151453205-鄭小歌-新媒體環(huán)境下的音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目策劃研究

本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11課題研究主要內(nèi)容 21.1課題研究的目的 21.2課題研究的意義 22電視音樂(lè)節(jié)目現(xiàn)狀 22.1音樂(lè)節(jié)目定義 42.2走向?qū)I(yè)化 42.3走向多元化和原創(chuàng)化 53電視音樂(lè)節(jié)目創(chuàng)作模式研究 73.1電視音樂(lè)節(jié)目《音樂(lè)時(shí)代》制作流程 73.2靈魂運(yùn)用主持語(yǔ)言 73.3創(chuàng)新節(jié)目?jī)?nèi)容和手段 84如何發(fā)展電視音樂(lè)節(jié)目制作 114.1節(jié)目制作中存在的問(wèn)題 114.2節(jié)目制作問(wèn)題的解決辦法 125優(yōu)秀電視音樂(lè)節(jié)目制作的影響 165.1電視音樂(lè)節(jié)目對(duì)大眾文化的加強(qiáng) 165.2電視音樂(lè)節(jié)目對(duì)大眾文化的削弱 16結(jié)論 17參考文獻(xiàn) 18致謝 20本科論文摘要隨著現(xiàn)如今社會(huì)水平的不斷發(fā)展，而且傳媒時(shí)代的鼎盛時(shí)期是已經(jīng)到來(lái)，而且隨著社會(huì)于政策的調(diào)整，同時(shí)也在改變著電視節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)。電視音樂(lè)節(jié)目則是受眾比較多的一種節(jié)目類(lèi)型，在傳播文化上具有著無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)和作用。實(shí)際上，當(dāng)前的電視音樂(lè)節(jié)目在內(nèi)容上主要聚焦于不同風(fēng)格的音樂(lè)表演，融合各種風(fēng)格的特效和藝術(shù)形式，并且利用現(xiàn)代化科技進(jìn)行加工和制作，在制作完成后經(jīng)由電視予以播出的一種節(jié)目形式。我國(guó)最早的現(xiàn)代電視音樂(lè)節(jié)目為2008年《超級(jí)女聲》，此檔節(jié)目一經(jīng)播出，迅速吸引了大量的觀眾，也引發(fā)了我國(guó)選秀類(lèi)節(jié)目的井噴式增長(zhǎng)，但是這種瘋狂增長(zhǎng)的背后就是觀眾產(chǎn)生了厭煩感和審美疲勞，行業(yè)內(nèi)缺乏自主創(chuàng)新能力的弊端也導(dǎo)致節(jié)目同質(zhì)化比較嚴(yán)重，整個(gè)行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)不容樂(lè)觀。筆者將此作為本文的主要研究?jī)?nèi)容，借助對(duì)電視音樂(lè)節(jié)目的運(yùn)作機(jī)制的分析，主張以群眾的角度看待電視音樂(lè)節(jié)目成為了社會(huì)影響的主要體裁，并且對(duì)于電視節(jié)目的創(chuàng)作模式進(jìn)行研究，尋找優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，并且尋找出解決辦法。以此能夠讓電視音樂(lè)節(jié)目更好的發(fā)展。關(guān)鍵詞：傳媒時(shí)代；大眾文化；創(chuàng)作模式；體裁

AbstractWiththecontinuousdevelopmentofthecurrentsociallevel,andtheheydayofthemediaagehasarrived,andwiththeadjustmentofsocialpolicies,itisalsochangingtheoverallstructureofTVprograms.TVmusicprogramisakindofprogramtypewithmoreaudiences,whichhasincomparableadvantagesandfunctionsincommunicationculture.Infact,thecurrentTVmusicprogrammainlyfocusesondifferentstylesofmusicperformance,integratingvariousstylesofspecialeffectsandartforms,andusingmoderntechnologyforprocessingandproduction,aftertheproductioniscompleted,itwillbebroadcastbyTV.TheearliestmodernTVmusicprograminChinawassupergirlin2008.Oncebroadcast,thisprogramquicklyattractedalargenumberofviewers,whichalsoledtotheblowoutgrowthoftalentshowsinChina.Butbehindthiscrazygrowth,theaudiencewasboredandtiredofbeautyappreciation.ThelackofindependentinnovationintheindustryalsoledtotheserioushomogenizationoftheprogramThedevelopmenttrendofeachindustryisnotoptimistic.Theauthortakesthisasthemainresearchcontentofthispaper,withthehelpoftheanalysisoftheoperationmechanismofTVmusicprogram,advocatesthatviewingTVmusicprogramfromtheperspectiveofthemasseshasbecomethemaingenreofsocialinfluence,andstudiesthecreationmodeofTVprogram,lookingforadvantagesanddisadvantages,andfindingsolutions.Inthisway,TVmusicprogramscanbebetterdeveloped.Keywords:mediaera;Popularculture;Creationmode;genre引言本篇論文主要闡述的研究?jī)?nèi)容是基于電視音樂(lè)節(jié)目的創(chuàng)作研究意義。首先本文需要去了解現(xiàn)如今電視音樂(lè)節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀，并且在發(fā)展現(xiàn)狀中尋找出問(wèn)題以及解決辦法。電視音樂(lè)節(jié)目在現(xiàn)如今的生活能夠是很大程度的影響著人們的思維，并且是能夠作為民眾文化的重要核心的體現(xiàn)，所以我們就需要要基于大眾的視角來(lái)對(duì)電視音樂(lè)節(jié)目進(jìn)行詳細(xì)的分析，并且發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題。以此作為切入點(diǎn)，尋找目前我國(guó)電視音樂(lè)節(jié)目傳達(dá)的思想情感和文化特征，并不斷促進(jìn)其改革和進(jìn)步，從普羅大眾的角度來(lái)看待音樂(lè)，更能夠提高音樂(lè)節(jié)目的影響力和促進(jìn)電視音樂(lè)節(jié)目行業(yè)的長(zhǎng)久發(fā)展。

