2024-2025學(xué)年高中歷史專(zhuān)題八19世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)藝術(shù)綜合測(cè)試課時(shí)作業(yè)含解析人民版必修3

PAGEPAGE6專(zhuān)題綜合測(cè)試(八)時(shí)間：60分鐘滿分：100分一、選擇題(本大題共15小題，每小題4分，共60分)1．羅素指出：“浪漫主義者留意到了工業(yè)主義在一向美麗的地方正產(chǎn)生的丑惡，留意到了那些在‘生意’里發(fā)了財(cái)?shù)娜?在他們認(rèn)為)的庸俗，憎恨這種丑惡和庸俗?！笨梢?jiàn)，浪漫主義興盛的主要緣由是(C)A．抒發(fā)個(gè)人情感追尋志向世界的驅(qū)動(dòng)B．商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展導(dǎo)致拜金主義盛行C．工業(yè)革命使“理性的成功”成為謊言D．浪漫主義者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇烈不滿解析：抓住材料中的關(guān)鍵信息“工業(yè)主義……丑惡”，只有C項(xiàng)符合題意。2．有文學(xué)家在評(píng)論某一文學(xué)流派時(shí)說(shuō)：“(它)創(chuàng)建的藝術(shù)世界不是模擬現(xiàn)實(shí)的‘鏡像世界’，而是一個(gè)想象的、超現(xiàn)實(shí)的、主觀化了的世界，通過(guò)塑造這個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中不行能有的志向世界，盡情地抒發(fā)自己的感情和表達(dá)愿望。”據(jù)材料所知，此文學(xué)家所評(píng)論的文學(xué)流派是(C)A．古典主義 B．自由主義C．浪漫主義 D．現(xiàn)實(shí)主義解析：依據(jù)材料中的“主觀化了的世界”“塑造這個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中不行能有的志向世界”和“盡情地抒發(fā)自己的感情與表達(dá)愿望”，說(shuō)明這一文學(xué)流派留意深化發(fā)掘人類(lèi)的感情世界，因此推斷出它是指浪漫主義。故C項(xiàng)正確。3．英國(guó)詩(shī)人雪萊在喜聞樂(lè)見(jiàn)的詩(shī)篇《西風(fēng)頌》中，豪邁地預(yù)言：“西風(fēng)呵，假如冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”恩格斯贊美他是“天才的預(yù)言家”。對(duì)這句名言的正確理解是(C)A．它反映了一種自然現(xiàn)象，冬天來(lái)后，春天不久也將到來(lái)B．與“失敗是成功之母”意思相近，在經(jīng)驗(yàn)失敗的冬天后，成功的春天也到來(lái)了C．信任丑惡的現(xiàn)實(shí)總會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝，真、善、美會(huì)永存D．在經(jīng)驗(yàn)了資本主義社會(huì)后，社會(huì)主義社會(huì)肯定會(huì)到來(lái)解析：作為浪漫主義的代表人物——雪萊設(shè)想自已是新世界的傳播者、歌頌者、號(hào)召者，他以漂亮的語(yǔ)言，豐富的想象描繪了這個(gè)新世界的絢麗畫(huà)面，因此恩格斯稱(chēng)他為“天才的預(yù)言家”。故選C項(xiàng)。4．19世紀(jì)早期歐洲工人獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)，使人們特殊是思想敏銳的作家們起先思索社會(huì)的變故。他們用銳利的筆觸真實(shí)地描繪社會(huì)的眾生萬(wàn)象，對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無(wú)情的揭露和劇烈的批判。下列反映了這種思索的作品是(B)A．《巴黎圣母院》 B．《人間喜劇》C．《等待戈多》 D．《老人與?！方馕觯骸栋屠枋ツ冈骸肥抢寺髁x文學(xué)作品，《人間喜劇》呈現(xiàn)了19世紀(jì)上半期法國(guó)社會(huì)生活的方方面面，被稱(chēng)為資本主義的“社會(huì)百科全書(shū)”，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作；《等待戈多》是現(xiàn)代主義荒誕派戲劇，《老人與?！肥乾F(xiàn)代主義作品。5．從創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，以下各組中西方文藝作品類(lèi)型明顯不同的是(B)A．《紅樓夢(mèng)》《人間喜劇》B．《西游記》《拾穗者》C．《清明上河圖》《伏爾加河上的纖夫》D．