中國現(xiàn)代設(shè)計史2-2月份牌

中國現(xiàn)代設(shè)計史藝術(shù)設(shè)計學(xué)專業(yè)王洋第二章

晚清民國：中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的萌芽新的建筑設(shè)計風(fēng)格出現(xiàn)“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興現(xiàn)代書籍藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展傳統(tǒng)工藝的延續(xù)與演變晚清民國時期

我國的藝術(shù)設(shè)計教育

藝術(shù)人才

商品制造工廠對設(shè)計的初探

促進了中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的萌芽

讓中國的廣大群眾逐漸接受現(xiàn)代化的生產(chǎn)生活方式。新的建筑設(shè)計風(fēng)格出現(xiàn)“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興現(xiàn)代書籍藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展傳統(tǒng)工藝的延續(xù)與演變第二章

晚清民國：中國現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的萌芽“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興老上海，充滿神秘又別有風(fēng)情。在這座不夜城，香艷的女子永遠自帶光環(huán)。而“月份牌”，成了女子的另一個舞臺。月份牌

“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興最早的月份牌當(dāng)屬1896年上海鴻福來呂宋大票行隨彩票奉送的《滬景開彩圖·中西月份牌》。在這份月份牌上，設(shè)計者勾勒了票行所在的福州路一帶的商業(yè)繁忙景象，寫實而細膩，顯得十分“接地氣”。清光緒九年十二月二十八日（1883年1月25日）《申報》，字分紅綠二色，華歷紅字，西歷綠字，相間成文。華歷二十四節(jié)氣分列在每月之下，西人禮拜日亦挨準(zhǔn)注于行間，最宜查驗。印以厚實潔白之外國紙，而牌之四周加印巧樣花邊，殊堪悅目。諸君或懸諸畫壁，或夾入書氈，無不相宜。這是目前能找到的關(guān)于“月份牌”的最早記載，也是“月份牌”最初因功用而得名的最明白的解釋。在中外商家的共同探索下，月份牌——月歷與年畫的奇妙組合、結(jié)合了西方實用主義取向與東方民間藝術(shù)形式的新型廣告文化，悄然誕生了。老上海，充滿神秘又別有風(fēng)情。在這座不夜城，香艷的女子（女神）永遠自帶光環(huán)。而“月份牌”，成了女子的另一個舞臺。清末民初的上海，歐美資本家與民族資本家競爭激烈，如何宣傳、推銷自家商品，讓商人們絞盡腦汁。起初，洋商們先發(fā)制人，常常在商品中夾帶宣傳圖片，圖片內(nèi)容則多是具有西洋特色的歐陸風(fēng)光。畫面雖然精美，但文化差異卻使它們未能在東方人的國度中激起水花。

當(dāng)時西洋商品為了打開中國市場，就用每家都有的年歷為載體打廣告。外國廠商聘請中國畫師設(shè)計的“月份牌”畫，畫面除了商品宣傳外，表現(xiàn)的大都是中國傳統(tǒng)題材的形象，或中國傳統(tǒng)山水，或仕女人物、或戲曲故事場面等。寶哥哥和林妹妹成這樣，廣大紅粉哭暈在廁所藝術(shù)手法上以中國傳統(tǒng)工筆淡彩或重彩作表現(xiàn)。但廣告與畫并不那么和諧，只是看著美觀吸引眼球，甚至還有的畫露點的裸體。每到新年，廠商和公司都發(fā)行“月份牌”，不少是免費贈送。百姓把它掛在家中，看著美，又能看日歷；對于廠家來說，就是把“月份牌”上的廣告打到老百姓的家。這種月份牌新樣式，除了受到當(dāng)時上海市民的普遍喜愛外，還廣為發(fā)行到國內(nèi)各地區(qū)及東南亞華人消費群體中，月份牌成為當(dāng)時東北女孩出嫁的隨嫁物品，拿得越多，說明自己越潮。“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興月份牌雖小，通常就報紙版面的大小，但是包含的信息量卻相當(dāng)大，往往涉及衣食住行的方方面面。后來，“月份牌”漸漸不再印有月歷，而只以繪畫美女為主的、加上商品圖像和公司商標(biāo)的廣告畫片，廣告內(nèi)容多數(shù)是寫在精致的邊框上。“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興清末民初是中西文化交融碰撞的時代，在這個特殊的大背景下，人們的生活方式與審美趣味也在不斷地發(fā)生著改變。20世紀20年代，以鄭曼陀、杭樨英等為代表的月份牌畫家，與時俱進地把中國傳統(tǒng)式繪畫方法演變?yōu)橹形骱翔挡聊十嫹ǎw現(xiàn)立體構(gòu)圖，而月份牌之上的人物也從古裝美人變成了時裝美人。鄭曼陀：仕女圖上海是中國最大的商業(yè)城市，上海的商業(yè)美術(shù)設(shè)計不僅繼承中國傳統(tǒng)商業(yè)美術(shù)的方式，并且接受西方資本主義國家商業(yè)美術(shù)的影響。新的商業(yè)美術(shù)形式紛紛出現(xiàn)。其歷史跨度基本屬于晚清的歷史階段其演變的重點，在于“耶穌事跡”和“花草人物”為典型的樣式傳承之中。劉必振（1843～1912）近代畫家。

