第一章-透視的基本概念

透視學(xué)西方透視學(xué)發(fā)展史中國(guó)傳統(tǒng)透視學(xué)發(fā)展簡(jiǎn)述常用術(shù)語(yǔ)與基本原理繪畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)之透視西方透視學(xué)發(fā)展簡(jiǎn)述透視：根據(jù)光學(xué)，幾何學(xué)的原理，將三度空間的景物描繪到二度空間的平面的過(guò)程就是透視過(guò)程

學(xué)透視圖：用透視的方法在平面上得到立體的形象．透視的基本規(guī)律：近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低，近寬遠(yuǎn)窄學(xué)習(xí)透視學(xué)的意義：視覺(jué)空間的確近大遠(yuǎn)小及其表現(xiàn)，是畫(huà)家必然遇到的問(wèn)題，透視學(xué)是歷代畫(huà)家對(duì)視覺(jué)空間不斷探索的產(chǎn)物．學(xué)好透視學(xué)，有利于我們正確的表現(xiàn)物體的確空間感和立體感．透視的由來(lái)：“透視”一詞是從拉丁文譯過(guò)來(lái)的，意思是“看透”。

透視學(xué)發(fā)展簡(jiǎn)史１.文藝復(fù)興以前：原始時(shí)期：在巖畫(huà)和洞窟畫(huà)上，原始人朦朧地通過(guò)上下錯(cuò)位排列，大小刻畫(huà)等手法把一些表示距離遠(yuǎn)近的關(guān)系反映出來(lái)。古埃及時(shí)期：古埃及人在一些濕壁畫(huà)上表現(xiàn)人物前后關(guān)系的處理往往是用人物橫向并列序排的手法來(lái)完成。古希臘時(shí)期：古希臘人在繪畫(huà)中也采用類(lèi)似于古埃及人表現(xiàn)前后關(guān)系的手法，并且西方透視的研究最早源自于古希臘，主要內(nèi)容涉及滅點(diǎn)透視法和縮短法。古希臘《黒繪式安法拉》古羅馬時(shí)期：古羅馬建筑師維特魯威茨在他的《建筑十書(shū)》中就談及了大量的有關(guān)建筑透視原理內(nèi)容，并且在一些壁畫(huà)中，開(kāi)始廣泛運(yùn)用這一手法，如龐貝出土的壁畫(huà)《秘密集會(huì)》。龐貝古城《秘密集會(huì)》阿維尼翁《捕魚(yú)場(chǎng)景》２.文藝復(fù)興期間：文藝復(fù)興期間的意大利屬于透視的發(fā)展期，出現(xiàn)了一大批的藝術(shù)家，并使得透視得到了極大的完善，透視也以一門(mén)獨(dú)立的科學(xué)身份出現(xiàn)在繪畫(huà)領(lǐng)域中。意大利畫(huà)家達(dá)·芬奇代表作《最后的晚餐》。運(yùn)用透視法的代表作品拉斐爾的《雅典學(xué)院》３.１７－１８世紀(jì)：

在經(jīng)歷了文藝復(fù)興的發(fā)展以后，到了１７－１８世紀(jì)，透視已跨入了成熟期，我們目前所使用的各種透視規(guī)則及畫(huà)法在這一個(gè)時(shí)期基本已完備了，這標(biāo)志著透視學(xué)開(kāi)始走向了成熟。法國(guó)人沙葛在《透視學(xué)》一書(shū)中介紹了幾何形體作圖法則。１８世紀(jì)的代表人物：英國(guó)數(shù)學(xué)家布魯克·泰勒在他的兩部著作《論線(xiàn)透視》和《論線(xiàn)透視新法則》中把涉及定點(diǎn)透視與投影幾何畫(huà)法中所有原理和作圖法均寫(xiě)入其中，這兩部著作是透視學(xué)發(fā)展史上具有劃時(shí)代的里程碑巨作。

這一時(shí)期運(yùn)用透視法的代表作品有委拉斯貴支的《宮女們》，普桑的《搶劫薩賓婦女》。委拉斯貴支《宮女們》法國(guó)尼古拉斯·普?！稉尳偎_賓婦女》4.