《望廬山瀑布》《自由引導(dǎo)人民》解析：A組都是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，C組也都是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，D組都是浪漫主義風(fēng)格的作品，B組里《西游記》是浪漫主義風(fēng)格的作品，《拾穗者》是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，兩者的差別比較明顯，故選B。6．畢加索的《格爾尼卡》描繪的是二戰(zhàn)期間，德國(guó)空軍轟炸西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡的情景。在畫(huà)作展覽時(shí)，一名德國(guó)軍官問(wèn)畢加索：“這是你的杰作嗎？”畢加索面色嚴(yán)峻地說(shuō)：“不，這是你們的杰作！”這說(shuō)明繪畫(huà)具有(B)A．藝術(shù)性 B．思想性C．階級(jí)性 D．社會(huì)性解析：畢加索的作品及其回答，表達(dá)了對(duì)德國(guó)法西斯的控訴和痛恨，反映了藝術(shù)作品的思想性。7．有學(xué)者指出，繼20世紀(jì)某個(gè)年頭信任社會(huì)主義將來(lái)的那些人而來(lái)的是這么一群人，他們唯一的避難是藝術(shù)、酒精或毒品；在一個(gè)沒(méi)有任何意義的社會(huì)中，這些作家的主要題材是孤獨(dú)和“老死不相往來(lái)”。這一評(píng)論(B)A．描繪了作家對(duì)浪漫主義的憧憬B．揭示了現(xiàn)代主義文學(xué)的特征C．揭示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的批判精神D．反映了作家對(duì)社會(huì)主義的否定解析：本題考查現(xiàn)代主義文學(xué)的特征。題干說(shuō)“他們唯一的避難是藝術(shù)、酒精或毒品；在一個(gè)沒(méi)有任何意義的社會(huì)中，這些作家的主要題材是孤獨(dú)和‘老死不相往來(lái)’”，可見(jiàn)其表現(xiàn)的是生活對(duì)人的壓抑和扭曲，而在現(xiàn)代主義文學(xué)作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是無(wú)望的，題干描述符合現(xiàn)代主義文學(xué)的特征，故B項(xiàng)正確；其他選項(xiàng)與題意不符，解除。8．蘇聯(lián)作家法捷耶夫評(píng)價(jià)某一革命小說(shuō)時(shí)說(shuō)：“整個(gè)蘇聯(lián)文學(xué)中短暫還沒(méi)有如此純凈感人，如此富有生命力的形象?！睋?jù)此推斷該小說(shuō)是(A)解析：蘇聯(lián)作家法捷耶夫的“整個(gè)蘇聯(lián)文學(xué)中短暫還沒(méi)有如此純凈感人，如此富有生命力的形象”是對(duì)《鋼鐵是怎樣煉成的》一書(shū)的評(píng)價(jià)，故A項(xiàng)正確；《葉甫蓋尼·奧涅金》是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，不是革命小說(shuō)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；《日瓦戈醫(yī)生》是一部現(xiàn)實(shí)主義自傳體小說(shuō)，非革命小說(shuō)，曾在蘇聯(lián)革命時(shí)期遭到查封，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；《斗爭(zhēng)與和平》是一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，非革命小說(shuō)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。9．“印象派”畫(huà)風(fēng)的“印象”，其突出特征是(D)A．體現(xiàn)人文主義精神 B．印象深刻的方可入畫(huà)C．保持描繪對(duì)象逼真 D．強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀的感受解析：依據(jù)所學(xué)，印象畫(huà)派強(qiáng)調(diào)人對(duì)外界物體的光和影的感覺(jué)和印象，在創(chuàng)作技法上反對(duì)因循守舊，主見(jiàn)藝術(shù)的革新，留意的是人的感受，故D項(xiàng)符合題意。10．美國(guó)電影藝術(shù)家卓別林主演的《摩登時(shí)代》的主子公叫查理，他是一家工廠流水線上的一個(gè)鉗工，單調(diào)而又瘋狂的機(jī)械勞動(dòng)使其精神失常，望見(jiàn)人的鼻子、紐扣等圓形的東西，就忍不住要用扳子擰緊螺母。這個(gè)故事反映的主題是(A)A．機(jī)器大生產(chǎn)嚴(yán)峻摧殘人性B．機(jī)器生產(chǎn)帶來(lái)環(huán)境污染C．漸漸使人們失守精神家園D．