。15、（李思訓(xùn)）被推為“北宗”或青綠??畫派之主。16、明代寫意花鳥畫的兩位代表是（徐渭）、（陳淳）。17、漢代青銅造像的代表作品是（長信宮燈）。18、宋代?芾和其??友仁以?墨淋漓表現(xiàn)江南煙?迷蒙景?，他們的??畫被世?稱為（??云?）。19、張擇端《清明上河圖》中所畫的城市是。20、南朝謝赫提出“六法”中的藝術(shù)最?準(zhǔn)則是_（_?韻?動_）___21、我國唐代最享盛名的青綠??畫家是__（李思訓(xùn)）___。22、中國古代皇帝中最愛好花鳥畫?且在花鳥畫中具有相當(dāng)成就的是__趙佶____。23、元代前期倡導(dǎo)書畫同法，并在繪畫、書法上都有較?造詣的是___趙孟頫。___24、宋代畫家（范寬）被譽(yù)為“宋畫第?”，其代表作品有（《溪??旅圖》）。25、新?器時代半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是（??魚紋）。。27、中國春秋時期有?件最富特?的青銅器是（《蓮鶴?壺》）。28、??畫“三遠(yuǎn)法”最早提出者是（郭熈）。29、“筆墨當(dāng)隨時代”的繪畫主張者是清初著名畫家（?濤）。30、出?于湖南長沙的兩幅戰(zhàn)國時期的帛畫是__（《?物龍鳳帛畫》和《御龍?物帛畫》）。31、最能體現(xiàn)我國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的宮廷建筑是（故宮）。32、商代青銅器著名代表有安陽殷墟出?的（司母戊?），有（832.84）公?。33、北京故宮博物院收藏的采桑宴樂攻戰(zhàn)紋銅屬（戰(zhàn)國）時代青銅器。34、《送?天王圖》的作者是（吳道?）。35、隋代展?虔《游春圖》以（青綠勾填）法描繪?川、?物，尚?皴法。36、《鸛魚?斧圖》是（仰韶?化）的彩陶。37、《虢國夫?游春圖》的作者是（張萱）。38、《?滸葉?》的作者是(陳洪綬)。39、閻?本的（《步輦圖》），描繪貞觀?五年(641)唐太宗下嫁?成公主和吐蕃王松贊?布聯(lián)姻事件。40、五代《重屏?xí)鍒D》的作者是(周?矩)。三、名詞解釋：4分，共20分

1.馬踏匈奴：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)?寓意?法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。2、饕餮紋：是青銅器上最具特?的裝飾紋樣。它是?些被夸張了的或者幻想中的動物頭部的正?形象。這些變形了的、風(fēng)格化了的、幻想的、可怖的動物形象，在靜?狀態(tài)中積聚著緊張的?，好象在瞬間就會迸發(fā)出兇野的咆哮,體現(xiàn)了"獰厲美"。3、《?物龍鳳帛畫》：這是1949年在湖南陳家??楚墓中發(fā)現(xiàn)的我國現(xiàn)存最早的繪畫之?。此畫表現(xiàn)楚國貴族婦?祈禱飛騰的龍鳳引導(dǎo)她的靈魂登天升仙。此畫主要采??線勾描的表現(xiàn)?法，線條運(yùn)轉(zhuǎn)有節(jié)奏韻律感，??單純。??塊的對?，點(diǎn)、線、?的結(jié)合，使形象有?定的重量感??意盎然。此畫以墨線勾畫，可以認(rèn)為戰(zhàn)國時期已經(jīng)形成了中國線描?物的傳統(tǒng)風(fēng)格并達(dá)到較??平。4、畫像?(磚)：是指漢代豪族祠堂和陵墓地?建筑闕、享祠碑的壁?上以及墓室表?的裝飾繪畫性雕刻。5、“遷想妙得”：西晉顧愷之的繪畫理論主張?！斑w想”指畫家藝術(shù)構(gòu)思過程中的想象活動，把主觀情思“遷?”客觀對象之中，取得藝術(shù)感受。“妙得”為其結(jié)果。即通過藝術(shù)家的情感活動，審美觀照，使客觀之神融合為“傳神”的、完美的藝術(shù)形象。這是對繪畫審美活動和藝術(shù)構(gòu)思特點(diǎn)的最早的概括，成為中國繪畫的?個重要的美學(xué)原則。6、吳帶當(dāng)風(fēng)：吳道?是盛唐最杰出的畫家。他在宗教畫上成就突出。他?筆技法上，他創(chuàng)造交?