中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與書法(傳統(tǒng)繪畫部分)

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與書法紀(jì)保超鄭州輕工業(yè)學(xué)院易斯頓美術(shù)學(xué)院阮千瑞三把吉他演出海報(bào)靳埭強(qiáng)靳埭強(qiáng)靳埭強(qiáng)妙在似與不似之間中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫以“線條”為主要造型手段，強(qiáng)調(diào)筆墨的變化和情趣，注重對(duì)物象神韻和藝術(shù)家個(gè)人情思的表達(dá)，主觀表現(xiàn)的特征十分明顯。強(qiáng)調(diào)筆墨變化和情趣鄭板橋借物抒情，托物言志清明上河圖散點(diǎn)透視，全景式構(gòu)圖。歷史長(zhǎng)卷中國(guó)畫的分類畫面內(nèi)容：山水、花鳥、人物表現(xiàn)形式：工筆、寫意從設(shè)色上分：水墨（五墨六彩）、青綠（石青、石綠為主）、金碧（加上泥金，金碧輝煌）、淺絳等淺絳山水《千里江山圖》縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設(shè)色，無款，王希孟作，現(xiàn)藏故宮博物院。作品以長(zhǎng)卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺(tái)樓閣、茅居村舍，水磨長(zhǎng)橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動(dòng)。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢(shì)連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。吳冠中工筆人物寫意花鳥魚蟲中國(guó)畫的形式美一、中國(guó)畫的形式美

大小橫豎不同的畫幅中，通過構(gòu)圖將點(diǎn)、線、形、色等形式因素，按表現(xiàn)需要有規(guī)律地組合起來所呈現(xiàn)的多樣統(tǒng)一的美感。中國(guó)畫形式美因素

二、1、形象之美2、筆墨之美3、色彩之美4、章法之美一、形象之美思考與討論：形象指什么？中國(guó)畫中的形象大致分為幾大類？形象對(duì)于畫面有什么意義？形象是畫面所表現(xiàn)的物象，是中國(guó)畫的基礎(chǔ)，講究“以形寫神”。借動(dòng)物、植物或人物形象來抒寫畫家的內(nèi)心情感，表達(dá)一種意境。充分運(yùn)用毛筆的性能，駕馭墨與色在宣紙上的滲化效果，表現(xiàn)不同物體的形狀、質(zhì)感、量感，塑造出生動(dòng)完美的藝術(shù)形象，這種綜合性的技巧在中國(guó)畫中統(tǒng)稱筆墨。

它最能體現(xiàn)中國(guó)畫的形式美和思想，是中國(guó)畫造型的基礎(chǔ)。二、筆墨之美墨色濃重而有山石的質(zhì)感，與留有宣紙白色的山石形成對(duì)比，山頂渲染了朱紅色表現(xiàn)逆光，既有動(dòng)勢(shì)又有層次?？鋸埩松叫蔚谋懜?，崇高感和陰面山的量感，使這如碑之山頓生神采。

表現(xiàn)了畫家對(duì)革命烈士們的緬懷，和對(duì)太行山的熱愛之情。

這幅國(guó)畫用色很少，多是原本墨色的濃淡變化，借筆墨表現(xiàn)畫面。畫面中畫家遵循了構(gòu)圖需要的形式要素，即點(diǎn)、線、形、色。畫家借荷花與荷葉、水草的形，通過酣暢淋漓的筆墨點(diǎn)出了清露彌漫的氣氛。傳達(dá)了作者要求自己“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。三、色彩之美思考與討論：1、中國(guó)畫的色彩和筆墨的結(jié)合形成的不同畫法，分為哪些種類？白描水墨淡彩重彩沒骨勾勒填彩中國(guó)畫的色彩很有特點(diǎn)，與筆墨結(jié)合起來，構(gòu)成了中國(guó)畫獨(dú)特的民族特色，使之成為東方繪畫的代表，是世界繪畫重要的品種之一。四、章法之美思考與討論

1、什么是中國(guó)畫的章法？2、中國(guó)畫的章法包括哪些內(nèi)容和形式？在大小、方圓、長(zhǎng)短不同的形制中，合理安排物象在畫面中的位置、主次、疏密、節(jié)奏等，還包括畫面中的題款與印章，綜合起來叫做章法。條幅中堂手卷立軸扇面（折扇、團(tuán)扇）框裱技法介紹中國(guó)畫的工具材料返回首頁筆墨紙硯顏料其它工具1：筆的分類：