1.課題研究的主要內(nèi)容1.1課題研究的目的在目前來(lái)說(shuō)，我國(guó)的音樂(lè)電視節(jié)目制作上的現(xiàn)狀來(lái)看，還是會(huì)存在著許多的盲區(qū)，以及不足之處。同時(shí)在現(xiàn)在生活上來(lái)說(shuō)，人們逐漸的去追尋生活中的娛樂(lè)性，所以懂音樂(lè)的人會(huì)是越來(lái)越多，但是沒(méi)有真正意義的接觸過(guò)音樂(lè)的人在目前來(lái)說(shuō)還是會(huì)占了大多數(shù)，有些人對(duì)于音樂(lè)就是熱愛(ài)，沒(méi)有比較系統(tǒng)的培訓(xùn)。所以本文是針對(duì)這一現(xiàn)狀來(lái)說(shuō)，主要是想通過(guò)一種輕松的方式能夠?qū)㈦娨曇魳?lè)節(jié)目普及在每一個(gè)人群的不同年齡段。主要是的目的是能夠通過(guò)讓學(xué)生對(duì)自己所實(shí)習(xí)的新媒體單位，去學(xué)習(xí)制作電視音樂(lè)節(jié)目。并且能夠同時(shí)去詳細(xì)的分析音樂(lè)節(jié)目模塊的研究與操作和實(shí)踐，并且能夠讓學(xué)生更好的去掌握節(jié)目的策劃以及編輯和主持語(yǔ)言技巧，同時(shí)本文的主要目的也是為了讓更多人可以通過(guò)節(jié)目了解音樂(lè)上的知識(shí)。在我國(guó)，媒體宣傳的幾大主體中，電臺(tái)占據(jù)了不可或缺的優(yōu)勢(shì)。不論是閑在家中的老人，還是街道上車(chē)水馬龍的汽車(chē)。幾乎都會(huì)一邊放著電臺(tái)，一邊做自己的事情。而《音樂(lè)時(shí)代》則是通過(guò)傳統(tǒng)媒體為載體，會(huì)用輕松幽默的方式吸引聽(tīng)眾，讓聽(tīng)眾有代入感同時(shí)能夠深刻記住。1.2課題研究意義目前來(lái)說(shuō)，我國(guó)的電視節(jié)目的發(fā)展則是十分的迅速，電視節(jié)目的擴(kuò)展也是多種多樣，而且現(xiàn)如今在電視平臺(tái)之中，各種其他表現(xiàn)形式的節(jié)目也是層出不窮的展示在電視當(dāng)中，能夠廣泛的引起廣大群眾的光看興趣。在現(xiàn)代社會(huì)中，人們開(kāi)始享受電視所帶來(lái)的樂(lè)趣，所以在一定程度上人民群眾的視野也會(huì)逐漸變得開(kāi)闊。所以現(xiàn)如今電視音樂(lè)類(lèi)節(jié)目上的競(jìng)爭(zhēng)也是開(kāi)始變得十分的激烈，所以這就需要音樂(lè)節(jié)目的創(chuàng)作從基本模式上來(lái)說(shuō)需要不斷的進(jìn)行創(chuàng)新以及改進(jìn)，并且能夠結(jié)合當(dāng)時(shí)最流行的元素進(jìn)行內(nèi)容編排以及設(shè)計(jì)，從而能夠緊跟時(shí)代上的潮流[1]。并且從音樂(lè)的角度上來(lái)說(shuō)無(wú)論是傳達(dá)情感還是想要表達(dá)出什么主題思想，都是需要特定的方式以及方法，因?yàn)橹挥羞@樣才能受到觀眾們的關(guān)注和認(rèn)可，這也是本篇論文所要闡述的重要研究意義。本文的設(shè)計(jì)名稱(chēng)叫做《音樂(lè)時(shí)代》，設(shè)計(jì)內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)主要是一期為時(shí)長(zhǎng)7分鐘左右的電視音樂(lè)節(jié)目的制作，而且主要是相信闡述了節(jié)目制作過(guò)程中主要負(fù)責(zé)的部分，通過(guò)畢業(yè)設(shè)計(jì)來(lái)主要表現(xiàn)文章所要表達(dá)的重要意義。2.電視節(jié)目研究現(xiàn)狀2.1電視節(jié)目定義在日常生活中，電視音樂(lè)節(jié)目是指借助電視節(jié)目作為傳播載體，以音樂(lè)作為主要內(nèi)容，目標(biāo)在于讓更多的聽(tīng)眾通過(guò)觀看節(jié)目來(lái)了解音樂(lè)的魅力、喜愛(ài)音樂(lè)的一種音樂(lè)形態(tài)[2]，如果以音樂(lè)的形式作為分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，那么可以將其分為聲樂(lè)以及器樂(lè)兩大類(lèi)。而且音樂(lè)節(jié)目是能夠充分的去利用了電視的手段，并且能夠根據(jù)音樂(lè)歌曲的內(nèi)涵以及節(jié)奏上的理解和處理，進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)在設(shè)計(jì)節(jié)目流程以及拍攝的過(guò)程中，需要有情緒化以及內(nèi)涵的具體流程，不應(yīng)該過(guò)于單一化[3]，同時(shí)節(jié)目需要具有一定程度的真實(shí)性。作為收視率頗高的節(jié)目類(lèi)型，電視音樂(lè)節(jié)目還要承擔(dān)著一定的社會(huì)責(zé)任，由于很多人觀看電視音樂(lè)節(jié)目，所以它必須富含積極向上的內(nèi)容和優(yōu)秀的文化特征，能夠指引觀看者產(chǎn)生美好的生活追求和較高的審美意識(shí)，因此電視音樂(lè)節(jié)目實(shí)際上是大眾文化的一個(gè)縮影，只有正確認(rèn)識(shí)到電視音樂(lè)節(jié)目身上承載的作用和責(zé)任，才能夠避免因?yàn)閮?nèi)容有誤而對(duì)受眾產(chǎn)生不良影響，才能夠在未來(lái)的道路上讓電視音樂(lè)節(jié)目走上更加富有生命力的創(chuàng)新之路。2.2走向?qū)I(yè)化

首先提到節(jié)目制作的專(zhuān)業(yè)化，那么我們必須要提到《中國(guó)好聲音》和《我是歌手》這兩類(lèi)音樂(lè)節(jié)目，首先是從接觸音樂(lè)到音樂(lè)的角逐的這個(gè)過(guò)程的過(guò)度，而且現(xiàn)如今電視音樂(lè)節(jié)目也是逐漸的趨向?qū)I(yè)化水準(zhǔn)。節(jié)目中從導(dǎo)師選擇學(xué)院，由導(dǎo)師通過(guò)傳授給學(xué)生表演技巧和演唱知識(shí)來(lái)指導(dǎo)其參加一輪輪的比賽到最后的總決賽PK，節(jié)目從開(kāi)始到結(jié)束不單是節(jié)目的一個(gè)遞進(jìn)而且是音樂(lè)水平的一個(gè)遞進(jìn)，賽制的設(shè)置能夠讓觀眾感受到比賽的殘酷和緊張感也能夠讓觀眾感受到音樂(lè)給心靈的強(qiáng)烈震撼，而我是歌手在節(jié)目中主要是想體現(xiàn)了給觀眾們呈現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)，以及更好地效果。