種波折起伏、錯落有致的“莼菜條”式的描法，加強(qiáng)了物象的份量感和?體感，所畫?物、?袖、飄帶，具有迎風(fēng)起舞的動勢，故有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱。7、《歷代名畫記》：是中國第?部較完備的繪畫通史，作者唐代張彥遠(yuǎn)。全書共分?卷，四部分內(nèi)容：繪畫的發(fā)展史、畫家傳記及有關(guān)資料、繪畫技法與理論、作品的鑒賞、收藏與考證。在古代美術(shù)史論著中，是?部科學(xué)、系統(tǒng)的重要?獻(xiàn)。8、“外師造化，中得?源”：這是唐代畫家張璪的繪畫理論，它概括了藝術(shù)與現(xiàn)實的審美關(guān)系，為中國繪畫奠定了基礎(chǔ)?！皫熢旎表毻瑫r“得?源”，即有所思，有所寄意；“得?源”?是建?在師造化的基礎(chǔ)上，?者協(xié)調(diào)，便會產(chǎn)?好的作品。9、院體畫：宋朝在建國之初就建?了翰林圖畫院。兩宋畫院可稱為歷史上畫院隆盛的時代，?畫院之制度也以此最為完備。出?院畫作家的作品，反應(yīng)了最?統(tǒng)制者的審美標(biāo)準(zhǔn)，謂之“院體畫”。宋代院畫“?潔為?”的鮮明風(fēng)格特征，給后代的傳統(tǒng)繪畫以良好的影響；院畫也有其局限性，“萎靡柔媚之處當(dāng)舍”。10、??畫：是指封建時代????夫創(chuàng)作的鮮明反映他們?活理想和審美情趣的具有獨(dú)特形式的繪畫。??畫作為?種藝術(shù)流派的形成是在北宋后期，元代逐趨成熟，并成為中國封建后期畫壇的中堅。11、??學(xué)：??學(xué)是指中國古代傳統(tǒng)?化中的?類考古學(xué)，其主要研究對象為前朝的銅器和碑?，特別是其上的?字銘刻12、帛畫：帛畫，中國古代畫種。因畫在帛上?得名。帛是?種質(zhì)地為??的絲織品，在其上?筆墨和?彩描繪?物、?獸、飛鳥及神靈、異獸等形象的圖畫，約興起于戰(zhàn)國時期，?西漢發(fā)展到?峰。13、解?般礴：出?《莊?》，借?畫畫的故事“任?然返樸素”的思想，本意原不在論繪畫，但這種不受世俗束縛的思想?yún)s道出藝術(shù)創(chuàng)作的?條特殊性，即藝術(shù)家創(chuàng)作時應(yīng)有的精神狀態(tài)，后世的畫家是贊同這?理論的他甚?成了作畫的代名詞。14、圖騰：是原始?群體的親屬、祖先、保護(hù)神的標(biāo)志和象征，是?類歷史上最早的?種?化現(xiàn)象。社會?產(chǎn)?的低下和原始民族對?然的?知是圖騰產(chǎn)?的基礎(chǔ)。15、以形寫神：顧愷之“以形寫神”，指畫家在反映客觀現(xiàn)實時，不僅應(yīng)追求外在形象的逼真，還應(yīng)追求內(nèi)在的精神本質(zhì)的酷似。他認(rèn)為神應(yīng)以形為依據(jù)，如果僅僅形似，?不能反映出繪畫對象的特有神?。他?分注意刻劃?物的內(nèi)?活動與表情動態(tài)的?致性與復(fù)雜性。16、唐三彩：唐代陶俑象前代的陶俑?樣多敷有彩?，同時也常敷加以鉛釉。鉛釉的顏?最普通的是黃、綠及??，所以這種陶器也稱為“唐三彩”。也有藍(lán)?或紅?鉛釉，但較罕見。“唐三彩”的盤、罐等??器?常在墓葬中發(fā)現(xiàn)。17、趙孟頫的古意：趙孟頫在藝術(shù)主張上標(biāo)榜“古意”，以為“若?古意，雖??益”，從????夫的審美情趣出發(fā)，提倡繼承唐與北宋繪畫，重視神韻，追求清雅樸素的畫風(fēng)，反對宋代院畫過分追求形似和纖巧。18、???：是中國傳統(tǒng)書法中?種蒼茫、渾厚、樸拙的表現(xiàn)樣式，?，為?具，?，為?碑。碑就是具有了這種???特性。從書法的本體來看，這種“???”的產(chǎn)?，?是碑?本?的緣故，它的?質(zhì)決定了它本?的硬度、?度，體現(xiàn)了?刻的趣味；?是拓?的視覺效果。使?們?理“有?種寒冷的感覺”或是??的冷漠、威嚴(yán)。19、清六家：清初??