手機(jī)短視頻拍攝與剪輯（微課版） 課件 第2章 手機(jī)攝影攝像技巧

現(xiàn)代

編著新技術(shù)數(shù)字第2章手機(jī)攝影攝像技巧數(shù)字媒體技術(shù)導(dǎo)論——數(shù)字媒體、網(wǎng)絡(luò)與新媒體2.1構(gòu)圖——增加畫(huà)面美感2.2視角——營(yíng)造視覺(jué)張力2.3景別——表現(xiàn)空間和意境2.4光線——烘托環(huán)境氛圍2.5色彩——表達(dá)情感2.1.1中心構(gòu)圖中心構(gòu)圖指將被攝主體放置在畫(huà)面中心，其優(yōu)勢(shì)在于主體突出、明確，能制作出視覺(jué)上的平衡，如圖2-1所示。使用中心構(gòu)圖拍攝時(shí)，可在被攝主體周圍添加與之相呼應(yīng)的陪襯體，并處理好主體與陪襯體的位置關(guān)系和色彩搭配。圖2-2所示的畫(huà)面中，利用大光圈讓背景虛化，同時(shí)采用中心構(gòu)圖突出背景中的主體（鮮花），加強(qiáng)對(duì)主題的表達(dá)。圖2-1中心構(gòu)圖圖2-2突出主體（鮮花）2.1.2黃金分割構(gòu)圖黃金分割構(gòu)圖是攝影構(gòu)圖的經(jīng)典構(gòu)圖方法，許多基本構(gòu)圖方法都是在其基礎(chǔ)上演變而來(lái)。黃金分割的原則是指將整體一分為二，較大部分與整體部分的比值等于較小部分與較大部分的比值，其比值約為0.618，這個(gè)比例被稱為黃金分割比例。后來(lái)斐波那契根據(jù)黃金分割比例又研究出了斐波那契數(shù)列，根據(jù)該數(shù)列可以畫(huà)出黃金螺旋曲線，也稱“黃金螺旋”，如圖2-3所示，圖中每一個(gè)矩形的長(zhǎng)邊都在黃金分割點(diǎn)處割開(kāi)，非常符合美學(xué)規(guī)律。圖2-3黃金螺旋2.1.2黃金分割構(gòu)圖運(yùn)用黃金分割法構(gòu)圖時(shí)，攝影師可以采用黃金螺旋分割畫(huà)面，將被攝主體放在螺旋最中心處，使畫(huà)面更加穩(wěn)定、和諧，使拍攝的主體得以突出。圖2-4所示畫(huà)面中的花束基本位于黃金螺旋的中心位置，作為構(gòu)圖時(shí)的視覺(jué)中心，非常醒目。圖2-4黃金分割構(gòu)圖2.1.3九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖又稱為“井”字形構(gòu)圖，是根據(jù)黃金分割原理得到的一種構(gòu)圖方式，目前在攝影攝像中應(yīng)用比較普遍。九宮格構(gòu)圖即將畫(huà)面橫豎三等分為9個(gè)方塊，形成“九宮格”，其中4個(gè)交叉點(diǎn)就是視覺(jué)中心點(diǎn)。使用手機(jī)利用九宮格構(gòu)圖進(jìn)行攝影攝像時(shí)，可開(kāi)啟“網(wǎng)格”功能，此時(shí)拍攝界面中將會(huì)出現(xiàn)2條水平參考線和2條豎直參考線組成的九宮格，如圖2-5所示，然后將被攝主體放在“九宮格”中的任意交叉點(diǎn)位置上，再進(jìn)行拍攝，使拍攝出的畫(huà)面主體突出，畫(huà)面美觀、視覺(jué)表現(xiàn)力強(qiáng)，如圖2-6所示。圖2-5開(kāi)啟“網(wǎng)格”功能圖2-6九宮格構(gòu)圖2.1.4水平線/垂直線構(gòu)圖1．水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖能使畫(huà)面向左右兩端產(chǎn)生視覺(jué)延伸感，可以增加畫(huà)面的視覺(jué)張力，給人以寬闊、安寧、平靜、穩(wěn)定的視覺(jué)感受，常用于拍攝海面、湖面、草原等或其他需要表現(xiàn)穩(wěn)定感的場(chǎng)景。在構(gòu)圖時(shí)，水平線的位置不同，畫(huà)面給人的印象也會(huì)不同。因此，攝影師可以根據(jù)拍攝對(duì)象的實(shí)際情況來(lái)安排水平線的位置。除此之外，攝影師還可以將水平線放置在畫(huà)面中間位置上，以均衡對(duì)稱的畫(huà)面形式呈現(xiàn)開(kāi)闊、寧?kù)o的畫(huà)面效果。