經(jīng)濟(jì)危機(jī)造成精神危機(jī)解析：“工廠流水線”“機(jī)械勞動(dòng)”反映了機(jī)器大生產(chǎn)，“使其精神失常，望見(jiàn)人的鼻子、紐扣等圓形的東西，就忍不住要用扳子擰緊螺母”反映了對(duì)人性的摧殘，故A項(xiàng)正確；環(huán)境污染在材料中沒(méi)有反映，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；精神家園是指心靈獲得勸慰的地方、精神寄予之所，在材料中沒(méi)有反映，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；經(jīng)濟(jì)危機(jī)在材料中沒(méi)有反映，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。11．貝多芬在《田園交響曲》總譜的扉頁(yè)上特殊注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫(huà)?！边@主要是指這部作品(A)A．強(qiáng)調(diào)人的精神世界而不是描摹自然B．激勵(lì)著人們與命運(yùn)進(jìn)行斗爭(zhēng)C．熱忱贊美歌頌人類(lèi)美妙的心靈D．充溢時(shí)代精神，蘊(yùn)含著革命的力氣解析：通過(guò)材料并結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)不難發(fā)覺(jué)，“感情”的表現(xiàn)指的是人的精神世界，“音畫(huà)”指的是大自然，所以“主要”是感情的表現(xiàn)，而不是“音畫(huà)”，足以證明這部作品是在強(qiáng)調(diào)人的精神世界而不是描摹自然，所以本題答案選A項(xiàng)。12．浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義是流淌在人類(lèi)血液中的兩大文藝因子。下列各項(xiàng)中與“浪漫主義——現(xiàn)實(shí)主義”的搭配結(jié)構(gòu)不符的是(B)A．《離騷》——《詩(shī)經(jīng)》B．《自由引導(dǎo)人民》——《向日葵》C．《藍(lán)色多瑙河》——《伏爾加河上的纖夫》D．《巴黎圣母院》——《大衛(wèi)·科波菲爾》解析：《向日葵》是凡·高的代表作，屬于印象畫(huà)派，而不是現(xiàn)實(shí)主義作品。故選B項(xiàng)。13．20世紀(jì)以來(lái)世界文化在融合溝通中與時(shí)俱進(jìn)的主要緣由是(B)A．其次次工業(yè)革命的開(kāi)展 B．第三次科技革命的影響C．經(jīng)濟(jì)大危機(jī)的影響 D．其次次世界大戰(zhàn)的影響解析：第三次科技革命加速了世界文化的互動(dòng)與滲透。14．美國(guó)很多青少年無(wú)休止地看電視，日益“發(fā)?！保蔀椤吧嘲l(fā)土豆”，這說(shuō)明(A)A．電視變更了人類(lèi)的生活方式B．電視豐富了人們的精神生活C．美國(guó)的電視事業(yè)發(fā)達(dá)D．電視引領(lǐng)著文明的發(fā)展趨勢(shì)解析：“日益‘發(fā)?！蔀椤嘲l(fā)土豆’”，屬于生活方式的變更，A項(xiàng)正確；“豐富了人們的精神生活”是電視的主動(dòng)影響，B項(xiàng)錯(cuò)誤；本題強(qiáng)調(diào)的是電視的影響，不是電視行業(yè)本身，C項(xiàng)錯(cuò)誤；D項(xiàng)過(guò)分夸大了電視的主動(dòng)影響，與材料論證的方向相反。15．1969年7月21日，美國(guó)“阿波羅11號(hào)”登月成功。當(dāng)時(shí)全世界有6億多民眾能夠同時(shí)見(jiàn)證宇航員留在月球上的腳印。他們是(C)A．通過(guò)廣播收聽(tīng)報(bào)道 B．在電影院觀看紀(jì)錄片C．通過(guò)電視觀看直播 D．通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)閱讀新聞解析：能滿意“1969年6億多民眾同時(shí)見(jiàn)證宇航員留在月球上的腳印”這些條件的只能是題中的C、D兩項(xiàng)，但互聯(lián)網(wǎng)向公眾開(kāi)放是在20世紀(jì)90年頭，故解除D項(xiàng)，選C項(xiàng)。二、非選擇題(本大題共2小題，第16題20分，第17題20分，共40分)16．文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展是諸多因素促成的結(jié)果，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)親密相關(guān)。閱讀下列材料：材料一：恩格斯說(shuō)，巴爾扎克“匯合了法國(guó)社會(huì)的全部歷史，我從這里，甚至在經(jīng)濟(jì)細(xì)微環(huán)節(jié)方面所學(xué)到的學(xué)問(wèn)，也要比從當(dāng)時(shí)全部職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的全部東西還要多。”材料二：列寧在《列夫·托爾斯泰是俄國(guó)革命的鏡子》中說(shuō)：“他一方面是天才的藝術(shù)家，不僅創(chuàng)作了無(wú)與倫比的俄國(guó)生活的插圖，而且創(chuàng)作了世界文學(xué)中第一流的作品；另一方面，是一個(gè)發(fā)狂地信仰基督的地主?！