畫家王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平六?的合稱。亦稱“四王、吳、惲”。他們繼明代董其昌之后享有盛名，領(lǐng)導(dǎo)畫壇，左右時風(fēng)，當(dāng)時被?為“正統(tǒng)”。20、海上畫派：國畫畫派之?，?稱“海派”，或“滬派”，?般指的是發(fā)?于?九世紀(jì)中葉（1843年），?廿世紀(jì)初期（1927年）時，?群畫家活躍于上海地區(qū)，并從事繪畫創(chuàng)作的結(jié)果與風(fēng)尚。代表畫家有虛?、任熊、任熏、任頤（伯年）、吳昌碩等?。四、簡答題5分，10分

1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。（1）克服前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn)，?泛采?多樣性題材。（2）明確提出了“傳神”的重要性。（3）加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫??物相互關(guān)系的巧妙處理以顯??物的情思。（4）揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。（5）在畫法畫理諸??，體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點(diǎn)？指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪?。

（2）畫法多采?“雙鉤填彩”，筆致?細(xì)。（3）畫風(fēng)富麗，設(shè)?鮮明。徐熙的風(fēng)格：（1）取材多為民間汀花野?，?鳥淵魚。（2）作畫重在?墨，兼勾帶染，有“落墨花”之稱。

（3）設(shè)?不以暈淡為?，只是略加?彩。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。3、明四?家及其代表作。明四家指中國畫史上沈周、?征明、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州古為吳地，故?稱沈、?、唐、仇為“吳門四家”。四?中沈周、?征明都擅長畫??，上承北京??畫的傳統(tǒng)；唐寅??、?物都很擅長，他以南宋院體為法；仇英以??筆?物、青綠??見稱。四?各有所長，先后齊名。因此“吳門四家”（“明四家”）只是明代四位成就很?、不同風(fēng)格的?家，?并??個畫派之稱。4、霍去病墓前的?雕的風(fēng)格。（臥馬、?馬、躍馬）?統(tǒng)稱“馬踏匈奴”具有巨?感染?，體現(xiàn)了漢代藝術(shù)的拙美，?法簡潔洗驗、造型樸拙粗放，造成了藝術(shù)內(nèi)在驚?動魄的?勢和運(yùn)動感，這批古雕是我國古代?型的紀(jì)念性雕塑的杰出創(chuàng)造。5、“元四家”是指哪四位畫家？他們在藝術(shù)上共同的特點(diǎn)是什么？“元四家”是元代??畫的四位代表畫家的合稱。是指黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四?。他們畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但主要都從五代董源、北宋巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展?來，重筆墨，尚意趣，并結(jié)合書法詩?，是元代??畫的主流，對明清兩代，尤其是“南宗”?派影響巨?。6、“青藤?陽”是指哪兩位畫家？他們對我國花鳥畫發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是什么？明代?墨?寫意花鳥畫的代表畫家徐渭號青藤、陳淳號?陽??，被后?譽(yù)為“青藤?陽”。徐渭的?墨?寫意，?筆狂放，墨法變化多端，出神?化，?成?家。陳淳的花鳥，沒?寫意，深具特?。在“吳門畫派”興復(fù)??