字德齋，號竹梧書屋侍者。江蘇常熟人。中國修士。祖上世代為天主教徒，19世紀50年代太平軍進軍江南，劉必振隨逃難教徒來到上海，不久進入徐匯公學(xué)，畢業(yè)后隨陸伯都學(xué)畫，先后習(xí)中國畫和西洋畫，擅長水彩風(fēng)景畫。一度曾任土山灣孤兒院圖書館主任，兼職畫館教師，陸伯都病逝后接掌館務(wù)。他教畫十分嚴格，先教練線條半年，用鉛筆練直、橫、斜、弧線，熟練才開始畫石膏素描，再學(xué)水彩和油畫，以后在專畫圣像的工場間畫耶穌像和圣母像。上海早期從事西洋畫的畫家，很多出自他的門下，如一手栽培了徐詠青，后來在民國初年以畫水彩畫和月份牌畫著名。1876年《道原精萃》，1892年《五彩古史像解》、《五彩新史像解》等講解《圣經(jīng)》的圖書，其中300幅、118幅、106幅圖像，均為劉必振率慈母堂生徒所繪，并由土山灣工藝廠培養(yǎng)的刻版藝人鐫版刊行。點石齋書局開始采用輪轉(zhuǎn)石印機《點石齋畫報》為中國最早的旬刊畫報，由上?！渡陥蟆犯剿?，每期畫頁八幅。光緒十年（公元1884年）創(chuàng)刊，光緒二十四年（公元1898年）停刊，共發(fā)表了四千余幅作品，反映了19世紀末帝國主義列強的侵略行徑和中國人民抵抗外侮的英勇斗爭，揭露了清廷的腐敗丑惡現(xiàn)象，也有大量時事和社會新聞內(nèi)容。當(dāng)時參與創(chuàng)作的畫家除吳友如和王釗外，還有金蟾香、張志瀛、周慕橋等17人。這些畫家多參用西方透視畫法，構(gòu)圖嚴謹，線條流暢簡潔優(yōu)美。吳友如（?～1894年）清末元和（今江蘇吳縣）人，初名嘉猷，別署猷，字友如。是一名清末畫家，工人物、肖像，以賣畫為生，曾應(yīng)徵至北京，為宮廷作畫。擅長人物肖像畫，以鬻[yù賣]畫為生。曾應(yīng)召至江寧（今南京），繪《金陵功臣戰(zhàn)績圖》。清光緒十年（1884年）在上海主繪《點石齋畫報》，名噪一時。第一代的月份牌——周慕橋（1868～1922）近代畫家。一署慕喬、慕僑，又名周權(quán)。江蘇蘇州人，定居上海。相傳為吳友如弟子。早期作品多刊于《點石齋畫報》和《飛影閣畫報》。大多是傳統(tǒng)故事、民間傳說、戲曲、小說等都是那時最適合掛在家中、店鋪中的題材畫而第一代畫師周慕橋國畫功底甚好，為吳友如器重。尤其是他的成名作《關(guān)云長讀春秋》年年再版，商鋪必備神器他因在傳統(tǒng)畫的基礎(chǔ)上揉入了西畫造型與透視結(jié)構(gòu)，作品的視覺效果在普通民眾眼里非傳統(tǒng)古畫可比，加之色彩也比傳統(tǒng)仕女畫豐富，印成月份牌隨商品贈送顧客，很受歡迎。周慕橋因此名聲大振，訂畫者絡(luò)繹不絕。《關(guān)云長讀春秋》是他的成名之作，幾乎年年再版。這些傳統(tǒng)的美人或是沿著湖邊碎步，或是竊竊私語，不時羞澀地用衣袖遮擋臉上的紅暈這可能是人們第一次見到如此色彩豐富又真切的古裝仕女清末民初上海舊校場和蘇州桃花塢木版年畫中，有些時裝婦女題材的作品，系出自其手筆。初期月份牌畫稿，仍用中國傳統(tǒng)工筆畫法，作于絹上，有《林黛玉魁奪菊花詩》(1903)、《瀟湘館悲題無美吟》等。隨時勢審美需要，后亦改作擦筆水彩美女月份牌畫。為上海早期月份牌畫家之一。