19世紀(jì)：如果把透視學(xué)比喻成引領(lǐng)西方繪畫(huà)逐漸走向輝煌的主要基石的話(huà)，那么到了19世紀(jì)，這塊基石開(kāi)始松動(dòng)了，反透視現(xiàn)象開(kāi)始出現(xiàn)，它伴隨著19世紀(jì)新古典主義畫(huà)派的興起而形成的，具體表現(xiàn)在通過(guò)削減畫(huà)面的深度來(lái)突出畫(huà)中的面，進(jìn)而達(dá)到那種古典浮雕的變體效果。代表人物：大衛(wèi)。法國(guó)大衛(wèi)《蘇格拉底之死》4.

19世紀(jì)：

19世紀(jì)繪畫(huà)拉開(kāi)了抵制傳統(tǒng)透視空間的序幕，到了20世紀(jì)，傳統(tǒng)意義上的透視學(xué)在繪畫(huà)中的統(tǒng)治地位進(jìn)一步受到削弱，主觀意識(shí)的介入以及意象化的空間表現(xiàn)，顛覆了傳統(tǒng)透視的原有模式和形象，傳統(tǒng)意義上的透視已不為人們所關(guān)注，取而代之的是大量組合透視，無(wú)透視，變形透視，幻覺(jué)透視，極大的豐富了繪畫(huà)的表述空間，從而在繪畫(huà)的內(nèi)容和形式上得到了拓展。法國(guó)杜尚《下樓梯的裸女》俄國(guó)馬克·夏加爾《我與村莊》中國(guó)傳統(tǒng)透視學(xué)（遠(yuǎn)近法）發(fā)展簡(jiǎn)述中國(guó)本土的透視學(xué)——“遠(yuǎn)近法”“散點(diǎn)透視”散點(diǎn)透視,是遠(yuǎn)近法的生動(dòng)體現(xiàn),是相對(duì)于西方焦點(diǎn)透視而言的專(zhuān)用名詞,它有別于西方焦點(diǎn)透視中視點(diǎn)視域固定于一點(diǎn)的定式,采用了移動(dòng)的多視域的觀察模式,多方位多角度的體察對(duì)象,按照傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美心理需要自由的經(jīng)營(yíng)畫(huà)面,以實(shí)現(xiàn)理想的審美需要.

六遠(yuǎn)法：高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)，迷遠(yuǎn)，闊遠(yuǎn)，悠遠(yuǎn)。

在傳統(tǒng)山水畫(huà)中與“三視”有關(guān)的“六遠(yuǎn)”法高遠(yuǎn)—指從山下往山上看，低視點(diǎn)，遠(yuǎn)距離觀察宋范寬《溪山行旅圖》深遠(yuǎn)—指從山前看善后，高視點(diǎn)，遠(yuǎn)距離全方位觀察元·黃公望《天池石壁圖》平遠(yuǎn)—指從近山望遠(yuǎn)山，平視，遠(yuǎn)距離觀察。宋·郭熙《平遠(yuǎn)圖》迷遠(yuǎn)—指因煙霧與流水阻隔造成景物若隱若現(xiàn)的空間關(guān)系宋·林庵《煙江欲雨圖》闊遠(yuǎn)—即平遠(yuǎn)，泛指從近岸隔著寬闊的水面，通向遠(yuǎn)處，平視，遠(yuǎn)距離觀察

五代董源《夏景山口待渡圖》局部幽遠(yuǎn)—即迷遠(yuǎn)，泛指因飄渺導(dǎo)致的景物距離遙遠(yuǎn)宋梁師閔《蘆汀密雪圖卷》局部傳統(tǒng)人物畫(huà)中的一些透視特點(diǎn)1不管人物在畫(huà)面中所處前后高低位置如何，個(gè)體人物一般以平視透視特征出現(xiàn)，無(wú)俯視透視變化現(xiàn)象。宋張擇端《清明上河圖》2.不管人物身體各部位在畫(huà)面中的姿態(tài)位置如何，也無(wú)近大遠(yuǎn)小。五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》