畫的風(fēng)潮影響下，隨著思想家強(qiáng)調(diào)發(fā)揮主觀能動的“?學(xué)”興起，明代中期的繪畫變得更有??，在技法上也有許多突破，青藤?陽的?墨?寫意，對后世影響深遠(yuǎn)。7、????夫畫家的美學(xué)思想。??世紀(jì)后半葉，汴梁城中的?些??名?的詩?書畫活動異?；钴S，其代表?物有李公麟、蘇軾、?同、王詵、?芾等?。他們都有深厚的?化修養(yǎng)和書法造詣。繪畫多為寄興譴情之作，題材偏重于墨梅、墨?，??樹?以及花卉，追求主觀情趣的表現(xiàn)，反對過分拘泥于形似的描摹，藝術(shù)上?求洗去鉛華?趨于平淡素雅，?暢天真清新的風(fēng)格。南宋時期有?友仁、楊補(bǔ)之，趙孟堅等。宋代????夫繪畫潮流影響到后代繪畫，在實踐上和理論上都為元明清??畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。8、兩宋??為什么出現(xiàn)南北不同的風(fēng)格轉(zhuǎn)變？北宋李成、范寬兩家都在忠實?然的的基礎(chǔ)上，為??畫發(fā)展作出巨?貢獻(xiàn)，把北???畫派推向新?平。郭熙對?川?然有著敏銳的感受，描繪出云煙出沒，峰巒顯隱之態(tài)。北宋??對全景??。社會處于繁榮穩(wěn)定時期。到了南宋，受到政治上偏居江南的影響，馬、夏??由于?膽剪裁，突破全景程式?畫邊?之景，因?被稱為“馬??，夏半邊”。馬、夏的邊?之景是藝術(shù)上的?度提煉，把富有感情?彩的景物加以突出，使畫?情景交融富有濃郁詩意，是對傳統(tǒng)??的發(fā)展和豐富。五、作品分析（時代背景、表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)特?、整體評價）10分1、分析顧閎中的《韓熙載夜宴圖》（1）五代南唐政權(quán)的搖搖欲墜造成許多?對前途悲觀失望，故?疏狂?放以蒙蔽朝廷??。（2）通過聽琴、觀舞、休憩、賞樂、調(diào)笑五個場?，描繪了政治上失意的官僚韓熙載盡情聲?、頹唐放縱的夜宴?活。（3）構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，?物性格刻劃?動?有深度。?紋組織嚴(yán)謹(jǐn)??簡練。設(shè)?以濃重?調(diào)為主，配以淡彩，間隔以?塊的??，起著統(tǒng)?畫?的作?。（4）除繪畫史上的重要價值外，也是研究?樂史、舞蹈史、?藝史的寶貴資料。2、分析張擇端的《清明上河圖》（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗?活為中?內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采?散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采?線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。（4）體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最?成就，對研究宋代的城市?活以及民俗、服飾、建筑、?商、交通等具有重要的?獻(xiàn)價值。3、錢選的《浮??居圖》（1）《浮??居圖》是錢選為?居霅川浮??的寫景。（2）圖中?巒分三組，?勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，?坳?云繚繞，更有?簡筆點(diǎn)綴的茅舍、渡?、?橋、?翁，?派江南?鄉(xiāng)清潤秀妍景?。引?遐想隱居者的悠然?活。（3）《浮??居圖》畫法?常獨(dú)特，第?，構(gòu)圖完全舍棄南宋??半邊式的布局，但它也不像北宋那樣描繪????，主峰突出，遠(yuǎn)近分明。第?，采?柔和精細(xì)的?筆描繪景物，?且??是?極細(xì)的輕柔橫線)?筆?筆地皺，樹葉也是?點(diǎn)?點(diǎn)地點(diǎn)，局部之處刻畫得可謂精細(xì)?