姐妹們，帶上你的孩兒和皮包上街去周湘周湘（1871～1933）字印侯，號隱庵，別署灌園老叟，黃渡鎮(zhèn)人。生在上海嘉定黃渡鎮(zhèn)，其祖為四品京官。周湘出生時，家道已經(jīng)中落，昔日的輝煌所剩無多。然當(dāng)?shù)貗D孺皆知，周宅“松隱廬”是個書香門第，幼年就讀私塾時，即喜愛繪畫。曾從上海名畫家楊伯潤學(xué)山水，從錢慧安習(xí)人物。復(fù)師事胡鼻山、吳大徵、王秋言、姚梅伯、胡公壽、金保三、周存伯等名流。工于山水，兼及仕女人物，又擅治印和書法?！霸路菖啤迸c商業(yè)美術(shù)勃興周湘自畫像作于二十世紀初辛亥革命前周湘愛蓮圖鄭曼陀（1888～1961），中國近代廣告擦筆繪畫技法的創(chuàng)始人，民國時最杰出的廣告畫革新者。名達，字菊如，筆名曼陀，安徽歙縣人。陸續(xù)創(chuàng)作了《楊妃出浴圖》、《四時嬌影》、《醉折花枝》、《舞會》、《在海輪上》、《架上青松聊自娛》等描繪歷史人物和摩登女性生活，脂粉氣極濃的作品。擦筆畫第一人，平面的人物變得立體了，成了有血有肉的人，并且服裝艷麗有了質(zhì)感，他曾引領(lǐng)了當(dāng)年服飾的時尚潮流。盡管從小患眼疾，但這并不妨礙他的筆。這個謎一般身世的畫師，并不滿足于當(dāng)時臉色蒼白的古裝仕女：她們可以更美為了更好地展現(xiàn)女子的特質(zhì)，曼陀獨創(chuàng)了“擦筆水彩法”，用線描的手法先勾出人物的輪廓，再用炭精粉淡化線條和筆觸，并擦出一種明暗變化，然后用水彩層層敷染，畫出立體的人物，光線下人物的立體感和肌膚的柔和質(zhì)感，比起從前是一個飛躍。鄭曼陀的第一幅月份牌美女畫《晚妝圖》1914

為上海徐家匯天主教堂孤兒院收養(yǎng)，向劉必振和外國繪畫教師學(xué)習(xí)素描、水彩畫和油畫。1913年起主持上海商務(wù)印書館圖畫部，練習(xí)生有杭穉英、何逸梅、金梅生、金雪塵、戈湘嵐等，均向他學(xué)習(xí)素描、水彩畫和油畫。同時受聘于上海美術(shù)?？茖W(xué)校執(zhí)教西洋畫。其間畫有大量鉛筆素描和水彩畫稿，由上海商務(wù)印書館和有正書局出版，作為中小學(xué)生圖畫臨摹課本。長于畫風(fēng)景，不善畫人物，故常與鄭曼陀合作月份牌畫，進行補景。日寇入侵上海后，攜眷去香港，繼續(xù)執(zhí)教西畫?？谷諔?zhàn)爭勝利后，一度返滬短寓，后遷居青島。出版有《水彩畫寫生法》等。徐詠青《杭州西湖蘇堤》18cm*13cm民國十三年現(xiàn)代畫家-徐詠青作品傳世作品有《黃山云海圖》、《孔雀圖》（藏上海中國畫院）。出版有《聿光畫集》二集（1935年）。代表作品：《袁世凱騎木馬》、《飯桶》諷喻清王朝腐敗無能、愚蠢自大其歷史跨度基本屬于晚清的歷史階段其演變的重點，在于“耶穌事跡”和“花草人物”為典型的樣式傳承之中。劉海栗（1896-1994），名槃，字季芳，號海翁。漢族，江蘇常州人?，F(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家。1912年（16歲）與烏始光、張聿光（27歲）等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校，1914年秋始任副校長，1919年7月始任校長。1952年院系調(diào)整后任華東藝術(shù)專科學(xué)校校長、南京藝術(shù)學(xué)院院長。pán1911年底，江南小城常州劉家錢莊的九公子季芳(即后來的劉海粟)，娶妻丹陽林姓富商的千金林佳，新娘的陪嫁豐厚，多少人為之羨慕。但蜜月之中，16歲的新郎官不僅不肯同房，干脆跑得不見了蹤影。23歲又娶妻自己美術(shù)學(xué)校17歲的畫模張韻士；35歲又娶妻上海美專的19歲學(xué)生成豐慧；第三任妻子成豐慧后嫁給蘇州人蕭乃震，生下了女兒蕭芳芳。早年習(xí)油畫，蒼古沉雄。兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術(shù)學(xué)院名譽院長、教授，上海美術(shù)家協(xié)會名譽主席。中國美術(shù)家協(xié)會顧問。英國劍橋國際傳記中心授予“杰出成就獎”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎”?！霸路菖啤迸c商業(yè)美術(shù)勃興蕭芳芳“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興50歲又娶妻印尼辦畫展認識的27歲女學(xué)生夏伊喬