筆有硬毫、軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類。

（1）硬筆：硬毫筆主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或豬鬃做的筆，性剛，勁健。常用的有"小紅毛"、"衣紋筆""葉筋筆"、"書畫筆"（大、中、?。?蘭竹"（大、中、?。?，以及大的"狼毫提筆"等。

（2）軟筆：軟毫筆主要用羊毫制成，也有用鳥類羽毛制造的，性質(zhì)柔軟，有大小、長(zhǎng)短各種型號(hào)。

（3）兼毫筆：兼毫筆是用羊毫與狼毫相配，或羊毫與兔毫相配制成，性質(zhì)在剛?cè)嶂g，屬中性。如大、中、小號(hào)的"白云筆"，"七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼毫筆。

筆中國(guó)畫的工具材料使用方法筆繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法2：筆的使用方法

學(xué)畫初學(xué)時(shí)用筆不必全部齊備，最初有大中小幾枝就可以了。要從難要求，這對(duì)基本功的訓(xùn)練大有好處。待畫熟練了，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，可以多準(zhǔn)備一些筆，選用好筆。

每次作完畫，一定要用清水把毛筆清洗干凈，防止宿墨和余色滯留筆根，破壞筆的性能。洗筆不要用開水，因?yàn)殚_水會(huì)使筆毛變硬、變脆。

筆筆繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法

1：墨的分類：

墨有"油煙"與"松煙"兩種。作畫用的是油煙墨。

(1)［油煙墨］油煙墨是用桐油燒出的煙子制成的。油煙墨色有光澤，宜于作畫.

(2)［松煙墨］松煙墨是用松枝燒煙制的墨。松煙墨黑而無光澤，宜于書寫，作畫不常用。墨墨繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法

1：作國(guó)畫的用紙

（1）絹：

中國(guó)畫古代多數(shù)用絹?zhàn)鳟?，絹是很好的作畫材料。所以現(xiàn)在多用熟宣紙代替絹。

（2）宣紙：

大約在元代以后逐漸選用宣紙作畫。我國(guó)宣紙大約自唐代就開始生產(chǎn)，因?yàn)橐园不帐⌒侵谱龅男堊钣忻?，所以稱為宣紙。宣紙的吸水性很強(qiáng)，容易滲化，用水稍多容易洇。紙紙繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法好的宣紙要具備以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是定筆，就是畫上去筆觸之間留有筆痕；

二是發(fā)墨，就是筆行紙上不串，不會(huì)把濃淡關(guān)系串通沒有了，墨色不會(huì)發(fā)灰；

三是滲透力適中；把宣紙用礬水加工，稱礬紙或熟宣紙，它的特性就改變?yōu)椴晃煌怃α?，便于工筆畫逐層上色，或用水色碰染。常用的熟宣紙有："蟬翼宣"、"礬棉連"等。

紙紙繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法1：硯的種類

硯石的種類很多，有石硯、陶硯、磚硯、玉硯等，其形式有方、圓、長(zhǎng)方及隨意型硯石。以廣東出產(chǎn)的端硯，和安徽出產(chǎn)的歙硯較有名，只是價(jià)錢較貴。

2：硯的選用

作畫用硯不是收藏硯石。普通選用質(zhì)地細(xì)，容易下墨的就可以。如果太細(xì)則拒墨，不易磨濃；如太粗研墨雖快，但墨汁也粗，且容易損壞筆毫。作大幅國(guó)畫需要多墨，選用硯池宜稍深些，可以多存墨。硯石要有蓋，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清潔。

硯硯繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法

我國(guó)的繪畫發(fā)展到唐代，以重彩設(shè)色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標(biāo)淡雅的趨勢(shì)下，色彩的運(yùn)用有逐漸衰退的傾向；然而習(xí)畫者應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)的繪畫顏料有所認(rèn)識(shí)，作多面性的發(fā)展，或與水墨作更佳的結(jié)合。傳統(tǒng)的顏料兩大類：礦物性顏料、植物性顏料。

礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強(qiáng)，常用的有：

石綠：通常呈粉未狀，使用時(shí)須兌膠，石綠根據(jù)細(xì)度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡。