圖2-7高水平線構(gòu)圖圖2-8低水平線構(gòu)圖2.1.4水平線/垂直線構(gòu)圖2．垂直線構(gòu)圖與水平線構(gòu)圖一樣，垂直線構(gòu)圖能使畫(huà)面向上下兩端產(chǎn)生視覺(jué)延伸感，可以加強(qiáng)畫(huà)面中垂直線條的力度和形式感，給人堅(jiān)定、挺拔、威嚴(yán)、雄偉的視覺(jué)感受，常用于拍攝建筑、瀑布或樹(shù)木等或其他需要其他豎向表現(xiàn)的對(duì)象。為了獲得和諧的畫(huà)面效果，攝影師在構(gòu)圖時(shí)可以只拍攝被攝對(duì)象的局部，給人留下一種無(wú)限延伸的感覺(jué)，使畫(huà)面呈現(xiàn)出較強(qiáng)的形式美感，如圖2-9所示。圖2-9垂直線構(gòu)圖2.1.5對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖是指將被攝主體安排在畫(huà)面的對(duì)角線上，并沿著對(duì)角線的兩端產(chǎn)生視覺(jué)延伸感，能使畫(huà)面產(chǎn)生具有方向性的動(dòng)感，這是一種導(dǎo)向性很強(qiáng)的構(gòu)圖形式。拍攝時(shí)，攝影師可根據(jù)實(shí)際情況，可以將在視覺(jué)上將需要延伸或強(qiáng)調(diào)的被攝主體處理成為畫(huà)面中的斜線元素來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，如可將被攝主體呈對(duì)角線擺放，或者攝影師可以傾斜持機(jī)進(jìn)行拍攝，使原本水平或垂直的線條在手機(jī)屏幕的取景畫(huà)面中變成一條對(duì)角線，如圖2-10所示。需注意的是，對(duì)角線構(gòu)圖的線條可以從畫(huà)面的一邊穿越另一邊，但不一定要充滿整個(gè)畫(huà)面，如圖2-11所示。圖2-10對(duì)角線構(gòu)圖（1）圖2-11對(duì)角線構(gòu)圖（2）2.1.6三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是指在畫(huà)面中構(gòu)建一個(gè)或多個(gè)正立、傾斜或顛倒的三角形元素來(lái)進(jìn)行拍攝，不同形態(tài)的三角形會(huì)給人不同的視覺(jué)和心理感受，例如，正三角形能夠給人穩(wěn)定、雄偉、堅(jiān)實(shí)的感覺(jué)；傾斜的三角形和倒三角形則給人靈活但又不失穩(wěn)重的感覺(jué)。圖2-12所示的視頻畫(huà)面中，3個(gè)主體物的擺放形成了傾斜的三角形。圖2-12三角形構(gòu)圖2.1.7對(duì)稱式構(gòu)圖對(duì)稱式構(gòu)圖是指畫(huà)面以正中垂線或正中水平線為軸，畫(huà)面左右或上下兩側(cè)在大小、形狀、距離等方面對(duì)等或大致對(duì)等。對(duì)稱式構(gòu)圖拍攝具有畫(huà)面平衡、穩(wěn)定、和諧、嚴(yán)肅、莊重等特點(diǎn)，但有時(shí)顯得過(guò)于呆板、缺少變化，常用于表現(xiàn)本身就具有對(duì)稱特性或結(jié)構(gòu)規(guī)矩的對(duì)象，如某些中式古建筑，如圖2-13所示。除此之外，還可使用對(duì)稱式構(gòu)圖拍攝一些由主體與水面或反光物體形成的畫(huà)面，如拍攝湖畔風(fēng)景及其在湖面上的倒36影，如圖2-14所示。圖2-13對(duì)稱式構(gòu)圖（1）圖2-14對(duì)稱式構(gòu)圖（2）2.1.8留白式構(gòu)圖留白，從字面上理解，就是指留有空白。這里的“白”不僅指空白的紙，也包括畫(huà)面中除被攝主體外的一些空白部分，如干凈的天空、路面、水面、霧氣等，這些部分不會(huì)干擾人的視線，且能夠突出主體。留白式構(gòu)圖則是指在拍攝過(guò)程中有意地留下相應(yīng)的空白，減去不必要的元素，留給人想像空間，營(yíng)造某種意境或氛圍。圖2-15所示的視頻畫(huà)面中，將純凈的天空作為背景，使被攝主體（向日葵）更突出，而且畫(huà)面中的大量留白及隨風(fēng)搖曳的植物也營(yíng)造出一種輕松、悠閑、自在的氛圍感。