后劉海粟活到98歲他是中國現(xiàn)代美術(shù)教育史的先驅(qū)，

卻被徐悲鴻罵作是“藝術(shù)叛徒”長劉海粟1歲的徐悲鴻，循著《申報》上的招生廣告前來投考。劉海粟與徐悲鴻1912年11月與烏始光、張聿光創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院（上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身）擔(dān)任首任校長。首創(chuàng)男女同校，得蔡元培等學(xué)者支持，采用人體模特兒和旅行寫生。劉海粟,《披狐皮的女孩》,布面油畫丁悚幼年去上海老北門昌泰當(dāng)鋪當(dāng)學(xué)徒，業(yè)余上美術(shù)專門學(xué)校進修。后入上海美術(shù)學(xué)校教寫生畫，繼而受聘于上海英美煙草公司廣告部，從事香煙招貼畫的繪制?！段幕ⅰ钒朐驴丶s撰作人。上海二、三十年代民國時期的著名畫家、上海漫畫界和月份牌畫界的中心人物和組織者，為中國早期的漫畫事業(yè)做出過貢獻。丁悚師承周湘，初攻西畫，擅素描，繼研國畫，歷任學(xué)校教員，刊物編輯，尤擅諷刺畫。歷任上海美專、同濟、晏摩氏、神州、進德等校的教授，并為上海《申報》、《新聞報》、《神州日報》等重要報刊作插圖，還兼任《上海畫報》、《健康家庭》等刊物的編務(wù)工作。19世紀上半葉，丁悚在上海各大新聞媒體上發(fā)表過大量諷刺社會現(xiàn)象的漫畫，影響很大。劉海粟在創(chuàng)辦上海美專時，專門請了丁悚擔(dān)任第一任教務(wù)長。之后，丁悚在法租界桓慶里31號創(chuàng)辦了中國第一個漫畫協(xié)會——漫畫會。他后期創(chuàng)作的月份牌上的時裝婦女《百美圖》，曾廣為流行，被后人競相收藏。文化大革命中，丁悚遭受迫害，于1969年病故。陳抱一“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興(1893-1945)，現(xiàn)代油畫家，生于上海，原籍廣東。自幼喜愛西畫，早年追隨張聿光習(xí)畫。1913年留學(xué)日本專攻西畫。1921年畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校，回國后自創(chuàng)“抱一繪畫研究所”，指導(dǎo)人體寫生。1925年于上海創(chuàng)辦中華藝術(shù)大學(xué)，與丁衍庸負責(zé)西畫科。并先后在上海美專等校任教。還與烏始光、汪亞塵等組織了“東方畫會”、“晨光美術(shù)會”，與徐悲鴻、潘玉良等組織“默社”。擅長油畫，著有《油畫法之研究》、《靜物畫研究》、《人物畫研究》等。1942年發(fā)表〈洋畫運動過程略記〉文章，記錄民初上海的現(xiàn)代美術(shù)運動發(fā)展。謝之光謝之光（1900—1976），初名廷川，署東山后裔，后易名之光，室名栩栩，1899年2月25日出生于浙江余姚。家境貧寒。后居上海，上海美術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)，以舞臺美術(shù)、商業(yè)美術(shù)設(shè)計為業(yè)，曾在上海福州路的天禪大舞臺畫背景，后來畫月份牌、香煙廣告，不久即成為聞名上海的廣告畫家。師從周慕橋?qū)W習(xí)國畫、油畫，繼后又師從于張聿光、劉海粟。人物、鳥獸、花卉等，尤擅仕女畫，筆法采中西之長，別具一格謝之光的后半生全身心創(chuàng)作國畫，成為上海著名國畫家之一。他青年時代在月份牌廣告上的成就是上海廣告美術(shù)史上相當(dāng)精彩的一頁?！霸路菖啤迸c商業(yè)美術(shù)勃興壹個是月份牌界的另類才子，壹個是風(fēng)月場上的上海名妓。“月份謝”所謂現(xiàn)代性，并不單指現(xiàn)代城市社區(qū)和生活設(shè)施的建立以及新科技的普及，它更涉及到民主、自由等現(xiàn)代觀念。這個健美的泳裝麗人可以說是三十年代男女平權(quán)觀念的絕佳寫照。1930年代《池邊異趣》筆下女子“美、鮮、嫩”，受煙草公司青睞！南陽煙草公司《雙美女》香煙商標(biāo)原稿關(guān)蕙農(nóng)“月份牌”與商業(yè)美術(shù)勃興（1878–