并且給音樂(lè)賦予了靈魂，有些歌手將歌曲改編進(jìn)行重唱，以專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)知識(shí)和高超的音樂(lè)水平重新對(duì)音樂(lè)進(jìn)行編排，使得其更加富有審美性和藝術(shù)性，能夠讓觀眾很快的進(jìn)入創(chuàng)作者所設(shè)定的意境之中，感受創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想情感和內(nèi)涵，此類(lèi)節(jié)目的創(chuàng)作特征在于表現(xiàn)出聽(tīng)眾對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作者在專(zhuān)業(yè)素質(zhì)上的嚴(yán)格要求，讓電視音樂(lè)節(jié)目在“接地氣”的同時(shí)不失專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)，對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)非但沒(méi)有害處，反而受益良多[4]。同時(shí)很多音樂(lè)節(jié)目錄制的過(guò)程中，很多參賽者能夠在節(jié)目中展現(xiàn)完美自己的，同時(shí)也能夠顯示出自己的專(zhuān)業(yè)態(tài)度。其次，參賽者在選歌的時(shí)候也需要去更加貼近群眾，直擊廣大人民群眾的心靈，同時(shí)能夠回饋給大眾最為振奮人心的音樂(lè)，這才是一檔好的電視音樂(lè)節(jié)目所必備的重要條件。2.3走向多元化和原創(chuàng)化當(dāng)前我國(guó)的電視音樂(lè)節(jié)目中《幻樂(lè)之城》的觀眾吸引力和收視率當(dāng)屬首屈一指。而且尤其是在現(xiàn)如今的電視綜藝遇到創(chuàng)新上的瓶頸的當(dāng)下，《歡樂(lè)支撐》是能夠憑借著別出心裁，新穎獨(dú)到的節(jié)目模式、并且運(yùn)用了鏡頭貫穿的實(shí)時(shí)唱演類(lèi)型的表現(xiàn)手法、搭載了專(zhuān)業(yè)程度比較高的情景設(shè)置和特效設(shè)置，能夠讓觀眾身臨其境的走近創(chuàng)作者設(shè)置的音樂(lè)情境之中，更能夠感受音樂(lè)的魅力和感染力。但是我國(guó)電視音樂(lè)節(jié)目的總體發(fā)展態(tài)勢(shì)還是以《中國(guó)好聲音》等同類(lèi)型節(jié)目為主體，這些節(jié)目推出了多年以后，一成不變的運(yùn)作模式早已經(jīng)讓某些觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，對(duì)于節(jié)目的好感度也在逐步下降，盡管節(jié)目制作方曾經(jīng)嘗試創(chuàng)新節(jié)目形式，但是始終未取得預(yù)期的效果，也沒(méi)有達(dá)到賦予節(jié)目新的生命力的目標(biāo)。但《幻樂(lè)之城》的出現(xiàn)通過(guò)舞臺(tái)將表演和音樂(lè)做到了完美的融合，而且表演者大都是通過(guò)即興的模式進(jìn)行表演，所以更加富有創(chuàng)新性，能夠讓觀眾在觀看節(jié)目的時(shí)候擺脫以往劇本設(shè)計(jì)哪種刻板的印象，對(duì)節(jié)目的走向無(wú)法預(yù)測(cè)，增加了期待值，也在潛移默化之中讓觀眾接受了優(yōu)秀的文化[5]。一直以來(lái)我國(guó)電視音樂(lè)節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r就很不樂(lè)觀，無(wú)論是比較外國(guó)音樂(lè)節(jié)目起步時(shí)間比較晚還是專(zhuān)業(yè)人才缺乏以及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的不足都導(dǎo)致我國(guó)電視音樂(lè)節(jié)目出現(xiàn)同質(zhì)化和單純復(fù)制海外音樂(lè)節(jié)目運(yùn)作模式的現(xiàn)象頻發(fā)，但《幻樂(lè)之城》為我國(guó)電視音樂(lè)節(jié)目的發(fā)展注入了新的活力，改變了以往人們對(duì)于中國(guó)電視音樂(lè)節(jié)目創(chuàng)作缺乏自主創(chuàng)新能力的認(rèn)知，用一種全新的方式證明了我國(guó)某些團(tuán)隊(duì)在制作原創(chuàng)節(jié)目上仍具備能力和決心。而且以其為首的音樂(lè)節(jié)目創(chuàng)作在我國(guó)相關(guān)領(lǐng)域引發(fā)了熱潮，顯示了我國(guó)鼓勵(lì)和支持原創(chuàng)的社會(huì)氛圍，使得越來(lái)越多的創(chuàng)作者敢于創(chuàng)作，敢于打破固有的界限，用一種全新的形式來(lái)傳播我國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和音樂(lè)藝術(shù)文化，社科院研究員冷凇認(rèn)為：“《幻樂(lè)之城》”的出現(xiàn)為我國(guó)電視節(jié)目的創(chuàng)作提供了一種新的渠道，它不僅提高了審美性能而且為觀眾自主解讀音樂(lè)作品提供了可能，應(yīng)該被列為電視音樂(lè)節(jié)目發(fā)展史上的里程碑[6]?！彼耘e例主要介紹的就是《幻樂(lè)之城》這檔音樂(lè)類(lèi)節(jié)目，這檔節(jié)目不僅具有豐富的審美性而且還和個(gè)人經(jīng)歷、人們的日常生活密切相關(guān)，節(jié)目每期都會(huì)邀請(qǐng)嘉賓來(lái)將自己的個(gè)人歷程或者理想信念融入節(jié)目的創(chuàng)作之中，初心不改，讓溫暖成為節(jié)目的主旋律，鼓勵(lì)人們通過(guò)節(jié)目喚醒自己人性中的美好的一面，勇于追求夢(mèng)想，擺著不撓，堅(jiān)持著積極向上的人生態(tài)度。3.電視節(jié)目創(chuàng)作模式研究3.1電視音樂(lè)節(jié)目制作流程首先，我們要去了解電視節(jié)目創(chuàng)作的基本流程，需要知道一個(gè)優(yōu)秀的電視音樂(lè)節(jié)目所要包含的主要內(nèi)容都是什么。經(jīng)過(guò)仔細(xì)的考究，我將《音樂(lè)之聲》分為兩大部分。首先前期制作工作流程：“第一階段：展開(kāi)對(duì)節(jié)目基本框架的構(gòu)思，具體構(gòu)思，更加詳細(xì)的明確節(jié)目的框架，指出節(jié)目的創(chuàng)作主題，并且尋找盡可能多的渠道尋找相關(guān)資料，創(chuàng)作腳本草稿。主要?jiǎng)?chuàng)作人員參與策劃，分鏡頭方案予以明確。拍攝計(jì)劃制定，明確各部門(mén)負(fù)責(zé)人以及具體的執(zhí)行方案。各部門(mén)分化：各部分將自己的工作進(jìn)一步細(xì)化。”其次第二階段：“現(xiàn)場(chǎng)錄制，風(fēng)格各異的節(jié)目在制作方式上也存在明顯的差異，筆者此次僅僅介紹演播室拍攝的現(xiàn)場(chǎng)錄制方式。劇本彩排，預(yù)先排練：在進(jìn)入演播室正式排練之前讓各個(gè)演員就自己角色的走位、表情、動(dòng)作進(jìn)行聯(lián)系，導(dǎo)演、燈光師、音效師、舞美人員也需要進(jìn)行位置的確定。