圖2-15留白式構(gòu)圖2.1.9框架式構(gòu)圖框架式構(gòu)圖是指在畫(huà)面中利用框架結(jié)構(gòu)的物體如門(mén)、窗等，或?qū)⒖梢宰鳛榭蚣艿脑厝缱匀簧L(zhǎng)的花朵、樹(shù)枝等，作為前景進(jìn)行構(gòu)圖。框架式構(gòu)圖具有視覺(jué)上的引導(dǎo)效果，可以強(qiáng)化和突出被攝主體，并讓人產(chǎn)生一種窺視的感覺(jué)，從而引起人的觀看興趣并將視覺(jué)焦點(diǎn)集中在框架內(nèi)的被攝主體上。圖2-16所示的視頻畫(huà)面通過(guò)框架式構(gòu)圖將人們的視線慢慢引入框架中的主體上。圖2-16框架式構(gòu)圖【實(shí)戰(zhàn)案例】使用多種構(gòu)圖拍攝旅游景點(diǎn)本例將拍攝“杜甫草堂”旅游景點(diǎn)圖片，用于發(fā)布在微信朋友圈中，為了提高圖片的美觀性，可使用多種構(gòu)圖進(jìn)行拍攝，具體操作如下。圖2-17水平線構(gòu)圖設(shè)置相機(jī)。打開(kāi)手機(jī)相機(jī)App的“拍照”界面，單擊右上角的“設(shè)置”按鈕，打開(kāi)“設(shè)置”頁(yè)面，選擇“分辨率”選項(xiàng)，設(shè)置分辨率為“4:3”，返回“拍照”界面。拍攝景點(diǎn)入口。為了完整展示“杜甫草堂”景點(diǎn)入口，攝影師需雙手橫屏持機(jī)，然后觀察手機(jī)取景器中的畫(huà)面，選擇能夠裝下完整景點(diǎn)入口的位置作為拍攝點(diǎn)，然后上下微微移動(dòng)手機(jī)，同時(shí)觀察取景器中的畫(huà)面，當(dāng)?shù)仄骄€在畫(huà)面下三分一處時(shí)，地面上的建筑與天空各占一半位置，建筑物主體比較突出，且視覺(jué)效果平衡，效果如圖2-17所示，點(diǎn)擊快門(mén)進(jìn)行拍攝?！緦?shí)戰(zhàn)案例】使用多種構(gòu)圖拍攝旅游景點(diǎn)圖2-18對(duì)稱式構(gòu)圖拍攝花徑。進(jìn)入杜甫草堂，發(fā)現(xiàn)花徑（連接杜甫草堂紀(jì)念建筑群與原草堂寺的一條紅墻夾道小徑）左右兩邊的紅墻竹林非常對(duì)稱，整個(gè)花徑幽靜深長(zhǎng)，可站在花徑中央，采用對(duì)稱式構(gòu)圖進(jìn)行拍攝，展現(xiàn)出一種悠然、寧?kù)o的氛圍，效果如圖2-18所示。拍攝草堂影壁?；◤奖M頭的草堂影壁是草堂標(biāo)志之一，拍攝時(shí)為了讓青花碎瓷鑲嵌的“草堂”二字顯得更清晰、突出，可以將其放在畫(huà)面中心，采用中心式構(gòu)圖近距離拍攝，讓畫(huà)面更簡(jiǎn)潔，效果如圖2-19所示。圖2-19中心構(gòu)圖【實(shí)戰(zhàn)案例】使用多種構(gòu)圖拍攝旅游景點(diǎn)拍攝建筑內(nèi)部。進(jìn)入草堂影壁對(duì)面的建筑物內(nèi)部，將門(mén)框作為框架，拍攝門(mén)外墻上的“草堂”二字，讓畫(huà)面不顯得那么單調(diào)，層次更豐富，效果如圖2-20所示。圖2-21九宮格構(gòu)圖拍攝洞門(mén)。在茅屋景區(qū)處發(fā)現(xiàn)一個(gè)中式園林建筑中常見(jiàn)的洞門(mén)，為了讓拍攝出的洞門(mén)呈現(xiàn)獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)，攝影師可選擇洞門(mén)對(duì)面作為拍攝點(diǎn)，然后移動(dòng)手機(jī)尋找合適的拍攝位置，當(dāng)被攝主體（洞門(mén)）在九宮格右上方的交叉點(diǎn)位置時(shí)進(jìn)行拍攝，這樣可以清楚地看到洞門(mén)倒映在水面，周邊溪流環(huán)抱，綠樹(shù)成蔭的景色，給人一種古樸典雅的氛圍感，效果如圖2-21所示。圖2-20框架式構(gòu)圖【實(shí)戰(zhàn)案例】使用多種構(gòu)圖拍攝旅游景點(diǎn)拍攝人物雕塑。