石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應(yīng)多染幾次才好。

顏料顏料繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法朱砂：以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有制成墨狀，朱砂不宜調(diào)石青、石綠使用。

朱膘：（朱標(biāo)）是將朱砂研細(xì)，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分。

赭石：從赤鐵礦中出產(chǎn)，呈淺棕色，目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。

白粉：可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種，蛤粉從海中的文蛤殼加工研細(xì)而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧水輕洗則可返白，至於白堊(白土粉)在古代壁畫中常用，亦歷久不變色。

顏料顏料繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法

植物性顏料，透明色薄，沒有覆蓋性能差，常用的植物性顏料有：

花青：用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)淀，再提煉出來的青色顏料，用途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。

藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠質(zhì)的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。

胭脂：用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現(xiàn)象，目前多以西洋紅取代。

顏料顏料繼續(xù)返回中國(guó)畫的工具材料使用方法除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需準(zhǔn)備相關(guān)的用具：

調(diào)色（儲(chǔ)色）工具：以白色的瓷器制品較佳，調(diào)色或調(diào)墨應(yīng)準(zhǔn)備小碟子數(shù)個(gè)，除色以梅花盤及層碟較理想，不同的顏料應(yīng)該分開儲(chǔ)放。

貯水盂：盛水作洗筆或供應(yīng)清水之用，亦以白色瓷器制的較佳。

薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後畫面也不易被筆將紙擦壞。

膠和礬：上石青、石綠、朱砂等重色時(shí)為防止顏色脫落，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備置一套杯、酒精燈，以便融膠調(diào)兌清水。

其它工具其它工具繼續(xù)返回三線描執(zhí)筆和運(yùn)筆的方法·執(zhí)筆的方法概括起來就是指實(shí)掌虛1、執(zhí)筆處與筆頭的距離不是固定的

2、運(yùn)筆運(yùn)筆的方向：順手式、逆手式中國(guó)畫的工具材料使用方法乳缽：粉狀顏料粒子太粗時(shí)，需用乳缽研磨再置於燒杯中飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮(zhèn)、裁紙的裁刀、起稿的炭條、吸水的棉質(zhì)廢布（或廢紙）、以及鈐印用的印泥、印章等皆可酌情備置。

筆架：毛筆使用后，用清水洗干凈，掛在筆架上涼干，或包在竹制筆簾中，置于筆筒中也可。

紙鎮(zhèn)：用來壓紙。其它工具其它工具繼續(xù)返回中國(guó)畫筆墨基礎(chǔ)及其表現(xiàn)一、中國(guó)畫筆墨的基本知識(shí)畫中三昧，舍筆墨無由參悟?！S賓虹用筆的問題用筆是指如何運(yùn)用筆鋒，表現(xiàn)出各種筆墨效果的問題，用筆方法雖然很多，但是歸納起來，卻也不外乎以下幾個(gè)方面:從筆鋒的運(yùn)用上：正與側(cè)，藏與露，順與逆，聚與散從用筆的技法上：勾、皴、擦、點(diǎn)、轉(zhuǎn)與折提與按從用筆的力度上：輕與重從用筆的速度上:

快與慢·中鋒（正鋒）·側(cè)鋒·藏鋒·露鋒·順鋒·逆鋒·聚鋒·散鋒4、從用筆的技法上·勾·皴·擦·點(diǎn)·轉(zhuǎn)與折·提與按力度：輕與重速度：快與慢骨法用筆——南齊?謝赫《六法論》生死剛正謂之骨——五代?荊浩《筆法記》意存筆先畫盡意在——唐?張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》筆墨之妙,畫者意中之妙也?！?方薰《山靜居畫論》中國(guó)畫筆墨與審美趣味中國(guó)畫筆墨是傳情達(dá)意的，是思想情感的一種具體表現(xiàn)；審美趣味不同，其筆墨形式亦不同。《踏歌圖》南宋?馬遠(yuǎn)﹝約1190~1255﹞絹本?設(shè)色192.5x111cm《萬壑松風(fēng)圖》宋?李唐﹝1066—1150﹞絹本?設(shè)色188.7x139.8cm《溪山清遠(yuǎn)圖》宋?夏奎紙本?墨色46.5x889.1cm《四景山水圖?春》宋?劉松年﹝約1155-1218﹞絹本?設(shè)色41.3x69.5cm《鵲華秋色圖》（局部）元?趙孟頫﹝1232~1298﹞紙本?設(shè)色28.4x90.2cm《富春山居圖》（局部）元?黃公望﹝1269～1354）紙本?墨色33x636.9cm《桐陰清夢(mèng)圖軸》明?唐寅﹝1470—1523﹞紙本?墨色62x30.9cm《廬山高圖》明?沈周﹝1427～1509﹞紙本?設(shè)淡色193.8x98.1cm《可菊草堂圖卷》（局部）明?文徵明﹝1470一1559年﹞紙本?墨色26.5×101cm《郊外游春圖》明?仇英﹝1482—1559﹞絹本?設(shè)色71×96.5cm