分鏡頭劇本相關(guān)工作準(zhǔn)備：鏡頭序列、景別、角度、技巧、攝像機(jī)編號(hào)、切換鈕編號(hào)等一一準(zhǔn)備。演播室相關(guān)工作準(zhǔn)備：現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景設(shè)置完備，演職人員服裝準(zhǔn)備，燈光檢測(cè)，錄像設(shè)備檢測(cè)。攝像機(jī)相關(guān)工作準(zhǔn)備：錄像的各臺(tái)設(shè)備保持在開(kāi)機(jī)狀態(tài)，通過(guò)攝像師的觀察最后調(diào)整表演人員的服裝、場(chǎng)景布置、道具擺放以及燈光是否到位。然后走場(chǎng)并帶機(jī)排練。演員開(kāi)始整場(chǎng)表演，導(dǎo)演負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)整場(chǎng)演出。最后正式錄像。場(chǎng)記工作人員要注意按計(jì)劃按時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)完成工作，對(duì)于備份鏡頭的拍攝需要協(xié)調(diào)好時(shí)間。3.2靈活運(yùn)用主持語(yǔ)言主持人作為依靠語(yǔ)言作為基本技巧的特殊行業(yè)，言辭表達(dá)能力和詞句的運(yùn)用水平可以直接作為判定一個(gè)主持人專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的基本標(biāo)準(zhǔn)[7]。主持廣播音樂(lè)節(jié)目的主持人只有具備獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和高超的表達(dá)技巧才能夠提升節(jié)目的感染力和收視率。如同大多數(shù)歌唱家強(qiáng)調(diào)的具備高超的歌唱水平和專(zhuān)業(yè)的歌唱知識(shí)并不能僅僅依靠速成，語(yǔ)言風(fēng)格更是通過(guò)日常生活的百般錘煉和人生經(jīng)歷的千般歷程才能鑄就，時(shí)間越長(zhǎng)，經(jīng)歷越為豐富，歌唱者們用歌曲來(lái)詮釋內(nèi)心情感的方式就越多樣化[8]，也是因?yàn)檫@種多樣化的表現(xiàn)形式，聽(tīng)眾才能夠在歌唱者的表達(dá)中體會(huì)其對(duì)人生的理解和所想要表達(dá)的感情以及歌曲背后的其他內(nèi)涵。假如將聲音形象比喻為歌唱的奠基者，那么意境的創(chuàng)造就是歌唱的升華者，歌唱者通過(guò)歌曲的表達(dá)來(lái)為聽(tīng)眾塑造一個(gè)特定的意境，[9]聽(tīng)眾在聆聽(tīng)歌曲的同時(shí)仿佛自己就進(jìn)入了這個(gè)情境之中，同樣的，假如電視音樂(lè)節(jié)目的主持人同樣能夠抓住這個(gè)技巧，以情境設(shè)置的方式為觀眾打造一個(gè)特定的氛圍，那么輕松、愉快的氣氛就會(huì)提高聽(tīng)眾的積極性和注意力，也就能夠提升節(jié)目的魅力。高爾基有言：“重要的不在于你說(shuō)的是什么，而在于你如何說(shuō)[10]。”其實(shí)這個(gè)觀點(diǎn)放在電視音樂(lè)節(jié)目的創(chuàng)作中也同樣合適，在歌唱者站在舞臺(tái)上演唱某首歌曲的過(guò)程中，除了根據(jù)歌詞和曲調(diào)來(lái)明確向聽(tīng)眾傳達(dá)出歌曲蘊(yùn)含的思想感情以外，還要綜合考慮演唱技巧和音色的使用，這是因?yàn)橹挥匈x予歌曲不同的表演形式和風(fēng)格，才能夠讓歌曲富有生命力不是呆板的根據(jù)曲譜進(jìn)行演唱，其實(shí)各類(lèi)歌曲都有比較固定的演唱風(fēng)格。舉例來(lái)說(shuō)，進(jìn)行曲等慷慨激昂的歌曲演唱者必須使用振奮人心的音色，而搖籃曲等舒緩放松的歌曲則需要演唱者使用輕柔慢緩的銀色，總而言之，演唱者需要根據(jù)歌曲的不同屬性使用不同的音色和表演形式，主持人也需要在歌唱前夕根據(jù)下一個(gè)歌唱者的曲風(fēng)來(lái)編制不同風(fēng)格的開(kāi)場(chǎng)白。3.3創(chuàng)新節(jié)目?jī)?nèi)容、形式和手段就內(nèi)容來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者必須保證不斷挖掘新的題材，選擇全新的視角，不能長(zhǎng)期時(shí)間都維持一個(gè)比較固定的模式，以免讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。在形式上來(lái)說(shuō)這種創(chuàng)新性表現(xiàn)在借助新的傳播方式和載體來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容。創(chuàng)作者在創(chuàng)作內(nèi)容之時(shí)，應(yīng)該將音樂(lè)視為和人們的生活息息相關(guān)的一種事物，在生活中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)、尋找藝術(shù)、創(chuàng)作藝術(shù)。不能因?yàn)樽非蟾哐啪蛯⑸詈退囆g(shù)割裂開(kāi)來(lái)。傳統(tǒng)的音樂(lè)節(jié)目對(duì)于音樂(lè)的介紹模式一般是主持人通過(guò)闡述性的語(yǔ)言搭配截取的一段音樂(lè)內(nèi)容來(lái)向聽(tīng)眾介紹音樂(lè)的特點(diǎn)、內(nèi)涵、創(chuàng)作背景等元素，這樣呆板的節(jié)目肯定無(wú)法贏得收聽(tīng)者的共鳴，所以在節(jié)目效果上也是反響平平。一個(gè)音樂(lè)節(jié)目想要吸引更多的聽(tīng)眾并取得良好的收聽(tīng)率，必須從以下兩個(gè)角度入手：首先是聯(lián)系生活，更加“接地氣”，其次是跨越文化的界限，將不同地區(qū)的文化和不同屬性的文化實(shí)現(xiàn)融合。類(lèi)似的例子比如遼寧電臺(tái)主持人安其，就抓住了這兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，在其主持的音樂(lè)節(jié)目《音樂(lè)時(shí)裝秀》中，就將音樂(lè)和人們?nèi)粘Ｉ钪袝r(shí)裝實(shí)現(xiàn)了混合，讓人們?cè)诜b搭配中感受音樂(lè)的魅力；《聽(tīng)?zhēng)酌自诔琛?，也抓住了跨文化?lián)系的技巧，使用畫(huà)外音的方式改變了人們以往看漫畫(huà)的形式，聽(tīng)讀同時(shí)可謂是打破了傳統(tǒng)看漫畫(huà)的局限性，為音樂(lè)和其他項(xiàng)目的融合提供了新的渠道。事實(shí)上，音樂(lè)并不像表面那樣僅僅是單純的音符組合，而是依托情感和內(nèi)涵的一種平臺(tái)，聽(tīng)者在不同的境遇和不同的音樂(lè)中擁有者各異的情感體驗(yàn)。音樂(lè)廣播節(jié)目要做到的就是精心策劃，為收聽(tīng)者的情感體驗(yàn)提供更好的平臺(tái)和載體[11]。