在大雅堂門(mén)口看到一尊杜甫的坐姿雕塑，可重點(diǎn)展示，將取景框中心對(duì)準(zhǔn)在該雕塑上，采用中心式構(gòu)圖的方法進(jìn)行拍攝，拍攝時(shí)可略微調(diào)整焦距，使人物雕塑更突出，效果如圖2-22所示（配套資源:\效果文件\第2章\杜甫草堂\）。圖2-22中心式構(gòu)圖2.1構(gòu)圖——增加畫(huà)面美感2.2視角——營(yíng)造視覺(jué)張力2.3景別——表現(xiàn)空間和意境2.4光線——烘托環(huán)境氛圍2.5色彩——表達(dá)情感2.2.1平視平視指兩眼目光平行向前看，平視拍攝即將手機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象置于同一水平線上進(jìn)行拍攝，拍攝出的畫(huà)面顯得比較端莊、莊重、嚴(yán)肅。由于平視拍攝通常是與人的視線保持同一水平線，因此畫(huà)面會(huì)有較強(qiáng)的代入感，但同時(shí)也可能缺乏立體感，畫(huà)面容易顯得呆板、直白，所以平視拍攝時(shí)，需要通過(guò)布置背景環(huán)境或依靠道具來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的層次感和空間感，如圖2-23所示。圖2-23平視2.2.2仰視現(xiàn)代智能手機(jī)大都配備錄音麥克風(fēng)，可以方便拍攝視頻和錄制音頻，但由于不是專業(yè)的錄音器材，其錄音效果有限，好的錄音器材可以幫助捕捉更清晰的聲音，提升視頻的質(zhì)量。因此，對(duì)于需要進(jìn)行手機(jī)攝影攝像的人來(lái)說(shuō)，還需要添置專門(mén)的錄音器材。目前市場(chǎng)上的錄音器材很多，其中較常使用的有無(wú)線領(lǐng)夾式話筒，該器材可以?shī)A在拍攝對(duì)象的身上，或者近距離靠近拍攝對(duì)象收錄高質(zhì)量的聲源，如圖所示。圖仰視2.2.3俯視俯視指低頭向下看，俯視拍攝即將手機(jī)鏡頭從被攝對(duì)象的上方向下進(jìn)行拍攝。俯視拍攝具有良好的視覺(jué)包容性，有一種縱觀全局的視覺(jué)效果，能夠充分展現(xiàn)出畫(huà)面的空間感、被攝對(duì)象的規(guī)模和層次感。注意拍攝時(shí)盡量選擇一個(gè)位置較高且離被攝對(duì)象較遠(yuǎn)的位置，這樣拍出的畫(huà)面視野非常寬廣，視覺(jué)沖擊力也會(huì)更強(qiáng)烈，如圖2-25所示。圖2-25俯視【實(shí)戰(zhàn)案例】使用不同視角拍攝寵物本例將拍攝橘貓圖片，要求重點(diǎn)突出橘貓的外觀特點(diǎn)，可使用多種視角進(jìn)行拍攝，具體操作如下。圖2-26俯視拍攝俯視拍攝。當(dāng)貓咪躺在床上時(shí)，發(fā)現(xiàn)貓咪的全身形態(tài)和毛發(fā)花紋比較自然美觀，可站在床上俯視貓咪，然后橫屏持機(jī)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)床上的貓咪進(jìn)行拍攝，效果如圖2-26所示。平視拍攝。蹲下身用逗貓棒吸引貓咪注意，當(dāng)貓咪抬頭時(shí)，將手機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)貓咪頭部，增加感光度，讓畫(huà)面更明亮，然后平視拍攝，可以更直觀、自然地表現(xiàn)貓咪的表情，效果如圖2-27所示。圖2-27平視拍攝【實(shí)戰(zhàn)案例】使用不同視角拍攝寵物圖2-28俯視拍攝俯視拍攝。將貓咪引向窗邊，然后將手機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)貓咪，當(dāng)貓咪看向手機(jī)鏡頭時(shí)彎腰俯拍貓咪表情，效果如圖2-28所示。仰視拍攝。當(dāng)貓咪安靜地坐在窗邊時(shí)，蹲下身來(lái)仰拍貓咪背影，效果如圖2-29所示（配套資源:\效果文件\第2章\貓咪\）。圖2-29仰視拍攝2.1構(gòu)圖——增加畫(huà)面美感2.2視角——營(yíng)造視覺(jué)張力2.3景別——表現(xiàn)空間和意境2.4光線——烘托環(huán)境氛圍2.5色彩——表達(dá)情感2.3.1遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景一般用來(lái)表現(xiàn)與鏡頭距離較遠(yuǎn)的環(huán)境全貌，常用于表現(xiàn)廣闊的自然環(huán)境、宏偉的建筑群或者規(guī)模浩大的人物活動(dòng)場(chǎng)景。