《八大山人譜》清?朱耷﹝1626~1705﹞紙本?墨色51×36cm

《蓮社圖》清?石濤﹝1630一1724﹞紙本?墨色331×376cm

《鐘馗醉酒》清?金農(nóng)﹝1687--1763﹞紙本?設(shè)色123.5×55.8cm

《梅花圖》清?汪士慎﹝1686~約1759﹞紙本?墨筆113．3×50．2cm

《竹石蘭蕙圖》清?鄭燮﹝1693~1765﹞紙本?墨筆186.5×96cm

《雪中送炭圖》清?任頤﹝1839～1895﹞紙本?設(shè)色138.5×68.5cm

《墻根菊花可酤酒》清?吳昌碩﹝1844～1927﹞設(shè)色?紙本136×46.5cm《蛙聲十里出山泉》齊白石﹝1864一1957﹞紙本?設(shè)色129×34cm《山水畫軸》黃賓虹﹝1865-1955﹞紙本?設(shè)色81×33cm《愛恨胡》張大千﹝1899～1983﹞紙本?潑墨潑彩76.2×264.2cm《牧牛鏡心》李可染﹝1907—1989﹞紙本?設(shè)色68×46cm

《礦工圖王道樂土》周思聰﹝1939～1996﹞紙本?水墨177X236cm中國(guó)畫創(chuàng)作技法構(gòu)圖基本形式法則

1.構(gòu)圖體現(xiàn)創(chuàng)作思想2.構(gòu)圖基本的形式法則——對(duì)立統(tǒng)一

1.構(gòu)圖體現(xiàn)創(chuàng)作思想構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素與手段，是作品中全部繪畫藝術(shù)語言的組織方式。明代趙左論畫：“章法不用意構(gòu)思，一味填實(shí)，是補(bǔ)納也，焉能出人意表哉？”

2.構(gòu)圖基本的形式法則——對(duì)立統(tǒng)一1、布勢(shì)與整體——“形式線”、“布勢(shì)”、“布意”

2、主體突出與賓主呼應(yīng)3、虛實(shí)與疏密4、善藏5、縱橫與開合6、均衡與變化7、空白的運(yùn)用中國(guó)人物畫線描的起源和演變

新時(shí)期時(shí)代《舞蹈文樣》1、中國(guó)線描人物畫的起源與毛筆的使用緊密相連。在新時(shí)期時(shí)代馬家窯文化的彩陶上發(fā)現(xiàn)的《舞蹈文樣》就有最早的線描。由此奠定了中國(guó)畫以線造型的基礎(chǔ)。2、戰(zhàn)國(guó)的《人物鳳帛畫》、《人物御龍圖》是可見到最早的線描畫作品之一。從用筆上已能看出書法用筆的感覺，線條自由流暢，力度很強(qiáng)，配合墨色的平涂，有很強(qiáng)的裝飾感?！度宋镔瑛P帛畫》《人物御龍圖》3、長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的西漢帛畫《升天圖》，線條、圓潤(rùn)，與漢代墓室壁畫筆法相同，帶有漢代書法的用筆特征。