音樂(lè)節(jié)目對(duì)聽(tīng)眾最主要的作用體現(xiàn)在通過(guò)音樂(lè)的播放和畫(huà)面的傳導(dǎo)來(lái)傳達(dá)一定的情感和內(nèi)涵，達(dá)到提高審美能力和陶冶情操效果[12]。因此節(jié)目策劃者在進(jìn)行有關(guān)內(nèi)容的設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮休閑娛樂(lè)的元素，對(duì)聽(tīng)眾的偏好進(jìn)行深入的調(diào)查，確保節(jié)目?jī)?nèi)容的設(shè)計(jì)有足夠的趣味性和娛樂(lè)性，讓聽(tīng)眾能夠抓住節(jié)目的點(diǎn)睛之處，在愉悅其身心的同時(shí)傳達(dá)節(jié)目隱藏的內(nèi)涵。節(jié)目設(shè)計(jì)必須融入優(yōu)秀的文化內(nèi)涵，我國(guó)社會(huì)主義文化具有無(wú)可比擬的特色優(yōu)勢(shì)，政府也在積極倡導(dǎo)建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，電視娛樂(lè)節(jié)目作為大眾媒體的載體和平臺(tái)，擔(dān)負(fù)著向觀眾和聽(tīng)眾傳播優(yōu)秀文化的重任，對(duì)于音樂(lè)節(jié)目的主持人來(lái)說(shuō)，掌握必要的音樂(lè)知識(shí)和主持技巧是基礎(chǔ)，但是展現(xiàn)文化的特色魅力才是最終追求[13]。就形式而言，廣播之所以能夠在幾百年以來(lái)都頗受人們的歡迎關(guān)鍵在于它突破了時(shí)空的限制，性?xún)r(jià)比高，受眾接觸面積比較廣，所以在形式的新嘗試上音樂(lè)廣播節(jié)目應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持這些固有的優(yōu)點(diǎn)，利用現(xiàn)代媒體的傳播方式讓這些優(yōu)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)放大化，例如可以借助還聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)讓熱愛(ài)上網(wǎng)的年輕人感受到廣播的魅力進(jìn)而喜歡上廣播節(jié)目，此外還可以為廣播節(jié)目開(kāi)設(shè)話題和論壇，吸引更多的廣播愛(ài)好者參與到討論之中，增加廣播的討論度和熱度，讓音樂(lè)廣播被更多的人了解到。在如今這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代，各行各業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)者想要脫穎而出的關(guān)鍵都是掌握一個(gè)“精”字，電視娛樂(lè)節(jié)目自然也不例外。想要達(dá)到“精”的水平就必須提高制作節(jié)目的專(zhuān)業(yè)水平，購(gòu)買(mǎi)更加先進(jìn)的設(shè)備，不斷吸取他人節(jié)目創(chuàng)作成功的經(jīng)驗(yàn)并結(jié)合自己節(jié)目的實(shí)際情況予以融合。做到編播一體化和制作專(zhuān)業(yè)化，所謂編播一體化是指以節(jié)目主持人作為節(jié)目的制作關(guān)鍵，讓其參與到編制制作內(nèi)容的過(guò)程中，使其在主持的時(shí)候更加得心應(yīng)手。而制作專(zhuān)業(yè)化是指通過(guò)外包的方式將部分節(jié)目交給更加專(zhuān)業(yè)的制作公司來(lái)制作，這樣以來(lái)能夠提高公司的節(jié)目出產(chǎn)水平和質(zhì)量。4.如何發(fā)展電視音樂(lè)節(jié)目制作4.1電視音樂(lè)節(jié)目存在的問(wèn)題單純追求經(jīng)濟(jì)效益。就我國(guó)目前電視音樂(lè)節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀而言，很多的電視節(jié)目在現(xiàn)如今的發(fā)展都是比較商業(yè)化的，而且是帶動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，所以這也是不可避免的。創(chuàng)作者在過(guò)度追求利益思想的驅(qū)使下忘記了音樂(lè)節(jié)目本身的發(fā)展。比如說(shuō)有些音樂(lè)節(jié)目，會(huì)讓觀眾用短信進(jìn)行編輯，來(lái)支持自己喜歡的音樂(lè)作品，或者是參賽選手，提高經(jīng)濟(jì)利益的方式多少會(huì)存在著些許的弊端。再加上一般音樂(lè)節(jié)目有時(shí)候會(huì)過(guò)分的夸張，就會(huì)一定程度上去影響了觀眾的價(jià)值觀，從而影響了節(jié)目的效果。所以需要節(jié)目創(chuàng)始者需要選取合適的辦法以及合適的途徑，來(lái)獲取最大的利益化。觀察我國(guó)目前的音樂(lè)節(jié)目運(yùn)作機(jī)制，筆者發(fā)現(xiàn)不少節(jié)目都將全民投票的方式融入到節(jié)目的創(chuàng)作內(nèi)容之中，一般方式是通過(guò)觀眾的投票對(duì)演唱者或者作品進(jìn)行打分評(píng)級(jí)，讓觀眾選出自己心目中最喜歡的音樂(lè)。這樣的方式確實(shí)能夠折射出觀眾對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)度，但是單純以此作為評(píng)判一個(gè)音樂(lè)作品的好壞未免有失偏頗，這主要是因?yàn)榱髁棵餍撬鶐?lái)的“水軍”和“刷熱度”等現(xiàn)象已經(jīng)嚴(yán)重干擾了這種評(píng)判的真實(shí)性，很多明星的粉絲為了讓自己喜愛(ài)的明星能夠勝出，并不能公正的給出一個(gè)評(píng)價(jià)結(jié)果。此外很多歌曲由于曲風(fēng)和形式的原因?qū)е率鼙姳容^少，所以不能獲得大部分觀眾的欣賞和喜愛(ài)，導(dǎo)致評(píng)分較低，這樣以來(lái)很多歌手就會(huì)為了追求高評(píng)分而放棄一些專(zhuān)業(yè)水平較高但是難以獲得大眾投票的歌曲，由此帶來(lái)的現(xiàn)象就是本應(yīng)該唱專(zhuān)業(yè)歌曲的歌手紛紛對(duì)一些毫無(wú)水準(zhǔn)的歌曲進(jìn)行改變和包裝，這不僅導(dǎo)致這些歌手的風(fēng)評(píng)下降，也不利于提高聽(tīng)眾的審美意識(shí)。自主創(chuàng)新能力低下。對(duì)比觀察我國(guó)音樂(lè)節(jié)目和國(guó)外的音樂(lè)節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r，筆者發(fā)現(xiàn)我國(guó)比較火爆的音樂(lè)節(jié)目完全是復(fù)制國(guó)外音樂(lè)節(jié)目的運(yùn)作機(jī)制，絲毫沒(méi)有自主創(chuàng)新的能力。而且音樂(lè)類(lèi)的節(jié)目如果是一直保持著這樣的狀態(tài)之下，不僅僅是會(huì)造成了觀眾們的審美疲勞，而且一定程度上還會(huì)造成了影響節(jié)目上的整體效果。