微。整體關(guān)系卻處理得?常統(tǒng)?和諧。第三，設(shè)?單純。??均?花青加墨，淡淡渲染。沉郁、深邃。（4）詩中描繪?中景?，贊美隱居的快樂，抒發(fā)出超越世俗的情懷。4、?徵明的《真賞齋圖》（1）中國明代畫家?徵明繪畫作品。是作者為其友??錫收藏家華夏的居處《真賞齋》所繪寫實之作。（2）圖中平列堂、廡各?棟,堂屋即為“真賞齋”。齋室畫桌上置有瓶、盂、書函，卷軸，主客對坐，正展卷評賞，?童側(cè)?捧卷侍候。右畫太湖??組，展現(xiàn)出?個幽靜秀美的天地，古松、?梧中修?叢?，掩映著?幢草堂書屋。（3）構(gòu)圖簡潔別致，主題突出，?筆蒼潤，秀挺，富有表現(xiàn)?。傳神的?筆把?物寫得?動?準(zhǔn)確，使整個畫?完整精美。（4）表現(xiàn)江南??優(yōu)雅閑適的?活情趣。六、論述題:10分1．青銅藝術(shù)?致可以分為?個時期？各時期有何藝術(shù)特?以及重要的代表作？a.初期（殷商前期）藝術(shù)特點(diǎn)：饕餮紋處于松散的狀態(tài)，器型單薄，沒有脫離原始風(fēng)味，代表作《獸?乳釘紋??》《獸?紋?》。b.盛期（商后到西周初）造型莊嚴(yán)、典重、古樸、紋飾層次分明，給?以猙獰之感《司母戊???》。C.轉(zhuǎn)折期（西周晚期?春秋中期）拋棄了饕T紋、KL紋?是?由樸素的竊曲紋和重環(huán)紋，代表作《頌壺?公?》。e.衰落期（春晚到戰(zhàn)國開始）紋飾主要變?yōu)榫?xì)的?何紋，并以現(xiàn)實的動物作為附飾物，代表作《蓮（?）鶴?壺》。2、為什么漢代墓室藝術(shù)極為興盛，墓室繪畫表現(xiàn)主要題材內(nèi)容是什么？簡述重要漢墓室壁畫的內(nèi)容和藝術(shù)特?。題材內(nèi)容：主要是當(dāng)代社會興起的厚葬風(fēng)?有關(guān)，當(dāng)時漢武帝由推崇黃?思想?變?yōu)楠?dú)尊儒術(shù)，尊崇儒家的倫理道德觀念，提倡?孝，??孝的主要菜式為厚葬，所以漢墓藝術(shù)為厚葬風(fēng)?的結(jié)果。a.原始神化、神化世界、超時空的圖?。b.歷史故事、古圣先賢c.世俗?活、?然環(huán)境的描繪。漢墓室壁畫的內(nèi)容和藝術(shù)特?：有洛陽西漢的千秋墓、洛陽??臺西漢墓、?西平陸棗園村、河北望都、內(nèi)蒙古和林格爾墓……，其中千秋墓最早。?東武化祠主以描寫歷史的故事?物宣傳儒家教義為主。南陽以趙寨磚??畫像古墓為代表，取材有墓主??前奢華的?活場?，奇禽異獸和神化傳說、天?星象。3．顧愷之藝術(shù)理論和實踐上的成就。顧愷之，字長康、?字虎頭，繼承發(fā)展了衛(wèi)協(xié)精思巧密的藝術(shù)風(fēng)格，把中國繪畫的?要?段線描提?到?個新的?度，其在藝術(shù)上最?的成就在于塑造?物不單純滿?外表的肖似和姿態(tài)動作的?動、?然，?是提出了塑造?物形象的最?新要求：傳神寫照，并加以實踐。在他看來，只要抓住眼神的刻畫、四肢形體的準(zhǔn)確與否對‘傳神’并?緊要，同時還注意如外貌、?理特征、?物環(huán)境、?與?之間的組合關(guān)系等對表現(xiàn)?物性格和神情的特征，‘形具?神?’傳神必須先寫形，寫形是?段，傳神是?的。在繪畫過程中，藝術(shù)家（審美主體）必須通過客體的外在形體的描寫?把握其內(nèi)在的精神實質(zhì)，做到‘神儀在?’才能塑造出?于外在形體美的內(nèi)在精神美的神象，才能達(dá)到傳神的?的。（‘遷想’：指畫家藝術(shù)構(gòu)思過程中的想像活動把主觀情思‘遷?’客對對象之中，掌握對象的精神狀態(tài)和性格牲以及與外形的關(guān)系，取得世態(tài)感受?！畹谩簽檫w想的結(jié)果，即通過藝術(shù)家的情感活動、審美觀照使客觀之神與主觀之神融合為‘傳神’的完美的藝術(shù)形象。）他還認(rèn)為具有?命?和思想感情，處于變化運(yùn)動中的對象為畫家在形神的掌握上增加了難度，同時也留下了更多的想象的余地，因?易使畫家‘遷想妙得‘，此理論是對包括了?物、??