《升天圖》4、《鴻門宴圖》、《上林苑馴獸圖》是漢代墓室壁畫，線條豐滿，如同隸書的用筆方式，人物造型與漢代畫像石非常接近?！而欓T宴圖》《上林苑訓(xùn)獸圖》5、魏晉時(shí)期的線描繼承了漢代的用筆方式，但線描的組織明顯更加成熟。表現(xiàn)了魏晉時(shí)期崇尚風(fēng)雅、追求精神解放和浪漫注意精神。顧愷之《列女仁智圖》顧愷之《洛神賦圖》6、北魏時(shí)期的線描利用石刻的特點(diǎn)，黑線和白線、黑形和白形交織在一起，安排巧妙?！缎⒆訄D》《寧懋石室線畫》7、唐代是中國(guó)人物畫走向成熟并達(dá)到輝煌的時(shí)期，線描程式紛紛產(chǎn)生并流傳。閻立本《步輦圖》閻立本《歷代帝王圖》張萱《虢國(guó)夫人游春圖》周昉《簪花仕女圖》吳道子《八十七神仙卷》8、壁畫《觀世音像》是晚唐時(shí)期的作品，線描緊細(xì)，表現(xiàn)了女性豐滿的身材，造型準(zhǔn)確，富有張力。壁畫《觀世音像》9、五代時(shí)期線描人物畫從唐代的成熟走向強(qiáng)化藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)語言的時(shí)期，畫家之間的風(fēng)格差別越來越大。一方面強(qiáng)調(diào)以線寫實(shí)造型，描繪客觀物象，另一方面，大膽的強(qiáng)化主觀審美情趣，發(fā)展線的抽象表現(xiàn)力。周文矩《重屏?xí)鍒D》顧閎中《韓熙載夜宴圖》《十八羅漢圖》10、宋代，這一時(shí)期白描成為人物畫歷史上一種重要的表現(xiàn)形式。并且更好的處理了人物和環(huán)境的關(guān)系。李公麟《五馬圖》李唐《采薇圖》梁楷《李白行吟圖》梁楷《六祖截竹圖》張擇端《清明上河圖》11、元代，以文人畫為代表的正統(tǒng)畫壇創(chuàng)作上逐漸淡出，而民間畫家卻繼續(xù)前代的人物畫傳統(tǒng)創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。趙孟《浴馬圖》錢選《楊貴妃上馬圖》12、明代畫家在用筆上更加豪放發(fā)展了大寫意的線描。陳洪綬《陶淵明故事圖》13、清代人物畫逐漸衰退出現(xiàn)畫家有仕女畫家費(fèi)丹旭，揚(yáng)州八怪中的黃慎以及清代末期的任伯年。費(fèi)丹旭《姚燮懺綺圖卷》任伯年《三羊開泰圖》五傳統(tǒng)線描程式—十八描十八描名稱表類別描法名稱鐵絲描類（無粗細(xì)變化）高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、曹衣出水描蘭葉描類（有粗細(xì)變化）蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描減筆描類（快速簡(jiǎn)化筆線）撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描十八描可歸為三種類型:1、鐵線描類（1）高古游絲描：用中鋒筆尖圓勻細(xì)描，線的提按變化不大，線條細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線，頓筆為小圓頭狀。（2）琴弦描：有寫意的味道。線用顫筆中鋒，線中間有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺，用筆也較細(xì)。形如琴弦，故名。如唐代周肪的《聽琴圖》等。（3）鐵線描：轉(zhuǎn)折處方硬有力，像鐵絲弄彎的形態(tài)，宜于表現(xiàn)佛陀莊嚴(yán)肅穆之情，所以歷代宗教繪畫常取此法以用，以元代的《永樂宮壁畫》等。（4）行云流水描：用筆如輕云舒卷、自如似水、轉(zhuǎn)折柔和、流暢不滯.明清道釋人物畫中的細(xì)布袈裟多用此法。

（5）曹衣出水描：來自西域畫家曹仲達(dá)畫佛像衣紋下垂，繁密、貼身，如出水狀，故稱“曹衣出水”。

2、蘭葉描類（1）蚯蚓描：忌鋒芒畢露，粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟，用篆書的筆法，圓轉(zhuǎn)而有力。

（2）螞蝗描：

其線條用筆外形近似螞蝗（學(xué)名“水侄”）后人因之命名。此描法頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。宜表現(xiàn)布質(zhì)較硬衣紋摺痕。

（3）棗核描：

運(yùn)用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾，成棗核狀，以表現(xiàn)麻布質(zhì)感衣紋，故名。用筆須藏鋒。（4）橄欖描：頓頭大，如同橄欖形狀，下筆頓挫有力，落筆收筆須藏鋒，用筆最忌兩頭有力而中間虛弱。

（5）戰(zhàn)筆水紋描：此描法近似水