所以一般類(lèi)的音樂(lè)電視節(jié)目在表現(xiàn)中其實(shí)就是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，但是在創(chuàng)作的過(guò)程中不要進(jìn)行大篇幅的整體照搬照抄，這樣會(huì)影響節(jié)目所要表現(xiàn)的效果。節(jié)目嚴(yán)重的缺乏真實(shí)性。音樂(lè)電視節(jié)目存在于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)之中就必然帶有了商業(yè)化色彩，但是如果單純追求經(jīng)濟(jì)效益和收視率，忽略節(jié)目是為了讓觀眾感受到音樂(lè)的魅力這個(gè)初衷，那么就會(huì)讓觀眾感覺(jué)到缺乏真實(shí)感，讓觀眾引起反感，有些節(jié)目會(huì)在播出的過(guò)程中，過(guò)于煽情，表現(xiàn)的做作不自然，會(huì)讓觀眾引起反感，和喪失興趣，從而影響了節(jié)目的整體效果，使得觀眾失去觀看興趣。4.2解決辦法4.2.1尋找市場(chǎng)定位在市場(chǎng)定位方面，由于市場(chǎng)中受眾主體的多樣化顯著，市場(chǎng)受眾的年齡、性別、職業(yè)、文化背景、教育程度存在較大差異，不可能存在一檔電視娛樂(lè)節(jié)目同時(shí)滿足各個(gè)層次人群的需求，因此，電視節(jié)目的設(shè)置不能夠過(guò)分強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)受眾的普遍性，相反，應(yīng)當(dāng)明確較為精細(xì)的市場(chǎng)受眾范圍，設(shè)置具有針對(duì)性的電視節(jié)目?jī)?nèi)容、形式和宣傳方案。電視節(jié)目受眾的精細(xì)化劃分和市場(chǎng)受眾選擇，應(yīng)當(dāng)建立在充分了解目標(biāo)市場(chǎng)需求的基礎(chǔ)上，以市場(chǎng)受眾的需求為出發(fā)點(diǎn)，設(shè)置具有針對(duì)性、專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的電視節(jié)目。市場(chǎng)受眾精細(xì)化劃分的成功案例是中共中央電視臺(tái)推出的《絕對(duì)挑戰(zhàn)》節(jié)目，該節(jié)目的目標(biāo)群體為具有一定文化背景的知識(shí)分子和社會(huì)工作當(dāng)中的白領(lǐng)一族，以其需求為導(dǎo)向的節(jié)目設(shè)置能夠較好地實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)，是專(zhuān)業(yè)化、小眾化程度較高的電視節(jié)目。針對(duì)這一節(jié)目，著名的靳智偉專(zhuān)家將其評(píng)價(jià)為，是中國(guó)電視節(jié)目發(fā)展史上的教科書(shū)式案例，其既不同于境外節(jié)目設(shè)置的基本思路，又在中國(guó)類(lèi)似節(jié)目中脫穎而出。當(dāng)前電視節(jié)目發(fā)展過(guò)程中的影響因素較為復(fù)雜，其中經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和收視率成為了評(píng)價(jià)一檔電視節(jié)目好壞的根本標(biāo)準(zhǔn)，這顯然偏離了電視節(jié)目文化社會(huì)功能的基本需求。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的導(dǎo)向中，部分電視節(jié)目在內(nèi)容設(shè)置、宣傳形式選擇上過(guò)度強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性和收視率，不惜嘩眾取寵，敗壞社會(huì)公眾對(duì)其的期待和好感。從社會(huì)責(zé)任承擔(dān)和社會(huì)精神文明建設(shè)的角度出發(fā)，過(guò)度宣揚(yáng)性愛(ài)、明星、娛樂(lè)的電視節(jié)目背離了電視節(jié)目的基本發(fā)展理念，不能夠弘揚(yáng)社會(huì)正能量，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化和先進(jìn)的大眾文化。從電視節(jié)目的基本要求來(lái)看，部分粗制濫造的電視節(jié)目不僅不能滿足受眾的審美需求，還極大地浪費(fèi)了制作資源、社會(huì)公共資源，是不符合質(zhì)量要求的電視節(jié)目制作成果。4.2.2節(jié)目思維創(chuàng)新需要明確的是，創(chuàng)新是電視節(jié)目具備吸引力和生命力的根本保障，尤其是在電視娛樂(lè)節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)中，更需要自主創(chuàng)新，進(jìn)而在娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展浪潮中脫穎而出。但是我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展僅處于起步階段，電視娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展創(chuàng)新的根基不穩(wěn)，需要向境外優(yōu)秀的娛樂(lè)節(jié)目學(xué)習(xí)，并在學(xué)習(xí)其節(jié)目發(fā)展形式的基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化轉(zhuǎn)化，這一發(fā)展途徑具有必要性。總而言之，學(xué)習(xí)不等于“模仿”，簡(jiǎn)單的照搬照抄不僅不利于實(shí)現(xiàn)自身節(jié)目的經(jīng)濟(jì)效果，還會(huì)對(duì)中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目的市場(chǎng)產(chǎn)生負(fù)面作用，浪費(fèi)國(guó)家的文化娛樂(lè)資源。電視娛樂(lè)節(jié)目名為娛樂(lè)，實(shí)際上是文化傳播的一種形式，應(yīng)當(dāng)遵循我國(guó)社會(huì)精神文明建設(shè)和先進(jìn)文化傳播的基本要求，提升娛樂(lè)節(jié)目的吸引力、影響力。[14]。在我國(guó)娛樂(lè)電視節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r的制約下，我國(guó)娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展需要充分學(xué)習(xí)借鑒域外娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，并且將域外經(jīng)驗(yàn)與我國(guó)的文化發(fā)展土壤相結(jié)合，進(jìn)而符合我國(guó)社會(huì)公眾的審美狀況和娛樂(lè)節(jié)目發(fā)展的基本模式，其中湖南衛(wèi)視策劃和播出的音樂(lè)類(lèi)娛樂(lè)節(jié)目《超級(jí)女聲》，就是域外經(jīng)驗(yàn)本土化的典型案例。