遠(yuǎn)景拍攝相當(dāng)于從較遠(yuǎn)的距離進(jìn)行拍攝，視野非常寬廣，空間縱深感較強(qiáng)，整個(gè)畫(huà)面重在突出整體，細(xì)節(jié)部分通常不甚清晰，如圖2-30所示。圖2-30遠(yuǎn)景2.3.2全景全景一般用來(lái)重點(diǎn)展示被攝主體的全貌，主要用于交代與說(shuō)明在一個(gè)相對(duì)窄小的活動(dòng)場(chǎng)景中主體與周圍環(huán)境的關(guān)系，如圖2-31所示。圖2-30遠(yuǎn)景與遠(yuǎn)景比，全景拍攝的畫(huà)面描寫(xiě)功能更強(qiáng)，主體物的信息更加突出，更能夠全面闡釋主體物與環(huán)境之間的密切關(guān)系。采用全景取景時(shí)，攝影師要分清主次，避免背景喧賓奪主。尤其在拍攝以人物為主題的畫(huà)面時(shí)，全景畫(huà)面不但要凸顯人物的動(dòng)作，同時(shí)還應(yīng)人物周圍的物或景。2.3.3中景中景通常指視頻畫(huà)面的下邊緣位于人物膝蓋左右或場(chǎng)景局部，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上半身動(dòng)作，環(huán)境處于次要地位。較全景而言，中景既能表現(xiàn)周邊環(huán)境，又能更專注、細(xì)致地表達(dá)情緒和營(yíng)造氛圍，具備最強(qiáng)的敘事功能，因此，中景常用于表現(xiàn)人物的上半身動(dòng)作和人物表情，以及多人之間的人物關(guān)系。圖2-32所示為中景拍攝的視頻畫(huà)面，重點(diǎn)展示人物上半身。圖2-32中景2.3.4近景近景通常用于表現(xiàn)人物胸部以上的視頻畫(huà)面，有時(shí)也可以表現(xiàn)被攝主體的某一局部。由于近景拍攝的畫(huà)面可視范圍較小，主體物的尺寸較大，環(huán)境退居次要地位，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景擾亂視線，因此常用利用較大的景深來(lái)虛化背景，圖2-33所示為近景拍攝的視頻畫(huà)面。圖2-33近景2.3.5特寫(xiě)特寫(xiě)主要用于表現(xiàn)指被攝主體的局部，雖然畫(huà)面不完整，但可以讓人快速集中注意力。由于特寫(xiě)拍攝的畫(huà)面視角最小，視距最近，整個(gè)拍攝對(duì)象充滿畫(huà)面，所以能夠更好地表現(xiàn)拍攝對(duì)象的線條、質(zhì)感和色彩等特征。相對(duì)于其他景別類型，特寫(xiě)畫(huà)面的背景比較單一，其主要目的在于強(qiáng)化某些內(nèi)容或突出某細(xì)節(jié)，如圖2-34所示。圖2-34特寫(xiě)【實(shí)戰(zhàn)案例】使用不同景別拍攝水果視頻本例將拍攝一個(gè)西瓜視頻，要求使用不同的景別來(lái)展現(xiàn)西瓜，并且畫(huà)面重點(diǎn)突出、背景簡(jiǎn)潔，具體操作如下。設(shè)置相機(jī)。打開(kāi)手機(jī)“相機(jī)”的“錄像”界面，單擊右上角的“設(shè)置”按鈕，打開(kāi)“設(shè)置”頁(yè)面，選擇“分辨率”選項(xiàng)，設(shè)置分辨率為“（16:9）1080P”，視頻編碼格式為“H.264”，如圖2-35所示，完成后返回“錄像”界面。布置拍攝場(chǎng)景。將切好的西瓜放在辦公室桌子上，將打開(kāi)的筆記本電腦作為裝飾物放在西瓜旁邊。拍攝西瓜特寫(xiě)。為了使畫(huà)面的成像質(zhì)量更佳，這里盡量不要使用變焦拍攝，可通過(guò)調(diào)整手機(jī)位置與西瓜之間的距離來(lái)展現(xiàn)不同的景別。將手機(jī)鏡頭近距離對(duì)準(zhǔn)桌上的西瓜，在拍攝畫(huà)面中點(diǎn)擊西瓜進(jìn)行對(duì)焦，效果如圖2-36所示。