、動物在內(nèi)的繪畫審美活動和藝術(shù)構(gòu)思特點(diǎn)的最早概括，成為中國繪畫的?個重要審美原則，也是指導(dǎo)其??藝術(shù)實踐的準(zhǔn)則?！?史箴圖》《洛神賦圖》4．“六法論”的內(nèi)容及意義是什么？六法論：?韻?動，?法?筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫。?韻?動：實際是是對顧愷之‘傳神論’的直接繼承和發(fā)展。?法?筆：內(nèi)在的‘風(fēng)范韻度’集中表現(xiàn)為外在的容貌與?相的?定法則，謂之?法，通過?筆來捉取?物的?相法則（刻畫容貌）進(jìn)?揭?他的風(fēng)神韻度。應(yīng)物象形：即畫家的觀察認(rèn)識?法，可以變形夸張但不能主觀臆想。隨類賦彩：任何客觀對象都是以其??特有的形體和?彩存在于客觀世界中，畫家必須根據(jù)具體對象對繪畫作必要?正確的施?。經(jīng)營位置：經(jīng)營是指構(gòu)圖的設(shè)計?法，構(gòu)圖的關(guān)鍵在于?物位置關(guān)系。傳移模寫：摹寫，?種重要的學(xué)習(xí)?法。5、從魏晉南北朝到唐代佛教壁畫從內(nèi)容到形式有什么新的變化？魏晉南北朝時期，壁畫題材多為佛本?故事。畫?構(gòu)圖簡潔明快、類似鐵線描勾勒的輪廓嚴(yán)謹(jǐn)??動，畫?中?物多為半裸。畫??彩豐富，?物肌膚部分的渲染富有質(zhì)感和體積感，所?顏?以藍(lán)、?、綠、赭、灰等為主調(diào)，圖中配以散花裝飾，?分精彩。這些繪畫風(fēng)格被成為“龜茲風(fēng)格”。宣揚(yáng)?我犧牲、拯救?靈以修成正果的佛教思想。唐代壁畫題材內(nèi)容也有了新的變化，魏隋時代的本?故事和說法圖減少，代之以‘經(jīng)變’故事和愈來愈多的‘供養(yǎng)?’形象，歡快明亮的?氛代替了陰森沉郁的情調(diào)，喜樂升平的極樂世界代替了陰森?腥的場?，多半是贊頌佛國的歡樂，暗?皈依必得善果。畫?按現(xiàn)實貴族?活狀態(tài)對佛經(jīng)描述的再創(chuàng)造，畫?緊湊完整，線條流利圓潤，?調(diào)明凈富麗，唐代菩薩形象更突出了現(xiàn)實?活中?性美的特征，唐代的供養(yǎng)?像也加以夸張變化，藝術(shù)上顯?出了晚唐風(fēng)俗畫、?物畫的典型風(fēng)格。唐代佛教壁畫?論是經(jīng)變故事，菩薩像或供養(yǎng)?像都在不同程度上保持著與現(xiàn)實?活的密切關(guān)系，實現(xiàn)了外來藝術(shù)民族化、宗教藝術(shù)世俗化的轉(zhuǎn)變。6．宋代繪畫在中國和世界藝術(shù)史上有那些不朽的古典特征？五代兩宋時期是中國繪畫的?盛時期。宋代繪畫在確?中國繪畫的審美規(guī)范，建構(gòu)中國繪畫獨(dú)特的符號體系，開創(chuàng)和豐富中國繪畫的藝術(shù)語?等??的貢獻(xiàn)是前所未有的，?且對后世產(chǎn)?了極其深遠(yuǎn)的影響。畫家們注意觀察?活形象以及精微?動的塑造形象，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，精密不茍，技巧上有不少新創(chuàng)造。院體的??畫上，北宋李成、范寬兩家都在忠實?然的的基礎(chǔ)上，為??畫發(fā)展作出巨?貢獻(xiàn)，把北???畫派推向新?平。郭熙對?川?然有著敏銳的感受，描繪出云煙出沒，峰巒顯隱之態(tài)。北宋??多全景??。青綠??在宋代雖不及?墨??盛?，但仍受到皇家重視，?且畫風(fēng)趨向細(xì)膩典雅，造境圖形追求真實嚴(yán)謹(jǐn)。南宋馬、夏??畫邊?之景，使畫?情景交融富有濃郁詩意。郭熙《林泉?致》闡明??畫要表現(xiàn)林泉之意，使位居朝堂的??夫通過??畫的欣賞能“不下堂筵”?滿?他們“泉?嘯傲”的精神追求。郭熙強(qiáng)調(diào)對真??要“?即?川?取之”，要注意??所可能引起的想象，才能畫出??夫渴慕林泉的理想佳境。花鳥畫家