與境外相同類(lèi)型的音樂(lè)類(lèi)競(jìng)技節(jié)目相比，《超級(jí)女聲》的賽制設(shè)置和宣傳模式都與我國(guó)的基本國(guó)情相結(jié)合，選手的選拔程序較多、受眾的投票方式為短信投票，觀眾的投票結(jié)果能夠直接影響選手的比賽命運(yùn)等等。這一設(shè)置和改進(jìn)能夠充分調(diào)動(dòng)受眾的參與度，提高節(jié)目的群眾基礎(chǔ)，在保持娛樂(lè)性的同時(shí)又能夠宣揚(yáng)青春活力和追夢(mèng)精神，彰顯節(jié)目的生命力?；诖耍瑠蕵?lè)節(jié)目的策劃必須遵循社會(huì)基本價(jià)值理念和精神文明建設(shè)的基本原則，相關(guān)負(fù)責(zé)人和法人機(jī)構(gòu)也應(yīng)當(dāng)積極承擔(dān)文化傳播、社會(huì)教育的社會(huì)責(zé)任，娛樂(lè)節(jié)目當(dāng)中的娛樂(lè)性和先進(jìn)文化、大眾文化、社會(huì)正能量等并不矛盾，相反，娛樂(lè)節(jié)目由于其受眾廣泛、傳播性強(qiáng)，應(yīng)當(dāng)成為先進(jìn)文化弘揚(yáng)的重要形式。針對(duì)我國(guó)當(dāng)前娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r，周星教授認(rèn)為，電視娛樂(lè)節(jié)目不僅僅是娛樂(lè)，還需要考慮到它電視傳播的特征。因此，電視娛樂(lè)節(jié)目不應(yīng)當(dāng)簡(jiǎn)單追求娛樂(lè)效果，選擇低俗、惡趣味的內(nèi)容作為節(jié)目的主要內(nèi)容，這不僅反映出娛樂(lè)節(jié)目的內(nèi)涵缺失，還間接表現(xiàn)了我國(guó)娛樂(lè)節(jié)目設(shè)置的創(chuàng)新性有待加強(qiáng)。我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目的創(chuàng)新不足由多方因素共同造成，包括知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)不周、社會(huì)風(fēng)氣日下、節(jié)目資金投入少等等，針對(duì)上述問(wèn)題應(yīng)當(dāng)各個(gè)突破，提升我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目的整體質(zhì)量[15]。4.2.3保證節(jié)目真實(shí)性

當(dāng)前我國(guó)電視音樂(lè)類(lèi)節(jié)目面臨的主要問(wèn)題是創(chuàng)新力度不足，主要表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)，其一，隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)和移動(dòng)終端的普及和發(fā)展，信息全球化的速度加快，在此背景下，我國(guó)電視類(lèi)音樂(lè)節(jié)目普遍借鑒國(guó)外具有較強(qiáng)影響力和經(jīng)濟(jì)效果的音樂(lè)類(lèi)節(jié)目，本土化的節(jié)目創(chuàng)新不足。其二，如若一檔借鑒國(guó)外節(jié)目的音樂(lè)節(jié)目收到較好的市場(chǎng)反饋，國(guó)內(nèi)將會(huì)出現(xiàn)又一批的模仿高潮，這不僅阻礙了音樂(lè)節(jié)目創(chuàng)新和我國(guó)本土化文化形式的發(fā)展，還會(huì)使受眾產(chǎn)生審美疲勞，進(jìn)而影響節(jié)目效果。在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的支持下，音樂(lè)類(lèi)節(jié)目尤其是真人秀類(lèi)節(jié)目的制作成本相對(duì)較低，制作周期較短，甚至借助網(wǎng)絡(luò)眾籌的形式就能夠制作一檔真人秀音樂(lè)節(jié)目，在此背景下，我國(guó)真人秀類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的質(zhì)量參差不齊。部分節(jié)目制作人在相對(duì)寬松的市場(chǎng)準(zhǔn)入條件下粗制濫造，影響了真人秀音樂(lè)節(jié)目這一行業(yè)的市場(chǎng)狀況。從真人秀節(jié)目的制作內(nèi)容和節(jié)目效果來(lái)看，音樂(lè)類(lèi)真人秀節(jié)目過(guò)多強(qiáng)調(diào)流量和明星噱頭，不注重音樂(lè)專(zhuān)業(yè)形式和文化內(nèi)涵，從真人秀節(jié)目的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來(lái)看，這種只關(guān)注形式而忽略?xún)?nèi)容的電視節(jié)目往往只是曇花一現(xiàn)，不具備較強(qiáng)的生命力，不能夠獲得受眾長(zhǎng)足的持續(xù)性關(guān)注。因此，相關(guān)監(jiān)管部門(mén)應(yīng)當(dāng)注重對(duì)真人秀節(jié)目的娛樂(lè)化監(jiān)管，引導(dǎo)真人秀節(jié)目提供更加專(zhuān)業(yè)化、具備文化內(nèi)涵的節(jié)目?jī)?nèi)容，使其承擔(dān)起文化傳播的任務(wù)。從電視節(jié)目的制作形成過(guò)程來(lái)看，成功的電視節(jié)目需要從整體策劃、內(nèi)容選擇以及宣傳形式等方面對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化。其中，從節(jié)目的整體策劃來(lái)看，節(jié)目成功的關(guān)鍵就是其整體定位和具體的內(nèi)容形式，節(jié)目策劃與節(jié)目的形式創(chuàng)新息息相關(guān)，策劃方案是否具有新穎性決定了節(jié)目能否吸引受眾的關(guān)注，綜上所述，要想策劃出成功的真人秀節(jié)目，需要深入到受眾群體當(dāng)中，了解他們的喜好和關(guān)注點(diǎn)，在充分的市場(chǎng)分析的基礎(chǔ)上組織策劃人員進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，進(jìn)而策劃出具有新穎性和吸引力的真人秀節(jié)目形式。在真人秀的內(nèi)容選取方面，應(yīng)當(dāng)在娛樂(lè)性喻專(zhuān)業(yè)性之間尋求平衡，借助明星的群眾基礎(chǔ)能夠獲得收視保障，但是只有具備專(zhuān)業(yè)內(nèi)涵的節(jié)目才能夠成其為優(yōu)秀的真人秀節(jié)目。最后，真人秀電視節(jié)目的制作完成后還需要進(jìn)行宣傳，宣傳途徑和宣傳內(nèi)容的選擇應(yīng)當(dāng)與節(jié)目受眾的特點(diǎn)相結(jié)合，進(jìn)而達(dá)到較好的節(jié)目宣傳效果，其中要注意發(fā)揮新媒體在信息傳播中的作用。5.優(yōu)秀電視音樂(lè)節(jié)目制作的影響5.1電視音樂(lè)節(jié)目對(duì)大眾文化的加強(qiáng)

