淺析油畫中裝飾性線條的運(yùn)用

淺析油畫中裝飾性線條的運(yùn)用摘要】線條含有豐富的情感色彩，也具有很強(qiáng)的裝飾性，既能夠體現(xiàn)作者對客觀事物的認(rèn)識，也能夠承載作者自身的情感狀態(tài)，在表達(dá)作者情感需求的同時也能展現(xiàn)裝飾性的美感。在裝飾性油畫表現(xiàn)中，通過對線條的研究，提高繪畫作品中個人內(nèi)心情感的表達(dá)能力，使畫面能夠具有強(qiáng)烈而特殊的情感流露形式。

【關(guān)鍵詞】線條；情感；裝飾；表現(xiàn)

線條是宣泄情緒傳達(dá)靈感的一種非常有利的方式，線條在某種程度上加強(qiáng)了畫面的裝飾性表現(xiàn)和創(chuàng)作意圖的實現(xiàn)。在裝飾性的繪畫中，畫家借助線條突出了畫面的形式美感。這種形式美感的形成主要體現(xiàn)在線條的疏密組織、節(jié)奏與韻律的體現(xiàn)以及所形成的畫面情感表現(xiàn)上。線條在其裝飾性的表現(xiàn)上，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)毓蠢杖宋锏妮喞⒚阑宋锵蟮妮喞?，通過理性與感性的表現(xiàn)展示畫面的形式美，形成畫面優(yōu)美的旋律。借助線條的不同組合形式，在凸顯線條裝飾性的同時表達(dá)自身的情感。

線條含有豐富的情感色彩也具有很強(qiáng)的裝飾性，既能夠體現(xiàn)作者對客觀事物的認(rèn)識，也能夠承載作者自身的情感狀態(tài)，在表達(dá)作者情感需求的同時也能展現(xiàn)裝飾性的美感。在裝飾性油畫表現(xiàn)中，通過對線條的研究，提高繪畫作品中個人內(nèi)心情感的表達(dá)能力，使畫面能夠具有強(qiáng)烈而特殊的情感流露形式。

一、對客觀物體輪廓的執(zhí)著

西方的宗教文化奠定了他們追求的是崇尚大自然神人合一的境界，從而奠定了西方繪畫體系中以追求逼真的寫實繪畫體系。在西方古典繪畫中，線通常在畫中起著明確物體外輪廓的作用。例如流行于公元前6世紀(jì)末到公元前4世紀(jì)末的希臘瓶畫，線條被靈活地運(yùn)用在瓶畫的紅繪風(fēng)格中。在紅繪風(fēng)格中，線條的表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮，靈動的線條在圈定出人物輪廓的同時，也生動地刻畫人物動態(tài)與表情。

出生于19世紀(jì)的克里姆特是維也納分離派的第一任主席，其畫風(fēng)被認(rèn)定為裝飾性的具有東歐風(fēng)情的鑲嵌風(fēng)格繪畫。但是在他的畫面中往往是用線條嚴(yán)謹(jǐn)?shù)毓蠢粘鋈宋锏妮喞?。他的代表作《女人的三個階段》中充滿感情色彩的線條與人物組合在一起，形成極具裝飾性色彩的畫面，畫家運(yùn)用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個階段濃縮在一幅畫中,這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫家對命運(yùn)的感傷。畫面中線條的運(yùn)用使繪畫作品的裝飾性意味更加突出。師從克里姆特的席勒喜歡用不羈的線條勾勒出人物的輪廓，在熟悉掌握人體結(jié)構(gòu)的前提下，描繪動作夸張的人物和扭曲的肢體，使畫面富有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，表現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)的線條也極具裝飾性。

20世紀(jì)時期的畫家們開始把線當(dāng)做畫面的主體，現(xiàn)代藝術(shù)之父的塞尚就喜歡用深色的線條在畫面中勾勒出物體的外輪廓，這種加深輪廓的方法讓他的畫面更加的平穩(wěn)，更具有表現(xiàn)力。

二、對心靈的探索

當(dāng)繪畫從再現(xiàn)物象的寫實手法走向表現(xiàn)物象進(jìn)入現(xiàn)代表現(xiàn)性繪畫時，線的形狀、色彩、方向、節(jié)奏等形成了具有運(yùn)動感、方向感、節(jié)奏感等具有情感特征的符號語言，線也從表現(xiàn)物象輪廓線的作用走向了表現(xiàn)物象形體及畫家情感的作用，開始承載更多的情感與內(nèi)容。

“一根線條說明不了什么個性，如果用同樣的線條組合成的造型，發(fā)展到質(zhì)變，這時每根線條的內(nèi)涵、性格通過凝聚才能得到充分的發(fā)揮”。俄國畫家康定斯基的作品中用顏料潑灑出來的相似的線條組合在一起，形成了裝飾性極強(qiáng)的畫面。在他的畫面中線條是極為重要的繪畫元素，其作品《即興二十八號》中的線條擁有著鏗鏘有力的節(jié)奏，線條密如驟雨，充滿力量，各個體塊旋轉(zhuǎn)沖突，雜亂的線條突兀其中。其動態(tài)結(jié)構(gòu)給欣賞者一目了然的即興場景與情感，畫筆線條一氣呵成，急速的狀態(tài)酣暢淋漓，其彰顯的戲劇效果屬于激情型，是線條感性因素的極度擴(kuò)張。若以安靜的線條是無法刻畫出這樣的效果的。

