尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚

李清照李清照（1084-約1151），宋代著名婉約派女詞人，號易安居士。詞自成一家，被稱為“易安體”，詞作有《漱玉詞》。生活經(jīng)歷與詞風(fēng)變化李清照經(jīng)歷了南北分裂之亂，在南渡前后，她的詞風(fēng)變化很大。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活于輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情；中期婚后生活到南渡以前，與丈夫經(jīng)常是分居兩地。詞中多表現(xiàn)的是一種相思之愁；南渡后，生活的苦難使她的詞風(fēng)趨于含蓄深沉。表現(xiàn)了詞人長期流亡生活的感受，國破家亡之愁。作者介紹愛情怨女詩愛情，是文學(xué)創(chuàng)作中永恒的主題。怨女詩，又可以分為宮怨詩和閨怨詩。宮怨詩，主要描寫帝王后宮的與世隔絕的大量女性的精神生存困境。閨怨詩，則多是抒寫閨中婦女對丈夫的思念或抒寫?yīng)毦娱|中的孤獨，對虛度時光、青春易逝的哀怨，因被丈夫冷落、拋棄之后的怨情，或借此表示自己不被朝廷重用等內(nèi)容的詩歌。李清照醉花陰李清照詞兩首《醉花陰》寫作背景宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，趙明誠至仰天山羅漢洞觀月，流連忘返；李清照獨居青州歸來堂，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

云霧籠罩使我整天心中充滿愁悶，獸形香爐里升起瑞腦香的裊裊青煙。今天又是把酒賞菊的九九重陽節(jié)，我玉枕孤眠，紗帳獨寢，半夜里初秋的涼意襲人，輾轉(zhuǎn)難眠。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會銷魂，西風(fēng)吹卷起門簾，閨中人竟比黃花更加消瘦?！俺睢敝唧w內(nèi)容

思考：詩人在哪一句明確表示了她愁的內(nèi)容。為什么？品讀詩歌品味情感重陽佳節(jié)，傳統(tǒng)的家人團聚之日，而作者卻孤身一人，相思之情，油然而生。愁的具體內(nèi)容是思念丈夫，孤寂難耐之情。問：作者運用了什么樣的意象來表現(xiàn)情感的？薄霧濃云瑞腦金獸玉枕紗廚西風(fēng)黃花概括意境特點：凄涼蕭索品讀詩歌品味意象品讀詩歌品味意象把握住重要的有著特定情感傾向的意象，通過想像連綴形成完整的意境，才能準(zhǔn)確把握詩歌情感。

涼“涼”一語雙關(guān)。A表面上：重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。B深層面：獨居家中，愛人不在旁側(cè)，內(nèi)心感覺孤獨凄涼。品讀詩歌品味語言問：上闕有哪一字暗含了作者的心情，試結(jié)合上片分析。

人比黃花瘦A結(jié)構(gòu)上，和首句的“愁”字相呼應(yīng)。愁是原因，瘦是結(jié)果。B手法上，運用夸張比喻，描寫出鮮明的人物形象。C內(nèi)容上，“瘦”字，歸結(jié)全篇的情意。品讀詩歌品味語言結(jié)合全篇品味“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，佳在何處？詞眼在一首詩或某聯(lián)、某句中往往都有那種最能體現(xiàn)作者思想觀點、情感態(tài)度的，具有概括性、生動性、或情趣性的詞或句。我們稱為“詩眼”，這些詞句往往運用一些表現(xiàn)手法，活用字詞，多用動詞、形容詞、副詞、疊詞品味語言形容詞的表達效果1、意境生動傳神2、情感表達淋漓盡致在理解情感的基礎(chǔ)上再次朗讀小結(jié)《醉花陰》聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

猶如失落了什么東西，空落落的，我便東尋西找，四周冷冷清清，陡然感到無比的凄慘，悲傷，憂郁。忽熱忽冷的時候，最難調(diào)養(yǎng)休息。喝下這三兩杯淡酒，又怎能抵得住黃昏時的疾風(fēng)！只見一行大雁向南飛去，我正傷心不已，偏又認(rèn)出，它們是我舊時相識的信使。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次地，怎一個愁字了得！

庭院里黃菊花遍地盛開，唯獨我憔悴瘦損，面色蒼白，如今誰還有心思游賞采摘？我守著窗戶，獨自坐著，怎么才能熬到天黑下來？綿綿細雨落在梧桐葉上，直到黃昏降臨，仍然淅淅瀝瀝。此情此境，用一個“愁”字又怎么說得盡呢？情感基調(diào)

愁《醉花陰》《聲聲慢》閨怨之愁寂寞憂郁家國之愁亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦知人論世

此詞亦于篇末托出一個“愁”字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個疊字，細致地描繪了她痛定思痛時“憂從中來，不可斷絕”的心理過程?！皩ひ捯挕?，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實景況的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外，“凄凄慘慘戚戚”，后感于內(nèi)，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結(jié)句一語道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環(huán)境來烘托凄慘悲切的心境。無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風(fēng)，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個“愁”字所能包容得了的。在藝術(shù)上，此詞頗多獨到之處。前人一致贊賞作者創(chuàng)造性地運用了這么多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤”。后來有不少詞曲仿效這種寫法，都不如她用得出奇制勝而又自然生動?！笆刂皟骸?，“獨自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現(xiàn)了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如黃花，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：尤其是篇末，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊。這些，都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的，卻絕無雕琢的痕跡?！堵暵暵放c前一首《醉花陰》在語言運用上有何顯著不同？疊