圖2-36西瓜特寫(xiě)圖2-35設(shè)置相機(jī)【實(shí)戰(zhàn)案例】使用不同景別拍攝水果視頻拍攝西瓜近景和中景。點(diǎn)擊錄像按鈕開(kāi)始錄像，然后將手機(jī)慢慢遠(yuǎn)離西瓜，使景別逐漸由特寫(xiě)變?yōu)榻埃ㄒ?jiàn)圖2-37），然后變?yōu)橹芯埃ㄒ?jiàn)圖2-38），錄制8秒后再次點(diǎn)擊錄像按鈕結(jié)束錄像（配套資源:\效果文件\第2章\西瓜視頻.mp4）。圖2-37西瓜近景圖2-38西瓜中景2.1構(gòu)圖——增加畫(huà)面美感2.2視角——營(yíng)造視覺(jué)張力2.3景別——表現(xiàn)空間和意境2.4光線——烘托環(huán)境氛圍2.5色彩——表達(dá)情感2.4.1光線的方向根據(jù)光源位置的不同，可以將光線的方向大致可以劃分為：光線方向示意圖順光側(cè)順光側(cè)光側(cè)逆光逆光2.4.1光線的方向側(cè)順光順光順光是指光源與鏡頭在同一方向上，正對(duì)被攝主體產(chǎn)生的光線，又稱為“正面光”。順光直線投射，所以光照均勻，且陰影面少，非常適合表現(xiàn)被攝主體自身的色彩和表面細(xì)節(jié)，因此，順光是攝影攝像時(shí)最常用、最容易控制的光線之一。但順光拍攝的主體物缺乏明暗層次和空間感，立體感較弱，畫(huà)面對(duì)比度低。側(cè)順光是指光線從鏡頭兩側(cè)與相機(jī)拍攝方向呈45°夾角左右投向被攝主體，使被攝主體大部分受光，有利于突出被攝主體的主要形態(tài)，同時(shí)可以產(chǎn)生自然的陰影，呈現(xiàn)出明暗分明的線條，可以表現(xiàn)出被攝主體的質(zhì)感和立體感，從而獲得影調(diào)層次豐富的畫(huà)面。側(cè)光側(cè)光是指光線照射的方向與相機(jī)拍攝方向呈90°夾角左右，這種光線可以來(lái)自被攝主體的左側(cè)或右側(cè)。側(cè)光可在被拍攝主體上形成明顯的受光面和陰影面，使得被攝主體有比較明顯的明暗過(guò)渡區(qū)域。0301022.4.1光線的方向逆光側(cè)逆光側(cè)逆光是指光線來(lái)自被攝主體左后方或右后方，在側(cè)逆光的照明下，被攝主體只有邊緣部分被照亮，受光面較小，大部分處在陰影中，且被照射的一側(cè)會(huì)勾畫(huà)出清晰的輪廓線條，可以增加畫(huà)面的空間感和立體感。逆光是指從相機(jī)鏡頭相對(duì)方向投射來(lái)的光線，“逆”是指與拍攝方向相反。使用逆光拍攝會(huì)使被攝主體完全處在陰影中，且與背景之間會(huì)存在極大的明暗反差，輪廓線突出，畫(huà)面相對(duì)較暗，而且可隱藏被攝主體的部分細(xì)節(jié)，形成獨(dú)特的光影結(jié)構(gòu)，容易拍攝出剪影、眩光等特殊畫(huà)面效果。頂光底光04052.4.1光線的方向頂光是從被攝體頂部垂直或接近垂直的角度照射下來(lái)的光線，并與景物和相機(jī)鏡頭的連線呈豎直方向90°夾角左右。在頂光的照射下，被攝主體頂部變亮，而其他部分變暗，畫(huà)面的明暗對(duì)比強(qiáng)烈。底光是指從被拍攝主體的下方打光，常出現(xiàn)在舞臺(tái)劇、戲劇、晚會(huì)等場(chǎng)景的布光中。側(cè)順光側(cè)逆光逆光頂光2.4.2軟光和硬光1．軟光軟光也可稱為柔光，是一種漫射光，可避免在被攝主體上投射出刺眼的陰影比如在陰天或者太陽(yáng)光線被薄云層遮擋時(shí)散發(fā)出來(lái)的光線就屬于軟光。2．硬光柔光無(wú)明顯的方向，但硬光則與柔光剛好相反，屬于直射光，光線的方向性很強(qiáng)，能產(chǎn)生清晰明確光線的投影。軟光硬光【實(shí)戰(zhàn)案例】拍攝溫馨氛圍感人像本例將拍攝一張溫馨氛圍感人像圖片，用于發(fā)布在社交平臺(tái)，要求運(yùn)用暖光進(jìn)行拍攝，具體操作如下。選擇拍攝場(chǎng)景。選擇秋日午后（光線較為柔和時(shí)）的樹(shù)林作為拍攝場(chǎng)地，因?yàn)闃?shù)林中的樹(shù)葉會(huì)擋住部分陽(yáng)光，使光線不會(huì)更刺眼，然后讓模特在樹(shù)下做好拍攝姿勢(shì)。