電視是文化傳播的主要形式，具有較強(qiáng)的國(guó)民性，電視節(jié)目的創(chuàng)新和發(fā)展對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化大眾文化的培育和傳播具有至關(guān)重要的作用。其中以電視音樂(lè)節(jié)目為例，音樂(lè)具備陶冶情操、提高審美水平的作用，音樂(lè)的影響力和文化傳播力量是潛移默化但又不可磨滅的。在中國(guó)大眾文化和培育和傳播過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)充分重視音樂(lè)這一文化載體，電視節(jié)目這一傳播途徑，在社會(huì)主義精神文明建設(shè)的總目標(biāo)下，有針對(duì)性地發(fā)展電視音樂(lè)節(jié)目，使其在發(fā)揮音樂(lè)專(zhuān)業(yè)影響力的同時(shí)傳播大眾文化。5.2電視音樂(lè)節(jié)目對(duì)大眾文化的削弱

電視的受眾較廣、傳播速度較快，如果音樂(lè)節(jié)目當(dāng)中存在不符合社會(huì)基本價(jià)值理念的觀點(diǎn)和行為，電視音樂(lè)節(jié)目的發(fā)展就會(huì)對(duì)大眾文化的發(fā)展起到負(fù)面作用。結(jié)論上述研究過(guò)程和研究結(jié)論表明，我國(guó)當(dāng)前的電視類(lèi)音樂(lè)節(jié)目的發(fā)展?fàn)顩r值得肯定，其中主要表現(xiàn)為原創(chuàng)度和創(chuàng)新力的提升，這是我國(guó)民族文化和傳統(tǒng)文化自信、自覺(jué)的集中體現(xiàn)，音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目的創(chuàng)新性發(fā)展也為其他類(lèi)型電視節(jié)目的進(jìn)步提供了參照的標(biāo)準(zhǔn)。除了新型音樂(lè)類(lèi)節(jié)目欄目的出現(xiàn)之外，在中國(guó)電視市場(chǎng)上占據(jù)較大份額的老牌音樂(lè)節(jié)目亦有自主性創(chuàng)新創(chuàng)造，其中以《中國(guó)好聲音》為例，賽制的改造和氛圍的創(chuàng)造無(wú)不體現(xiàn)著對(duì)聽(tīng)眾的尊重，對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化的弘揚(yáng)。電視節(jié)目是影響力較廣的大眾文化類(lèi)型，音樂(lè)作為培養(yǎng)人們審美情趣的重要載體，音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目的培育和發(fā)展意義重大。在我國(guó)社會(huì)主體現(xiàn)代化建設(shè)的背景下，音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目的發(fā)展應(yīng)當(dāng)符合社會(huì)價(jià)值觀念和國(guó)家意識(shí)形態(tài)，使其既能夠培養(yǎng)受眾的思想情操和審美情趣，又能夠弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化、大眾文化和精神文明。參考文獻(xiàn)[1]周慧.媒體融合與創(chuàng)新――電視與新媒體融合中的節(jié)目品牌打造和內(nèi)容更新[M].消費(fèi)導(dǎo)刊,2015.9：20-25[2]王計(jì)昌,傅慶濤.節(jié)目創(chuàng)優(yōu)和技術(shù)創(chuàng)新是傳統(tǒng)電視媒體突圍之路[M].現(xiàn)代電視技術(shù)，2015.9：11-14[3]何芳.媒介融合背景下廣播電視節(jié)目的創(chuàng)新方式――以《女神的新衣》為例[M].新聞愛(ài)好者,2015.8：10-11[4]譚雨,李蕓.新媒體環(huán)境下電視新聞節(jié)目的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型探微――以安徽廣播電視臺(tái)《每日新聞報(bào)》為例[M].皖西學(xué)院學(xué)報(bào),2014.8：34-37[5]陳田,陳志紅.淺析電視節(jié)目娛樂(lè)化現(xiàn)象[M].商情,2012.10電視劇存在的問(wèn)題：中國(guó)電視劇面臨的生存挑戰(zhàn)：29-31[6]魯靖.電視節(jié)目的娛樂(lè)化流變及思考[M].傳媒觀察,2012.7：04-06[7]楊芳芳.電視節(jié)目娛樂(lè)化的成因及思考[M].湖北教育學(xué)院學(xué)報(bào),2006.4[8]蔣良.淺談電視節(jié)目娛樂(lè)化傾向[M].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào),2012.3：22-39[9]石曉雯,龍艷.教育電視節(jié)目娛樂(lè)化策略探析[M].東南傳播,2011.6：11-25[10]何浩.電視節(jié)目娛樂(lè)化態(tài)勢(shì)反思[M].今傳媒,2010.2：17-18[11]安紅石.當(dāng)代播音主持藝術(shù)新探[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2017.3：22-23[12]曾志華.中國(guó)電視節(jié)目主持人文化影響力研究[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.6：13-15[13]馬欣,白龍.播音主持藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)[M].科學(xué)出版社有限責(zé)任公司,2018.1：17-19[14]易軍,唐華軍.主持審美[M].北京:清華大學(xué)出版社,2014.10：27-35[15]李桃.網(wǎng)絡(luò)主持發(fā)展簡(jiǎn)史[M].北京:科學(xué)出版社,2018.12：28-33致謝在這次畢業(yè)設(shè)計(jì)中。首先，我要感謝我的論文指導(dǎo)老師劉鐵輝、安剛兩位老師，是我的老師在我遇見(jiàn)困難的時(shí)候給予我?guī)椭瑢?duì)我的畢業(yè)設(shè)計(jì)和論文進(jìn)行有效的指導(dǎo)，并且讓我能夠及時(shí)改正我的問(wèn)題，讓我的作品變得更加優(yōu)秀，其次我要感謝我的室友，在大學(xué)四年，是你們給予我最溫暖的的關(guān)懷，我愛(ài)你們，最后感謝沈陽(yáng)城市學(xué)院，我的母校，是你讓我成長(zhǎng)。首先論文完成之際就是我們分別的時(shí)候，再完成畢業(yè)設(shè)計(jì)的這段日子，我學(xué)到了很多東西，同時(shí)也讓我成長(zhǎng)了很多。

論文的綜合研究法介紹1.什么是綜合研究法所謂綜合研究法就是綜合運(yùn)用相關(guān)學(xué)科知識(shí)進(jìn)行研究的方法。姜亮夫說(shuō)："最近，我寫(xiě)《楚辭通故自序》說(shuō)到了一-些治學(xué)方法，我綜合了一切社會(huì)科學(xué)來(lái)寫(xiě)'屈原賦，頗有游刃自如之樂(lè)。綜合研究，不正是現(xiàn)