梵高是位富于神經(jīng)質(zhì)的藝術(shù)家，在其短暫的一生中留下大量震撼人心的杰作。他的藝術(shù)，是心靈的表現(xiàn)。他曾說：“作畫我并不謀求準(zhǔn)確，我要更有力地表現(xiàn)我自己。”在他的畫面中旋轉(zhuǎn)的線條粗獷有力，讓人感到畫家復(fù)雜強(qiáng)烈的感情和表達(dá)的沖動。

法國畫家塞尚重視繪畫的形式美，強(qiáng)調(diào)畫面視覺要素的構(gòu)成秩序。這種追求其實就是對裝飾性線條的極致追求。在他的畫面中剛勁而又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)的線條增加了人物的脆弱性，夸大的輪廓線表現(xiàn)出圖形強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。1890年以后，塞尚的筆觸變大，更具有抽象性。”

三、線條理性與感性的表現(xiàn)

線條的表現(xiàn)體現(xiàn)著兩種特征：感性和理性。有時線條的表現(xiàn)偏重于感性，有時卻趨向于理性。但是無論是感性的線條，還是理性的線條，其特征在畫面中的具體表現(xiàn)不是截然分開的。因為在我們的畫作中要“經(jīng)營位置”，要有取舍地去組織畫面。其中線條中的直線往往代表剛毅平穩(wěn)，垂直線表現(xiàn)崇高，曲線表現(xiàn)優(yōu)美活潑，斜線富有動感，短促的線代表著不安的情緒。這些我們在藝術(shù)實踐和藝術(shù)欣賞中都有深刻的感受。

在克利、馬蒂斯等藝術(shù)大師藝術(shù)作品中的線條在注重畫面裝飾性的同時也賦予自身情感的表達(dá)，但可能呈現(xiàn)出來更多的是感性因素，在繪畫作品中更多的是根據(jù)自己內(nèi)心的情感而宣泄于畫面的。在畫面的組成方面理性因素也在其中發(fā)揮著不可估量的作用，只不過他們更注重內(nèi)在情感的抒發(fā)。

線的感性與理性表現(xiàn)手法的不同是我們在繪畫中感性與理性認(rèn)識所制約的。在繪畫過程中，我們對生活的體驗通過線條的不同形式進(jìn)行組合，在凸顯線條表現(xiàn)力的同時也表達(dá)了自身的情感。以線條為主導(dǎo)的大量運(yùn)用使中西方繪畫中一種共性方式開始漸漸重疊。藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)，線條是宣泄情緒傳達(dá)靈感的一種非常有利的方式，線條加速了創(chuàng)作和靈感的結(jié)合。在畫面中，情感表現(xiàn)和裝飾性得到完美的結(jié)合。通過對線條情感和裝飾性的主動把握，提高了畫面表現(xiàn)的自主性和控制能力，提高了作品中裝飾性線條的情感表現(xiàn)力。裝飾性線條在增強(qiáng)畫面美感的同時讓畫面具有情感因素，使畫面更具感染力和裝飾美。

四、裝飾性線條的韻律與情感

線條是繪畫藝術(shù)中最基礎(chǔ)也是最重要的一部分，它不僅是一種繪畫技能，同時也是一種繪畫語言，能反映出畫家們當(dāng)時的心情。線條在繪畫中不但用來勾畫外形，而且用來表達(dá)不同的質(zhì)感和情感。且線條的表現(xiàn)形式不同，給人的情緒的感覺不同。線條在裝飾性上所體現(xiàn)的韻律與情感，集造型、傳情、達(dá)意等多功能于一身，自由馳騁，展示出其無窮的魅力。

線條含有豐富的情感色彩也具有很強(qiáng)的裝飾性，既能夠體現(xiàn)畫家對客觀事物的認(rèn)識，也能在表達(dá)其情感需求的同時展現(xiàn)裝飾性的美感。在裝飾性油畫表現(xiàn)中，畫家借助線條突出畫面的形式美感，提高繪畫作品中個人內(nèi)心情感的表達(dá)能力，使畫面能夠具有強(qiáng)烈而特殊的情感流露形式。這種形式美感主要體現(xiàn)在線條的疏密組織、節(jié)奏與韻律以及所繪線條情感的表現(xiàn)上。線條是宣泄情緒傳達(dá)靈感的一個非常有利的方式，線條在某種程度上加強(qiáng)了畫面的裝飾性表現(xiàn)和創(chuàng)作意圖的實現(xiàn)。

就每一根線條自身而言,節(jié)奏既體現(xiàn)在其走勢形態(tài)上,又體現(xiàn)在用筆過程中。經(jīng)過畫家主觀提煉概括的線條形態(tài)變化多端,每一筆畫,每一根線條都經(jīng)過藝術(shù)家的苦心經(jīng)營,是一組連續(xù)而有節(jié)奏的動作流程。這就會在作品中形成具有韻律感、節(jié)奏感的流動性視