3.一般情況下，人物前后“近大遠(yuǎn)小”忽略不計(jì)，甚至有“近小遠(yuǎn)大”現(xiàn)象出現(xiàn)（人物大小按地位貴賤來(lái)劃定）唐孫位《高逸圖》4.個(gè)體人物除了慣用的平視外，僅頭部偶爾有俯視現(xiàn)象出現(xiàn)，但身體其余部位仍保持平視特征透視學(xué)的常用術(shù)語(yǔ)和基本原理第一章概述第一節(jié)透視的研究對(duì)象

繪畫(huà)是在畫(huà)紙上等平面上工作，工作的結(jié)果，應(yīng)使觀者對(duì)平面景物圖形產(chǎn)生距離感和立體凹凸感。一副寫(xiě)實(shí)的圖畫(huà)，會(huì)使觀者產(chǎn)生跨過(guò)畫(huà)框就能進(jìn)入畫(huà)面深處的感覺(jué)。透視(2)透視的形成原理

透視是一種推理性觀察方法，它把眼睛作為一個(gè)投射點(diǎn)，依靠光學(xué)中眼與物體間的直線(xiàn)——視線(xiàn)傳遞，在中間設(shè)立一個(gè)平而透明的截面，于一定范圍內(nèi)切割各條視線(xiàn)，并在平面上留下視線(xiàn)穿透點(diǎn)，穿透點(diǎn)的連接，就勾畫(huà)出了三維空間的物體在平面上的投影成像——透視圖，在透視理論上這個(gè)成像表示眼睛通過(guò)透明平面對(duì)自然空間的觀察所得到的視覺(jué)空間形象，成像具有立體空間感。

畫(huà)中景物的立體感和空間距離感，可以用以下幾種方法來(lái)表現(xiàn)：一、可以用圖形重疊表現(xiàn)二、可以用明暗陰影表現(xiàn)三、可以用色彩關(guān)系表現(xiàn)近處色彩傾向鮮明，接近固有色，遠(yuǎn)處色彩傾向暗淡灰紫；近處明亮物體總帶有黃橙色調(diào)，遠(yuǎn)處的深處物體則更藍(lán)一些?？傊?，近處色彩暖些，遠(yuǎn)處的冷些。我們還可以用明暗對(duì)比和細(xì)節(jié)清晰度來(lái)表現(xiàn)。近處物體明暗反差大，細(xì)節(jié)輪廓清晰可辨，遠(yuǎn)處物體明暗反差小，甚至混為一片，細(xì)節(jié)和輪廓模糊?！段纳氐囊巫雍蜔煻贰贰斗哺叩姆块g》《阿爾夜間的露天咖啡座》《夜間咖啡館》視點(diǎn)：視者的眼睛位置。正常視域：視點(diǎn)看出去的60°的圓錐形空間，由于其為人的雙眼正常顯示對(duì)象的范圍，故稱(chēng)正常視域，超出60°，則不屬此范圍。視中線(xiàn)：視域圓錐體的中心軸，是視者視線(xiàn)引向畫(huà)面的中心視線(xiàn)并與畫(huà)面垂直，平視時(shí)與地面平行，俯、仰視時(shí)其與地面或傾斜或垂直。畫(huà)面：畫(huà)者與被畫(huà)物之間假設(shè)的透明畫(huà)圖平面，它可以向四周作無(wú)限的擴(kuò)大與延伸。畫(huà)面須平行于畫(huà)者的顏面，垂直于視中線(xiàn)；且平視的畫(huà)面垂直于地平面，俯仰視的畫(huà)面傾斜或平行于地平面。心點(diǎn)：視中線(xiàn)與畫(huà)面的交接點(diǎn)。透視學(xué)的常用術(shù)語(yǔ)