設(shè)置相機(jī)。打開(kāi)手機(jī)中的“相機(jī)”界面，點(diǎn)擊“更多”選項(xiàng)卡，選擇“專業(yè)”選項(xiàng)，在打開(kāi)的頁(yè)面中設(shè)置白平衡為“自定義模式”，再手動(dòng)調(diào)整白平衡參數(shù)，并隨時(shí)觀察取景器中的畫(huà)面，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出偏暖的色調(diào)。拍攝照片。站在模特側(cè)面，將手機(jī)鏡頭近距離對(duì)準(zhǔn)模特上半身，然后左右移動(dòng)手機(jī)，尋找模特比較上鏡的角度進(jìn)行拍攝，效果如圖2-46所示（配套資源:\效果文件\第2章\溫馨氛圍感人像.jpg）。圖2-46溫馨氛圍感人像2.1構(gòu)圖——增加畫(huà)面美感2.2視角——營(yíng)造視覺(jué)張力2.3景別——表現(xiàn)空間和意境2.4光線——烘托環(huán)境氛圍2.5色彩——表達(dá)情感2.5.1認(rèn)識(shí)色彩色彩是人們通過(guò)眼、腦和生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對(duì)光的視覺(jué)效應(yīng)，人們視覺(jué)所感知的一切色彩現(xiàn)象都具有色相、明度、純度3種基本屬性（黑、白、灰無(wú)色相和純度屬性）。純度。純度是指色彩的鮮艷程度，也稱為“飽和度”。純度的高低取決于該色彩中含色成分（色量）和消色成分（灰色）的比例。明度。明度是指色彩的明暗程度，也稱為“亮度”。通過(guò)調(diào)節(jié)色彩的明度，能夠展示出色彩的層次感。色相。色相是色彩的第一要素，是能夠準(zhǔn)確表述色彩傾向的稱謂，如紅色、綠色、藍(lán)色。圖2-47色彩的明度變化圖2-48色彩的純度變化2.5.2對(duì)比色和鄰近色根據(jù)色彩的基本屬性，我們?cè)跀z影攝像時(shí)可以使用對(duì)比色和鄰近色來(lái)拍攝出更具視覺(jué)沖擊力和美感的作品。要想合理地使用對(duì)比色和鄰近色，可以借助色相環(huán)（色相環(huán)是一個(gè)圓形色相光譜）。對(duì)比色在色相環(huán)上與其兩邊呈120°夾角的色相互為對(duì)比色。常見(jiàn)的對(duì)比色有紅色與黃色、綠色與橙色、黃色與藍(lán)色等。由于這類色彩的色相差別較大，因此在攝影攝像時(shí)使用對(duì)比色可以讓畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩效果，使畫(huà)面更引人矚目。鄰近色在色相環(huán)上與其兩邊呈60°夾角的色相互為鄰近色。常見(jiàn)的鄰近色有紅色與橙色、橙色與黃色、紫色與紅色等。由于這類色彩反射的色光波長(zhǎng)比較接近，沒(méi)有強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比感，因此在攝影攝像時(shí)使用鄰近色會(huì)讓畫(huà)面顯得和諧、協(xié)調(diào)，給人平緩、舒展的感覺(jué)。圖2-49十二色相環(huán)2.5.2對(duì)比色和鄰近色對(duì)比色鄰近色2.3.3色彩基調(diào)色彩基調(diào)即畫(huà)面整體的色調(diào)，也就是畫(huà)面色彩給人的第一印象。色彩基調(diào)可以起到烘托主題思想、表現(xiàn)環(huán)境氣氛、傳遞作者情緒和營(yíng)造意境的作用，會(huì)影響觀者對(duì)畫(huà)面最直觀的感受。1．冷色調(diào)以冷色（如綠、藍(lán)、紫等）為主導(dǎo)構(gòu)成畫(huà)面的主要色調(diào)，并適當(dāng)搭配輔助色就可以形成冷色調(diào)，如圖2-52所示，冷色調(diào)常常給人清涼、寒冷、理智、孤獨(dú)等感覺(jué)。圖2-52冷色調(diào)2.3.3色彩基調(diào)2．