辈牧先汉萌R塢是當(dāng)今著名于世的電影名城。100多年前，好萊塢還是美利堅(jiān)合眾國(guó)加州地圖上一片空曠的田野。好萊塢陽(yáng)光明媚、依山傍水，既有草原，又有沙丘，溫柔相宜的氣候條件和優(yōu)越的地理?xiàng)l件，是進(jìn)行電影創(chuàng)作的志向環(huán)境。因此，吸引了大批的從影人員。1912年起，很多電影公司在好萊塢落戶。如今，好萊塢生產(chǎn)的影片不僅滿意美利堅(jiān)合眾國(guó)電影市場(chǎng)的須要，還出口到世界各地，不僅輸出了美利堅(jiān)合眾國(guó)的文化，更為好萊塢投資人帶來(lái)了豐厚的利潤(rùn)。請(qǐng)回答：(1)恩格斯為什么如此評(píng)價(jià)巴爾扎克？列寧為什么稱(chēng)托爾斯泰為“俄國(guó)革命的鏡子”？(6分)(2)從恩格斯和列寧的評(píng)價(jià)中，可以看出兩位作家作品的共同之處是什么？(4分)(3)依據(jù)材料三回答，在好萊塢成為著名影城的過(guò)程中，有哪些因素在起作用？(6分)(4)從以上材料你能得出哪些相識(shí)？(4分)答案：(1)巴爾扎克是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師，他的《人間喜劇》被稱(chēng)為“社會(huì)百科全書(shū)”。列夫·托爾斯泰的代表作《斗爭(zhēng)與和平》通過(guò)1812年衛(wèi)國(guó)斗爭(zhēng)，把眾多人物與事務(wù)組織到一起，描寫(xiě)了俄國(guó)社會(huì)的整整一個(gè)時(shí)代。(2)都是現(xiàn)實(shí)主義作品，都反映了各自國(guó)家的整整一個(gè)時(shí)代的歷史。(3)依山傍水，既有草原，又有沙丘的地理?xiàng)l件；陽(yáng)光明媚、溫柔相宜的氣候條件；大批從影人員的努力；很多大電影公司的落戶。(4)相識(shí)：肯定時(shí)期的文學(xué)或藝術(shù)是對(duì)肯定時(shí)期的社會(huì)存在的反映，社會(huì)存在確定社會(huì)意識(shí)。解析：第(1)題事實(shí)上是考查巴爾扎克和托爾斯泰的主要貢獻(xiàn)。第(2)題依據(jù)材料一中“匯合了法國(guó)社會(huì)的全部歷史”及材料二中“無(wú)與倫比的俄國(guó)生活的插圖”來(lái)分析。第(3)題依據(jù)材料三中“氣候條件”“地理?xiàng)l件”“大批的從影人員”“電影公司在好萊塢落戶”來(lái)分析。第(4)題依據(jù)社會(huì)存在確定社會(huì)意識(shí)這一原理來(lái)思索。17．閱讀材料，結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)回答下列問(wèn)題。材料一：這是一幅浩大的壁畫(huà)，在這里，英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界……不行勝數(shù)的主題在這漫無(wú)邊際的原野上匯成一支大軍，無(wú)限廣袤地?cái)U(kuò)綻開(kāi)來(lái)……我們?cè)僖猜?tīng)不到什么(琴弦在清寂中低沉地抖動(dòng))，只有靜脈的跳動(dòng)……英雄在號(hào)角聲中從死亡的深淵站起。整個(gè)樂(lè)隊(duì)躍起歡迎他，因?yàn)檫@是生命的復(fù)活……——羅曼·羅蘭材料二：(此曲)本欲獻(xiàn)給法國(guó)執(zhí)政者拿破侖，但當(dāng)?shù)弥闷苼龇Q(chēng)帝時(shí)，貝多芬立即將總譜寫(xiě)有題詞的封面撕下，并生氣地高喊：“這是一個(gè)獨(dú)裁者！”……最宏大的藝術(shù)家總是肯定時(shí)代的良心和代言人，藝術(shù)作品不是在真空中產(chǎn)生的?！幾浴墩摽鬃拥囊魳?lè)觀及其現(xiàn)實(shí)意義》材料三：從19世紀(jì)起先，西方繪畫(huà)藝術(shù)便日新月異，從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等直到抽象主義，假如把這一發(fā)展過(guò)程描述的概括一點(diǎn)，基本上可以說(shuō)是主觀因素不斷壓倒，以至全部取代客觀因素的過(guò)程?！幾灾斓摇懂?dāng)代西方美學(xué)》(1)指出材料一、二所涉及的音樂(lè)作品的名稱(chēng)及所屬的流派。你是怎樣理解材料二中“最宏大的藝術(shù)家總是肯定時(shí)代的良心和代言人”的？(8分)(2)依據(jù)材料三和所學(xué)學(xué)問(wèn)，指出印象主義繪畫(huà)作品的特點(diǎn)并舉例說(shuō)明。19世紀(jì)以后，西方繪畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)是什么？(6分)(3)綜合上述材料，你對(duì)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展有何相識(shí)？(6分)答案：(1)《英雄交響曲》。流派：浪漫主義。理解：貝多芬生