基面：承載物體的平面，平視時(shí)即是地面，且與畫(huà)面垂直。原線(xiàn)：即與畫(huà)面平行的直線(xiàn)。它的透視特點(diǎn)是在畫(huà)面上保持原來(lái)的透視方向；且平行的原線(xiàn)在畫(huà)面上仍保持平行。變線(xiàn)：即與畫(huà)面不平行的直線(xiàn)。它的透視特點(diǎn)是在畫(huà)面上的透視方向要么發(fā)生變化，要么指向遠(yuǎn)端的某個(gè)消失點(diǎn)，要么終止某個(gè)消失點(diǎn)；且相互平行的變線(xiàn)共用一個(gè)消失點(diǎn)。滅點(diǎn)（消失點(diǎn)）：凡是不平行于畫(huà)面但相互平行的直線(xiàn)，其最終形成的透視投影必然向遠(yuǎn)方匯集于一點(diǎn)，這點(diǎn)便是滅點(diǎn)。包含心點(diǎn)、距點(diǎn)、余點(diǎn)、天點(diǎn)、地點(diǎn)。余點(diǎn)：內(nèi)余點(diǎn)，在心點(diǎn)與距點(diǎn)之間的滅點(diǎn)；外余點(diǎn)，不在心點(diǎn)與距點(diǎn)之間的滅點(diǎn)。透視學(xué)的常用術(shù)語(yǔ)

原線(xiàn)變線(xiàn)2、透視學(xué)中的常用術(shù)語(yǔ)

原線(xiàn)變線(xiàn)2、透視學(xué)中的常用術(shù)語(yǔ)

不消失水平線(xiàn)平行畫(huà)面平行基面無(wú)滅點(diǎn)原線(xiàn)垂直線(xiàn)垂直基面斜線(xiàn)傾斜基面水平消失直角線(xiàn)垂直畫(huà)面平行基面消失到心點(diǎn)變線(xiàn)成角線(xiàn)與畫(huà)面成任意角平行基面消失到余點(diǎn)傾斜消失近低遠(yuǎn)高線(xiàn)與畫(huà)面和基面都成近低遠(yuǎn)高角度消失到天點(diǎn)近高遠(yuǎn)低線(xiàn)與畫(huà)面和基面都成近高遠(yuǎn)低角度消失到地點(diǎn)2、透視學(xué)中的常用術(shù)語(yǔ)

3、透視的構(gòu)成要素眼(觀察點(diǎn))物體——被描繪或設(shè)想的對(duì)象。畫(huà)面——承接被描繪或設(shè)想對(duì)象的媒介面。4、透視的基本規(guī)律近大遠(yuǎn)小垂直大，平行小近者清晰，遠(yuǎn)者模糊一點(diǎn)透視（平行透視）：一點(diǎn)透視又叫平行透視，當(dāng)水平位置的直角六面體有一個(gè)面與畫(huà)面平行，其消失點(diǎn)只有一個(gè)（即主點(diǎn)）的畫(huà)面叫一點(diǎn)透視。在60゜視域中，視點(diǎn)對(duì)立方體平視運(yùn)動(dòng)觀察，立方體不論在什么位置，只要有一個(gè)可視平面與畫(huà)面平行，立方體就和視點(diǎn)、畫(huà)面構(gòu)成平行透視關(guān)系

AB一點(diǎn)透視的消失：視點(diǎn)視中線(xiàn)視平線(xiàn)正中線(xiàn)畫(huà)面心點(diǎn)Unit1DrawingDevelopment視點(diǎn)：眼睛所在的位置畫(huà)面：假想的透明平面視平線(xiàn)：畫(huà)面上通過(guò)心點(diǎn)的一條水平線(xiàn)正中線(xiàn)：畫(huà)面上通過(guò)心點(diǎn)的一條垂直線(xiàn)視線(xiàn)：視點(diǎn)與物體間的連線(xiàn)心點(diǎn)：視點(diǎn)對(duì)畫(huà)面的垂直落點(diǎn)視中線(xiàn)：連接心點(diǎn)與視點(diǎn)的直線(xiàn)消失點(diǎn)：景物向無(wú)限遠(yuǎn)延伸消失于一點(diǎn)

透視學(xué)作為表現(xiàn)設(shè)計(jì)思想，追求最后效果的一種最佳手段，被廣泛運(yùn)用于插畫(huà)、電腦動(dòng)畫(huà)、電子游戲、建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、工業(yè)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)等多種領(lǐng)域。(5)透視學(xué)的運(yùn)用(5)透視學(xué)的運(yùn)用

繪畫(huà)《蒙馬特爾》郁特里羅《林間小道》作者:霍貝瑪[荷蘭]

透視(5)透視學(xué)的運(yùn)用

建筑設(shè)計(jì)(5)透視學(xué)的運(yùn)用

環(huán)藝設(shè)計(jì)(5)