暖色調(diào)以暖色（如紅、橙、黃等）為主導(dǎo)構(gòu)成畫(huà)面的主要色調(diào)，并適當(dāng)搭配輔助色就可以形成暖色調(diào)，如圖2-53所示，暖色調(diào)常常給人溫暖、熱情、溫馨、喜慶、活力等感覺(jué)。圖2-53暖色調(diào)2.3.3色彩基調(diào)3．低調(diào)低調(diào)也稱為暗調(diào)，使用低調(diào)拍攝出的畫(huà)面大部分是深灰、淺黑、黑色等色調(diào)，畫(huà)面色調(diào)比較濃重深沉，給人以沉重、渾厚、強(qiáng)硬、神秘的感覺(jué)，常用于營(yíng)造莊嚴(yán)、凝重、靜穆的氛圍。由于畫(huà)面中大面積暗調(diào)的襯托，其中占比較小的淺色調(diào)就顯得格外突出，容易形成視覺(jué)中心，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使整個(gè)畫(huà)面顯得不那么沉悶，圖2-54所示畫(huà)面中的荷花在暗色背景的襯托下就顯得格外醒目。圖2-54低調(diào)2.3.3色彩基調(diào)4．高調(diào)高調(diào)也稱為亮調(diào)，與低調(diào)剛好相反，使用亮調(diào)拍攝出的畫(huà)面絕大部分是白色、淺灰等色調(diào)，畫(huà)面色調(diào)比較明亮，給人以純潔、清新、淡雅的感覺(jué)，常用于營(yíng)造明快、靈動(dòng)、活潑的氛圍。注意在拍攝時(shí)盡量選擇順光，可以最大限度地減少主體物的投影，讓畫(huà)面顯得更加平淡柔和。同時(shí)，為了豐富畫(huà)面中的色調(diào)層次，還可以在畫(huà)面中利用小部分深色調(diào)突出主體，使其成為視覺(jué)中心點(diǎn)。4．高調(diào)圖2-55高調(diào)中間調(diào)是相對(duì)高調(diào)和低調(diào)而言的，介于兩者之間，與人眼看到的客觀事實(shí)比較接近。使用中間調(diào)拍攝出的畫(huà)面明暗分布均勻，色調(diào)層次豐富、細(xì)膩，而且畫(huà)面會(huì)根據(jù)被攝主體、色彩、光線的不同而呈現(xiàn)不同的氛圍，給人一種和諧、細(xì)膩、真實(shí)的感覺(jué)?！緦?shí)戰(zhàn)案例】拍攝兩張不同色彩基調(diào)的風(fēng)景照本例將拍攝一張高調(diào)和一張低調(diào)的風(fēng)景照片，具體操作如下。拍攝高調(diào)照片。選擇在一個(gè)陽(yáng)光明媚的室外進(jìn)行拍攝，環(huán)境比較明亮。打開(kāi)手機(jī)中的相機(jī)App，在樹(shù)下雙手橫屏持機(jī)，將手機(jī)向上舉過(guò)頭頂，對(duì)準(zhǔn)頭頂?shù)臉?shù)葉，然后在“拍照”選項(xiàng)卡中點(diǎn)擊“更多”選項(xiàng)卡，選擇“專業(yè)”選項(xiàng)，在打開(kāi)的頁(yè)面中根據(jù)當(dāng)前畫(huà)面亮度增加感光度，同時(shí)在手機(jī)取景框中觀察畫(huà)面，當(dāng)畫(huà)面偏亮?xí)r可進(jìn)行拍攝，效果如圖2-56所示（配套資源:\效果文件\第2章\高調(diào)照片.jpg）。圖2-56高調(diào)拍攝低調(diào)照片。選擇在黃昏時(shí)進(jìn)行拍攝，此時(shí)光線亮度較低。打開(kāi)手機(jī)中的相機(jī)App，雙手橫屏持機(jī)，將手機(jī)向上舉，對(duì)準(zhǔn)黃昏時(shí)天空中的云彩，再手動(dòng)降低感光度，同時(shí)在手機(jī)取景框中觀察畫(huà)面，當(dāng)畫(huà)面偏暗時(shí)進(jìn)行拍攝，效果如圖2-57所示（配套資源:\效果文件\第2章\低調(diào)照片.jpg）。圖2-57低調(diào)任務(wù)背景端午節(jié)是中國(guó)一年一度的傳統(tǒng)節(jié)日之一。在這個(gè)特殊的日子里，某地開(kāi)展了一系列端午節(jié)活動(dòng)，如賽龍舟、包粽子等，現(xiàn)需要拍攝當(dāng)天活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的圖片和視頻,以便運(yùn)